簡介：數(shù)字特效的出現(xiàn)對于電影制作來說是一把雙刃劍，它在為電影制作帶來顛覆性的同時也帶來了新的挑戰(zhàn)。數(shù)字特效可以有效地強(qiáng)化感官沖擊，但如果運(yùn)用不當(dāng)，常常會弱化電影對受眾的心理沖擊。本文結(jié)合電影美學(xué)、電影心理學(xué)、電影制作等相關(guān)電影理論知識，分析了大量以數(shù)字特效為主要創(chuàng)作手法的電影，分析了數(shù)字特效的過度使用對受眾感官沖擊的強(qiáng)化，包括電影構(gòu)圖、色彩、鏡頭運(yùn)動、畫面設(shè)計等對受眾的視覺沖擊，音樂、音響、人聲對受眾的聽覺沖擊，更有如4D電影的觀影設(shè)施等為觀眾帶來的觸覺、味覺的沖擊。這些看似熱鬧的形式元素限制了電影受眾的想象能力，干擾了電影受眾的情緒積累與宣泄，大大弱化了對電影受眾的心理沖擊。本文從電影制作過程、電影受眾心理入手進(jìn)行分析研究，闡述數(shù)字特效在電影制作中的運(yùn)用方式，并將運(yùn)用數(shù)字特效的電影與傳統(tǒng)電影進(jìn)行對比，總結(jié)出兩者在表現(xiàn)內(nèi)容、創(chuàng)作方式及視聽語言運(yùn)用等方面的不同。通過對比分析，總結(jié)了電影中數(shù)字特效對電影受眾觀影心理的影響，指出數(shù)字特效運(yùn)用不當(dāng)，在強(qiáng)化對受眾感官沖擊的同時卻弱化了對受眾心靈的沖擊。圍繞數(shù)字特效運(yùn)用不當(dāng)會給電影藝術(shù)表達(dá)帶來負(fù)面影響這一論題，文章分別從創(chuàng)作方式和視聽語言兩個方面提出了運(yùn)用對策。力圖減少數(shù)字特效過度運(yùn)用給藝術(shù)創(chuàng)作帶來的負(fù)面作用。

簡介：分類號分類號密級密級專業(yè)學(xué)位研究生學(xué)位論文論文題目（中文）論文題目（中文）侯孝賢電影刺客聶隱娘藝術(shù)風(fēng)格分析侯孝賢電影刺客聶隱娘藝術(shù)風(fēng)格分析論文題目（外文）論文題目（外文）THEANALYSISOFHSIAOHSIENHOUSFILM“THEASSASSIN“ARTSTYLE研究生姓名研究生姓名劉貝貝劉貝貝學(xué)位類別學(xué)位類別新聞與傳播碩士新聞與傳播碩士專業(yè)學(xué)位領(lǐng)域?qū)I(yè)學(xué)位領(lǐng)域新聞與傳播新聞與傳播學(xué)位級別學(xué)位級別碩士校內(nèi)校內(nèi)導(dǎo)師姓名導(dǎo)師姓名、職稱職稱陳新民陳新民教授教授校外校外導(dǎo)師導(dǎo)師單位單位、姓名姓名甘肅省記協(xié)甘肅省記協(xié)玄承東玄承東論文工作起止年月論文工作起止年月20152015年0707月至月至20162016年0505月論文提交日期論文提交日期20162016年0505月論文答辯日期論文答辯日期20162016年0505月學(xué)位授予日期學(xué)位授予日期20162016年0606月校址甘肅省蘭州市校址甘肅省蘭州市I論文題目（中文）論文題目（中文）中文摘要中文摘要侯孝賢是臺灣新電影的一面旗幟，也是把臺灣電影帶入世界影壇的先驅(qū)。侯孝賢的電影可以稱作是“作者電影”，他的電影有一套屬于自己的個性化的電影體系，能夠非常完整地體現(xiàn)導(dǎo)演自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。電影刺客聶隱娘是侯孝賢在三十多年的電影導(dǎo)演職業(yè)生涯中第一次嘗試拍攝的一部武俠電影。刺客聶隱娘上映前后都曾引發(fā)熱議，與傳統(tǒng)意義上的武俠電影有很大不同。本文主要針對電影刺客聶隱娘進(jìn)行分析，運(yùn)用文獻(xiàn)研究法以及內(nèi)容分析法，對電影進(jìn)行多角度研究和單一角度的深入研究，總結(jié)和歸納侯孝賢電影作品在主題內(nèi)容、敘事風(fēng)格、鏡頭語言方面的特征，電影刺客聶隱娘在聲音、畫面、動作、臺詞等方面的藝術(shù)風(fēng)格。本文通過對電影分析認(rèn)為，刺客聶隱娘雖然是一部武俠片，但它摒棄了一般武俠片所包含的商業(yè)的元素，沒有一波三折的愛情故事，沒有規(guī)模和聲勢浩大的爭斗場面，無論是在內(nèi)容上，還是在表現(xiàn)形式上，都呈現(xiàn)出了與以往武俠電影非常不一樣的狀態(tài)。刺客聶隱娘既豐富了武俠片在視覺和聽覺語言表現(xiàn)上的多樣性，又增加擴(kuò)充了武俠文學(xué)或者武俠電影等藝術(shù)形式呈現(xiàn)出來的有關(guān)“俠”的定義和理解，為浮躁的中國電影市場提供了另一種電影創(chuàng)作可能性的探討。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞侯孝賢，刺客聶隱娘，藝術(shù)風(fēng)格

簡介：三十多年前，許鞍華作為香港“新浪潮”運(yùn)動的代表導(dǎo)演進(jìn)入人們的視線，其獨(dú)創(chuàng)的電影語言形式讓人耳目一新。此后的漫長歲月中，她從未停下嘗試的腳步，從形式與內(nèi)容兩方面雙管齊下、深入探索，拍攝了各種題材的影片，創(chuàng)造了五彩紛呈的電影世界，她的才華被廣泛認(rèn)可，多次斬獲各種影視大獎，享譽(yù)海內(nèi)外。許鞍華將對人生的體驗(yàn)和感悟滲透進(jìn)影片，偏愛書寫普通人物的生活境況，表現(xiàn)出一種關(guān)注底層的情意結(jié)，顯示出濃厚的寫實(shí)風(fēng)格特征。本論文主要分三章來對許鞍華電影的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行論述，各部分主要內(nèi)容如下緒論部分，結(jié)合香港“新浪潮”背景，主要概述許鞍華成長歷程與創(chuàng)作背景，并梳理許鞍華電影研究現(xiàn)狀，闡述本文研究目的及意義。第一章重點(diǎn)闡釋許鞍華關(guān)注底層的情意結(jié)。主要通過地域空間的設(shè)置以及人物命運(yùn)與時代背景的緊密結(jié)合兩方面，來說明許鞍華相對穩(wěn)定的底層關(guān)注視野。第二章重點(diǎn)分析許鞍華電影中兩種突出敘事類型，即多視點(diǎn)敘事和心理情緒敘事，揭示導(dǎo)演不斷創(chuàng)新、與時俱進(jìn)的執(zhí)導(dǎo)理念。第三章主要進(jìn)行視聽語言分析，從紀(jì)實(shí)性影像與畫外音等聲音處理特色展開影片細(xì)讀，觀照許鞍華電影語言的靈活運(yùn)用及拍攝技巧。

簡介：一直以來，在中國電影界以賈樟柯導(dǎo)演為領(lǐng)軍人物的“第六代”電影導(dǎo)演，他們在藝術(shù)電影方面取得了舉世公認(rèn)的成就，他們的作品在一系列國際影展中屢獲殊榮，引起越來越多的國際影人和觀眾的關(guān)注；然而不可回避的問題是，他們在國內(nèi)電影票房市場的表現(xiàn)卻始終乏善可陳。因此，賈樟柯導(dǎo)演開始籌拍其第一部商業(yè)大片在清朝，欲進(jìn)軍商業(yè)片領(lǐng)域顯得格外引人注目。在中國，文藝片導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)商業(yè)片并獲得成功已經(jīng)有不少范例，賈樟柯導(dǎo)演也要加入這個陣營，是想證明自己對商業(yè)片也有操縱能力，還是要加入這股潮流想分得市場一杯羹，我們就不得而知了。其實(shí)，從世界開始，我們已經(jīng)能看到賈樟柯的影片當(dāng)中出現(xiàn)了一些變化，多多少少加入了一些商業(yè)元素。筆者從藝術(shù)和商業(yè)兩者相結(jié)合的角度分析了賈樟柯導(dǎo)演的藝術(shù)電影如何運(yùn)用商業(yè)手段來操作，并使得影片在國內(nèi)市場獲得不同程度上的關(guān)注；經(jīng)過不懈努力，他本人也被越來越多的人所熟知。論文主要由五部分組成第一部分介紹賈樟柯導(dǎo)演的生平背景、電影創(chuàng)作的整體情況、影片所具有的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格以及形成這種風(fēng)格的原因。第二部分舉例說明賈樟柯藝術(shù)電影也借助了商業(yè)化的操作手段。不管是影片中加入了商業(yè)元素，還是通過巧妙的宣傳造勢，都為他的影片積累了非常多的潛在觀眾，提升了影片的知名度。第三部分從電影的基本屬性以及中國電影市場環(huán)境現(xiàn)狀，來看賈樟柯電影進(jìn)行創(chuàng)新的客觀原因。第四部分賈樟柯電影要創(chuàng)新和發(fā)展，需要面對和解決很多問題，唯有在了解市場尊重觀眾的前提下創(chuàng)作出的電影才能被大眾所接受。同時，針對問題提出了一些建設(shè)性的看法。第五部分進(jìn)行總結(jié)，賈樟柯欲轉(zhuǎn)型商業(yè)片導(dǎo)演，期待他能給觀眾帶來眼前一亮的全新觀影體驗(yàn)，期待他的新作品。筆者認(rèn)為，賈樟柯作為中國影壇著名的導(dǎo)演，他一直在堅持著自己的電影理想，即使是在與市場做抗?fàn)幍臅r候，他也不忘記用個人行動支持著中國電影事業(yè)的發(fā)展。對于賈樟柯導(dǎo)演進(jìn)軍商業(yè)片領(lǐng)域，勢必將成為他電影生涯中的新起點(diǎn)，同時也將成為中國電影史中的關(guān)鍵點(diǎn)，期待賈樟柯導(dǎo)演早日向觀眾交上滿意的答卷。

簡介：關(guān)于學(xué)位論文獨(dú)創(chuàng)聲明和學(xué)術(shù)誠信承諾本人向河南大學(xué)提出碩士學(xué)位申請。本人鄭重聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下獨(dú)立完成的，對所研究的課題有新的見解。據(jù)我所知，除文中特別加以說明、標(biāo)注和致謝的地方外，論文中不包括其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包括其他人為獲得任何教育、科研機(jī)構(gòu)的學(xué)位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同事對本研究所做的任何貢獻(xiàn)均已在論文中作了明確的說明并表示了謝意。在此本人鄭重承諾所呈交的學(xué)位論文不存在舞弊作偽行為，文責(zé)自負(fù)。學(xué)位申請人學(xué)位論文作者簽名盤迨201I【『年5月F日關(guān)于學(xué)位論文著作權(quán)使用授權(quán)書本人經(jīng)河南大學(xué)審核批準(zhǔn)授予碩士學(xué)位。作為學(xué)位論文的作者，本人完全了解并同意河南大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的要求，即河南大學(xué)有權(quán)向國家圖書館、科研信息機(jī)構(gòu)、數(shù)據(jù)收集機(jī)構(gòu)和本校圖書館等提供學(xué)位論文紙質(zhì)文本和電子文本以供公眾檢索、查閱。本人授權(quán)河南大學(xué)出于宣揚(yáng)、展覽學(xué)校學(xué)術(shù)發(fā)展和進(jìn)行學(xué)術(shù)交流等目的，可以采取影印、縮印、掃描和拷貝等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文紙質(zhì)文本和電子文本。涉及保密內(nèi)容的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書J。學(xué)位獲得者學(xué)位論文作者簽名基J瞬201LR年卵P日學(xué)位論文指導(dǎo)教師簽名瑩盤耋魚201牛年5月心日ABSTRACTINRECENTYEARS，THEDEVELOPMENTOFMEDIAINDUSTRYINCHINAISMOREANDMOREQUICKLYWITHTHEDEVELOPMENTOFMEDIAINDUSTRYMEDIARESOURCESA10EINRAPIDDEVELOPMENTCOMPARED謝NLTHESINGLEFEATUREFILMSINTHEFORMOFSHOWAFEWYEARSAGO，NOWFEATUREFILMSSHOWFORMISDIVERSESPOKENLANGUAGEHASAPIVOTALPOSITIONINTHECREATIONOFTHEFEATUREFILMSTVPROGRAMINMANYTVPICTURESISDIFFICULTTOEXPRESSREGRETALSOHADTOEXPLAINTOMAKEUPFORSINCEFEATUREFILMSPRODUCED，EXPLANATIONANDPICTURES，MUSIC，SOUNDELEMENTSSUCHASCOORDINATIONHASBECOMEACOMPLETEANDORGANICWHOLEEXPLANATIONDIRECTLYAFFECTSTHEQUALITYOFAFEATUREFILMSOFTHEOVERALLQUALITYSOTHENARRATORCOMPREHENSIVEQUALITYISALSOVERYIMPORTANTCOMBINEDWITHTHEAPPROPRIATEEXPLANATIONANDLOOKS，WILLHAVETHEEFFECTOFICINGONTHECAKEONEINTEGRATEDMASSONTHEOTHERHAND，WOULDBECOUNTERPRODUCTIVEINTERPRETATIONOFTHEFEATUREFILMS，DIFFERENTSTYLEISDIFFERENTTOOTODEAL瓤MAGOODTVPROGRAMDUBBING，BETTERPLAYTOTHEROLEOFTHESPREAD，ALSOITISNECESSARYFORDUBBINGWRITINGWAYSFORFURTHERDISCUSSIONTHISPAPERTAKING＼“KAIFENGCHRYSANTHEMUMEXHIBITION＼’ASANEXAMPLE，STUDYTHEEXPLANATIONOFTVPROGRAMPLUM，ORCHID，BAMBOOANDCHRYSANTHEMUMAS＼‘“FOURGENTLEMEN＼’INTHEFLOWERCHRYSANTHEMUMTOTHETRADITIONALONEOFTHETOPTENFAMOUSFLOWERSINOURCOUNTRY＼“KAIFENGCHRYSANTHEMUMEXHIBITION＼’ISATVPROGRAM，CHRYSANTHEMUMWILLTIMEEACHYEARBYTHEMIDDLEOFNOVEMBERINTHEMIDDLEOFOCTOBERFOR30DAYSCHRYSANTHEMUMSHOWEXHIBITSTHEKAIFENGCHRYSANTHEMUMVARIETYPATTERNISGORGEOUSBUTALSOSEETHEKAIFENGCHRYSANTHEMUMSHOWHELDINKAIFENGECONOMICEFFECT，SOCIALIMPACTKEYWORDSTVPROGRAM，EXPLANATION，THECHRYSANTHEMUM，RESEARCHIII

簡介：在藝術(shù)這個大家族中，電影藝術(shù)無疑是七大藝術(shù)門類中最年輕的藝術(shù)。其他藝術(shù)門類，都可以稱得上歷史悠久甚至古老，比如繪畫、文學(xué)、雕塑、舞蹈、音樂等。它們之中有的在原始社會時期就已初露端倪了，迄今為止已擁有了悠久深厚的傳統(tǒng)和輝煌燦爛的成果。而電影藝術(shù)卻是19世紀(jì)末的產(chǎn)物，至今只有百余年歷史，然其發(fā)展之快卻使電影迅速地從其他藝術(shù)形式中獨(dú)立出來，成為了繼詩歌、音樂、繪畫、舞蹈、雕塑、建筑這傳統(tǒng)六大藝術(shù)門類之后的“第七藝術(shù)”。而電影作為“第七藝術(shù)”，它區(qū)別于其他藝術(shù)形式的一個重要特征便是，電影是唯一以一項技術(shù)的發(fā)明作為生辰標(biāo)志的藝術(shù)。電影藝術(shù)誕生至今不過百余年，在這一百多年的發(fā)展歷程中，每一次技術(shù)的突破都推動著電影不斷前進(jìn)，甚至為電影帶來一次新的革命，給不斷發(fā)展的電影藝術(shù)注入源源不斷的新鮮血液。有學(xué)者曾表示，一部電影發(fā)展史，亦可看作一部電影技術(shù)史。電影自其誕生之日起，就與科技結(jié)下了不解之緣，它能廣泛吸收所有于其有利的科技成果，這種與技術(shù)的兼容性，是其他傳統(tǒng)藝術(shù)難以企及的。所以，從某種程度上來說，電影的發(fā)展就在于技術(shù)的發(fā)展，技術(shù)的進(jìn)步亦代表著電影的進(jìn)步，兩者相伴相生，不可分離。本文以技術(shù)與電影藝術(shù)作為研究對象，著力于研究技術(shù)與電影藝術(shù)發(fā)展之間存在的聯(lián)系。通過回顧電影藝術(shù)自誕生以來，從無聲到有聲，從黑白到彩色，從膠片到數(shù)字，每一次重大變革背后的技術(shù)背景，探討每一次技術(shù)的進(jìn)步對電影藝術(shù)產(chǎn)生的影響，以及藝術(shù)的需求對技術(shù)發(fā)展的推動作用，力求深入理解和把握技術(shù)與電影藝術(shù)之間的互動關(guān)系。本文從三個部分展開論述。第一部分緒論。綜述、評析目前學(xué)術(shù)界對技術(shù)與電影研究的狀況，梳理、回顧技術(shù)對電影影響的研究已取得的成果和不足，指出本文的研究意義、方法、內(nèi)容及創(chuàng)新之處。第二部分共有六章。先簡要梳理相關(guān)概念，然后從五個大的技術(shù)進(jìn)展探討技術(shù)的發(fā)展對中國電影藝術(shù)的影響。第一章技術(shù)與電影。對技術(shù)、電影及電影藝術(shù)的定義進(jìn)行明確界定，并從電影發(fā)展史的描述上說明技術(shù)對電影藝術(shù)的發(fā)展有著舉足輕重的意義與影響，最后從掌握技術(shù)的人電影創(chuàng)作者的角度來分析，電影藝術(shù)之所以呈現(xiàn)出豐富多樣的藝術(shù)效果和藝術(shù)表現(xiàn)力，主要在于電影創(chuàng)作者對技術(shù)不同的選擇和操作。第二章電影的誕生。首先回顧傳統(tǒng)藝術(shù)中類似電影藝術(shù)的元素，如走馬燈、皮影戲、繪畫，并說明這些早期的藝術(shù)與電影之間的關(guān)系。然后論述現(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展，如照相術(shù)的誕生、攝影術(shù)的出現(xiàn)、放映機(jī)的發(fā)明如何催生電影的誕生。最后介紹電影作為一門藝術(shù)與其他藝術(shù)（如戲劇、繪畫、小說）的異同，并簡要論述電影藝術(shù)的主要特征。第三章奇妙的聲音。此章選取了電影從無聲到有聲經(jīng)歷的四個階段蠟盤發(fā)聲、膠片發(fā)聲、磁性錄音和數(shù)字立體聲。簡要回顧了每種聲音技術(shù)的發(fā)展概況，著重分析蠟盤發(fā)聲、膠片發(fā)聲、磁性錄音和數(shù)字立體聲分別在聲音的表現(xiàn)方式，聲音理論的建構(gòu)，電影空間的拓展，電影表演等方面對電影藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生的影響。第四章繽紛的色彩。首先回顧彩色膠片出現(xiàn)之前，調(diào)色法等技術(shù)在電影藝術(shù)中的運(yùn)用，介紹當(dāng)時的技術(shù)條件下電影的發(fā)展概況，并分析早期的彩色片的審美特征然后論述彩色膠片誕生后，色彩的調(diào)整和光效的變化對電影發(fā)展的影響，以及彩色片獨(dú)有的審美特征最后探討數(shù)字技術(shù)在電影調(diào)色方面的應(yīng)用。第五章變形的銀幕。先回顧寬銀幕電影出現(xiàn)之前，最初電影常見的兩種影像畫幅比，一種是默片的133∶1（或4∶3），一種是35MM有聲片的“標(biāo)準(zhǔn)畫幅比”137∶1，此外還有一種特別的875MM電影的產(chǎn)生和消失然后論述變形鏡頭技術(shù)問題的解決，對寬銀幕影像質(zhì)量的影響，并分析寬銀幕給電影藝術(shù)的構(gòu)圖等方面帶來的變化最后介紹立體電影，先分析立體電影誕生的技術(shù)支撐，然后探討立體電影技術(shù)對電影藝術(shù)發(fā)展的影響，在此基礎(chǔ)上，簡要介紹360。環(huán)幕電影和IMAX球幕電影等其他大屏幕電影。第六章瘋狂的數(shù)字。首先介紹傳統(tǒng)膠片的誕生，以及數(shù)字技術(shù)的發(fā)展概況然后從電影類型、電影敘事、電影制作以及電影本質(zhì)四個方面論述數(shù)字技術(shù)的介入對電影藝術(shù)的影響。第三部分結(jié)語。總結(jié)技術(shù)的發(fā)展對電影藝術(shù)的敘事、本質(zhì)等產(chǎn)生的影響以及人們對影像真實(shí)感等的追求對電影技術(shù)的促進(jìn)作用。并通過對電影藝術(shù)史中的一些反技術(shù)主義的流派的主張和現(xiàn)在某些電影過分強(qiáng)調(diào)技術(shù)化傾向而損壞了電影藝術(shù)性的現(xiàn)狀進(jìn)行分析，得出技術(shù)的堆砌并不是電影的本質(zhì)，而技術(shù)含量的多少也并非電影追求的目標(biāo)，對于電影而言，技術(shù)只是展現(xiàn)其藝術(shù)表現(xiàn)力的手段，所以不可過分突出技術(shù)，二者之間是相輔相成，互利共生的結(jié)論。也就是說技術(shù)的更新推動著電影藝術(shù)的發(fā)展，藝術(shù)的追求又促進(jìn)了技術(shù)的進(jìn)步。在電影藝術(shù)的發(fā)展史上，技術(shù)的進(jìn)步起到了舉足輕重的作用，甚至可以說沒有技術(shù)就沒有電影藝術(shù)，沒有技術(shù)的進(jìn)步就沒有電影藝術(shù)的發(fā)展，而技術(shù)的支撐，才使電影藝術(shù)有了非凡的表現(xiàn)力，與此同時，技術(shù)也在電影藝術(shù)的表現(xiàn)中獲得了更為寬廣的展現(xiàn)。正因?yàn)殡娪暗乃囆g(shù)效果在一定程度上受到科技含量的影響，所以技術(shù)在電影制作過程中的不同運(yùn)用，往往就導(dǎo)致電影藝術(shù)展現(xiàn)出不同的藝術(shù)表現(xiàn)力，而一種新的藝術(shù)效果的誕生，一般都是通過技術(shù)的變革而實(shí)現(xiàn)的，電影技術(shù)的發(fā)展存在著巨大的潛能，從而導(dǎo)致電影藝術(shù)在創(chuàng)作手段上亦存在無限的可能性，技術(shù)與電影藝術(shù)之間是相互依靠，互相影響的，兩者之間的互動關(guān)系讓人著迷每一次技術(shù)的進(jìn)步，都推動著電影藝術(shù)走向更為高級的階段，而人們對于電影藝術(shù)的追求，又逼迫著技術(shù)不斷向前發(fā)展。

簡介：杜可風(fēng)參與攝影的作品在國內(nèi)以及國際上都有很大的影響力及知名度。在國內(nèi)外大大小小的電影節(jié)上，杜可風(fēng)收獲了無數(shù)的獎項。杜可風(fēng)和著名導(dǎo)演王家衛(wèi)是黃金搭檔，合作次數(shù)也是最多的。另外，他還和張藝謀、陳凱歌、陳可辛、徐克、賴聲川、關(guān)景鵬、周星馳、張艾嘉、薛曉璐等知名導(dǎo)演合作過。他還同格斯范桑特、巴瑞李文森等好萊塢導(dǎo)演合作過。另外，他還和日韓的一些導(dǎo)演合作過。由于杜可風(fēng)與眾多國內(nèi)外導(dǎo)演合作過，拍攝的影片類型也不盡相同，這必然會造成他攝影風(fēng)格的一些變化。對于杜可風(fēng)的作品的研究，也有很多學(xué)者做過相關(guān)方面的研究，如對他所拍攝的阿飛正傳花樣年華、東邪西毒、重慶森林、英雄等影片有很多學(xué)者都做過大量的分析與研究。但是這些研究涉及的都是一些表面的研究，研究的內(nèi)容都比較片面，研究內(nèi)容也只是局限于對影片的主旨的分析，涉及到攝影風(fēng)格的分析很少，就算涉及到了攝影風(fēng)格的也都很片面，只是針對個別影片的分析，沒有從宏觀上就行分析總結(jié)。例如李力的那么近又那么遠(yuǎn)THESPACEOFAKISS杜可風(fēng)電影影像與電影態(tài)度中，側(cè)重于對杜可風(fēng)作品的空間、色彩來分析，只是第三部分提到了攝影；張昊的試論杜可風(fēng)電影中的表現(xiàn)性用光中著重從用光方面來分析杜可風(fēng)的作品，也不夠全面；鄧郁的杜可風(fēng)拍電影猶如與生活做愛中提到了杜可風(fēng)的攝影風(fēng)格，但是分析的也不夠詳細(xì)。對杜可風(fēng)的攝影歷程進(jìn)行回顧，研究他如何運(yùn)用自己的攝影技巧來配合導(dǎo)演完成影片的拍攝，最后總結(jié)其攝影風(fēng)格，這是本論文的出發(fā)點(diǎn)和重點(diǎn)論述的部分。本論文將通過回顧杜可風(fēng)歷年的重要作品，并選取具有代表性的作品進(jìn)行重點(diǎn)分析，結(jié)合相關(guān)的參考文獻(xiàn)、資料、影像來進(jìn)行分析研究，對他所拍攝的電影作品中所使用的攝影手法及攝影風(fēng)格做一個具體而系統(tǒng)的歸納、總結(jié)和研究。通過對杜可風(fēng)前后期代表性作品的分析，從光線、色彩、構(gòu)圖、運(yùn)動鏡頭的拍攝方式等方面入手來分析影片中不同的攝影造型手段的使用及其攝影風(fēng)格的形成，并探討其攝影風(fēng)格如何為影片主題和導(dǎo)演的意圖服務(wù)。最終通過具體的影片分析來總結(jié)杜可風(fēng)的攝影風(fēng)格。

簡介：分類號密級玉中文論文題目單位代碼Q墨塹學(xué)號星盟壘Q魚魚Z糯螂I婚躺F囊學(xué)硼蚺圓嘶鄹。盯糯國N髓AL毗晏盯瞰置￡_L冀_罾冒碩士學(xué)位論文全日制專業(yè)學(xué)位英文論文題目ONTHEIMPORTANCEOFARTISTICNARRATIVETHINKINGINCURRENTCREATIONSOFMICROMO訂ESCOMBINEDWITHTHECREATIONOF合作導(dǎo)師論文提交日期2017年3月㈨8一㈣8一㈣0一㈣3MⅢM7，一㈣2一3一眥Y論文作者簽名哥匆F嵩施特獅鶴哿鏟評閱人2評閱人3評閱人4評閱人5答辯委員會主席委員1委員2委員3委員4委員5孝虹。酵。罵RR二蘭魚墮J絲塑杏繼衛(wèi)豚彳宏煞端7V章L日期山TP廠月。2驢日

簡介：電視文學(xué)劇本血梅花1315集）主要講述了柳東風(fēng)來到二丫家后發(fā)生的一系列故事。在二丫的影響下，柳東風(fēng)對中國共產(chǎn)黨這一組織有了全面的認(rèn)識。劇本高度還原了那個時代的社會環(huán)境，通過柳東風(fēng)、二丫等人的英勇故事，展示了他們對于理想和信仰的堅守，表現(xiàn)了那個動蕩的年代下人與人之間難能可貴的真誠。劇本塑造了柳東風(fēng)、二丫、白水、金維英等一系列勇敢、堅毅的正面人物形象。通過國共合作截獲文物，柳東風(fēng)夜襲日本使館這兩件事，表現(xiàn)了他們奮不顧身的愛國之情，表達(dá)了劇作者對這群愛國青年人的頌揚(yáng)。電視文學(xué)劇本血梅花（1315集）的創(chuàng)作闡釋主要探討的戲劇沖突在劇本創(chuàng)作中如何應(yīng)用的問題。主要從基本設(shè)想與劇集介紹，從戲劇沖突角度進(jìn)行人物設(shè)置、情節(jié)構(gòu)思，來進(jìn)一步闡釋劇本是如何加工的，并且自我反省了劇本的不足之處。該劇本將個人的命運(yùn)與時代的命運(yùn)相結(jié)合，以渺小個體命運(yùn)的飄搖不定折射出整個大時代的動蕩不安。

簡介：電影場景是電影美術(shù)的重要組成部分。它是展開電影劇情單元場次的特定空間環(huán)境。隨著影片故事的展開，圍繞在影片角色周圍，與角色發(fā)生關(guān)系的所有景物，包括角色所處的生活場所、陳列設(shè)施、氣候環(huán)境等，甚至包括社會背景出現(xiàn)的群眾角色，都屬于電影場景的構(gòu)成范圍。電影場景對于電影環(huán)境的渲染、主題的突出和藝術(shù)感染力的增強(qiáng)都有著至關(guān)重要的作用。同時對電影人物的感情基調(diào)、心理活動也有良好的表現(xiàn)作用。數(shù)字技術(shù)推動了電影技術(shù)與藝術(shù)的發(fā)展。對電影場景的制作方法以及表現(xiàn)手法產(chǎn)生了重大的影響。科幻電影與數(shù)字技術(shù)的結(jié)合逐漸展示出其卓越的藝術(shù)性與巨大的商業(yè)價值。與其他類型電影不同的是，科幻電影是以場景鎖定觀眾視覺的電影，科幻電影的數(shù)字化場景以其奇特的造型、神秘的色彩、美輪美奐的光影帶給觀眾獨(dú)具一格的視覺享受。神奇的潘多拉星球、緊張刺激的外太空、充滿怪異生物的怒星、驚險的侏羅紀(jì)公園，數(shù)字化場景締造了科幻電影超強(qiáng)的視覺震撼力。自20世紀(jì)70年代科幻電影便陸續(xù)誕生佳作，星球大戰(zhàn)終結(jié)者侏羅紀(jì)公園變形金剛黑客帝國阿凡達(dá)地心引力，其中阿凡達(dá)的全球票房高達(dá)27832億美元，超過第二名影片近10億美元。科幻電影儼然成為了最具票房號召力的電影類型。我國科幻電影的技術(shù)發(fā)展相對薄弱，理論關(guān)照相對缺乏，科幻電影數(shù)字化場景的研究更是少之又少。本論文主要是對科幻電影數(shù)字化場景的藝術(shù)表現(xiàn)進(jìn)行一個比較全面的梳理和研究，填補(bǔ)我國科幻電影以及數(shù)字化場景的理論空白。論文主要從以下幾個方面展開緒論部分說明國內(nèi)外研究現(xiàn)狀，研究的方法與思路，本論文的創(chuàng)新點(diǎn)。第一章主要介紹了科幻電影數(shù)字化場景的概念。主要包括電影場景的概念與類型、電影場景的作用、數(shù)字化場景的概念、類型、數(shù)字技術(shù)對電影場景制作與表現(xiàn)的影響。第二章介紹科幻電影數(shù)字化場景的造型特點(diǎn)。從整體造型的奇特性、內(nèi)外場景造型的獨(dú)特性三個方面總結(jié)了數(shù)字化場景造型的虛擬性特點(diǎn)。第三章從色彩的主觀性出發(fā)總結(jié)了科幻電影數(shù)字化場景色彩語言的獨(dú)特性。主要包括科幻電影數(shù)字化場景色彩的主觀性、色彩的代表性、色彩的獨(dú)特表現(xiàn)。是本文的重點(diǎn)。第四章從數(shù)字構(gòu)圖、光影、粒子特效三個方面介紹了科幻電影數(shù)字化場景的氛圍營造。是本文的重點(diǎn)。第五章從時空性出發(fā)總結(jié)了科幻電影數(shù)字化場景的建筑風(fēng)格?？苹秒娪暗慕ㄖ煌谄渌愋碗娪暗膶憣?shí)建筑、不同于魔幻、奇幻電影的“歷史”與幻化建筑，科幻展現(xiàn)的是我們心中的未來建筑，它是一種想象的拼湊建筑，有其獨(dú)特的藝術(shù)性。

簡介：東南大學(xué)碩士學(xué)位論文電視劇中帝王藝術(shù)形象研究以二月河作品系列為個案姓名汪長明申請學(xué)位級別碩士專業(yè)藝術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師姜耕玉20110111東南人學(xué)碩L學(xué)位論文ABSTRACTSINCETLLEL990’S，HISTORYTVPLAYSESHADTHEIRMOMENTCOMPAREDWITH0THERHISTORYLITERATURES，HISTO巧TVPLAYSERIESAREPAIDCLOSEMOREATTENTIONTOBECAUSEOFTHEUNIVERSALIT，OFAUDIENCES，PANICUL撕哆INTECLLLLIQUE，鋤DTHER印IDCO皿ECTIONINMARKETPLACEHETHEMOSTINDISPENSABLEROLEANDTHEMOSTIMPONAMTCULTURESIGLLINHISTO巧TVPLAYS，THECHANGEOFEMPERORMDIC越ESTHECHAILGEOFNA玎；LTEIILMEMARKETMECH鋤ISMJAUDIENCES’CTLOOSEOFHISTORICALFIGU∽REFHACTSTHEREALI夠NECHAILGEOFEMPERORINLLISTORYTVPLAYSBREAKSMEOBSOLETEBEHAVIORPATTEMAND印PEARSNEWIDENTICALIILCLINATIONB嬲EDON齜ERYUEHE”SUNSET堿LOGY”SERIESOFLLIST嘶CALDR鋤AADAPTED舶MAC嬲EATTHETUMOFTLLECENTURY嬲THEEMPERORASMEREPRESENTATIVEOFTLLETVIMAGECH觚ACTERISTICSAILD鋤ALYSISOFMEC鋤SESOFTLLEF0肌ATIONPAPERISDIVIDEDINTOFIOURCH印TERS，TLLEFIRSTCHAPTEROFTHESTILDYW嬲DEFINED，鋤DTHESE鉚OMADEABRIEFINTRODUCTIONTODRAMATLLET11LTHOFHISTO巧鋤DANFROMTLLEREMPOIMOFCOMPARISO瑪DISCUSSESMEHISTORY，LITERATURE鋤DDR鋤AINMEIMPERIALIMAGESHAPEDI仃ERENCECHAPTCRII，RESPECTIVELY，舶M齜IMPEMLHER0WORSHIP，HOMEANDCOULLNY∞TTINGS、ⅣIMTHECOⅢIG咖IONMODE，鋤DTHREEPLOTSOFPRIMEIMAGEOFMISEMPERORAILDTILERELATIONSLLIPBE觚EENCKNESECULTUL哈鋤DPSYCHOLOGYTHER01EOFCLL2IRISIMTYPICALIMAGEOFT11EEMPERORTSRETUMANDTHEILARRATIVEISPLAY”MODEISTHETLLIRDCHAPTERT0SOLVEMEPMBLEMCH印TCRIVFOCUSESONTLLEINLPERIALIMAGEOFTLLEHISTORICALVALUC鋤DMODEMSEILSE，齜LDMELLISTORICALDRAMA麗TLLAFEFLECTIONIMAGEEINPERORS711LECLL乏MGEOFEMPERORIMAGEINTHECONTEMPORA巧C11INE∞PRODUCTIONSOFTVREFLECTEDMECI姍GEOFOURIIILAGIMTIONOFMEERNPEROR，WILICHB砌DEDOUR嬲PIRATIONFORAPO、ⅣERMLCOULLT巧ALLDTHEPLAILFORMEDEVELOPMENTALROADOFOLLRMTIONME鋤WHILE，IT、Ⅳ嬲ALSOTLLEOUTCOMEOF齔COMBINATIONOF”陸ATMANCOMPLEX’’IIL恤C11INESECULTURE觚DCONTEMPORA巧”CLASSICAJISMW訂TING”O(jiān)VCRHUNDREDSOFYEARSARERTHEPEOPLE’SREPUBLICOFCHIMESTABLISHED，THEIMAGEOFEMPERORINCHINESEPRODUCTIONSOFTVHADKEYWORDSANCRITICISM，LLIST0DRTVPLAY，ERYUEHE，IILLAGEOFEMPEROR’H

簡介：從1935年世界第一部彩色電影浮華世界問世以來，色彩這一重要的視覺語言便不再缺席電影的拍攝和制作。而色彩也不再是單單只承擔(dān)真實(shí)再現(xiàn)環(huán)境和景象的任務(wù)，而是成為了電影語言表情達(dá)意的重要手段。色彩使得電影藝術(shù)在敘事、抒情、刻畫人物等方面更具藝術(shù)特性，又用隱性的藝術(shù)語言彰顯了電影藝術(shù)的審美張力和思想內(nèi)涵。色彩是一門處于理性表達(dá)和感性認(rèn)知之間的藝術(shù)載體，不同的創(chuàng)作者在不同類別的影視藝術(shù)創(chuàng)作之中不僅再現(xiàn)了色彩藝術(shù)的真實(shí)性與穩(wěn)定性，更是根據(jù)不同的敘事模式、不同的情感基調(diào)以及不同的人物性格塑造等重新解構(gòu)了電影色彩本身所蘊(yùn)含的意義，從而賦予了色彩新的藝術(shù)特性和審美意蘊(yùn)。電影作為一門需要在短時間內(nèi)呈現(xiàn)不同于現(xiàn)實(shí)環(huán)境的視覺語言藝術(shù)，它通過畫面的光影流轉(zhuǎn)使得電影藝術(shù)內(nèi)涵更具延伸性和廣延性。這就奠定了色彩在電影藝術(shù)創(chuàng)作中的重要地位。電影色彩的絢爛表達(dá)，將光影世界的真實(shí)與虛幻、現(xiàn)實(shí)與浪漫予以更好地呈現(xiàn)。色彩藝術(shù)在對客觀世界的還原中所具備的真實(shí)性與刻畫電影藝術(shù)審美內(nèi)涵的藝術(shù)性相互作用，為觀影者構(gòu)建了一幅幅充滿美學(xué)張力的電影畫面。色彩拓展了觀影者的藝術(shù)想象空間，在基于現(xiàn)實(shí)世界的真實(shí)環(huán)境之上又多出了對電影藝術(shù)世界的審美感知。本文對于電影色彩藝術(shù)特性的研究是基于對影視藝術(shù)創(chuàng)作者的作品分析之上的，以史為鑒，可以知興替；以人為鑒，可以明得失。因此對于色彩的學(xué)習(xí)和研究要基于對具體的創(chuàng)作者以及對具體作品的分析和理解基礎(chǔ)上才能加以總結(jié)和概括，從而得出有助于自身對色彩運(yùn)用之道的把握。在中國電影藝術(shù)發(fā)展的漫漫征途中，眾多導(dǎo)演在色彩的運(yùn)用方面都極具美學(xué)意蘊(yùn)，為影視藝術(shù)中色彩運(yùn)用的發(fā)展進(jìn)步做出了重大貢獻(xiàn)。其中張藝謀電影中的“紅”和王家衛(wèi)電影作品中的“綠”更是成為彰顯個人化獨(dú)特意味的色彩美學(xué)象征。在色彩的表達(dá)藝術(shù)層面散發(fā)出永恒的藝術(shù)魅力和強(qiáng)烈的個人化色彩風(fēng)格吸引力。因此本文著重對他們的電影作品進(jìn)行了研究分析。另外，雖然電影大家的作品值得永遠(yuǎn)去研究和學(xué)習(xí)，但是隨著影視藝術(shù)的不斷創(chuàng)新，涌現(xiàn)出越來越多地新晉導(dǎo)演，他們以新穎的視角、獨(dú)特的電影創(chuàng)作方式、個性化的影視表達(dá)語言成為電影市場中不容小覷的力量，對于新晉導(dǎo)演的作品研究也是不可忽略的課題。而這其中的薛曉路導(dǎo)演是目前華語電影單片票房最高的女性導(dǎo)演，迄今為止由她擔(dān)任編劇、導(dǎo)演并在院線上映的電影總共有三部海洋天堂、北京遇上西雅圖、北京遇上西雅圖之不二情書。其中北京遇上西雅圖之不二情書于2016年4月29日在中國內(nèi)地上映，票房達(dá)79億，刷新了華語愛情片的票房紀(jì)錄，而薛曉路也成為票房和口碑雙保險的新晉華語電影女性導(dǎo)演之一。薛曉路的電影作品敘事直白簡潔，故事情節(jié)流暢不拖泥帶水，既有著女性導(dǎo)演獨(dú)到的電影人文關(guān)懷也有著不同于其他女性導(dǎo)演的堅持和灑脫。尤其是在電影色彩的運(yùn)用上面，手法大膽而細(xì)膩、直接又不乏柔情，將電影色彩這一獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)方式很好的與電影藝術(shù)相結(jié)合，形成了自己鮮明的電影風(fēng)格。因此本文也著重對其電影色彩的風(fēng)格進(jìn)行了研究分析。本文從四個方面分析了電影色彩語言的藝術(shù)特性及創(chuàng)作者的色彩風(fēng)格。首先通過解構(gòu)電影色彩的組成來論證電影中色彩的審美張力和超脫于電影本身的內(nèi)涵和意義。其中包含了三個方面，一是電影色彩的“造型”與“造境”，二是電影色彩的象征和隱喻，三是電影色彩的情感表達(dá)，用電影種色彩的具體構(gòu)建闡述色彩和電影的關(guān)系；其次是通過對客觀色彩和主觀用色的意象融合、色彩真實(shí)性的回歸以及色彩形式美與意蘊(yùn)美的統(tǒng)一三個方面來分析電影色彩語言運(yùn)用的藝術(shù)特性和審美特征；第三方面是結(jié)合畢業(yè)作品中的論述，對在色彩運(yùn)用方面極具代表性的三位導(dǎo)演張藝謀、王家衛(wèi)、薛曉路的電影作品進(jìn)行分析，從而歸納和總結(jié)出電影創(chuàng)作者色彩運(yùn)用的風(fēng)格化差異；最后總結(jié)性提出優(yōu)秀電影創(chuàng)作者的色彩運(yùn)用的可借鑒之處以及對今后電影創(chuàng)作過程中更好的色彩運(yùn)用的展望。

簡介：鄭碩士學(xué)位授予唪位代碼學(xué)號或申請?zhí)柮芗墝W(xué)論文L045903310384論文題日電視淡活1R日的傳播特點(diǎn)及主持藝術(shù)研究作者姓名學(xué)科門類號、№名稱導(dǎo)師姓名、職稱用媛嬡文學(xué)新聞學(xué)樊炳武副教授二零零六年四月ABSTRACTINTHISDISSENATION，也EAUTLLORCOMMUNICATIONCHA門DERSANDHOSTHASALLAMLYSISTOTVTALKSILOW舶MMEARTSTVTALKSHOWHASBEEN劬MWBSTENLCOUN塒ESITISAPROGRAMPATTERNTLLATD鋤ONS仃ATESINTERPERSONALCOMMUILICA虹ONORNANIMLSPEECHTHROUGHDLEMASSMEDIAASANEW口RO掣鋤STYLE’TVTALKSHOWBROKEMECONCEPTOF扛ADITIONALTELEVISION，OPENEDANEWSITIL撕ONOFTHENEW留％ERATIONOFTELEVISIONAWNMLL|_LICATIONNDIDN’TONHRRETAINMECOMMLLFLICATIONFEATLL|七SOFMASSMODIABUTALSOCREATEDSOMEUNIQUECHARACTER主STICSOFITSOWNTHERCAREM呲Y10CALIZEDFEANLRCSINTVTAIKSHOWSOFOLLRC01MNY’INADDITIONTOCH躲NCRISTICSOFW嘟EM。SPM辨吼SATPRES饑T，CHINAH髓DEVEL叩EDAWIDEVARIETYOFTD晰SIONTALKPROGRAMSWHICHCALLBEDIVIDEDINTOVARIOUSF10肌SBASEONDIHERENTCRITERIATHECOREOFTVTALKPMG砌MSSHOLLLDBELALLGUAGEBASCDINTEIPERSONALCOMMURIICATIONAU小ENCESIIL也E哪MTORTV“EWERSRECCIVENOTONLYMESADSFKTIONOFSEILSORYBUTEMOTIONALEXP謝E11CEANDMOREMTIONALT11INL【ITL＆WHICHISTLLECHANTLOFTLLETELE“SIONTALKPROGRAMSTHEREFORC，TLLEPRESEILTERSWHOCONN_OLMEAMLOSPHEREOFTLLETALKSPLAYAVERYIMPORTANTROLETHISPM筍AMFO腫ATALSOALLOWHOSTS’STYLETOTAKEGRCATCHALLGESTLAT百VETTL鋤MORECH趾CESTOEXPRESSTHEIRINDI、RIDUAIITYA11DTH唧SELVES，SOMATTTLEGTYLEISMOREFLEXIBLEONLYIFTHEYHAVE吼ADOQUATERESERVEOFKNOWLEDGE，CXP鰣鋤CEANDKE肌ADAPT曲ILITY’MEPRCSCNTERSWILLTAKEONTHEIRRES∞NSIBILITIESFORAV弧ETYOFREASONS，OURCU砌TTVTALKPM鮮吼SFACEDONAILOVCRALLDEVELOPMENTBOTTLEN詘THEMAINPROBL黜SINCLUDEINACCURATEPOSITIONIN島D面CJCNCYOFHOSTS’OVCRALLQUALITY，柚DTHES鰣OUSHOMOGEILEOUSPHCIIOME丑10NOFPROGRAMSINORDCRTOADDRESSMESEPROBL鋤S，TLLEMOSTIMPORTANTISTOS呦GIHENTHEINNOVATIVEPRO伊鋤S，ACCLLRATEPOSMONINGPROGMMS，AILDBUILDINGF缸OUSC0111LNNKEYWORDSTVTALKSHOWS，COMMUNICATIONCHARACT舐STICS，PRESENTCR

簡介：√掣必惻分類號Y3275473UDC嬸勰U杰曼學(xué)號叢壘耋里密級碩士學(xué)位論文全目制學(xué)術(shù)學(xué)位賈樟柯電影藝術(shù)風(fēng)格的堅守與轉(zhuǎn)變王甜指導(dǎo)教師姓名簋墨墊型塾撞，揚(yáng)劌態(tài)堂，姿薟塹劌，22三QQ里申請學(xué)位級別亟學(xué)科專業(yè)名稱垡型當(dāng)受狃堂論文提交日期2Q12生5旦論文答辯日期2QZ生三月2Q旦學(xué)位授予單位揚(yáng)劌盤堂學(xué)位授予日期2Q12生魚旦3Q旦答辯委員會主席睦蕉煎撞揚(yáng)州大學(xué)碩士學(xué)位論文ABSTRACTASAREPRESENTATIVEOF”THESIXTHGENERATION”DIRECTOR，JIAZHANGKEHASCONSISTENTLYADHEREDTOTHEDOCULNENTAR，IMAGES夠1EANDHⅧNANJSTICCAREFORREAL1虢HEHASFONNEDITSOWNUNIQUEANISTICS夠1EANDMADEADIFFERENCEINCONTEMPORA巧MOVIESWITHTHECHANGEOFTHEFLLMSYSTEMANDTHEDEVELOPMENTOFTHE矗1MMARKET，ASWELLASTHECHANGEOFTHETIMESANDTHEGROWTHOFHISOWNEXPERIENCE，MEARTISTICS夠1EOFJIAZHANGKE’SFILMSHASALSOCHANGEDFROM”FORBIDDENTOSHOOTFFTOFAMOUSBOTHATH。MEANDABROAD，THEPERSISTENCEOFJIAZHANGKE’S甜ISTICS夠1ESHOWSHISDEEPHUMALLISTICCONCEM，ANDCHANGESSHOWTHATHEBEGANTOPAYATTENTIONTOTHEDEVELOPMENTOLLMMARKETT11ISPAPERTAKESJIAZHANGKEAND11ISMOVIESASTHEMAINRESEARCHOBJECT，S㈣ARIZESHISCREATIVEBACKGROUNDANDTHEORETICALSOURCES。ACCORDINGTOTHEARTISTICCHARACTERISTICSOFTHE丘LM，MSCREATIVESTAGEISCOMBEDANDDIVIDEDTHEEXPLORATIONSTAGEPROVIDEDEXPERIENCEANDDIRECTIONFORJIAZHANGKE’SMTI_1RECREATION，THEMATURESTAGEWASARELATIVELYSTABLESTAGETHEMETAINO印HOSISSTAGEISAPERIODOFCHANGETHECHANGESOFJIAZHANGKE’SS夠1EAREMAILLLYMALLIFESTEDINT11ECHANGEOFNARRATIVESTRUCTURE丘OMFRAGMENTATIONTOPLATE，戧1ENARRATIVESPACEFROMTHEHOMETOWNTOTHEWORLD，THECREATIONOFTHEDISCOURSE矗OMTHEINDIVIDUALTOTHEMAINSTRE鋤，THEMEMEFROMTHEEDGETOTHEPUBLICTHOU曲THEUSEOFSYMB01STOSHOWMECHANGESOFTHETIMESANDTHEF亂EOFTHECHARACTERSANDTHECULTUREOFTHI幽GATTHES鋤ETIME，HEBEGANTOINTEGRATECOMMERCIALELEMENTSINTOTHEFILM，EMPHASISONTHEIMEGRATIONOFARTANDBUSINESSOFFILMSTBJSPAPERMAILLLYUSESTEXTA11ALYSISMETHODANDLITERATURERESEARCHMETHODTOSTUDYTHEPERSISTENCEANDCHANGECONTENTSOFJIAZHANGKEFILM’SANISTICSTYLECOMBINEDWITHTHEDEVELOPMENTOFTHECONTEMPORARYFILMMARLET，THISPAPERANALYZESTHEMARKETINGSTRATEGIESOFJIAZHANGKE’SFILMSANDTHEINNUENCEONCONTEMPORARYFILMWITHTHERAPIDDEVELOPMENTOFTHEFILMINDUSTRVHOWTOBALANCETHEARTISTICA11DCOMMERCIALNATUREOFTHEFILMISNOTO工1LYTHEPROBLEMOFTHEFILMMARKET’BUTALSOMEPROBLEMTHATMEDIRECTORNEEDSTOT11II止INTHECREATIONKEYWORDSJIAZHALL啦E；H啪ANISTICCARE；STYLETRANSF01MATION

簡介：對電影電視特定情節(jié)的識別是視頻檢索研究的前沿問題。通過不相鄰關(guān)鍵幀的聚類算法對電影電視回憶情節(jié)進(jìn)行識別和自動描述，其算法包括抓取圖片，提取視頻關(guān)鍵幀，關(guān)鍵幀分組，組內(nèi)比較，分塊比較，加權(quán)運(yùn)算等按層次的檢測算法。不相鄰關(guān)鍵幀的聚類算法對電影電視回憶情節(jié)進(jìn)行識別分三個主要階段進(jìn)行1關(guān)鍵幀提取階段利用等時間間隔抓取幀圖像的方法抓取視頻流的圖像，采用基于雙重窗口的切變檢測算法確定鏡頭的切變位置，通過選定閾值的方法在每一組鏡頭幀中提取關(guān)鍵幀。2關(guān)鍵幀分組比較階段利用紋理特征對提取出的關(guān)鍵幀進(jìn)行分組。3回憶情節(jié)識別階段在每一分組內(nèi)進(jìn)行基于主顏色直方圖相交算法的全圖比較及圖像的分塊比較和相似度的加權(quán)運(yùn)算。實(shí)驗(yàn)表明不相鄰關(guān)鍵幀的聚類算法對電影電視回憶情節(jié)的識別是一種有效方法。其中，圖像分塊可以保留顏色的空間信息；關(guān)鍵幀分組比較，并先比較中間子塊，可以有效的檢測出目標(biāo)情節(jié)，提高運(yùn)算速度。