杜可風(fēng)電影攝影藝術(shù)風(fēng)格研究_9909.pdf

1、杜可風(fēng)參與攝影的作品在國(guó)內(nèi)以及國(guó)際上都有很大的影響力及知名度。在國(guó)內(nèi)外大大小小的電影節(jié)上，杜可風(fēng)收獲了無(wú)數(shù)的獎(jiǎng)項(xiàng)。杜可風(fēng)和著名導(dǎo)演王家衛(wèi)是黃金搭檔，合作次數(shù)也是最多的。另外，他還和張藝謀、陳凱歌、陳可辛、徐克、賴聲川、關(guān)景鵬、周星馳、張艾嘉、薛曉璐等知名導(dǎo)演合作過(guò)。他還同格斯·范·桑特、巴瑞·李文森等好萊塢導(dǎo)演合作過(guò)。另外，他還和日韓的一些導(dǎo)演合作過(guò)。
　　由于杜可風(fēng)與眾多國(guó)內(nèi)外導(dǎo)演合作過(guò)，拍攝的影片類型也不盡相同，這必然會(huì)造成他

2、攝影風(fēng)格的一些變化。對(duì)于杜可風(fēng)的作品的研究，也有很多學(xué)者做過(guò)相關(guān)方面的研究，如對(duì)他所拍攝的《阿飛正傳》《花樣年華》、《東邪西毒》、《重慶森林》、《英雄》等影片有很多學(xué)者都做過(guò)大量的分析與研究。但是這些研究涉及的都是一些表面的研究，研究的內(nèi)容都比較片面，研究?jī)?nèi)容也只是局限于對(duì)影片的主旨的分析，涉及到攝影風(fēng)格的分析很少，就算涉及到了攝影風(fēng)格的也都很片面，只是針對(duì)個(gè)別影片的分析，沒有從宏觀上就行分析總結(jié)。例如：李力的《那么近又那么遠(yuǎn):TheS

3、paceofaKiss——杜可風(fēng)電影影像與電影態(tài)度》中，側(cè)重于對(duì)杜可風(fēng)作品的空間、色彩來(lái)分析，只是第三部分提到了攝影；張昊的《試論杜可風(fēng)電影中的表現(xiàn)性用光》中著重從用光方面來(lái)分析杜可風(fēng)的作品，也不夠全面；鄧郁的《杜可風(fēng)拍電影猶如與生活做愛》中提到了杜可風(fēng)的攝影風(fēng)格，但是分析的也不夠詳細(xì)。對(duì)杜可風(fēng)的攝影歷程進(jìn)行回顧，研究他如何運(yùn)用自己的攝影技巧來(lái)配合導(dǎo)演完成影片的拍攝，最后總結(jié)其攝影風(fēng)格，這是本論文的出發(fā)點(diǎn)和重點(diǎn)論述的部分。
　　本

4、論文將通過(guò)回顧杜可風(fēng)歷年的重要作品，并選取具有代表性的作品進(jìn)行重點(diǎn)分析，結(jié)合相關(guān)的參考文獻(xiàn)、資料、影像來(lái)進(jìn)行分析研究，對(duì)他所拍攝的電影作品中所使用的攝影手法及攝影風(fēng)格做一個(gè)具體而系統(tǒng)的歸納、總結(jié)和研究。通過(guò)對(duì)杜可風(fēng)前后期代表性作品的分析，從光線、色彩、構(gòu)圖、運(yùn)動(dòng)鏡頭的拍攝方式等方面入手來(lái)分析影片中不同的攝影造型手段的使用及其攝影風(fēng)格的形成，并探討其攝影風(fēng)格如何為影片主題和導(dǎo)演的意圖服務(wù)。最終通過(guò)具體的影片分析來(lái)總結(jié)杜可風(fēng)的攝影風(fēng)格。