技術與電影藝術的發(fā)展_262.pdf

1、在藝術這個大家族中，電影藝術無疑是七大藝術門類中最年輕的藝術。其他藝術門類，都可以稱得上歷史悠久甚至古老，比如繪畫、文學、雕塑、舞蹈、音樂等。它們之中有的在原始社會時期就已初露端倪了，迄今為止已擁有了悠久深厚的傳統(tǒng)和輝煌燦爛的成果。而電影藝術卻是19世紀末的產物，至今只有百余年歷史，然其發(fā)展之快卻使電影迅速地從其他藝術形式中獨立出來，成為了繼詩歌、音樂、繪畫、舞蹈、雕塑、建筑這傳統(tǒng)六大藝術門類之后的“第七藝術”。而電影作為“第七藝術”，

2、它區(qū)別于其他藝術形式的一個重要特征便是，電影是唯一以一項技術的發(fā)明作為生辰標志的藝術。
　　電影藝術誕生至今不過百余年，在這一百多年的發(fā)展歷程中，每一次技術的突破都推動著電影不斷前進，甚至為電影帶來一次新的革命，給不斷發(fā)展的電影藝術注入源源不斷的新鮮血液。有學者曾表示，一部電影發(fā)展史，亦可看作一部電影技術史。電影自其誕生之日起，就與科技結下了不解之緣，它能廣泛吸收所有于其有利的科技成果，這種與技術的兼容性，是其他傳統(tǒng)藝術難以企及的

3、。所以，從某種程度上來說，電影的發(fā)展就在于技術的發(fā)展，技術的進步亦代表著電影的進步，兩者相伴相生，不可分離。
　　本文以技術與電影藝術作為研究對象，著力于研究技術與電影藝術發(fā)展之間存在的聯(lián)系。通過回顧電影藝術自誕生以來，從無聲到有聲，從黑白到彩色，從膠片到數(shù)字，每一次重大變革背后的技術背景，探討每一次技術的進步對電影藝術產生的影響，以及藝術的需求對技術發(fā)展的推動作用，力求深入理解和把握技術與電影藝術之間的互動關系。
　　本文

4、從三個部分展開論述。
　　第一部分緒論。綜述、評析目前學術界對技術與電影研究的狀況，梳理、回顧技術對電影影響的研究已取得的成果和不足，指出本文的研究意義、方法、內容及創(chuàng)新之處。
　　第二部分共有六章。先簡要梳理相關概念，然后從五個大的技術進展探討技術的發(fā)展對中國電影藝術的影響。
　　第一章技術與電影。對技術、電影及電影藝術的定義進行明確界定，并從電影發(fā)展史的描述上說明技術對電影藝術的發(fā)展有著舉足輕重的意義與影響，最后從

5、掌握技術的人——電影創(chuàng)作者的角度來分析，電影藝術之所以呈現(xiàn)出豐富多樣的藝術效果和藝術表現(xiàn)力，主要在于電影創(chuàng)作者對技術不同的選擇和操作。
　　第二章電影的誕生。首先回顧傳統(tǒng)藝術中類似電影藝術的元素，如走馬燈、皮影戲、繪畫，并說明這些早期的藝術與電影之間的關系。然后論述現(xiàn)代技術的發(fā)展，如照相術的誕生、攝影術的出現(xiàn)、放映機的發(fā)明如何催生電影的誕生。最后介紹電影作為一門藝術與其他藝術（如戲劇、繪畫、小說）的異同，并簡要論述電影藝術的主要特

6、征。
　　第三章奇妙的聲音。此章選取了電影從無聲到有聲經歷的四個階段:蠟盤發(fā)聲、膠片發(fā)聲、磁性錄音和數(shù)字立體聲。簡要回顧了每種聲音技術的發(fā)展概況，著重分析蠟盤發(fā)聲、膠片發(fā)聲、磁性錄音和數(shù)字立體聲分別在聲音的表現(xiàn)方式，聲音理論的建構，電影空間的拓展，電影表演等方面對電影藝術發(fā)展產生的影響。
　　第四章繽紛的色彩。首先回顧彩色膠片出現(xiàn)之前，調色法等技術在電影藝術中的運用，介紹當時的技術條件下電影的發(fā)展概況，并分析早期的彩色片的審

7、美特征;然后論述彩色膠片誕生后，色彩的調整和光效的變化對電影發(fā)展的影響，以及彩色片獨有的審美特征;最后探討數(shù)字技術在電影調色方面的應用。
　　第五章變形的銀幕。先回顧寬銀幕電影出現(xiàn)之前，最初電影常見的兩種影像畫幅比，一種是默片的1.33∶1（或4∶3），一種是35mm有聲片的“標準畫幅比”1.37∶1，此外還有一種特別的8.75mm電影的產生和消失;然后論述變形鏡頭技術問題的解決，對寬銀幕影像質量的影響，并分析寬銀幕給電影藝術的構

8、圖等方面帶來的變化;最后介紹立體電影，先分析立體電影誕生的技術支撐，然后探討立體電影技術對電影藝術發(fā)展的影響，在此基礎上，簡要介紹360。環(huán)幕電影和IMAX球幕電影等其他大屏幕電影。
　　第六章瘋狂的數(shù)字。首先介紹傳統(tǒng)膠片的誕生，以及數(shù)字技術的發(fā)展概況;然后從電影類型、電影敘事、電影制作以及電影本質四個方面論述數(shù)字技術的介入對電影藝術的影響。
　　第三部分結語。總結技術的發(fā)展對電影藝術的敘事、本質等產生的影響以及人們對影像真

9、實感等的追求對電影技術的促進作用。并通過對電影藝術史中的一些反技術主義的流派的主張和現(xiàn)在某些電影過分強調技術化傾向而損壞了電影藝術性的現(xiàn)狀進行分析，得出技術的堆砌并不是電影的本質，而技術含量的多少也并非電影追求的目標，對于電影而言，技術只是展現(xiàn)其藝術表現(xiàn)力的手段，所以不可過分突出技術，二者之間是相輔相成，互利共生的結論。也就是說技術的更新推動著電影藝術的發(fā)展，藝術的追求又促進了技術的進步。
　　在電影藝術的發(fā)展史上，技術的進步起到

10、了舉足輕重的作用，甚至可以說沒有技術就沒有電影藝術，沒有技術的進步就沒有電影藝術的發(fā)展，而技術的支撐，才使電影藝術有了非凡的表現(xiàn)力，與此同時，技術也在電影藝術的表現(xiàn)中獲得了更為寬廣的展現(xiàn)。正因為電影的藝術效果在一定程度上受到科技含量的影響，所以技術在電影制作過程中的不同運用，往往就導致電影藝術展現(xiàn)出不同的藝術表現(xiàn)力，而一種新的藝術效果的誕生，一般都是通過技術的變革而實現(xiàn)的，電影技術的發(fā)展存在著巨大的潛能，從而導致電影藝術在創(chuàng)作手段上亦存