簡(jiǎn)介：原創(chuàng)申明及版權(quán)使用授權(quán)書中國(guó)美術(shù)學(xué)院學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所提交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨(dú)立進(jìn)行研究工作所取得的研究成果。除文中已經(jīng)加以標(biāo)注引用的內(nèi)容外，本論文不包含其他個(gè)人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過(guò)的研究成果，也不含為獲得中國(guó)美術(shù)學(xué)院或其它教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位證書而使用過(guò)的材料。對(duì)本文的研究作出重要貢獻(xiàn)的個(gè)人和集體，均已在文中以明確方式標(biāo)明。本人承擔(dān)本聲明的法律責(zé)任。儲(chǔ)躲檔兩括嗍圳年R月湖學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解學(xué)校有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，同意學(xué)校保留并向國(guó)家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)中國(guó)美術(shù)學(xué)院可以將本學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存和匯編本學(xué)位論文。本學(xué)位論文屬于1、保密口，在年解密后適用本授權(quán)書。／2、不保密阢請(qǐng)?jiān)谝陨舷鄳?yīng)方框內(nèi)打“√”謝6年R月弓／日年月日中國(guó)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)人文學(xué)院梅雨恬戴熙繪畫風(fēng)格研究1臨王暈松亭秋爽圖及王翠冊(cè)頁(yè)1182臨倪瓚樂(lè)圃林居圖冊(cè)1213臨奚岡冊(cè)頁(yè)1304問(wèn)題的提出戴熙墨法來(lái)源134二早年探索1381師法李流芳的濕筆1402師法王鑒的干筆皴擦143三追蹤董巨1491由董其昌山居圖展開(kāi)對(duì)董源風(fēng)格的想象1492巨然海野圖對(duì)戴熙繪畫風(fēng)格的影響153四與王原祁風(fēng)格之不同161五注入范寬氣象171六參取文徵明樹(shù)法179第二節(jié)觀念195一對(duì)倪瓚風(fēng)格的想象1971習(xí)苦齋畫絮中提及的倪瓚作品1972透過(guò)倪瓚想象“南北宗”2003仿倪的實(shí)踐圖像與觀念的互證互參2034基于“整體性”的風(fēng)格研究215二對(duì)惲壽平甌香館集的心印2181“氣味”的融合2182獲贈(zèng)甌香館集2243文字的懸想2264存想名跡2285畫法契悟2336五色墨法與設(shè)色237第五章品評(píng)與風(fēng)格241第一節(jié)以“品評(píng)”探討風(fēng)格241第二節(jié)前人對(duì)戴熙繪畫風(fēng)格的描述244第三節(jié)“仿”作為風(fēng)格的指向標(biāo)252第四節(jié)品評(píng)的情境256結(jié)語(yǔ)265附錄267附錄一戴熙畫論著作版本研究267附錄二吳湖帆對(duì)戴熙作品的鑒藏兼及戴熙作品的辨?zhèn)?83

簡(jiǎn)介：分類編號(hào)密級(jí)單位代碼10065學(xué)號(hào)1110180007天滓?guī)熫么髮W(xué)研究生學(xué)位論文學(xué)生姓名皇愛(ài)蘭申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別亟申請(qǐng)專業(yè)名稱羞盔堂研究方向丞受苧盔嬰塞指導(dǎo)教師姓名揚(yáng)圭圈』專業(yè)技術(shù)職稱塾拯提交論文日期星Q壘笙呈旦壘旦原創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的論文是我個(gè)人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的研究成果。盡我所知，除了文中特別加以標(biāo)注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過(guò)的研究成果，也不包含為獲得墨鲞豎整盤鱟或其它教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位或證書而使用過(guò)的材料。與我一同工作的同志對(duì)本研究所做的任何貢獻(xiàn)均已在論文中作了明確的說(shuō)明并表示了謝意。論文作者簽名卑愛(ài)蘭日期2彬年鄉(xiāng)月加日研究生學(xué)位論文使用授權(quán)說(shuō)明必須裝訂在提交學(xué)校圖書館的印刷本本人完全了解天津師范大學(xué)關(guān)于收集、保存、使用研究生學(xué)位論文的規(guī)定，按照學(xué)校要求向圖書館提交學(xué)位論文的印刷本和電子版本；圖書館有權(quán)保存學(xué)位論文的印刷本和電子版，并通過(guò)校園網(wǎng)向本校讀者提供全文與閱覽服務(wù)。圖書館可以采用數(shù)字化或其它手段保存論文；因某種特殊原因需要延遲發(fā)布學(xué)位論文，按學(xué)位論文保密規(guī)定處理，保密論文在解密后遵守此規(guī)定。論文作者簽名聳霞蘭導(dǎo)師簽名諱衫岔腳＼日期乙煬年專月乙。日

簡(jiǎn)介：東南大學(xué)博士學(xué)位論文文人繪畫觀影響下的工筆人物畫研究姓名王雪峰申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別博士專業(yè)藝術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師謝建明20070601東鬻大學(xué)媾士學(xué)位論文ABSTRACTFIGUREPAINTINGINFINEBMSHWORKISONEOFCHINESEANCIENTPAIATINGFORMS．THROUGHITSLONGHISTORY,ITPLAYEDASIGNIFICANTSOCIALROLEINGUARDINGSOCIALETHICSANDPOPULARIZINGRELIGIOUSDOCTRINES．THISSIGNIFICANTSOCIALROLEINRETRMBROUGHTALONGTHEGREATPROSPERITYANDSUCCESSOFHEAVYCOLORCHINESEFIGUREPAINTINGINFINEBRUSHWORKAFTERCONTINUOUSDEVELOPMENTTHROUGHJINDYNASTYANDTANGDYNASTY,HEAVYCOLORCHINESEFIGUREPAINTINGINFINEBRUSHWORKREACHEDITSHEYDAYUPONTHEEMERGENCEOFWUDAOZI．ASAPRINCIPLEINARTHISTORY,THEMATURITYOFAPAINTINGSTYLEISUSUALLYACCOMPANIEDBYANOTHERNEWSTYLE。INMIDDLETANGDYNASTY,WATERPAINTINGBECAMEPREVALENT．CONVERGEDWITHTAOISMANDBUDDHISMIDEAS，ITPAVEDTHEWAYTOTHEFORMATIONANDLATERONTHEPOPULARIZATIONOFLITERATIPAIMMGINBOTHIDEOLOGICALANDMATERIALASPECTS．INMIDDLESONGDYNASTY,PUSHEDFOREWARDBYAGROUPOFLITERATILEADBYSUSHI，LITERATIPAINTINGCOIIC．CPLSREALIZEDITSAUTONOMYANDMATURITY．ATTHESANLETIME，THELITERATIPALMERLIGONGLINGADOPTEDTHELINTERATIPAINTINGCONCEPTSINTRANDITIONALFIGUREPAINTINGINFINEBRUSHWORKANDTHUSGAVEBIRTHTOTHELITERATIFIGUREPAINTINGINFREEBRUSHWORKWHICHWASCHARACTERISEDFORGENTLENESSANDEXPRESSIVENESSINTERMSOFSTYLE，PREFERENCEOFWATERCOLORRATHERTHANHEAVYCOLORANDDEVELOPMENTOFLIGHTCOLORANDLINEDRAWINGINFORMS,ANDEMOTIONEXPRESSINGINFUNCTION．FROMTHENONLITERATIFIGUREPAINTINGINFINEBRUSHWORKBECAMETHENEWTRADITIONOFFIGUREPAIMING．ONTHEBASEOFLIGONGLING，INYUANDYNASTYZHAOMENGFUMVANCEDLITERATIFIGUREPALMINGINFINEBRUSHWORKBYADOPTINGTHECONCEPTSOF‘‘ANCIENTSTYLE”?！甃ITERATURESTYLE“’AND‘SPCINGOUTANDSCATTEMESS’．HIS‘‘HORSETRANINGPAINTING’TIAOLIANTUISATYPICALWORKOFTHATTIME．AFTEREARLYYUANDYNAS欽FIGUREPAINTINGDECLINED。DURINGLATEFEUDALDYNASTIES，NAMELYMINGANDQINGDYNASTIES，CHINESEPAINTINGFELLINTOIMITATIONANDCONSERVATIVENESS．CONSEQUENTLYIITEMTIFIGUREPAINTINGINFINEBRUSHWORKWASINTHEDILEMMAOFCONTINUEDTRADITIONANDNEWIMPACTOFVOGUE，UNTILINLATEMINGANDEARLYQINGDYNASTIES,LITERATIPAINTERSLIKECHENHONGSHOUBROUGHTLITERATIFIGUREPAINTINGTOTHENEWPEAKWITHTHEMIXEDSTYLEOF“ANCIENTRY,QUEERNESSANDEXAGGERATION’，WHOSEINFLLLENCEEVENCONTINUEDTONOWADAYS．KEYWORDSLITERATIPAINTINGCONCEPTS,LITERATIFIGUREPAINTINGINFINEBRASHWORK,LIGONGLING,ZHAOMENGFH,CHENHONGSHOUⅡ

簡(jiǎn)介：摘要元代青花瓷在我國(guó)陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域中占有獨(dú)特而重要的地位，它咀鮮活、艷麗、明快的風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟，其中以人物故事裝飾題材稈Q“明妃出塞嘲罐”為典型代表。本文州二二個(gè)章11L的闡述。分析明盤己出塞圖罐的個(gè)性之美總結(jié)歸納有關(guān)元代人物故事類青花所帶有普遍性的瓷繪裝飾規(guī)律，探求隱藏在剴像之后的各種關(guān)系。在明妃山塞圖罐陶瓷繪畫的圖像解讀章節(jié)中，研究分析了明妃出塞圖罐的整體特征，圖像元素的形態(tài)特征、結(jié)構(gòu)關(guān)系、塑造方法，圈式與繪制筆法的特點(diǎn)，獲得對(duì)明妃山塞圖罐瓷器繪畫各細(xì)1，狀態(tài)較為全面之描述。在明妃山塞圈罐的創(chuàng)作背景分析章節(jié)中，研究分析了明妃出塞圈罐所屬青花瓷器之類別，燒造性質(zhì)，燒造地點(diǎn)，制作平”使用者等。并特別從文化方面分析了明妃出塞幽罐的形成原因。在明妃出塞圖罐陶瓷繪畫的美術(shù)史意義章節(jié)巾，通過(guò)在文化史、繪畫藝術(shù)史、青花藝術(shù)史三方面進(jìn)行的多層次剖析，闡述了明妃山塞圖罐所具有的莢術(shù)史意義，它的價(jià)值與影響，以有助于我們?nèi)娴卣J(rèn)識(shí)元代青花瓷器，并建立完整的評(píng)價(jià)標(biāo)尺。關(guān)鍵詞瓷器繪畫元青花人物故事ABSTRACTYUANDYNASTYBLUEANDWHITEPORCELAINCERAMICARTINCHINAOCCUPIESAUNIQUEANDIMPORTANTPOSITIONINTHEFIELD，ITISTOLIVE，BEAUTIFUL，UNIQUESTYLECRISPER，DECORATIVEFIGURESSTORYWIMTHETHEMEOF”MINGCHENZHAOJTMPLANSCANS”ASATYPICALREPRESENTATIVETHREESECTIONSOFTHISPAPERDISCUSSES，MINGCHENZHAOJUNPLANSCANSPERSONALITYANALYSISBEAUTYYUANFIGURESUMMEDUPTHESTORYASAUNIVERSALTYPEOFWHITEPORCELAINPATNTINGDECORATIVELAWAFTEREXPLORINGAVARIETYOFHIDDENIMAGESMINGCHENSTAYEDIFFTHEIMAGEINTERPRETATIONMAPCALLSCERAMICPAINTINGCHAPTER，MINGCHENSTAYEDINTHEANALYSISOFTHEOVERALLPLANCANSFEATURE，MORPHOLOGICALCHARACTERISTICSOFTHEIMAGEELEMENTS，STRUCTURE，SHAPE，MAPDRAWINGSTYLEANDFEATLAESMINGCHENZHAOJUNACCESSTOTHEDETAILSOFTHESTATEPLANCANBEMOREFULLYINTOPORCELAINPAINTINGDESCRIBEDMINGCHENSTAYEDINTHEBACKGROUNDSECTIONOFTHECREATIVEPLANSCANS，CHENSTAYEDINTHESTUDYPLANSPECIFIEDTHETYPESOFTANKAFFILIATEDWITHBLUEANDWHITEPORCELAINCHINAWASNOTEDFORTHEPRODUCTIONOFNATURE，CHINAWASNOTEDFORTHEPRODUCTIONLOCATIONS，PRODUCTIONANDUSERS，ANDINPARTICULARFROMTHECULTURALANALYSISOFTHECAUSESTHATPRINCESSZHAOJMAPLANSCANSMINGCHENSTAYEDINTHEARTHISTORICALSIGNIFICANCEPLANSCALLSCERALLLICPAINTINGCHAPTER，THROUGHTHECULTURALHISTORY，ARTHISTORY，PORCELAINARTHISTORYFORTHREEMULTILEVELANALYSIS，ELABORATEDONHISPLANSCANSHAVESTAYEDINTHEFIELDOFARTHISTORICALSIGNIFICANCEITSVALBEANDINFLUENCETOHELPUSFULLYUNDE“TANDTHEYHALLDYNASTYBLUEANDWHITEPORCELAIN，ANDTHECSTABLISHMENTOFACOMPLETEEVALUATIONOFTHESCALEKEYWORDSPORCELAINPAINTING；YUANDYNASTYBLUEANDWHITE；STORYFIGURES

簡(jiǎn)介：南京藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文人神性走向人性1316世紀(jì)意大利繪畫中的圣母形象研究姓名高敏申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)藝術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師常寧生20080415ABSTRACTBETWEENTHE13THAND16THCENTURYDRAWINGSONVIRGINMARYOBVIOUSLYINCREASEDINITALYANDSOMENEWELEMENTSINSHAPINGSKILLSANDTHEMEEXPRESSINGCAMEINTOBEINGDURINGTHISPERIODTHEIMAGEOFVIRGINMARYWASGRADULLYDEPICTEDTOHAVEAMOREPRECISEFIGUREPROPORTIONAPPEARINGSOLIDWITHLIVEANDNATURALEXPRESSIONS，WHICHMADETHEVIRGINMORELIKEA‘MANKIND’THEREASONFORHERFIGURECHANGINGWASCOMPLICATED，OFWHICHTHEINFLUENCEOFHUMANISMWASMORESIGNIFICANTITWASHUMANISMWHICHEMPHASISEDONDIGNITYANDVALUEOFMANKINDANDADVOCATEDENJOYINGHAPPINESSTHATGAVEARTISTSNEWUNDERSTANDINGSOF‘WALUEOFMANKIND’THEIMAGEOFVIRGINMARYINDRAWINGSTHEREFOREGOTRIDOFTHELIMITATIONOFTHEOLOGICALDOCTRINESANDENDOWEDWITHPROFOUNDWORLDLYTASTESTHEDEVELOPMENTOFHUMANISMBROUGHTABOUTAGREATNUMBEROFARTISTICWORKSABOUTMANKINDANDMADE‘MANKIND’ASTHECONCERNINGCOREOFITALIANARTKEYWORDSIMAGEOFTHEVIRGINMARYITALIANPINTINGDIVINITYHUMANITYHUMANISMⅡ

簡(jiǎn)介：原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所呈交的學(xué)位論文，是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨(dú)立進(jìn)行研究所取得的成果。除文中已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外，本論文不包含任何其他個(gè)人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過(guò)的科研成果。對(duì)本文的研究作出重要貢獻(xiàn)的個(gè)人和集體，均已在文中以明確方式標(biāo)明。本聲明的法律責(zé)任由本人承擔(dān)。論文作者簽名至查圭ET期漁鑒墼關(guān)于學(xué)位論文使用授權(quán)的聲明本人完全了解山東大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，同意學(xué)校保留或向國(guó)家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱和借閱；本人授權(quán)山東大學(xué)可以將本學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或其他復(fù)制手段保存論文和匯編本學(xué)位論文。保密論文在解密后應(yīng)遵守此規(guī)定論文作者簽名雌導(dǎo)師簽名婢日期型山東大學(xué)碩士學(xué)位論文三、筆墨????????????????????????????37四、“不齊之齊”????????????????????????40第三章黃賓虹畫作中體現(xiàn)出的搿內(nèi)美一理念???????????????．．42第一節(jié)坐雨青城山???????????????????????42第二節(jié)仿巨然筆意與設(shè)色山水????????????????44第三節(jié)煙云騰空?qǐng)D???????????????????????46第四節(jié)萬(wàn)松煙靄????????????????????????48第五節(jié)設(shè)色花卉圖???????????????????????50第四章黃賓虹以“內(nèi)美一為核心的繪畫美學(xué)思想對(duì)后世的影響???????53第一節(jié)黃賓虹的“內(nèi)美”觀對(duì)他學(xué)生的影響?????????????．．53第二節(jié)黃賓虹的藝術(shù)貢獻(xiàn)及其對(duì)當(dāng)今畫壇的啟示???????????一54結(jié)語(yǔ)??????????????????????????????????????????．．58參考文獻(xiàn)??????????????????????????????。60致謝?????????????????????????????????????????．TIII

簡(jiǎn)介：浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文數(shù)字繪畫的特性研究姓名馬麗申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師劉孟20090201浙江理工人學(xué)碩士學(xué)位論文RESEARCHFORSPECIFICATIONOFDIGITALDRAWINGABSTRACTTHECOMPUTERMUSTBETHEKEYINSTRUMENTFORTHEARTISTICINDITEMENTBYTHESCIENCEDEVELOPINGANDTHEMEANSBEINGINTEGRATIVE．UNCERTAINLYDIGITALDRAWINGWILLTAKETHEPLACEOFTHETRADITIONALDRAWING，BUTITWILLFORMANEWARTISTICTYPEANDGAINTHEUNDERSTANDINGANDAPPRECIATION．THEARTISTANDCOMPUTERWILLBETHEPRINCIPLEBODYANDOBJECT，ALSOWILLPLAYTHEKEYROLEANDTHECOMPUTERASSISTANTTOOLTAKESHIGHLYEFFECTONARTISTICINDITEMENT．GENERALLYSPEAKING，DIGITALDRAWERSHOULDMASTERYOFAESTHETICQUALITYANDPREDOMINATETHEABILITYOFTRADITIONALDRAWINGSCULPTANDARTISTICPERFORMANCEMETHOD．OURKNOWLEDGE，EXERTIONANDCREATIONOFESTHETICSAREDERIVEDFROMOURPRACTICEANDTHEANCESTORENLIGHTENMENT．ONLYWEMASTERYTHESCULPTPERFORMANCEMETHOD，ACCUMULATIONOFAESTHETICEXPERIENCE，RULEOFLATITUDINARIANAESTHETIC，WEWILLCREATETHEAESTHETICANDARTISTICFORM．DURINGTHEDIGITALDRAWINGINDITEMENT，NEITHERHIGHLYDEPENDONTHECOMPUTER，NOREXCLUDEITBLINDLY,WESHOULDKNOWTHEADVANTAGEOFTHECOMPUTER,USINGITPERFECTLY,MAKINGITSERVEUSBETTERTOACHIEVETHEGOALTHATTHETECHNOLOGYANDARTCANBEINTEGRATED．ASANEWTYPEOFARTISTICFORM，DIGITALDRAWINGHASITSOWNUNIQUEARTISTICLANGUAGE，BUTITISVERYSIMILARTOOTHERARTISTICFORMONBASICTHEORY．DIGITALDRAWINGWORKSSHOULDEMBODYTHEFEELINGOFTHEREALITYOFTHEWRITERANDREFLECTTHEDRAWER’STHINKINGANDTHEWORLDVIEW,MEANWHILE，THEWORKSHOULDBEARAESTHETICFEELINGINWHICHPEOPLECANBESATISFIEDBYTHEBEAUTY．THISDISSERTATIONSTUDIESONTHECHARACTEROFTHEDIGITALDRAWINGFROMESTHETICS，TECHNOLOGY，SPREADANDVISUALIMPACT，COMBININGWITILTHEPRACTICEOFTHEWRITERFROMSKETCHTOILLUSTRATETHEBASICCHARACTERANDREFLECTIONOFTHEDIGITALDRAWING．BASEONTHIS，WETHOUGHT，DIGITALDRAWINGISTHEINDISPENSABILITYFORTHEARTISTICINDITEMENT．THEORYISDERIVEDFROMPRACTICEANDWILLSERVEFORPRACTICEFINALLY．WEHOPETHISDISSERTATIONWILLPUSHTHEARTISTICINDITEMENTACTIVELY，MEANWHILE，HOPEMOREPEOPLE

簡(jiǎn)介：THESONGDYNASTYTEATHINGSPAINTINGANDITSCULTURALCONNOTATIONINTHISPAPERADISSERTATIONSUBMITTEDTOTHEGRADUATESCHOOLOFHENANUNIVERSITYINPARTIALFULFILLMENTOFTHEREQUIREMENTSFORTHEDEGREEOFMASTEROFARTSBYZHANGYINGSULPROF‘YASUDERVLSORROIPEMZYAMAY2012關(guān)于學(xué)位論文獨(dú)創(chuàng)聲明和學(xué)術(shù)誠(chéng)信承諾川01|I|I||IIII|L|111I|I|ILL|ILLY2112622本人向河南大學(xué)提出碩士學(xué)位申請(qǐng)本人鄭重聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下獨(dú)立完成的，對(duì)所研究的課題有新的見(jiàn)解。據(jù)我所知，除文中特別加以說(shuō)明、標(biāo)注和致謝的地方外，論文中不包括其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過(guò)的研究成果，也不包括其他人為獲得任何教育、科研機(jī)構(gòu)的學(xué)位或證書而使用過(guò)的材料。與我一同工作的同事對(duì)本研究所做的任何貢獻(xiàn)均已在論文中作了明確的說(shuō)明并表示了謝意。在此本人鄭重承諾所呈交的學(xué)位論文不存在舞弊作偽行為，文責(zé)自負(fù)學(xué)位申請(qǐng)人學(xué)位論丈作者簽名201砰羅月鰳關(guān)于學(xué)位論文著作權(quán)使用授權(quán)書本人經(jīng)河南大學(xué)審核批準(zhǔn)授予碩士學(xué)位作為學(xué)位論文的作者，本人完全了解并同意河南大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的要求，即河南大學(xué)有權(quán)向國(guó)家圖書館、科研信息機(jī)構(gòu)、數(shù)據(jù)收集機(jī)構(gòu)和本校圖書館等提供學(xué)位論文紙質(zhì)文本和電子文本以供公眾檢索、查閱本人授權(quán)河南大學(xué)出于宣揚(yáng)、展覽學(xué)校學(xué)術(shù)發(fā)展和進(jìn)行學(xué)術(shù)交流等目的，可以采取影印、縮印、掃描和拷貝等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文紙質(zhì)文本和電子文本涉及保密內(nèi)容的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書學(xué)位獲得者學(xué)位論文作者簽名豫莖201Z年鄉(xiāng)月Ⅳ日學(xué)位論文指導(dǎo)教師簽名201游鄉(xiāng)月廠掃

簡(jiǎn)介：繪畫的韭線性敘皇左式二我的創(chuàng)佳感受論文作者簽名絲魚至指導(dǎo)教師簽名型終論文評(píng)閱人1評(píng)閱人2評(píng)閱人3評(píng)閱人4評(píng)閱人5答辯委員會(huì)主席委員1委員2委員3委員4委員5答辯日期蘭坐童』圈幽杭州師范大學(xué)研究生學(xué)位論文獨(dú)創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的研究成果。除了文中特別加以標(biāo)注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過(guò)的研究成果，也不包含為獲得煎州噓夔盔堂或其它教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位或證書而使用過(guò)的材料。與我一同工作的同志對(duì)本研究所做的任何貢獻(xiàn)均已在論文中作了明確的說(shuō)明并表示謝意。學(xué)位論文作者簽名琴劊礦簽字日期鋤”年／月／目學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解蘊(yùn)趟鯉蒸太堂有權(quán)保留并向國(guó)家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交本論文的復(fù)印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)J盤俎I師楚盤堂可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索和傳播，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書學(xué)位論文作者簽名習(xí)妒磣TL云導(dǎo)師簽名簽字日期糾年‘月F日簽字日期H1≥年／月，日

簡(jiǎn)介：南京師范大學(xué)碩士學(xué)位論文清代碑學(xué)對(duì)吳昌碩繪畫藝術(shù)的影響姓名林瀟倩申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)藝術(shù)學(xué)；美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師陸越子200905152ABSTRACTFIRSTLYTHISTHESISLAUNCHESONSTELETHEYOFQINGDYNASTYSTSOUTITSCAUSEOFFMATIONDEVELOPMENTSUMMARILYTOCAUSEPERSONTOKNOWSTELETHEYOFQINGDYNASTYPROBABLYTHENTHEINFLUENCEOFSTELETHEYOFQINGDYNASTYONWUCHANGSHUO’SPAINTINGWILLBEDISSERTATEDWHICHISCONSTITUTEDBYTHEINFLUENCEOFARTIFICETHEINFLUENCEOFIDEATHISARTICLECOMPARESWUCHANGSHUOSCALLIGRAPHYPAINTINGWKSFROMDIFFERENTPERIODINTUITIVELYONPARALLELCROSSEDVIEWALSODISCUSSESIMAGECOMPARISONMETHODBESIDESTRADITIONALWAYHISPAINTINGARTISEXPECTEDTOBEEXHIBITEDMEVISIBLEFROMIMPACTOFSTELETHEYOFQINGDYNASTYINFRONTOFPUBLICHERETHATISANAIDTOSTUDYTHEPAINTINGARTMEDEEPLYSERIOUSLYINFUTUREKEYWDSSTELETHEYOFQINGDYNASTYTHEINFLUENCEOFARTIFICETHEINFLUENCEOFIDEA

簡(jiǎn)介：蘇州大學(xué)碩士學(xué)位論文無(wú)序之有序?qū)苌侠L畫形式語(yǔ)言的研究和探索姓名孫云申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)美術(shù)指導(dǎo)教師劉昌明201009無(wú)序之有序?qū)苌侠L畫形式語(yǔ)言的研究和探索中文提要IIDISDEROFTHEDERONTHEEASELPAINTINGFMALLANGUAGEOFRESEARCHEXPLATIONABSTRACTEACHCATEGYOFTHEAESTHETICACTERISTICSOFANARTREQUIRESSPECIFICLANGUAGETOCOMMUNICATEEASELPAINTINGISNOEXCEPTIONTHERESHOULDBESOMEFMOFLANGUAGEBEFETHEYCANBEPRESENTEDFMALLANGUAGEFEASELPAINTINGHASOBVIOUSIMPTANCEHISTYISANAESTHETICDRAWINGONTHEHISTYOFHUMANAESTHETICNEEDSANESSENTIALREQUIREMENTTOKEEPTHENOVELTYSEEKINGDIFFERENCETHEHISTYOFWESTERNPAINTINGISAPAINTINGLANGUAGEDEVELOPMENTPROCESSFROMTHECLASSICALMODERNTOTHEMODERNLANGUAGEOFPAINTINGTHEEXPLATIONDEVELOPMENTHASNEVERSTOPPEDITHAPPENEDINPOSTMODERNEVENCONTEMPARYARTINTHEFMOFTHELANGUAGEEVENMECOLFULARBITRARYCOLLAGEBEHAVIINSTALLATIONVIDEOETCFMANENDLESSSTREAMSOTHATANUNPRECEDENTEDFREEDOMOFARTISTICEXPRESSIONASAREINTHEFEFRONTOFCONTEMPARYCREATIVEARTISTSNODOUBTWEHAVEPROPOSEDANEWCHALLENGETOBESTUDIEDINDEPTHTHEAESTHETICTASTEOFPAINTINGNOTONLYINTHECONTENTONTHESUBJECTBUTALSOTHEFMOFLANGUAGECONSTANTLYMAKINGCHANGESINNOVATIONINMINEGRADUATIONCREATIONIFMALLANGUAGEOFTHEEASELPAINTINGHADDONESOMERESEARCHONTHECONCRETESPACEABSTRACTMCOMPREHENSIVEMATERIALSTEXTURETOTRYEXPLETHEPOSSIBILITYOFPAINTINGTHEFMOFLANGUAGEDIVERSITYWITHTHENEWUNDERSTINGOFTHEEXPRESSIONINMYGRADUATEWKIALSOTRIEDTOCONVEYTOTHEVIEWERANINHERENTPHILOSOPHICALAPPEALOFDERLYDISDERKEYWDSEASELPAINTINGLANGUAGEPHILOSOPHYDEMSWRITTENBYSUNYUNSUPERVISEDBYLIUCHANGMING

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簡(jiǎn)介：目錄目錄中文摘要中文摘要IABSTRACTII引言引言1一、論文選題的理由或意義1二、依據(jù)和創(chuàng)新1三、研究方法2第一章米勒所處的時(shí)代背景及其藝術(shù)生涯第一章米勒所處的時(shí)代背景及其藝術(shù)生涯3第一節(jié)19世紀(jì)40年代的社會(huì)歷史背景3第二節(jié)米勒藝術(shù)的發(fā)展歷程5第二章米勒的藝術(shù)精神和審美觀念第二章米勒的藝術(shù)精神和審美觀念8第一節(jié)矢志不渝的藝術(shù)精神8第二節(jié)自然純樸的審美觀12第三章米勒現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的實(shí)踐第三章米勒現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的實(shí)踐15第一節(jié)樸素平凡的創(chuàng)作題材15第二節(jié)和諧寧?kù)o的構(gòu)圖20第三節(jié)凝重模糊的造型24第四節(jié)沉穩(wěn)樸實(shí)的色彩27第四章米勒鄉(xiāng)土情懷藝術(shù)的繪畫價(jià)值第四章米勒鄉(xiāng)土情懷藝術(shù)的繪畫價(jià)值32第一節(jié)米勒在法國(guó)藝術(shù)史上的重要地位32第二節(jié)米勒對(duì)中國(guó)鄉(xiāng)土藝術(shù)發(fā)展的影響33第三節(jié)對(duì)筆者藝術(shù)創(chuàng)作的啟示38結(jié)語(yǔ)結(jié)語(yǔ)43注釋注釋44參考文獻(xiàn)參考文獻(xiàn)45致謝致謝46攻讀碩士學(xué)位期間的學(xué)術(shù)成果攻讀碩士學(xué)位期間的學(xué)術(shù)成果47攻讀碩士學(xué)位期間的主要作品攻讀碩士學(xué)位期間的主要作品4848

簡(jiǎn)介：學(xué)校代碼10135論文分類號(hào)學(xué)號(hào)20094011005研究生類別全日制囟喜之右尹貉犬謦碩士學(xué)位論文形式與情感蔡錦繪畫藝術(shù)研究FORMANDEMOTIONALCAIJINPAINTINGARTRESEARCH學(xué)科門類一級(jí)學(xué)科學(xué)科、專業(yè)研究方向申請(qǐng)人姓名指導(dǎo)教師姓名文學(xué)藝術(shù)學(xué)美術(shù)學(xué)油畫藝術(shù)研究谷芳敖恩教授2012年5月30日蔡錦是中國(guó)20世紀(jì)90年代以來(lái)具有代表性的藝術(shù)家，她以其別具風(fēng)味的繪畫樣式在中國(guó)畫壇占有一席獨(dú)特位置，是女性主義藝術(shù)家中具有持續(xù)性影響力的畫家。她的系列作品美人蕉，意象上把握了豐富、細(xì)致而又纏綿的感覺(jué)，作品中紅色的運(yùn)用，產(chǎn)生出強(qiáng)烈的視覺(jué)力量，成為新時(shí)期獨(dú)立女性藝術(shù)走向成熟的標(biāo)志。她將自己獨(dú)特的繪畫語(yǔ)言通過(guò)特有的女性視角，運(yùn)用隱喻的意象表現(xiàn)手法，完美地再現(xiàn)了自身作為“女性”這一主體的敏銳感受。在對(duì)女性自身的探尋中建立了一種屬于女性自己的話語(yǔ)方式，以自己的繪畫作品引導(dǎo)女性對(duì)自然認(rèn)知及自我認(rèn)知。她通過(guò)繪畫藝術(shù)將自己獨(dú)立、完整的人格完美地表現(xiàn)了出來(lái)，無(wú)可置疑的成為藝術(shù)里程碑上成功的女藝術(shù)家的典范。蔡錦是繪畫藝術(shù)上為數(shù)不多的幾個(gè)能把自己女性的特質(zhì)、敏銳的官能感受描繪得富于張力，更甚于“觸目1驚心”的藝術(shù)家，她使其繪畫真正成了“活的藝術(shù)生命”。蔡錦被推舉為女性主義藝術(shù)家的重要人物，她的作品被理論家們當(dāng)成某種潮流的例證和某種理論的依據(jù)加以論述。本文分為三個(gè)部分對(duì)蔡錦的繪畫藝術(shù)進(jìn)行論述分析。第一部分著意于對(duì)蔡錦風(fēng)格形成的研究，談了她的繪畫歷程及她個(gè)人繪畫風(fēng)格的形成，并以這些為根本加上筆者對(duì)她整體的理解，重點(diǎn)論述了蔡錦繪畫的關(guān)鍵時(shí)期，即“美人蕉時(shí)期”。第二部分，立足于女性主義這一角度對(duì)蔡錦在藝術(shù)界的定位進(jìn)行分析、簡(jiǎn)釋。第三部分為本文的重點(diǎn)，分為兩個(gè)部分1、女性視角；2、繪畫語(yǔ)言。通過(guò)對(duì)這兩個(gè)方面的深入分析，筆者認(rèn)為蔡錦的繪畫“立足于自然而取之于內(nèi)”，她能運(yùn)用自己獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言和與她藝術(shù)語(yǔ)言巧妙對(duì)應(yīng)的藝術(shù)媒介來(lái)表述自己內(nèi)在的敏銳感受。最后為小結(jié)，獨(dú)特的繪畫語(yǔ)言和獨(dú)特的繪畫視角，它們之間密不可分，藝術(shù)家只有找到自己的視角并掌握一種與自己的視角相契合的表述語(yǔ)言，他們的藝術(shù)作品才能7更好地表達(dá)自身的情感。蔡錦作為一名藝術(shù)家必然是不厭其煩地發(fā)展和豐富這種藝術(shù)的內(nèi)容和形式。當(dāng)“與眾不同”不再是一種外在的追求而成為一種內(nèi)在的真實(shí)時(shí)，其繪畫便真正成了“活的藝術(shù)生命”。關(guān)鍵詞蔡錦，美人蕉，女性視角，隱喻，意象

簡(jiǎn)介：分類號(hào)號(hào)J2J2密級(jí)級(jí)公開(kāi)公開(kāi)論文編號(hào)論文編號(hào)S1201012010學(xué)號(hào)20121100102012110010碩士學(xué)位論文碩士學(xué)位論文“異形的平面”關(guān)于“非規(guī)則平面”在當(dāng)代繪畫創(chuàng)作中的形式語(yǔ)言關(guān)于“非規(guī)則平面”在當(dāng)代繪畫創(chuàng)作中的形式語(yǔ)言探索探索院系名稱院系名稱油畫系油畫系學(xué)號(hào)學(xué)號(hào)20121100102012110010研究生研究生王曄王曄指導(dǎo)教師指導(dǎo)教師陳樹(shù)中陳樹(shù)中教授教授一級(jí)學(xué)科一級(jí)學(xué)科美術(shù)學(xué)美術(shù)學(xué)研究方向研究方向油畫藝術(shù)油畫藝術(shù)四川美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文中文摘要I“異形的平面”關(guān)于“非規(guī)則平面”在當(dāng)代繪畫創(chuàng)作中的形式語(yǔ)言探索摘要傳統(tǒng)架上繪畫創(chuàng)作這一古老的藝術(shù)門類，進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，其形式語(yǔ)言與內(nèi)容結(jié)合當(dāng)下生活一直朝著更為多元化、復(fù)雜化、包容化和信息化發(fā)展。近年來(lái)，在國(guó)內(nèi)外多處展覽上陸續(xù)出現(xiàn)通過(guò)打破傳統(tǒng)“矩形”繪畫形式呈現(xiàn)，非規(guī)則性平面形式的繪畫作品，國(guó)內(nèi)所知曉的也有部分藝術(shù)家在利用“異形”呈現(xiàn)形式進(jìn)行繪畫創(chuàng)作。在這樣的背景下，探索“異形平面”的作品呈現(xiàn)與形式語(yǔ)言針對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作實(shí)踐，在對(duì)獨(dú)特的視覺(jué)空間觀念、復(fù)雜的結(jié)構(gòu)形式、審美概念上以及有效生長(zhǎng)可能性進(jìn)行探尋。使得藝術(shù)家更好地利用“異形”這一形式結(jié)合表現(xiàn)手段與表現(xiàn)內(nèi)容，多視點(diǎn)地詮釋自己，探索藝術(shù)當(dāng)代性另一種機(jī)遇?？傮w上看選擇復(fù)雜多樣化，可大量地整體與局部拼貼，或?qū)ν庑尾眉粼僦貥?gòu)，或直接摧毀“四邊”平面經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行扭曲加工，使之參與到重新解構(gòu)的趣味中，不過(guò)這僅僅是指外部形式的實(shí)驗(yàn)經(jīng)驗(yàn)。內(nèi)部表現(xiàn)為實(shí)際空間、結(jié)構(gòu)、繪畫手法與作品外部構(gòu)型呈現(xiàn)的緊密結(jié)合。其中，手法與作品外部構(gòu)型呈現(xiàn)的結(jié)合這一方面也是較為困難的，更是挑戰(zhàn)點(diǎn)。這里要說(shuō)明如果形式經(jīng)驗(yàn)如果可以輕易地被替代掉，或是說(shuō)可以被常規(guī)架上作品形式內(nèi)容輕易替代，那么我們的這種形式實(shí)驗(yàn)將是毫無(wú)意義的，此類作品甚至不具備更多的實(shí)驗(yàn)價(jià)值。因此，“非規(guī)則平面”繪畫在創(chuàng)作實(shí)踐上也將面對(duì)著不可回避的形式問(wèn)題。本文研究的是“異形平面”形式的繪畫創(chuàng)作的形式語(yǔ)言探索，具體到從形式探源、有關(guān)心理學(xué)啟示，再對(duì)其繪畫形式問(wèn)題的梳理與拓展。從第1章的緒論部分開(kāi)始，對(duì)于“異形平面”的解釋、歷史的呈現(xiàn)與啟發(fā)，本文的研究意義，“異形平面”繪畫在國(guó)內(nèi)外的研究現(xiàn)狀，及其研究目的、內(nèi)容和方法，做出概括性的闡述。接下來(lái)從其形式問(wèn)題的相關(guān)心理學(xué)與兒童畫思維的啟示、作品空間觀念、結(jié)構(gòu)形式與視覺(jué)意義進(jìn)行梳理。再接下來(lái)，將“異形平面”繪畫在當(dāng)代創(chuàng)作中的呈現(xiàn)形態(tài)與形式觀念上做進(jìn)一步闡述，最后，是個(gè)人對(duì)于“異形的平面”在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的展望，并提及關(guān)于藝術(shù)家的問(wèn)題。同時(shí)，在文中將展示自己整理的有限的有關(guān)圖片資料，結(jié)合其具體問(wèn)題作出分析?！爱愋纹矫妗毙问嚼L畫關(guān)于作品呈現(xiàn)問(wèn)題與形式語(yǔ)言梳理以及在當(dāng)代繪畫創(chuàng)作中呈現(xiàn)形態(tài)的研究，還處于探索的階段，作為個(gè)人的獨(dú)特理解，其能否作為當(dāng)