簡介：西安美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文影像藝術(shù)與寫實(shí)主義繪畫語言比較姓名歐鴻君申請學(xué)位級別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師王勝利20080301TITLETHERELATIONSHIPBETWEENREALISTICPAINTINGDEVELOPMENTOFIMAGEMAJORFINEARTSMASTER0UHONGJUNTUTORWANGSHENGLIABSTRACTTHEADVENTOFPHOTOGRAPHYIN19“CENTURYMADEGREATWAVESINTHEARTWORLDANUPSURGEINALLKINDSOFMODEMARTWASINTHEMAKINGPLENTYOFMEDIASANDFORMSOFARTATTACKEDANDCHALLENGEDREALISTICPAINTINGMOREORLESSTHEPUBLICOPINION，WHICHCONCERNINGTHEEXCLUSIONOFREALISTICPAINTINGFROMTHEARTSTAGEHADTOBETHEFOCUSOFARTANDCRITICWORLDIMAGETOBEASPECIALIZEDFILEDOFPHOTOGRAPHYBROUGHTGREATCONVENIENTTOTHEAPPLIEDCOMMERCIALARTWITHTHEADVANTAGESOFTRUEANDFASTIMAGING，EASYTOPROPAGATE，LOWCOSTS，PRECISEANDPRACTICALDIGITALRECORDEASELREALISTICPAINTINGISNOTASGOODASPHOTOGRAPHYINTHESEFUNCTIONSTHEREFORE，REALISTICPAINTINGWITHDREWTHELEADERSHIPFROMTHESEAREASGRADUALLYANDSOMEPERPLEXCAUSEDTOTHEMWILLTHEVALUEOFREALISTICPAINTINGBEAFFECTEDBVTHISREASONTHEUNEASYEMOTIONEXISTEDTILLNOWONTHECONTRARYMANYACADEMICMASTERSWHOWERELEADINGBYANGLECLAIMED‘‘THEARTWORKGREWOUTOFTHEWISDOMANDLEARNINGOFARTPHOTOGRAPHYCOULDNOTPOSSIBLYMATCHFOREVER’’REALISTICPAINTINGISPURELYMADEBYHUMANBEINGSITISTHEOFFSPRINGOF“HEARTEXPRESSINGBYEYEHANDDRAWINGBYHEART’PHOTOGRAPHYISALSOOPERATEDBYHUMANBEINGSANDHEART，EYE，HANDTOBEUSEDASWELLBUT，ITCANNOTBEPLANEDANDARRANGEDFREELYASPAINTINGINSTEADOFLIMITATIONOFCAMERACONSEQUENTLYINORDERTOEXPRESSTHEABSTRACTIONFACTORSLIKEGEOMETRICSHAPE，LINES，LIGHTANDSHADE，TEXTUREETCTOACHIEVEAFINECOMPOSITIONOFPICTUREBYPHOTOGRAPHYTHEPHOTOGRAPHERMUSTDOUTMOSTTOEXERTHISSUBJECTIVEINITIATIVEUNDERLIMITATIONSWHICHLARGELYRESTRICTEDBYTHEPHOTOMECHANICALTHELARGESTDIFFERENCEBETWEENPHOTOGRAPHYANDHUMANVISUALPERCEPTIONISPHOTOGRAPHYDOESNOTHAVENERVOUSSYSTEM，LETALONEEMOTIONTHISTHESISINTENDSTOMAKECLEARTHEINEVITABILITYOFADVANTAGES，EXISTANDDEVELOPMENTOFREALISTICPAINTINGTHOUGHANALYZINGTHEDIFFERENCESBETWEENREALISTICPAINTINGANDPHOTOGRAPHYINARTISTICFORM，CREATINGPROCESS，VALUEANDDEVELOPMENTONTHECONTRARYLOTSOFREALISTICARTISTSUSEADVANCEDPHOTOGRAPHICSKILLINTHEREARTISTICCREATIONFROMTIMEIMMEMORIALTHEWESTERNERSHAVETHETRADITIONTOPURSUETRUE，REALISTICANDAESTHETICTASTE。碼CPRECISEANDREALISTICPHOTOGRAPHICSKILLIUSTWOULDBETHEASSISTANTOFREALISTICPAINTINGANDSOURCEOFMATERIALTHESCIENTIFICTECHNOLOGYILLUMINEDTHEREALISTICPAINTINGCONTINUOUSLYANDITBECOMESMOREANDMOREACTIVEANDVIGOROUSKEYWORDSREALISTIC，EASELPAINTING，IMAGE，ARTCATEGORYOFRESEARCHTHEORETICALRESEARCH

簡介：Y863768中央民族大學(xué)碩士學(xué)位論文淺析葉淺予和黃胄繪畫藝術(shù)風(fēng)格姓名指導(dǎo)教師院系院所專業(yè)研究方向完成同期王家雋馬沙民族學(xué)與社會學(xué)學(xué)院民族學(xué)文物鑒定2006年5月創(chuàng)作理念，為今后的中國畫，特別是人物畫創(chuàng)作方向?qū)⒘粝掠谰玫膯⑹?。關(guān)鍵詞葉淺予，黃胄，藝術(shù)風(fēng)格，繪畫藝術(shù)，意筆人物畫

簡介：廈門大學(xué)碩士學(xué)位論文探索漆畫的繪畫性和藝術(shù)風(fēng)格姓名廖建河申請學(xué)位級別碩士專業(yè)藝術(shù)指導(dǎo)教師陳金華20081001ABSTRACTABSTRACTTHEOUTSTANDINGARTISTICWORKMUSTHAVEHISUNIQUECHARISMATICSTYLE，MOSTWORKSOFARTWILLTENDTOWARDSTHEDEADEND，ANDLACQUERPAINTINGISNOTTHEEXCEPTION．THEMATERIALSANDPRODUCTIONPROCESSOFLACQUERPAINTINGHAVEPECULIARITY,‘‘MANPAINTSONEHALF,NATUREPAINTSTHEOTHERHALF’ISTHETRUEPORTRAYALOFIT．“MANPAINTSONEHALF’EMBODIESTHEARTIST’SARTISTICSELFCULTIVATION,AND‘‘NATUREPAINTSTHEOTHERHALF’REFLECTSTHEUNKNOWABLEPOLISHINGPROCESSOFLACQUERPAINTING．HOWTOGRASPTHEKNOWABLEHALFANDTHEOTHERUNPREDICTABLEHALF,THENUSETHENATURALTEXTUREANDVEINSOFTHEPAINTINGNATURETOFORMANUNIQUEARTISTICSTYLEOFANARTIST，ITISWORTHYOFOUREXPLORATION．THISARTICLEISDIVIDEDINTOTHREECHAPTERS；CHAPTERONEWILLINTRODUCETHATLACQUERPAINTINGORIGINATESFROMTHELACQUERWAREANDTHEPAINTCRAFT,ASWELLASTHEBEAUTIESOFLACQUERANDTHEMATURESYMBOLOFPAINTINGTHEPAINTINGNATUREANDTHECHARISMATICSTYLE．CHAPTERSTWOANDTHREEWILLANALYZETHEIMITATIONSANDADVANTAGESOFLACQUERPAINTINGINTHEPAINTINGAN，ANDHOWTOUSEITSOWNADVANTAGESTODISPLAYITSARTISTRYANDEXPRESSIVEFORCE．KEYWORDSPOLISHEDSHOWPAINTINGNATUREARTISTICSTYLEN

簡介：分類號注1密級注2UDC注3學(xué)號注4博士學(xué)位論文查士標(biāo)繪畫研究查士標(biāo)繪畫研究研究生姓名任軍偉導(dǎo)師姓名樊波教授申請學(xué)位級別博士學(xué)科專業(yè)名稱美術(shù)學(xué)論文提交日期2014年3月11日論文答辯日期2014年5月23日學(xué)位授予單位南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)位授予日期2014年6月日答辯委員會主席邵琦教授評閱人2014年4月18日INFMATIVEABSTRACTZHASHIBIAOWASTHEREPRESENTATIVEINDIVIDUALOFXINANSCHOOLTHEXINANSCHOOLWASALSOASTRATEGICTOWNOFEARLYQINGDYNASTYPAINTINGWLDTHELSCAPESPAINTINGOFXINANSCHOOLGIVESOFFANATURALLYEXQUISITEALOOFTEMPERAMENTTHESTYLEABUTTALWASELEGANTPEACEFULLYBEAUTYZHASHIBIAOBROUGHTSUCHASTYLEINTOYANGZHOUWHILEHEEXPINGTHEMARKETSFHISARTINYANGZHOUHEALSOIMPACTEDTHEEARLYQINGDYNASTYPAINTINGWLDPOSITIVELYASTHUSHEBECAMETHEFIRSTSIGNOFYANGZHOUSCHOOLEXCEPTINFLUENCEOFSHITAO’SROUGHBLEAKSTYLETHEEIGHTECCENTRICSOFYANGZHOU’SSTICKSTYLEOFCHINESEINKPAINTINGALSOHASANINTERNALRELATIONSHIPWITHZHASHIBIAO’SDESERTEDCOLDSTYLETHEEIGHTECCENTRICSOFYANGZHOU’SCREATIVEUNCONVENTIONALTENDENCYWASSOMEHOWINFLUENCEDBYZHASHIBIAO’SCLUMSYFANTASTICCALLIGRAPHYTHEPOETRYACCOMPLISHMENTCALLIGRAPHYPAINTING’SCOMBINATIONALONGWITHTHEELEGANCEFASHIONSOFPOETRYCALLIGRAPHYPAINTINGSEALWHICHZHASHIBIAOINHERITEDFROMTHETRADITIONALALSODIRECTLYALTEREDTHEAESTHETICCONSCIOUSNESSOFTHESELITERATIPAINTERSINYANGZHOUMARKETTHEARTISTICSPIRITOFZHASHIBIAO’SLSCAPESSTILLHASITSECHOINOURDAYSZHASHIBIAOWASASSOCIATEWITHADHERENTSOFFMERDYNASTYSUCHASJIANJANGWANGZHIRUIGONGXIANDACHONGGUANGWANGHUISHITAOTHEYENCOURAGEEACHOTHERBYPOEMLITERATUREINTHEGREATESTCHANGESBETWEENMINGQINGDINGDYNASTYFOCUSINPOETRYPAINTINGWASTHEBESTWAYTOFACINGTHEDRASTICCHANGESOFCULTURALECOLOGYTHEBESTPRESENTATIONOFCULTURALSURVIVALOFLITERATIARTIST’STRUECONSCIENCETHEIRUNIQUESTYLEOFARTISTICIDEALSALSODEMONSTRATEDBYTHESEPAINTINGSFURTHERMETHEDISCOURSEGENRESYSTEMALONGWITHSENSEOFCOMMUNITYWEREALSOFMEDBYTHESETHESELITERATIARTISTINTHEDRASTICCHANGESPERIOD’SPLURALISMMULTIDIRECTIONALCULTURALZEITGEISTNOTONLYMARKEDTHEIRCHOICESIGNIFICANCEVALUECULTURALBUTALSOTOACHIEVINGTHEREALMOFFREEDOMOFARTISTICLIFEBYPOSITIVEACTSECLUSIONHIDEAWAYTHISPAPERELABATEDFROMTHEFOLLOWINGASPECTS1THISPAPERINVESTIGATEDZHASHIBIAO’SFAMILYSAGASOFARASTHECURRENTRESEARCHRESULTSTHEINVESTIGATIONOFHISFAMILYISSTILLWANTINGSOMERELIABLECLUESHIDEDINDOCUMENTSSUCHASTHEOFFICEOFEMPERQINGLITERATUREOFFICERMASTERMEIHE’STWOBRIEFBIOGRAPHYOFADECEASEDPERSONOFZHASHIBIAOBYHISBROTHERZHASHIMUPOSTHUMOUSMANUOFZHONGSHUTANGBYZHASHIBIAONAMEFAMILYDOCUMENTATIONOFXIUNINGBYCAOSIXUANKANGXIXIUNINGCOUNTYABOUTHISFAMILYHAVEFAILEDTOAROUSETHESCHOLAR’SATTENTIONTHESEDOCUMENTSARETHEFUNDAMENTALMATERIALSOFINVESTIGATIONZHASHIBIAO’SBIOGRAPHY2SUMMARIZEDTHEXINANSCHOOLWHICHZHASHIBIAOPARTICIPATEDINDISCOURSEDANALYSISEDTHERELATIONSHIPOFSUNYIWANGZHIRUIZHASHIBIAOWHICHWASNAMEDTHREEMASTEROFJANJIANGOFXINANHIGHLIGHTEDZHA’SMARKEDPOSITIONINTHEXINANSCHOOLAFTERTHEGREATESTCHANGESBETWEENMINGQINGDINGDYNASTYZHAMOVEDINTOJINLINGWITHHISFAMILYTWENTYYEARSLATERMOVEDINTOYANGZHOUHADAWONDERFULAFTERNOONLIFEHEREMOSTPREVIOUSSTUDIESDONOTCAREABOUTZHA’STRACKESPECIALLYINITSTWODECADESOFNANKINGAFTERINVESTIGATEDHISARTISTACTIVITISINXINANTHISPAPERALSOINVESTIGATEDHISTRACKINJINLINGYANZHOUYANZHOUWASTHEMOSTIMPTANTLIVINGAREAHISARTISTACTIVITISINYANGZHOUNOTONLYMANIFESTATIONINHISPAINTINGMARKETBUTALSOSIGNIFICANTLYIMPACTEDEARLYQING’SYANGZHOUPAINTINGCIRCLE3DETAILYANALYZEDINHISPAINTINGINHERITEDSTYLEACTERISTICBYMODELHIMSELFAFTERDONGJUMIEFATHERSSONSTHEFOURMASTERSOFYUANDYNASTYSHENZHOUDONGQICHANGZHATRACKEDALONGTHESTREAMRETRACESTOFINDTHEESSENCEOFTRADITIONALLITERATILSCAPEHEGIVEHISLIFETIMETOFOCUSEDONTHE“ANCIENTWAYS“TAKE“ANTIQUE“ASANIMPTANTMEANSTOSTUDYPAINTINGBECAUSEHEMODELHIMSELFAFTERMULTIPLEMASTERDURINGTHELEARNINGTIMESSOTHATHISWKSCONTAINWITHALOTOFANCIENTMEANINGHASITSOWNUNIQUEARTISTICCREATION4PRELIMINARYRESEARCHEDHISWK’SCONCEPTTHECONNOISSEURSHIPCOLLECTIONOFHISWKINACCDANCEWITHHISPAINTINGSHISPOSTHUMOUSMANUSUCHASPOSTHUMOUSMANUOFZHONGSHUTANGPOEMSFPAINTINGSOFZHONGSHUTANGINSPECTEDHISCOLLECTIONDISCUSSEDHISCOLLECTIONINTERESTHISPAINTINGCONCEPTIONTHEREISACHRONICLEOFZHASHIBIAOAWKCATALOGUEATTACHEDTOTHISPAPERTHISCHRONICLETAKETHEPAINTINGWKSWITHCALENDARASTHEPRINCIPALLINECROSSREFERENCEDWITHPOSTHUMOUSPOEMWITHCALENDARALONGWITHOTHERDOCUMENTLITERATUREDRAWTHEOUTLINEOFHISLIFETIMEACTIVITIESINTHEWKCATALOGUEOFZHASHIBIAOEXCEPTTHEWKSWITHCALENDARITALSOINCLUDEDTHEWKSWITHOUTCALENDARALONGWITHTHEINIONSSEALINGONTHESEWKSKEYWDSFAMILYSAGATRACKSPAINTINGSINHERITEDSOURCESSTYLEACTERISTICCONNOISSEURSHIPCOLLECTION

簡介：IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIY3416683分類號UDC密級編號中國美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文巴爾蒂斯中晚期繪畫中的女性形象與源氏物語THEFEMALEIMAGESINTHEMIDDLEANDLATEPERIODPAINTINGSBYBALTHUSANDTHETALEOFGENJI王瑞琦指導(dǎo)教師姓名職務(wù)、職稱揚(yáng)叁至L熬拯2筮叢毽熬援2童瞳明麴拯2壑至副熬援2申請學(xué)位級別莖薟亟主童些堂焦專業(yè)名稱羞苤論文提交日期2竺堡皇查笪論文答辯日期星Q璺璽且學(xué)位授予單位和日期蟲墾羞苤堂瞳鎏絲受旦答辯委員會主席評閱人2018年5月18日目錄中文摘要英文摘要一、引言1二、巴爾蒂斯的手稿321家庭成員的手稿322巴爾蒂斯中晚期手稿中的東方女性323戲劇、文學(xué)對巴爾蒂斯的影響5三、巴爾蒂斯中晚期繪畫中女性形象與源氏物語中女性姿態(tài)的對比分析731側(cè)臥式姿態(tài)732坐立閱讀姿態(tài)833膝行姿態(tài)9四、東方女性形象在創(chuàng)作中的表達(dá)LL五、結(jié)束語13參考文獻(xiàn)14專業(yè)能力展示15致謝25

簡介：分類號J2分類號J2密級公開密級公開論文編號S11026論文編號S11026學(xué)號201021050403025學(xué)號201021050403025碩士學(xué)位論文碩士學(xué)位論文微敘事的邏輯微敘事的邏輯中國當(dāng)代具象繪畫中個體生命體驗(yàn)探究研究生研究生楊艷茹楊艷茹指導(dǎo)教師指導(dǎo)教師龐茂琨教授龐茂琨教授一級學(xué)科一級學(xué)科美術(shù)學(xué)美術(shù)學(xué)學(xué)科、專業(yè)學(xué)科、專業(yè)美術(shù)學(xué)美術(shù)學(xué)研究方向研究方向油畫藝術(shù)油畫藝術(shù)論文完成時(shí)間論文完成時(shí)間2015年3月15日2015年3月15日論文答辯日期論文答辯日期2015年6月5日2015年6月5日四川美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文中文摘要I摘要在本論文中，主要是從理論研究以及當(dāng)代藝術(shù)的一些現(xiàn)狀，和個案研究這幾個方面入手來研究討論關(guān)于，“微敘事的邏輯中國當(dāng)代具象繪畫中個體生命體驗(yàn)的探究”。在理論研究方面，主要是，通過對微敘事的邏輯定義及哲學(xué)理論以及中國當(dāng)代具象繪畫中微敘事的歷史脈絡(luò)探究作為微敘事脈絡(luò)的80代的藝術(shù)運(yùn)動研究作為微敘事開端的“新生代藝術(shù)”研究，和作為微敘事發(fā)展的“70后”繪畫研究，來進(jìn)一步具體的分析社會發(fā)展給人們帶來的觀念的改變而在個案研究方面，從中國當(dāng)代藝術(shù)家典型案例進(jìn)行分析從不同角度來看中國當(dāng)代具象繪畫中的微觀敘事。分析內(nèi)容主要是藝術(shù)家的自述，藝術(shù)家的工作狀態(tài)以及在創(chuàng)作作品時(shí)的思路歷程。在論文中具體而深入的分析了由于社會發(fā)展給人們帶來的觀念的改變，使我們的思維方式及創(chuàng)作方式都由以前的宏觀的和典型的觀照方式轉(zhuǎn)變?yōu)槲⒂^的碎片化的敘事模式，并就其深層原因及具體表現(xiàn)進(jìn)行剖析，通過這種研究，進(jìn)一步揭示出中國新一代的創(chuàng)作方法論，梳理出現(xiàn)今普遍通行的創(chuàng)作思路，將各種個人化的經(jīng)驗(yàn)和關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)化為代表未來趨勢的更為成熟的藝術(shù)體驗(yàn)，讓創(chuàng)作出的作品不再停留在圖像層面和感官經(jīng)驗(yàn)。關(guān)鍵詞微敘事個體體驗(yàn)

簡介：分類_____________密級_____________碩士學(xué)位論文碩士學(xué)位論文繪畫之為藝術(shù)的意義探索實(shí)踐過程中的思考探索實(shí)踐過程中的思考劉志清導(dǎo)師姓名職稱王宏恩教授專業(yè)名稱美術(shù)學(xué)研究方向中國畫論文答辯日期2010年5月學(xué)位授予日期2010年6月答辯委員會主席評閱人二〇一〇年五月

簡介：獨(dú)創(chuàng)性聲明學(xué)位論文題目當(dāng)垡繪畫鮑邀塑角塞趣拯邀一一以日記簽繪畫邊劍本人提交的學(xué)位論文是在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的研究成果。論文中引用他人已經(jīng)發(fā)表或出版過的研究成果，文中己加了特別標(biāo)注。對本研究及學(xué)位論文撰寫曾做出貢獻(xiàn)的老師、朋友、同仁在文中作了明確說明并表示衷心感謝。學(xué)位論文作者圍圉簽字日期伽仰年?duì)幵拢諏W(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解西南大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，有權(quán)保留并向國家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)西南大學(xué)研究生院籌可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書，本論文口不保密，口保密期限至年月止。學(xué)位論文作者簽名／一弋國F毯導(dǎo)師簽名簽字日期勱心年午月／。日簽字日恕多川／聲≯廠護(hù)邊緣審美趣味的自由31三關(guān)注當(dāng)下詩意的棲居32二繪畫“微視角“表現(xiàn)的時(shí)代意義及反思33一繪畫“微視角”表現(xiàn)的時(shí)代意義33對日記體繪畫“微視角”表現(xiàn)的反思34結(jié)語36參考文獻(xiàn)37在校期間科研及獲獎情況39致謝40

簡介：專業(yè)學(xué)位碩士學(xué)位論文THEECOLOGICALAESTHETICSRESEARCHONLANDSCAPEPAINTING專業(yè)工程領(lǐng)域差丕學(xué)31416057指導(dǎo)教師邳威完成日期趁』』￡笸大連理工大學(xué)DALIANUNIVERSITYOFTECHNOLOGY大連理工大學(xué)專業(yè)學(xué)位碩士學(xué)位論文摘要本文從生態(tài)美學(xué)的角度出發(fā)對景觀繪畫進(jìn)行了初步探討和分析，內(nèi)容涉及到生態(tài)學(xué)、生態(tài)美學(xué)、景觀設(shè)計(jì)學(xué)、美學(xué)等多個學(xué)科領(lǐng)域，經(jīng)過多方面的剖析和理解，旨在運(yùn)用生態(tài)美學(xué)的相關(guān)知識，為當(dāng)下景觀繪畫提供新的思路和方法，與此同時(shí)，可以希望為當(dāng)下的景觀繪畫藝術(shù)家以及景觀設(shè)計(jì)師開拓視野，引導(dǎo)繪畫及設(shè)計(jì)表現(xiàn)的新思潮。首先介紹了論文研究課題的研究背景、研究內(nèi)容、研究的方法和思路，指出從生態(tài)美學(xué)的觀點(diǎn)去分析和解決當(dāng)下景觀繪畫所存在的問題。然后，本文從生態(tài)美學(xué)學(xué)科的研究領(lǐng)域、生態(tài)美學(xué)的研究理論基礎(chǔ)以及生態(tài)美學(xué)涉及到的哲學(xué)層面的問題出發(fā)，指出和證明運(yùn)用生態(tài)美學(xué)理論研究景觀繪畫的必要性和合理性。最后，本文從生態(tài)學(xué)、景觀設(shè)計(jì)學(xué)、藝術(shù)學(xué)以及哲學(xué)四個角度，分析了景觀繪畫的生態(tài)美學(xué)意義。關(guān)鍵詞生態(tài)美學(xué)；景觀繪畫；景觀設(shè)計(jì)；生態(tài)學(xué)

簡介：。32900曲阜師范大學(xué)博士／碩士學(xué)位論文原創(chuàng)性說明在口劃“√’’本人鄭重聲明此處所提交的博士口碩士陟論文信息時(shí)代的圖像文化與中國當(dāng)代架上繪畫，是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下，在曲阜師范大學(xué)攻讀博士口碩士口學(xué)位期間獨(dú)立進(jìn)行研究工作所取得的成果。論文中除注明部分外不包含他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫的研究成果。對本文的研究工作做出重要貢獻(xiàn)的個人和集體，均己在文中己明確的方式注明。本聲明的法律結(jié)果將完全由本人承擔(dān)。儲簽釤誓G穸矽吼穢咖。廠夕曲阜師范大學(xué)博士／碩士學(xué)位論文使用授權(quán)書在口劃“√’’信息時(shí)代的圖像文化與中國當(dāng)代架上繪畫系本人在曲阜師范大學(xué)攻讀博士口碩士霹羊位期間，在導(dǎo)師指導(dǎo)下完成的博士口碩士口學(xué)位論文。本論文的研究成果歸曲阜師范大學(xué)所有，本論文的研V究內(nèi)容不得以其他單位的名義發(fā)表。本人完全了解曲阜師范大學(xué)關(guān)于保存、使用學(xué)位論文的規(guī)定，同意學(xué)校保留并向有關(guān)部門送交論文的復(fù)印件和電子版本，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)曲阜師范大學(xué)，可以采用影印或其他復(fù)制手段保存論文，可以公開發(fā)表論文的全部或黧莖咎歷穸作者簽名，刷磁轢穆蕩基姆OD乜L6’9日覯力9、易、T7卜量≮一◆LR謦滓撞汪浪浸鷹皤溢產(chǎn)眵卜泅渺■L暴蘆。薹疋E簟霹F登廠■爹灌疆蘿_卜澶潘謄辮鼉K，墨■一局限性及FJI『景。，后兩部分為本文的重點(diǎn)、要點(diǎn)。本論文旨在從歷史現(xiàn)象學(xué)的角度，深刻揭示西方藝術(shù)兩條主線的走向，闡述其在不同歷史時(shí)期的碰撞與融合。并以罩希特等圖像藝術(shù)家對中國藝術(shù)的影響作為個案研究，著重對中國“八五新潮”以來的繪畫作以解析，探討圖像文化對中國90年代政治波普的影響以及對80后的一些新秀藝術(shù)家以借用圖像進(jìn)行創(chuàng)作的現(xiàn)狀，進(jìn)行較為清晰的梳理和理論的闡釋。關(guān)鍵詞架上繪畫圖像文化大眾視覺中國架上繪畫

簡介：分類號密級UDC學(xué)校代碼10497學(xué)位論文題目程正揆繪畫藝術(shù)思想研究以青溪遺稿為主英文題目THERESEARCHOFCHENGZHENGKUISTHOUGHTOFARTISTICPAINTINGSBASEDONTHEQINGXIMANUSCRIPT研究生姓名張祿姓名徐曉庚職稱教授學(xué)位博士單位名稱藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院郵編430070申請學(xué)位級別博士學(xué)科專業(yè)名稱設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)論文提交日期2014年5月論文答辯日期2014年5月12日學(xué)位授予單位武漢理工大學(xué)學(xué)位授予日期答辯委員會主席評閱人2014年5月指導(dǎo)教師武漢理工大學(xué)博士學(xué)位論文獨(dú)創(chuàng)性聲明本人聲明，所呈交的論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的研究成果。盡我所知，除了文中特別加以標(biāo)注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得武漢理工大學(xué)或其它教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻(xiàn)均已在論文中作了明確的說明并表示了謝意。簽名日期學(xué)位論文使用授權(quán)書學(xué)位論文使用授權(quán)書本人完全了解武漢理工大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，即學(xué)校有權(quán)保留并向國家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)武漢理工大學(xué)可以將本學(xué)位論文的全部內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或其他復(fù)制手段保存或匯編本學(xué)位論文。同時(shí)授權(quán)經(jīng)武漢理工大學(xué)認(rèn)可的國家有關(guān)機(jī)構(gòu)或論文數(shù)據(jù)庫使用或收錄本學(xué)位論文，并向社會公眾提供信息服務(wù)。（保密的論文在解密后應(yīng)遵守此規(guī)定）研究生（簽名）導(dǎo)師（簽名）日期

簡介：湖南師范大學(xué)碩士學(xué)位論文中國傳統(tǒng)繪畫元素在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用及研究姓名孟獻(xiàn)忠申請學(xué)位級別碩士專業(yè)設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師焦成根20090501ABSTRACTTHROUGHOUTTHECOURSEOFTHEDEVELOPMENTOFTHE舒APHICDESIGN，ALONGWIMSOCIALDEVELOPMENTANDTHEPASSAGEOFTIME，THECOMENTSOFGR印HICDESIGNTHEMEANDSTYLEFO咖SINMEEVENTOFSIGNIFICANTCHANGESASACOUNT】叮WITHALONGCULTURALTRADITIONFORTHOUSANDSOFTHECOUNTⅨWECAHLLE鋤FROMTHEEXCELLENTTRADITIONALCULTUREANDARTISTICWEALTHINNOWAYINFERIORTOOTHERSHOWTOINHEDTTHEFINETRADITIONSOFOURNATIONWASFOUNDEDMATBASEDONTHEPERSONALI哆OFCHINESEST，1EDESIGN，WENEEDTOADOPTARATIONAL甜ITUDETOWARDSSPECULATIVECL撕矽INGOFMODEMGRAPHICDESIGNWITHCHINESETRADITIONALOLAN士YLNGO士MODEMGIAPHLCDESL2NWLTHCHLNESETIADITIONALPAINTINGOFTHESIMILARITIESANDTHEDIFL’ERENCESBETWEENOUR仃ADITIONALCHINESECULTUREWILLBEAVALUABLEASSETISAPPLIEDTOMODEMGR印HICDESIGNINT11EPASTTOFACE行ANKLYTHEMOSTIMPORTANTISSUECHINASCULTUREGOESBACKTOANCIENTTIMESCHINESEPAINTINGARTHISTO巧ANDCULTUREOFCHINAISTHELONGTENNDEVELOPMENTINTHEPROCESSOFACCUMULATIONITHASAUNIQUEANⅫCSTYLEITISAMODEMGR印HICDESIGN叭TOENHANCEANDCREATEATASTEOFTHEIRO、VNNATIONBELONGSTOTHECHINESEFORMOFTHEUNITEDSTATESHASANIMPORTANTROLEINDRAWINGTHISARTICLEF而MTHETRADITIONALCHINESEPAINTINGINSEVERALINLPORTANTELEMENTSPOWERQUALI吼RHYME，TOANALYZETHEMINMODEMCHINESEGR印HICDESIGN印PLICATIONSCANBEPRACTICALPOTENTIALINTHECOMPOSITIONOFTRADITIONALCHINESEPAINTINGINCONCEPTIONISINTHEFIRSTPLACEQUALITYREFERSTOTHEIMSHADING，ISASTLONGETHNICCHARACTERISTICSANDTRADITIONALARTSTYLESRHYMEISTHEULTIMATESCREENPAINTINGS，ANDALSOTHETRADITIONALCHINESEAESTHETICEMOTIONTYPICALEMBODIMENT，F(xiàn)ORCHINA’SOWNGRAPHICDESIGN，ITISALSOAKINDOFAESTHETICREQUIREMENTSU

簡介：州大學(xué)或其它教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位證書而使用過的材料。對本文的研究作出重要貢獻(xiàn)的個人和集體，均已在文中以明確方式標(biāo)明。本人承擔(dān)本聲明的法律責(zé)任。論文作者簽名蘭L壘型I日期絲絲I蘭蘇州大學(xué)學(xué)位論文使用授權(quán)聲明本人完全了解蘇州大學(xué)關(guān)于收集、保存和使用學(xué)位論文的規(guī)定，即學(xué)位論文著作權(quán)歸屬蘇州大學(xué)。本學(xué)位論文電子文檔的內(nèi)容和紙質(zhì)論文的內(nèi)容相一致。蘇州大學(xué)有權(quán)向國家圖書館、中國社科院文獻(xiàn)信息情報(bào)中心、中國科學(xué)技術(shù)信息研究所含萬方數(shù)據(jù)電子出版社、中國學(xué)術(shù)期刊光盤版電子雜志社送交本學(xué)位論文的復(fù)印件和電子文檔，允許論文被查閱和借閱，可以采用影印、縮印或其他復(fù)制手段保存和匯編學(xué)位論文，可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索。經(jīng)校保密辦審核批準(zhǔn)，本學(xué)位論文屬保密論文在年解密后適用本規(guī)定。論文作者簽名蘭L叁童立ET導(dǎo)師簽名期鯊竺±上日期

簡介：碩士學(xué)位論文碩士學(xué)位論文繪畫中的“刺點(diǎn)”繪畫中的“刺點(diǎn)”院系名稱院系名稱油畫系油畫系學(xué)號學(xué)號20111100372011110037研究生研究生王曉曲王曉曲指導(dǎo)教師指導(dǎo)教師張曉剛曉剛教授教授一級學(xué)科一級學(xué)科美術(shù)學(xué)美術(shù)學(xué)研究方向研究方向油畫藝術(shù)油畫藝術(shù)分類號號密級級公開公開論文編號論文編號S11037S11037學(xué)號20111100372011110037四川美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文中文摘要繪畫中的“刺點(diǎn)”摘要本文借用羅蘭巴特在明室中提出的“刺點(diǎn)”這一概念來對繪畫當(dāng)中的敘事性進(jìn)行探討。羅蘭巴特指出，刺點(diǎn)是照片中一種異質(zhì)的要素，并根據(jù)是否具有刺點(diǎn)這一特征將照片分為兩類有刺點(diǎn)的照片是二元的照片，沒有刺點(diǎn)的就是一元的照片。刺點(diǎn)這種異質(zhì)的要素在繪畫中同樣存在，它是相對于繪畫中的完整性而言的，刺點(diǎn)破壞了完整性，也就破壞了圖像的一元性和可理解性。具象繪畫中完整的敘事表現(xiàn)在兩個方面第一是繪畫語言的完整，第二是敘事邏輯的完整。因此，繪畫中的刺點(diǎn)也體現(xiàn)在這兩方面，當(dāng)某種成熟的繪畫語言中出現(xiàn)了與之不相稱的視覺要素，就會形成畫面中語言上的刺點(diǎn)；當(dāng)畫面內(nèi)容中出現(xiàn)了不合理的因素，造成了敘事邏輯上的矛盾和混亂時(shí)，就形成了繪畫敘事中邏輯上的刺點(diǎn)。這兩種情況中，刺點(diǎn)都賦予了繪畫一種二元性。刺點(diǎn)的出現(xiàn)和發(fā)展伴隨著繪畫史的發(fā)展，它曾經(jīng)出現(xiàn)在重要的歷史節(jié)點(diǎn)上在馬奈的繪畫中，刺點(diǎn)顛覆了古典主義繪畫法則，引發(fā)了現(xiàn)代主義的語言革命；在馬格利特的繪畫中，刺點(diǎn)運(yùn)應(yīng)后現(xiàn)代主義而生它表達(dá)出了屬于后現(xiàn)代主義藝術(shù)的歧義，曖昧和模糊的特點(diǎn)。從此，制造刺點(diǎn)也變成了后現(xiàn)代主義藝術(shù)中一種重要的表達(dá)手段，后現(xiàn)代主義藝術(shù)的敘事基本上都在建立某種“二元結(jié)構(gòu)”。當(dāng)代繪畫中，制造刺點(diǎn)的方法有了更多的擴(kuò)展，而且，不論是語言中的刺點(diǎn)，還是邏輯上的矛盾，藝術(shù)家常常將它們混合使用以表現(xiàn)自己的主題。在中國當(dāng)代藝術(shù)中，刺點(diǎn)也成為繪畫藝術(shù)家常用的元素，特別是在近來大熱的“壞畫”現(xiàn)象中，刺點(diǎn)更是以各種形態(tài)出現(xiàn)，藝術(shù)家制造刺點(diǎn)的手段達(dá)到了前所未有的豐富程度，刺點(diǎn)幾乎已經(jīng)成為了他們繪畫中的標(biāo)志性語言。本文通過研究幾位具有代表性的“壞畫”藝術(shù)家作品中的刺點(diǎn)，挖掘他們作品背后不同的二元敘事，以找到“壞畫”這陣藝術(shù)潮流背后的起因，形成，它對中國語境的特殊表達(dá)，通過將這種“壞畫”現(xiàn)象與西方當(dāng)代藝術(shù)中出現(xiàn)的刺點(diǎn)進(jìn)行比較，找到它對于中國當(dāng)代藝術(shù)的推動作用和它所存在的問題。關(guān)鍵詞刺點(diǎn)，二元性，繪畫敘事，壞畫

簡介：西南大學(xué)碩士學(xué)位論文在正統(tǒng)之外陳老蓮繪畫中的怪誕美學(xué)思想研究姓名陳瀟申請學(xué)位級別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師邱正倫20100501帕南人學(xué)碩十’≯付論文曼曼曼曼曼曼曼曼量曼皇蔓曼曼曼曼曼曼曼曼曼堇曼曼曼曼曼曼曼曼IIIIIIL一．曼L曼曼曼曼曼曼皇筵的Z術(shù)6似奇崛、N‘陋，實(shí)則蘊(yùn)彳R強(qiáng)烈的反叛精神和悲憤的剛健骨力，滲透著自己作為遺【T{人的孤高格雨I崇高氣17，流溢著愛國土義的氣息，在中國古典藝術(shù)中，博得后人的高度贊賞。從陳老蓮人物畫的“形式”“內(nèi)容”“表現(xiàn)手法”上說明其在藝術(shù)創(chuàng)作中怪誕觀的具體表現(xiàn)，并結(jié)合這些特征進(jìn)一步分析研究陳老蓮怪誕藝術(shù)觀的深層意義和美學(xué)內(nèi)涵。本文初探性的把陳老蓮的藝術(shù)特色和西方以怪誕著稱的大家凡高比較分析其藝術(shù)成就和美學(xué)觀念的異同，得出兩者同多異少，他們的藝術(shù)成就之所以令無數(shù)后人對之無限景仰，緣由就是二者得藝之“道”。從而說明人類對于真善美的評判標(biāo)準(zhǔn)是相通的對于藝術(shù)無止境的追求也一樣。第四部分陳老蓮“懌誕”觀對后代藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生的啟示。怪誕藝術(shù)觀以怪警動人的魅力吸引了眾多追隨者，但它也存在明顯的弊端，容易使人創(chuàng)作走向刻意求怪求險(xiǎn)的末流。文章以陳老蓮怪誕的藝術(shù)觀，提醒后人應(yīng)該重視古學(xué)，加強(qiáng)自身學(xué)識修養(yǎng)和文化積累；將藝術(shù)家晶格和創(chuàng)作聯(lián)系起來，堅(jiān)守文人氣節(jié)操守，為藝術(shù)融入雄奇的氣勢，作為當(dāng)代人應(yīng)科學(xué)地塒F，歷【殳。陳老蓮的個性使他能守住白己，能平等地看待完整的社會，而對儒學(xué)為本的社會爻化叫境，算是相當(dāng)中庸雨1人度了，這似乎也是當(dāng)代藝術(shù)家和藝術(shù)評論家所需要的精神。本文采J{J縱向比較和橫向剖析相結(jié)合的方法。在縱觀25年以來，關(guān)于陳洪綬的研究著作之后，選取前人朱涉及的關(guān)．J陳洪綬詩文、書法的研究。進(jìn)一步分析陳老蓮獨(dú)特的藝術(shù)特色力求客觀、全面、整體地把握和評價(jià)陳老蓮的繪畫美學(xué)思想。并初探性的分析陳老蓮和其他尚“怪”的畫家做對比以及和西方以怪著稱的畫家的比較。并初探性的和文人畫家的異同，這是論文的新穎點(diǎn)和難點(diǎn)所在。在這個前人未涉及的課題中，力求全面、客觀、整體的把握陳老蓮的怪誕之美。從我國古代哲學(xué)中挖掘中國畫論中“怪”的思想根源，以繪畫理論為中心借鑒文學(xué)、美學(xué)等交叉學(xué)科中的正、怪的研究成果，涉及范圍廣但不空泛。具有當(dāng)今新興的跨學(xué)科、綜合性研究方法的典型特點(diǎn)。當(dāng)我深入的了解陳老蓮的藝術(shù)，縱觀國內(nèi)夕125年陳老蓮的研究現(xiàn)狀，對于陳老蓮的研究方法主要建立丁I考據(jù)學(xué)與形式分析法的基礎(chǔ)之上，著眼于對陳洪綬的繪畫風(fēng)格的總體把握和分類分析，本人通過深入研究發(fā)現(xiàn)，關(guān)于陳洪綬的研究，其研究范圍大致包括如下幾個方面1陳洪綬生平形狀的考辨研究2陳洪綬的繪畫技法風(fēng)格淵源研究3陳洪綬的藝術(shù)成就’O藝術(shù)思想的研究4陳洪綬繪畫的社會學(xué)意義研究。這四個方面幾乎囊括了當(dāng)前陳洪綬』I究中所擻得的已有成糶。但是對】陳老蓮的藝術(shù)中的懌誕思想的分析，研究的學(xué)者不多，得JLJ的結(jié)論也是褒貶不一。就目前國內(nèi)諸多學(xué)者從不同的研究視角對陳老蓮做了許多研究工作。但都僅僅停留在表層，就理論而談理論，而且也沒有深及怪的根源。陷入以史論史的泥潭，而本篇論文拋棄以往單純枯燥的研究史的方面，從論的角度出發(fā)，所以本文在繼承前人研究成果的基礎(chǔ)上，緊緊抓住陳老蓮藝術(shù)思想中的“怪誕”藝術(shù)傾向，在深入探究“怪”之內(nèi)涵意義的同時(shí)，立足對這一范疇理論基礎(chǔ)和藝術(shù)淵源的追溯和梳理，致力于分析陳老蓮在藝術(shù)創(chuàng)作中詩、文、書、II