【北京電影學(xué)院考研】中國(guó)電影藝術(shù)發(fā)展史

1、@瘋社長(zhǎng) 原創(chuàng),中國(guó)電影藝術(shù)發(fā)展史,第一節(jié)：史前描述 1895年12月28日法國(guó)盧米埃爾兄弟在卡普辛路大咖啡館放映《工廠大門(mén)》《火車(chē)進(jìn)站》《水澆園丁》等影片，世界電影史將這天定為電影的誕生日。中國(guó)電影較之于世界電影的誕生晚了10年，即中國(guó)電影誕生于1905年的《定軍山》，此前的中國(guó)電影放映流通史就可以稱(chēng)為“史前期”。電影的輸入是從中國(guó)當(dāng)時(shí)商業(yè)最發(fā)達(dá)的城市—上海開(kāi)始的。早在1896年8月11日，在上海徐園“又一村”就放映了“西洋影戲”

2、，即電影。而在北京1902年也開(kāi)始放映電影。,第一章 ：艱難成長(zhǎng)（1905——1949）,中國(guó)在某種意義上說(shuō)也是世界電影的早期源頭之一，對(duì)世界電影的創(chuàng)造做出過(guò)自己的貢獻(xiàn)。中國(guó)古代的燈影戲被電影史學(xué)家視為電影發(fā)明的先導(dǎo)，對(duì)其視覺(jué)原理的形成具有某種啟發(fā)作用。據(jù)史料記載，在漢代，一位叫李少翁的法師發(fā)明了燈影戲。以后逐漸發(fā)展成為皮影戲。中國(guó)的“燈影戲”“皮影戲”在13世紀(jì)初傳入南亞，18世紀(jì)傳到歐洲。,,1896年8月11日在上海徐園“又一村

3、”放映“西洋影戲”，即電影。這是西方電影進(jìn)入中國(guó)的最早印記。1908年西班牙人雷瑪斯在上海建立虹口大戲院，這是在中國(guó)建立的第一個(gè)電影院。并獲得了可觀的利潤(rùn)，從此許多外國(guó)商人紛紛在上海投資電影業(yè)，從而對(duì)中國(guó)電影的誕生和發(fā)展造成了重大的影響。,,中國(guó)最早的電影放映場(chǎng)所之一 ──北京西單商場(chǎng)文明茶園,第二節(jié)：早期民族電影一、從《定軍山》、《難夫難妻》

4、到《閻瑞生》1、中國(guó)民族電影是從北京豐泰照相館攝制戲曲電影《定軍山》開(kāi)始的。《定軍山》是北京豐泰照相館老板任景豐1905年拍攝的戲曲電影。由技師劉仲倫執(zhí)拍了譚派藝術(shù)創(chuàng)始人譚鑫培主演的京劇傳統(tǒng)劇目中的幾個(gè)武打和舞蹈動(dòng)作較強(qiáng)的片段（“請(qǐng)纓”“舞刀”“交鋒”等）。影片基本上是對(duì)舞臺(tái)表演的記錄，它是中國(guó)民族電影試圖以獨(dú)立形象出現(xiàn)的開(kāi)端，它的出現(xiàn)是中國(guó)電影誕生的標(biāo)志。,,,2、1913年，張石川創(chuàng)辦“新民公司”，承包美國(guó)人辦的“亞細(xì)亞影戲公司”

5、的制片工作。同年，由鄭正秋編劇，張石川、鄭正秋聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的《難夫難妻》成為中國(guó)第一部短故事片。,,3、關(guān)鍵詞：（1） 《難夫難妻》 中國(guó)第一部短故事片，1913年由亞細(xì)亞影戲公司制作，鄭正秋、張石川聯(lián)合導(dǎo)演，片長(zhǎng)40分鐘。鄭正秋認(rèn)為電影應(yīng)該教化民眾，改革社會(huì)，在《難夫難妻》中充分表現(xiàn)了他的電影主張。影片以廣東潮州的封建買(mǎi)賣(mài)婚姻習(xí)俗為題材，表現(xiàn)一對(duì)青年男女經(jīng)媒人撮合成就婚事的故事。影片中七個(gè)主要人物圍繞“結(jié)親”一事進(jìn)行活動(dòng)，構(gòu)成了一個(gè)頗為

6、完整的、饒有趣味的故事。 該片片長(zhǎng)有4本，演員由新劇名角擔(dān)任，當(dāng)時(shí)沒(méi)有女演員，女性都是由男性扮演。,,《難夫難妻》報(bào)道,（2）虹口大戲院 1908年由西班牙商人安·雷瑪斯創(chuàng)建，是上海第一家正式電影院。這是一座由鉛皮搭建的設(shè)有250個(gè)座位的戲院。1913年由日本人接辦，改名為東京活動(dòng)影戲院，到1915年改名為虹口活動(dòng)影戲院，1919年再次改名為虹口大戲院。1997年，為給市政建設(shè)讓路，虹口大戲院終被拆除，但為了紀(jì)念中國(guó)電影業(yè)

7、的發(fā)祥地，有關(guān)部門(mén)在原地留下了一塊紀(jì)念碑，上面寫(xiě)著：“虹口大戲院舊址，乍浦路388號(hào)，1908年由西班牙人雷瑪斯創(chuàng)辦，為中國(guó)歷史上第一家正式電影院?！?,（3）《莊子試妻》由香港“華美影片公司”攝制，黎民偉導(dǎo)演，成為中國(guó)第一部輸出到國(guó)外放映的影片。同時(shí)導(dǎo)演之妻嚴(yán)珊珊出演丫鬟成為中國(guó)電影史上第一位女演員，該片也被看作第一部香港電影。,,黎民偉及《莊子試妻》劇照,4、商務(wù)印書(shū)館第一次世界大戰(zhàn)期間，成立已有20年歷史的出版機(jī)構(gòu)上海商務(wù)印書(shū)

8、館購(gòu)得一批美國(guó)電影器材，在董事會(huì)張?jiān)獫?jì)等支持下，于1917年試辦電影制片業(yè)務(wù)，聘留美學(xué)生葉向榮為攝影師，開(kāi)始拍攝時(shí)事短片，如《商務(wù)印書(shū)館放工》、《盛杏蓀大出喪》等。次年 7月，決定擴(kuò)大制片業(yè)務(wù)，單獨(dú)成立活動(dòng)影戲部，任陳春生為主任、任彭年為助手、廖恩壽為攝影師，后又建成有玻璃屋頂、白天可以利用日光進(jìn)行拍片的攝影棚。,,商務(wù)印書(shū)館的影戲部拍攝五類(lèi)影片：風(fēng)景片：《南京名勝》《西湖風(fēng)景》《浙江潮》等。時(shí)事片：《東方六大學(xué)運(yùn)動(dòng)會(huì)》《約翰南洋比

9、賽足球》《軍艦下水》等。教育片：《盲童教育》《驅(qū)滅蚊蠅》等。古劇片：《天女散花》《春香鬧學(xué)》等。新劇片：《得頭彩》《死好賭》等。,,從1920年到1921年之間，在上海開(kāi)始了中國(guó)第一批故事片的拍攝，其中《閻瑞生》是中國(guó)第一部長(zhǎng)故事片，它和《海誓》《紅粉骷髏》一起標(biāo)志著中國(guó)電影初創(chuàng)階段的結(jié)束和新的階段的開(kāi)始。,,4、亞細(xì)亞影戲公司：中國(guó)最早的外商投資的制片機(jī)構(gòu)。1909年由美國(guó)商人B.布拉斯基經(jīng)營(yíng)，先后在上海拍攝短片《西太后》和《不

10、幸兒》，在香港拍攝短片 《瓦盆伸冤》 和《偷燒雞》。1912年，由上海南洋人壽保險(xiǎn)公司經(jīng)理等人接辦，1913年，張石川、鄭正秋等組織新民公司承包了亞細(xì)亞影戲公司的編劇、導(dǎo)演、雇用演員等工作。兩年內(nèi)完成了《難夫難妻》、《老少易妻》等10多部短故事片，還根據(jù)文明戲改編了《茶花女》。為中國(guó)早期電影的發(fā)展做出了一定貢獻(xiàn)。,,亞細(xì)亞影戲公司拍攝影片的現(xiàn)場(chǎng),二、 明星影業(yè)公司 與家庭社會(huì)倫理片1、1922年由張石川、鄭正秋、周劍云、鄭鷓鴣、任矜蘋(píng)

11、創(chuàng)辦于上海，是20世紀(jì)20到30年代經(jīng)營(yíng)時(shí)間最長(zhǎng)、具有廣泛社會(huì)影響的中國(guó)電影制片公司。1937年8月毀于戰(zhàn)爭(zhēng)，前后持續(xù)15年，拍攝了大量的影片，并且在其間還開(kāi)設(shè)明星影戲?qū)W校，創(chuàng)辦《晨星》《明星特刊》《明星月報(bào)》等電影雜志。明星影片公司中鄭正秋和周劍云主張電影教化社會(huì)、救亡啟民、移風(fēng)易俗，拍攝了大量反映社會(huì)問(wèn)題和家庭倫理的影片，如《孤兒救祖記》《姊妹花》等。明星影片公司的創(chuàng)作和發(fā)展為以后中國(guó)電影的現(xiàn)實(shí)主義發(fā)展及對(duì)社會(huì)問(wèn)題的批判開(kāi)辟了道路。

12、,,2、《孤兒救祖記》 明星影片公司1923年攝制，由鄭正秋編劇，張石川導(dǎo)演。影片作為社會(huì)問(wèn)題片揭示“遺產(chǎn)制”問(wèn)題，體現(xiàn)出早期電影明確的社會(huì)功利觀和表現(xiàn)社會(huì)問(wèn)題的觀念。影片講述了由鄭鷓鴣飾演的楊壽昌為侄子讒言蠱惑將兒媳趕出家門(mén)，最終險(xiǎn)些喪生于侄子手中。影片充滿了中國(guó)傳統(tǒng)道德的規(guī)范和倫理秩序。此片繼承了中國(guó)民間的家庭倫理故事傳統(tǒng)，圍繞家庭內(nèi)部遺產(chǎn)爭(zhēng)斗，敘述了一個(gè)善良與邪惡、忠誠(chéng)與背叛、財(cái)富和心靈的家庭倫理故事，采用了誤會(huì)、苦難、陡轉(zhuǎn)、團(tuán)

13、員的通俗敘述方式。該片不僅改變了明星公司的命運(yùn)，也為中國(guó)電影開(kāi)創(chuàng)了一種倫理情節(jié)劇的傳統(tǒng)?！豆聝壕茸嬗洝返挠跋褚呀?jīng)不再存留，但是我們通過(guò)當(dāng)時(shí)刊物及相關(guān)評(píng)論亦能看出其當(dāng)時(shí)的影響。,,《孤兒救祖記》劇照,三、《火燒紅蓮寺》：中國(guó)武俠電影的第一個(gè)高潮?！痘馃t蓮寺》1928年明星影片公司攝制，鄭正秋編劇，張石川導(dǎo)演。影片引發(fā)了中國(guó)電影史上第一次神怪武俠片的浪潮，此后三年間連續(xù)拍攝17部續(xù)集。影片混合了武俠片和神怪片的創(chuàng)作方式，情節(jié)錯(cuò)綜復(fù)雜，起

14、伏跌至。影片及其續(xù)集引發(fā)的巨大影響導(dǎo)致被國(guó)民黨內(nèi)政部和教育部合辦的電影檢查委員會(huì)在1932年宣布禁止。但是其對(duì)中國(guó)武俠電影的發(fā)展產(chǎn)生的影響存留至今。,,四、“新派”與“舊派”：明星和聯(lián)華1、聯(lián)華影業(yè)公司。成立于1930年，全稱(chēng)為聯(lián)華影業(yè)制片印刷有限公司。這是中國(guó)第一個(gè)集電影教育、制作、發(fā)行、放映、宣傳功能于一體的電影集團(tuán)公司。公司由羅明佑的華北電影有限公司、黎民偉的民新影片公司、吳性裁的大眾化百合影片公司和但杜宇的上海影戲公司等合并

15、而成。聯(lián)華影業(yè)有孫瑜、蔡楚生、史東山、費(fèi)穆、卜萬(wàn)蒼、田漢、夏衍等編導(dǎo)人員，另有阮玲玉、金焰、王人美的明星。,,“聯(lián)華”成立伊始就打出“復(fù)興國(guó)片”的口號(hào)，提出與“明星”不同的制片方針：“提倡藝術(shù)，宣揚(yáng)文化，啟發(fā)民智，挽救影業(yè)”，將電影“藝術(shù)”放在趣味之上，具有“精英”氣質(zhì)，也更加注重電影表現(xiàn)。因此，當(dāng)時(shí)觀眾稱(chēng)“聯(lián)華”為“新派”，而稱(chēng)“明星”為“舊派”。1930——1932年間，聯(lián)華公司共拍攝包括《故都春夢(mèng)》《野草閑花》《一剪梅》《南國(guó)

16、之春》《野玫瑰》《共赴國(guó)難》等在內(nèi)的28部故事片。,,1933年——1934年，公司在左翼運(yùn)動(dòng)的影像下，生產(chǎn)了包括《三個(gè)摩登女性》《都會(huì)的早晨》《小玩意》《母性之光》《漁光曲》《大路》《神女》《新女性》等在中國(guó)電影史上占據(jù)重要地位的影片。,,五、從無(wú)聲到有聲1930年，“聯(lián)華”在攝制《野草閑花》時(shí)，開(kāi)始嘗試用“蠟盤(pán)配音”法，為影片配了歌曲《尋兄詞》，這也是中國(guó)最早的電影插曲。同年，明星公司攝制成中國(guó)第一部蠟盤(pán)配音有聲片《歌女紅牡丹》

17、，于1931年3月15日公映，標(biāo)志著中國(guó)電影進(jìn)入了有聲電影時(shí)代。,,《歌女紅牡丹》 1931年明星影片公司制作，洪深編劇，張石川導(dǎo)演?！陡枧t牡丹》采用蠟盤(pán)配音，是中國(guó)第一部有聲電影，標(biāo)志著中國(guó)有聲電影時(shí)代的開(kāi)始。影片利用有聲的優(yōu)越條件，穿插了京劇《穆柯寨》、《玉堂春》等四個(gè)節(jié)目的片斷，講述了歌女紅牡丹的坎坷命運(yùn)，影片在當(dāng)時(shí)引起巨大的轟動(dòng)。,,《歌女紅牡丹》劇照,一、左翼電影傳統(tǒng)左翼電影運(yùn)動(dòng) 1、 背景： 1930年3月2

18、日左翼作家聯(lián)盟成立，成為推動(dòng)進(jìn)步事業(yè)的核心力量。1931年9月左翼戲劇家聯(lián)盟通過(guò)《最近行動(dòng)綱領(lǐng)—在現(xiàn)階段對(duì)于白區(qū)戲劇運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)綱領(lǐng)》，其中提出對(duì)中國(guó)電影批判、關(guān)注與參與的要求，顯示了電影在左翼工作視野中的重要地位。,第二節(jié)：戰(zhàn)火中的成長(zhǎng),2、開(kāi)始：1932年阿英、夏衍、鄭伯齊擔(dān)任明星公司劇本顧問(wèn)開(kāi)始介入電影創(chuàng)作。1932年5月電影評(píng)論小組成立，在理論上為左翼電影運(yùn)動(dòng)做宣傳。1933年3月中國(guó)共產(chǎn)黨的第一個(gè)電影領(lǐng)導(dǎo)組織成立，由夏衍、阿英

19、、司徒慧敏、石凌鶴、王塵無(wú)五人組成的“電影小組”。1933年2月“中國(guó)電影文化協(xié)會(huì)”成立，執(zhí)行人有夏衍、田漢、洪深等，“協(xié)會(huì)宣言”提出開(kāi)展中國(guó)電影運(yùn)動(dòng)，號(hào)召影界團(tuán)結(jié)建設(shè)“新的銀色世界”。,,此時(shí)期創(chuàng)辦了電影理論批評(píng)刊物《電影藝術(shù)》周刊，開(kāi)辟了《每日電影》《晨報(bào)》《本埠增刊電影專(zhuān)刊》《申報(bào)》《影譚》《電影新地》《中華日?qǐng)?bào)》《電影時(shí)報(bào)》等電影副刊。,,1933年3月5日，“明星”推出第一部左翼電影《狂流》，這是中國(guó)電影第一次明確表達(dá)中國(guó)共產(chǎn)

20、黨得階級(jí)斗爭(zhēng)立場(chǎng)和思想。不久，明星還攝制了夏衍根據(jù)矛盾小說(shuō)改編的《春蠶》，這是中國(guó)新文學(xué)作品第一次被改編為電影。,,3、影響：其一，改變了中國(guó)電影的創(chuàng)作方向；其二，顯示了進(jìn)步電影的主導(dǎo)地位；其三，確立了現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方向；其四，創(chuàng)作了一批電影精品，大大的提高了電影創(chuàng)作的質(zhì)量。,,現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的形成。 30年代成為中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義興盛的第一個(gè)高潮時(shí)期。主要影片夏衍和的《春蠶》，程步高的《狂流》；田漢的《三個(gè)摩登女性》《母性之光

21、》；孫瑜的《小玩意》《大路》；蔡楚生的《漁光曲》《新女性》；吳永剛的《神女》；費(fèi)穆的《城市之夜》《天倫》。 鄭正秋的《姊妹花》；沈西苓的《十字街頭》；袁牧之的《馬路天使》等,,《狂流》劇照,《三個(gè)摩登女性》,城市之夜,《漁光曲》劇照,《大路》,《神女》劇照,二、軟性電影1933年3月，劉吶鷗、黃嘉謨等人創(chuàng)辦《現(xiàn)代電影》月刊，黃嘉謨發(fā)表《硬性影片與軟性影片》一文，認(rèn)為“電影是軟片，所以應(yīng)當(dāng)是軟性的”。該理論推崇影片的藝術(shù)性和娛樂(lè)

22、性，攻擊左翼電影內(nèi)容空虛、貧血。他們認(rèn)為“電影是給眼睛吃的冰激凌，是給心靈坐的沙發(fā)椅”。,,三、“國(guó)防電影”運(yùn)動(dòng)1936年1月，歐陽(yáng)予倩、蔡楚生等人發(fā)起成立“上海電影界救國(guó)會(huì)”，提出“國(guó)防電影”的口號(hào)。不久，明星公司攝制《生死同心》 》(陽(yáng)翰笙編劇，應(yīng)云衛(wèi)導(dǎo)演) ，《十字街頭》 》(沈西苓編導(dǎo)) ，《馬路天使》 （袁牧之編導(dǎo)） ，《夜奔》 （陽(yáng)翰笙編劇，程步高導(dǎo)演）等帶有強(qiáng)烈“國(guó)防意識(shí)”的影片，引起社會(huì)的反響。聯(lián)華公司的《狼山喋血記》

23、，新華公司的《壯志凌云》等也隨即推出。,,“一部值得推薦的國(guó)產(chǎn)佳片 ——《十字街頭》劇照,《馬路天使》（被譽(yù)為“中國(guó)影壇上開(kāi)放的一朵奇葩” 影片中的插曲《四季歌》、《天涯歌女》流傳甚廣）,四、抗戰(zhàn)電影抗戰(zhàn)時(shí)期電影是中國(guó)電影史上一個(gè)極為特殊的時(shí)期，所指時(shí)間自1937年"七七"事變?nèi)婵箲?zhàn)開(kāi)始，到1945年“八.一五”抗戰(zhàn)勝利為止，這一段特殊歷史時(shí)期中國(guó)電影

24、的創(chuàng)作狀況,,1、七七事變后，抗戰(zhàn)全面爆發(fā)，不久上海失守，上海電影工作者轉(zhuǎn)移武漢。國(guó)民黨原“漢口攝影場(chǎng)”改建為“中國(guó)電影制片廠”（簡(jiǎn)稱(chēng)“中制”）。從1938年1月到10月，“中制”先后拍攝了《保衛(wèi)我們的土地》《熱血忠魂》《八百壯士》等抗日題材故事片。1938年，武漢失陷，“中制”遷往重慶又拍攝了《保家鄉(xiāng)》《東亞之光》《塞上風(fēng)云》等，其中《塞上風(fēng)云》是抗戰(zhàn)時(shí)期第一部表現(xiàn)中華民族團(tuán)結(jié)抗日的影片。,,《保衛(wèi)我們的土地》,2、重慶時(shí)期，193

25、9年4月，國(guó)民黨政府領(lǐng)導(dǎo)的“中央電影攝制場(chǎng)”（簡(jiǎn)稱(chēng)“中電”），拍攝了《中華兒女》（沈西苓編導(dǎo)），1941年拍攝了《長(zhǎng)空萬(wàn)里》（孫瑜編導(dǎo)）。,,3、“孤島電影”“孤島電影”是指1937年11月至1941年12月之間，上海作為孤島時(shí)期的上海電影，持續(xù)時(shí)間為4年零1個(gè)月?！肮聧u電影”是一個(gè)特殊的歷史時(shí)期，電影創(chuàng)作狀況也經(jīng)歷了一個(gè)變化發(fā)展的過(guò)程。1938年前后率先恢復(fù)制片的新華公司和其它小公司拍攝一批恐怖、神怪和色情的影片。隨后，新華、藝華、

26、國(guó)華、金星等制片公司紛紛進(jìn)行商業(yè)化生產(chǎn)和類(lèi)型化努力。“古裝片”“歷史片”在此時(shí)得到了極大的發(fā)展。1941年是“孤島”時(shí)期電影的“時(shí)裝片”階段，其或?yàn)轼x鴦蝴蝶派小說(shuō)的改變，或?yàn)槊绹?guó)片的翻版和恐怖電影。此階段較為優(yōu)秀的電影有《木蘭從軍》《孔夫子》《亂世風(fēng)光》《王先生吃飯難》等影片。,,4、日偽電影1937年8月，偽“滿洲映畫(huà)協(xié)會(huì)”（簡(jiǎn)稱(chēng)“滿映”）在長(zhǎng)春成立。1942年4月，日本收買(mǎi)、指使?jié)h奸成立偽“中華聯(lián)合制片有限公司”（簡(jiǎn)稱(chēng)“中聯(lián)”）；

27、次年又策劃偽“中聯(lián)”和日本直接控制的兩家電影公司合并，成立偽“中華電影聯(lián)合股份有限公司”（簡(jiǎn)稱(chēng)“華影”）代表影片有《春江遺恨》等。,,5、根據(jù)地電影1938年秋季，袁牧之、吳印咸、徐肖冰等先后來(lái)到延安，在八路軍總政治部領(lǐng)導(dǎo)下成立“延安電影團(tuán)”?！把影搽娪皥F(tuán)”拍攝的第一部影片就是袁牧之編導(dǎo)的《延安與八路軍》，1942年毛澤東同志的《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表后，“延安電影團(tuán)”攝制了大型紀(jì)錄片《生產(chǎn)與戰(zhàn)斗結(jié)合起來(lái)》,,《延安與八路軍》

28、劇照,五、內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期電影1、國(guó)統(tǒng)區(qū)1946年史東山、陽(yáng)翰笙、蔡楚生等人受中共領(lǐng)導(dǎo)人周恩來(lái)委托，以“聯(lián)華”同人的名義，成立“聯(lián)華影藝社”。一年后改為“昆侖影業(yè)公司”。1946到1949年間，“昆侖”公司拍攝了10部影片，其中影響最大的有《一江春水向東流》《八千里路云和月》《烏鴉與麻雀》《小城之春》等,,《八千里路云和月》劇照,《一江春水向東流》劇照,《烏鴉與麻雀》劇照,《小城之春》劇照,2、解放區(qū)電影抗戰(zhàn)勝利后，46年10月1日，成立

29、“東北電影制片廠”（簡(jiǎn)稱(chēng)“東影”）這是中國(guó)共產(chǎn)黨建立的第一個(gè)電影制片廠。46年7月，在延安建立“延安電影制片廠”，9月開(kāi)拍解放區(qū)第一部故事片《邊區(qū)勞動(dòng)英雄》但未能拍成。47年拍攝《保衛(wèi)延安和保衛(wèi)陜甘寧邊區(qū)》。47年10月改編為“西北電影工學(xué)隊(duì)”。49年春與東影合并，后來(lái)成立了長(zhǎng)春電影制片廠。,,46年10月建立“華北電影隊(duì)”。47年建立“石家莊電影制片廠”。49年北平和平解放，石家莊電影制片廠遷往北平，4月成立“北平電影制片廠”(即現(xiàn)

30、在北京電影制片廠）。1949年7月，全國(guó)第一次文代會(huì)在北平召開(kāi)，解放區(qū)和“國(guó)統(tǒng)區(qū)”的兩支電影隊(duì)伍走到一起，揭開(kāi)了新中國(guó)電影的序幕。,,從1905年到1949年，盡管中國(guó)戰(zhàn)亂頻發(fā)、社會(huì)動(dòng)蕩，但是中國(guó)民族電影依舊在艱難之中逐漸成長(zhǎng)壯大起來(lái)。出現(xiàn)了第一代、第二代電影導(dǎo)演。出現(xiàn)了《孤兒救祖記》《火燒紅蓮寺》《春蠶》《姊妹花》《神女》《桃李劫》《馬路天使》《十字街頭》《一江春水向東流》《小城之春》等一批早期中國(guó)電影經(jīng)典。,第三節(jié)：早期中國(guó)電影大

31、師及經(jīng)典,一、第一代電影導(dǎo)演1、第一代導(dǎo)演指默片時(shí)期的電影導(dǎo)演，大致活躍于上世紀(jì)初到20年代末。這一代導(dǎo)演約100人，代表人物有鄭正秋、張石川、但杜宇、楊小仲、邵醉翁等，其中尤以鄭正秋、張石川的成就為大。他們作為中國(guó)電影的先驅(qū)，在既缺乏經(jīng)驗(yàn)，拍攝條件又非常簡(jiǎn)陋的情況下，創(chuàng)作了中國(guó)第一批故事片：第一部短故事片《難夫難妻》、第一部長(zhǎng)故事片《黑籍冤魂》、第一部有聲故事片《歌女紅牡丹》、第一部武俠片《火燒紅蓮寺》、第一部勞工片《勞工之愛(ài)情》、

32、第一部體育片《二對(duì)一》、第一部系列電影《火燒紅蓮寺》(先后拍了十八集)。就藝術(shù)技巧而言，第一代導(dǎo)演還處于摸索階段。,,,2 鄭正秋(1888年—1935年)，原名鄭芳澤，號(hào)伯常，筆名藥風(fēng)，廣東潮陽(yáng)人，集編、導(dǎo)、演于一身。早期研究和評(píng)論戲劇，1913年與張石川合組新民公司，拍攝《難夫難妻》。1922年3月，與張石川等人創(chuàng)辦明星影片公司。23年編劇《孤兒救祖記》，獲得巨大成功，開(kāi)始奠定明星公司在電影界地地位。鄭正秋主張用電影改良社會(huì)。提出

33、“影業(yè)加良心”的制片思想。編劇作品有《難夫難妻》《孤兒救祖記》《姊妹花》《玉梨魂》等。另外編導(dǎo)《火燒紅蓮寺》等武俠片。,,3、張石川(1889年—1953年)，原名偉通，字蝕川，浙江寧波人，中國(guó)第一代電影導(dǎo)演，最早的電影企業(yè)家之一。 從電影事業(yè)的發(fā)展來(lái)看，他1913年承包亞細(xì)亞影戲公司的攝制工作，1916年開(kāi)辦幻仙影片公司，1922年和鄭正秋等組成明星影片公司，1937年加入國(guó)華影片公司，1942年進(jìn)入中華聯(lián)合制片公司，始終和中國(guó)電

34、影事業(yè)同步。,,從導(dǎo)演角色方面，張石川也是做出重大貢獻(xiàn)的電影人。拍攝了中國(guó)第一部短故事片《難夫難妻》，第一部揭露鴉片危害的影片《黑籍冤魂》，第一部比較成功的長(zhǎng)故事片《孤兒救祖記》，第一部蠟盤(pán)配音有聲片《歌女紅牡丹》等。,,張石川是中國(guó)電影史上第一個(gè)導(dǎo)演藝術(shù)家。作為中國(guó)電影的奠基者，第一代導(dǎo)演從中國(guó)傳統(tǒng)的敘事藝術(shù)和舞臺(tái)戲曲中吸收了很多手法，聯(lián)系著時(shí)代的要求，重視電影的社會(huì)教化作用。電影技巧方面，更像是舞臺(tái)劇的延伸，導(dǎo)演們用傳統(tǒng)的戲劇觀念來(lái)

35、處理電影，布景空間層次的設(shè)計(jì)仍然具有強(qiáng)烈的舞臺(tái)痕跡。在表演上依舊留有舞臺(tái)劇的表演痕跡，拍攝時(shí)沿用戲劇舞臺(tái)的一套辦法，攝影機(jī)基本固定，電影鏡頭的景別變化不大。早期電影在內(nèi)容上難免淺陋蕪雜，藝術(shù)上也較幼稚，具有實(shí)驗(yàn)性特征，但其拓荒作用功不可沒(méi)。,,4、藝術(shù)風(fēng)格：作為中國(guó)電影的開(kāi)拓者，他們?cè)诮梃b西方電影成就的同時(shí)，試圖摸索中國(guó)電影的民族化表現(xiàn)形式；注意從戲曲、文學(xué)等其他藝術(shù)形式中吸取營(yíng)養(yǎng)。藝術(shù)成就：（1）作為中國(guó)第一代電影的開(kāi)拓創(chuàng)作者，他

36、們創(chuàng)作出了一些優(yōu)秀的作品，如《難夫難妻》《孤兒救祖記》等，為中國(guó)電影以后的發(fā)展奠定了基調(diào)。（2）提出“影戲說(shuō)”，開(kāi)始對(duì)電影進(jìn)行理論研究和探討。（3）在電影技術(shù)上進(jìn)行探求。,,二、第二代電影導(dǎo)演 時(shí)間：20世紀(jì)30—50年代 代表導(dǎo)演：蔡楚生《漁光曲》《一江春水向東流》、吳永剛《神女》、孫瑜《大路》《小玩意》、袁牧之《桃李劫》《馬路天使》、沈西苓《十字街頭》、沈浮《萬(wàn)家燈火》、費(fèi)穆《人生》《天倫》《狼山喋血記》《小城之

37、春》等,,1、蔡楚生(1906年—1965年)，廣東潮陽(yáng)人，參與了27部影片的創(chuàng)作，其中任編導(dǎo)的有10部，被譽(yù)為“中國(guó)進(jìn)步電影的先驅(qū)者”、“中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影的奠基人”。1933年的《都市的早晨》是他的成名作，其代表作有：《新女性》、《迷途的羔羊》、《孤島天堂》、《前程萬(wàn)里》、《漁光曲》和《一江春水向東流》?！稘O光曲》和《一江春水向東流》(與鄭君里合導(dǎo))分別創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)國(guó)產(chǎn)影片最高上座紀(jì)錄。1935年2月，《漁光曲》在莫斯科國(guó)際電影節(jié)上獲“

38、榮譽(yù)獎(jiǎng)”，使中國(guó)電影首次享譽(yù)國(guó)際影壇。蔡楚生導(dǎo)演的影片藝術(shù)特色鮮明，故事曲折動(dòng)人，人物性格刻畫(huà)細(xì)膩入微，從多側(cè)面表現(xiàn)了中華民族傳統(tǒng)的倫理道德。建國(guó)后拍攝的《南海潮》，曾獲大眾電影“百花獎(jiǎng)”最佳影片。,,2、鄭君里(1911年—1969年)，原籍廣東中山，生于上海，演員、導(dǎo)演、電影理論家。1930年參加左翼戲劇家聯(lián)盟，曾在《大路》、《迷途的羔羊》等片中扮演重要角色。其后與蔡楚生合導(dǎo)《一江春水向東流》，獨(dú)立導(dǎo)演《烏鴉與麻雀》、《枯木逢春》、

39、《林則徐》、《聶耳》。《枯木逢春》體現(xiàn)了他在探索民族化道路上不懈的進(jìn)取精神。而《林則徐》、《聶耳》則達(dá)到了當(dāng)時(shí)傳記片藝術(shù)創(chuàng)作的高峰。長(zhǎng)期以來(lái)，他還致力于電影、戲劇的翻譯和著述。1936年出版中國(guó)第一部電影史著作《現(xiàn)代中國(guó)電影史略》，論著有《角色的誕生》、《畫(huà)外音》等，譯著有《演講六技》、《演員自我修養(yǎng)》等。,,3、費(fèi)穆(1906年—1951年)，生于上海，祖籍江蘇吳縣。他擅長(zhǎng)以生動(dòng)的細(xì)節(jié)描繪人物的心理活動(dòng)，并調(diào)動(dòng)電影的各種元素為塑造人物

40、服務(wù)。1933年，其導(dǎo)演處女作《城市之夜》公映，轟動(dòng)上海灘。1935年，與羅明佑聯(lián)合導(dǎo)演《天倫》開(kāi)創(chuàng)中國(guó)電影的兩項(xiàng)第一：第一部從頭至尾配上音樂(lè)的影片，第一部采用中國(guó)傳統(tǒng)古樂(lè)和民間音樂(lè)的影片。1936年導(dǎo)演的《狼山喋血記》，被認(rèn)為是國(guó)防電影的代表作。1947年，他執(zhí)導(dǎo)了由京劇大師梅蘭芳主演的戲曲片《生死恨》，成為中國(guó)第一部彩色影片。代表作《小城之春》是一部具有高度藝術(shù)性和電影化的作品，上世紀(jì)80年代被海外影評(píng)家評(píng)為中國(guó)電影十大名片之首，為

41、中國(guó)電影贏得了世界性的聲譽(yù)。,,4、孫瑜(1900年—1990年)，曾留學(xué)美國(guó)，是我國(guó)第一個(gè)在國(guó)外受過(guò)專(zhuān)業(yè)教育的電影藝術(shù)家。其影片借鑒西方戲劇結(jié)構(gòu)和新穎的電影手法，重視鏡頭的美感和剪輯的流暢，被尊為“電影詩(shī)人”。中國(guó)最早使用升降機(jī)的導(dǎo)演，中國(guó)電影歌曲首創(chuàng)者。孫瑜編導(dǎo)的故事片有：《風(fēng)流劍客》、《故都春夢(mèng)》、《小玩意》、《大路》、《長(zhǎng)空萬(wàn)里》和《火的洗禮》等；1951年因《武訓(xùn)傳》遭到批判，后來(lái)又執(zhí)導(dǎo)了《乘風(fēng)破浪》、《魯班的傳說(shuō)》和《秦娘美

42、》。著有《孫瑜電影劇本選集》、《銀海泛舟》。,,5、吳永剛(1907年—1982年)，生于江蘇吳縣。1932年后參加影片《三個(gè)摩登女性》、《母性之光》的拍攝工作。1934年編導(dǎo)處女作《神女》，一舉成名。他一生共拍攝了27部影片，有《忠義之家》、《終身大事》、《迎春曲》等。1936年的國(guó)防影片《壯志凌云》，體現(xiàn)了團(tuán)結(jié)抗敵的時(shí)代精神，使他成為上世紀(jì)三十年代的著名導(dǎo)演。解放后，他導(dǎo)演了新中國(guó)第一部表現(xiàn)土地改革的影片《遼遠(yuǎn)的鄉(xiāng)村》。1961年，

43、他接連拍攝了戲曲片《碧玉簪》和《尤三姐》，堪稱(chēng)戲曲電影的精品。1980年與吳貽弓合作的《巴山夜雨》是他藝術(shù)創(chuàng)作的高峰之作。吳永剛一生治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，素以“藝貴真實(shí)”律己。在導(dǎo)演藝術(shù)上講求質(zhì)樸、真實(shí)，形成了獨(dú)特的素描風(fēng)格，成功地塑造了具有鮮明個(gè)性的人物群像。,,6、沈西苓（1904—1940），生于浙江杭州。早年留學(xué)日本，從1933年到1937年間，編導(dǎo)和導(dǎo)演了《女性的吶喊》《上海二十四小時(shí)》《鄉(xiāng)愁》《女兒經(jīng)》《十字街頭》等作品，以其“暴露的格

44、調(diào)”、“傷感的呻吟”與“現(xiàn)實(shí)主義的羅曼蒂克”，形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。尤其是《十字街頭》以相當(dāng)成熟的電影化手段，將主人公對(duì)美好前途的渴求與編導(dǎo)者對(duì)黑暗社會(huì)的批判并置在一起，既承載著新生電影的社會(huì)“意識(shí)”，又隱含著較為新鮮的文化命題。,,7、袁牧之（1909—1978），浙江寧波人。早年參與戲劇演出和寫(xiě)作。1934年，袁牧之主演《桃李劫》，1935年主演《風(fēng)云兒女》。1936年編導(dǎo)《馬路天使》，成為“中國(guó)影壇生開(kāi)放的一朵奇葩”。之后，又相繼導(dǎo)

45、演了《八百壯士》《延安與八路軍》?！恶R路天使》顯露了20世紀(jì)30年代中國(guó)電影鮮明的民族風(fēng)格。,,8、藝術(shù)風(fēng)格（1）繼承中國(guó)早期電影的基礎(chǔ)上繼續(xù)創(chuàng)新，探索具有民族特點(diǎn)的表現(xiàn)題材和形式。（2）開(kāi)始形成以現(xiàn)實(shí)主義為主導(dǎo)的創(chuàng)作方式，注重影片的社會(huì)意義和教化功能。影片展現(xiàn)出揭露和批判色彩。（3）在創(chuàng)作方法上，開(kāi)始改變較為單一的創(chuàng)作思路，走向多樣化。,,9、藝術(shù)成就：（1）繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新，拍攝了大量的優(yōu)秀之作，開(kāi)啟了中國(guó)電影史上第

46、一個(gè)興盛與高潮時(shí)期。（2）電影的創(chuàng)作方向得以確立，形成了現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作路線。傳統(tǒng)電影走向成熟，創(chuàng)作視野得以擴(kuò)大。,,（3）將無(wú)聲電影創(chuàng)作推向高峰，開(kāi)始探索有聲電影并拍攝一些優(yōu)秀作品，電影形態(tài)發(fā)生了轉(zhuǎn)變。（4）扭轉(zhuǎn)了20年代末期的商業(yè)狂潮，電影開(kāi)始參與現(xiàn)實(shí)呼吁時(shí)代的要求。顯示出進(jìn)步電影的力量。為后期電影的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。,,10、經(jīng)典作品：（1）《漁光曲》 1934年聯(lián)華影業(yè)公司攝制，蔡楚生編導(dǎo)，是第一部在國(guó)際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)的中國(guó)故

47、事片?！稘O光曲》上映后頗受歡迎，曾經(jīng)創(chuàng)造了連續(xù)放映84天的記錄，影片通過(guò)貧苦漁民的悲慘遭遇，以凄婉的筆調(diào)描寫(xiě)了當(dāng)時(shí)人們生活的苦難和悲慘，顯示了導(dǎo)演藝術(shù)技巧的成熟，主題歌《漁光曲》，凄婉動(dòng)人，流行全國(guó)。,,（2）《神女》 1934年聯(lián)華影業(yè)公司攝制，吳永剛編導(dǎo)，阮玲玉主演。影片講述了20年代上海一位妓女母親的悲慘生活。影片具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)批判色彩，將女性的悲慘和母親的偉大的愛(ài)結(jié)合起來(lái)揭示社會(huì)的黑暗，情感細(xì)膩，感人至深，成為中國(guó)電影默片的巔

48、峰成熟之作。,,（3）《大路》 1934年聯(lián)華影業(yè)公司攝制，孫瑜編導(dǎo)。　左翼國(guó)防電影的代表作，影片表現(xiàn)一伙青年受到壓迫最終為保護(hù)抗敵公路而犧牲的故事。影片爽朗明快、富于熱情，主題歌《大路歌》更是受到歡迎。,,（4）《十字街頭》 1937年明星影片公司攝制，沈西苓編導(dǎo)。影片講述了老趙、阿唐、劉大哥、小徐是四個(gè)失業(yè)的大學(xué)生的不同生活和思想發(fā)展。影片采用大量的喜劇噱頭，打破三一律創(chuàng)作束縛，其對(duì)動(dòng)態(tài)化的畫(huà)面構(gòu)成、鏡頭組接、聲畫(huà)結(jié)成等電影語(yǔ)言

49、的成熟運(yùn)用，已成為30年代中國(guó)有聲電影的最高成就之一。,,（5）《一江春水向東流》 影片由聯(lián)華影藝社1947年出品，聯(lián)華電影制片廠攝制。蔡楚生、鄭君里編導(dǎo)。影片分為上集《八年離亂》和下集《天亮前后》，影片連映3個(gè)多月，成為繼《漁光曲》后國(guó)產(chǎn)影片賣(mài)座的最高紀(jì)錄。影片以巨大的時(shí)間跨度和空間距離，通過(guò)一個(gè)家庭的悲歡離合展現(xiàn)一個(gè)民族的動(dòng)蕩，影片氣勢(shì)宏闊，情思沉郁，采用中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的意境及比照手法，是一部具有史詩(shī)氣質(zhì)的作品。,,,（6）《小城之

50、春》 李天濟(jì)編劇，費(fèi)穆導(dǎo)演，上海文華影片公司1948年出品。影片講述女主人公周玉紋與自己丈夫戴禮言和舊情人章志忱之間復(fù)雜的情感糾葛，細(xì)膩的展現(xiàn)出人的內(nèi)心情感與道德倫理的矛盾。影片借鑒中國(guó)詩(shī)詞、戲曲技巧和中國(guó)畫(huà)意境成為具有深遠(yuǎn)意境電影美學(xué)的作品。影片的突出特征在于以優(yōu)美、精致的藝術(shù)形式，真實(shí)生動(dòng)地表現(xiàn)了中國(guó)知識(shí)分子的人性情感、道德倫理、民族心理和行為方式，被認(rèn)為是中國(guó)現(xiàn)代電影的開(kāi)端之作。2002年田壯壯重新拍攝。,,,此階段的電影分為

51、兩個(gè)部分：第一部分就是“十七年電影”時(shí)期（1949——1966）；第二部分是“文革電影”（1966——1976）。新中國(guó)電影，在體制上，從私營(yíng)為主體轉(zhuǎn)向完全的國(guó)營(yíng)；在性質(zhì)上，從娛樂(lè)、教化、啟蒙等多種功能的混合轉(zhuǎn)向以政治功能為主體；在傳播上，從以城市市民為主要對(duì)象的都市文化轉(zhuǎn)向以無(wú)產(chǎn)階級(jí)和人民大眾為主體的全民文化。,第二章：新中國(guó)電影（1949—1976）,“前十七年電影” 新中國(guó)“前十七年電影”是一個(gè)歷史的而非規(guī)則的概念，他約定俗成的

52、指新中國(guó)建立后到“文革”以前的十七年這樣一個(gè)歷史階段。在這一階段中，電影人開(kāi)始探索適合新中國(guó)意識(shí)形態(tài)的表現(xiàn)主題和表達(dá)方式。具有強(qiáng)烈的意識(shí)形態(tài)色彩和革命現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，優(yōu)秀作品有《白毛女》《南征北戰(zhàn)》《龍須溝》《祝?！贰肚啻褐琛贰都t色娘子軍》《早春二月》等。,,新中國(guó)十七年電影分為以下幾個(gè)階段：建國(guó)初期（1949—1951） （1） 此時(shí)期中國(guó)電影從內(nèi)容上看，時(shí)代的變化對(duì)50年代初期的電影的主要影響是決定了創(chuàng)作的基本路徑

53、。創(chuàng)作總體傾向可以用“訴苦迎新”來(lái)概括，即訴舊時(shí)代之苦，揚(yáng)新時(shí)代歡欣鼓舞之態(tài)勢(shì)。此時(shí)期電影主要集中在表現(xiàn)苦難與斗爭(zhēng)的主題上。從感情傾向上，在表現(xiàn)新生活魅力和斗爭(zhēng)就將迎來(lái)光明的題材中，在謳歌和詠嘆斗爭(zhēng)勝利的故事中，充溢著發(fā)自內(nèi)心的激情。個(gè)人私己的感情鮮見(jiàn)，集體勝利的喜悅占據(jù)主角。,第一部分：“十七年電影”時(shí)期,此階段較好的創(chuàng)作：《橋》《白毛女》《龍須溝》《南征北戰(zhàn)》《我這一輩子》等。50年代中期（1956年前后）是英雄頌歌時(shí)期。

54、（1）此階段較為注重表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)與革命。此階段對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)和勝利的歌詠，時(shí)代倡導(dǎo)的英雄主義主題的明確化，正義必勝的信念，為集體事業(yè)犧牲個(gè)人的行為模式，都使中國(guó)電影呈現(xiàn)動(dòng)人的浪漫色彩,,此階段的優(yōu)秀之作：《祝?！贰读さ墓适隆贰峨u毛信》《不拘小節(jié)的人》《新局長(zhǎng)到來(lái)之前》等。1959年的高潮時(shí)期（經(jīng)典確立時(shí)期） （1）佳作群集的數(shù)量豐收。作為新中國(guó)電影的第一個(gè)藝術(shù)高潮時(shí)期，因政治的推動(dòng)和逐漸習(xí)慣形成了較為成熟的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的結(jié)晶，民族化的藝術(shù)開(kāi)始形

55、成厚重的色彩。,,此階段的優(yōu)秀作品：《林家鋪?zhàn)印贰肚啻褐琛贰读謩t徐》《老兵新傳》《我們村里的年輕人》《紅旗譜》等 1962年左右的時(shí)期（融會(huì)貫通時(shí)期）此階段藝術(shù)上逐漸走向成熟，電影創(chuàng)作者完成了對(duì)意識(shí)形態(tài)的適應(yīng)。代表作品：《紅色娘子軍》《李雙雙》《早春二月》《小兵張嘎》《農(nóng)奴》等。,,第一節(jié)社會(huì)主義電影雛形一、《橋》與新中國(guó)最早的電影1、1949年4月，東北電影制片廠攝制完成了故事片《橋》，這是新中國(guó)第一部故事片，被稱(chēng)為“中國(guó)電

56、影史上的一個(gè)奇跡”、“一部具有劃時(shí)代意義的作品”。它的首創(chuàng)意義在于第一次正面描寫(xiě)了被看做勞動(dòng)人民中的革命中堅(jiān)的工人形象，第一次在銀幕上塑造了新中國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)的主人公。,,2、1951年3月8日，文化部在全國(guó)20多個(gè)城市同時(shí)舉行“國(guó)營(yíng)電影廠出品新片展覽月”，放映了大量的新電影作品。包括《新兒女英雄傳》《白毛女》《翠崗紅旗》《高歌猛進(jìn)》《劉胡蘭》等新中國(guó)社會(huì)主義電影體系主體基本形成。,,二、新中國(guó)電影的藝術(shù)旗幟此階段，“工農(nóng)兵電影”和“寫(xiě)

57、重大題材”是新中國(guó)電影的旗幟。新中國(guó)電影初期內(nèi)容主要集中在兩個(gè)方面：一是敘述以中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的新民主主義革命為背景的“已經(jīng)完成”的故事，如《南征北戰(zhàn)》《智取華山》《雞毛信》《渡江偵察記》等；二是表現(xiàn)新中國(guó)成立后的“新人”在“新生活”中正在進(jìn)行的革命故事。中國(guó)第一部彩色舞臺(tái)藝術(shù)片《梁山伯與祝英臺(tái)》,,三、政治電影與電影政治此時(shí)期，雖然出現(xiàn)了一些優(yōu)秀作品，但是由于高度政治化，就導(dǎo)致了政治與藝術(shù)、革命與反革命、社會(huì)主義與資本主義、唯物主

58、義與唯心主義之間的所謂沖突構(gòu)成了電影的核心問(wèn)題。新中國(guó)成立之初，電影隊(duì)伍主要由兩支力量構(gòu)成：一是延安解放區(qū)的電影和文藝工作者；另一支是國(guó)統(tǒng)區(qū)的左翼電影工作者。,,第二節(jié) 社會(huì)主義電影經(jīng)典1956年，毛澤東提出“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”的文藝“雙百方針”。（一）新中國(guó)電影的代表人物與經(jīng)典作品1、鄭君里《我們夫婦之間》《宋景詩(shī)》《林則徐》《枯木逢春》等,,2、第三代導(dǎo)演這一代導(dǎo)演主要有成蔭、謝鐵驪、水華、崔嵬、凌子風(fēng)、謝晉、王炎、郭維

59、、李俊、于彥夫、魯韌、王蘋(píng)、林農(nóng)等，他們?cè)谧裱F(xiàn)實(shí)主義原則表現(xiàn)生活的本質(zhì)，深入展現(xiàn)矛盾沖突，以及在民族風(fēng)格、地方特色、藝術(shù)意蘊(yùn)等方面，都進(jìn)行了十分有益的探索。第三代導(dǎo)演的活躍時(shí)期可分為三個(gè)階段：1949年新中國(guó)成立到1965年文革前為第一階段。優(yōu)秀作品有成蔭的《南征北戰(zhàn)》，水華的《白毛女》，崔嵬的《青春之歌》、《小兵張嘎》，謝鐵驪的《早春二月》，謝晉的《女籃五號(hào)》等。,,第二階段是1966年至1976年的文革十年。除了《創(chuàng)業(yè)》、《海霞》

60、、《閃閃的紅星》幾部較好的影片之外，故事片創(chuàng)作幾乎一片空白，中國(guó)電影基本處于停滯狀態(tài)。第三階段是文革結(jié)束后，已過(guò)中年的第三代導(dǎo)演拍攝了大批佳作，進(jìn)入藝術(shù)上的豐收期，如《芙蓉鎮(zhèn)》、《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》、《駱駝祥子》、《邊城》、《春桃》等。第三代導(dǎo)演的創(chuàng)作時(shí)期也是中國(guó)電影的曲折發(fā)展時(shí)期。,,（1）謝晉(1923年—2008)是第三代導(dǎo)演中最為引人注目的。他執(zhí)導(dǎo)了36部影片，先后獲得國(guó)內(nèi)大獎(jiǎng)23次，國(guó)際大獎(jiǎng)10余次，許多國(guó)家和地區(qū)為他舉辦過(guò)個(gè)人電影回

61、顧展。謝晉1947年開(kāi)始電影導(dǎo)演生涯，代表作品有：《女籃五號(hào)》、《紅色娘子軍》、《?。u籃》、《天云山傳奇》、《牧馬人》、《高山下的花環(huán)》、《芙蓉鎮(zhèn)》、《最后的貴族》、《清涼寺鐘聲》、《老人與狗》、《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》、。其中《女籃五號(hào)》(1957年，兼編劇)是他的成名作，也是中國(guó)第一部彩色體育故事片?！都t色娘子軍》是他前期的重要作品。1997年導(dǎo)演的《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》是一部氣勢(shì)磅礴的歷史題材影片。謝晉導(dǎo)演的電影幾乎都是中國(guó)電影史上的經(jīng)典，他也被海外

62、影評(píng)家譽(yù)為“當(dāng)今國(guó)際影壇最有名望的中國(guó)人”。謝晉不但有藝術(shù)上的創(chuàng)新精神，更具有社會(huì)責(zé)任感，致力于創(chuàng)作出真正具有精神價(jià)值、人文關(guān)懷，經(jīng)得起歷史檢驗(yàn)的作品。謝晉共6次獲得“百花獎(jiǎng)”，這在 中國(guó)電影史上是絕無(wú)僅有的。,,《紅色娘子軍》,《芙蓉鎮(zhèn)》劇照,（2）凌子風(fēng)(1917年—1999年)原名凌頌強(qiáng)，生于北京，1948年開(kāi)始執(zhí)導(dǎo)影片，主要作品：《中華兒女》(與翟強(qiáng)合作)、《光榮人家》、《陜北牧歌》、《春風(fēng)吹到諾敏河》、《母親》、《深山里的菊花

63、》、《紅旗譜》、《春雷》、《李四光》、《駱駝祥子》、《邊城》、《春桃》、《狂》。他導(dǎo)演的第一部影片《中華兒女》展示了人民群眾日益高漲的抗日熱情，是新中國(guó)最早得到國(guó)際榮譽(yù)的影片之一。1960年執(zhí)導(dǎo)影片《紅旗譜》，在處理革命歷史題材上為后人提供了寶貴經(jīng)驗(yàn)。文革結(jié)束后，凌子風(fēng)藝術(shù)創(chuàng)作也進(jìn)入了鼎盛時(shí)期。他把自己的創(chuàng)作視角集中到對(duì)現(xiàn)代文學(xué)名著的改編上，將老舍、沈從文、許地山、李劫人的作品接連推上銀幕。《駱駝祥子》、《邊城》、《春桃》和《狂》中的女

64、性形象塑造，構(gòu)成了凌子風(fēng)的創(chuàng)作特色。,,（3）謝鐵驪(1925年—)江蘇淮陰人，從影五十余載，編導(dǎo)影片二十余部。代表作品：《暴風(fēng)驟雨》、《紅樓夢(mèng)》(系列片，共六部)、《海霞》、《早春二月》、《清水灣，淡水灣》、《知音》、《大河奔流》、《包氏父子》、《月落玉長(zhǎng)河》。其中，《暴風(fēng)驟雨》、《早春二月》堪為新中國(guó)電影的經(jīng)典之作。上世紀(jì)八十年代，謝鐵驪把鴻篇巨制《紅樓夢(mèng)》分為六部搬上了銀幕，以細(xì)致入微的表現(xiàn)手段再現(xiàn)了封建制度的挽歌。上世紀(jì)九十年代

65、，先后導(dǎo)演了《月落玉長(zhǎng)河》、《天網(wǎng)》等優(yōu)秀影片，獲得第十屆中國(guó)電影“金雞獎(jiǎng)”最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、中國(guó)電影世紀(jì)獎(jiǎng)導(dǎo)演獎(jiǎng)。謝鐵驪的導(dǎo)演藝術(shù)既有濃郁的民族特色，又具有新穎脫俗的藝術(shù)魅力，能將深刻的思想內(nèi)容、縝密的情節(jié)結(jié)構(gòu)、精細(xì)的人物刻畫(huà)融會(huì)在一起。,,（4）崔嵬(1912年—1979年)原名崔景文，主演過(guò)《宋景詩(shī)》、《?；辍?、《老兵新傳》、《紅旗譜》等影片。導(dǎo)演作品有《青春之歌》、《北大荒人》、《小兵張嘎》、《天山上的紅花》等?！缎”鴱埜隆纷罹咛厣?/p>

66、是運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用，當(dāng)時(shí)西方的長(zhǎng)鏡頭理論還沒(méi)有傳到中國(guó)，這種探索顯得十分可貴?！肚啻褐琛废褚皇變?yōu)美而激昂的長(zhǎng)詩(shī)，在新中國(guó)電影史上有重要的地位。在美學(xué)思想上，崔嵬追求電影的群眾化、民族化，并為此進(jìn)行了不懈的探索。崔嵬還先后導(dǎo)演了《楊門(mén)女將》、《野豬林》等戲曲藝術(shù)片。他在傳統(tǒng)的戲劇程式化表演中，融入對(duì)角色的體驗(yàn)因素，大大增加了原戲的感染力。,,（5）成蔭(1917年—1984年)原名成蘊(yùn)保，出生于山東曹縣。一生共編導(dǎo)20余部影片，以拍攝革

67、命戰(zhàn)爭(zhēng)題材和革命歷史題材影片著稱(chēng)。代表作有《鋼鐵戰(zhàn)士》、《南征北戰(zhàn)》、《萬(wàn)水千山》、《拔哥的故事》(上下集)、《西安事變》等?！段靼彩伦儭窐?biāo)志著成蔭導(dǎo)演藝術(shù)的高峰。成蔭影片的顯著特點(diǎn)是：著力于表現(xiàn)重大歷史事件，把歷史真實(shí)、生活真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)結(jié)合起來(lái)，把廣闊的歷史背景和眾多個(gè)性鮮明的人物形象結(jié)合起來(lái)，始終不渝地堅(jiān)持革命現(xiàn)實(shí)主義道路。,,,（6）水華(1916年—1997年)，早在30年代便投身左翼戲劇運(yùn)動(dòng)，1949年后轉(zhuǎn)入電影界任導(dǎo)演，共

68、拍了7部故事片———《白毛女》、《林家鋪?zhàn)印?、《烈火中永生》、《革命家庭》、《雞毛信》、《傷逝》、《藍(lán)色的花》，作品不多卻部部精彩。他的成名作是《白毛女》，別具匠心的銀幕顯現(xiàn)，使原劇固有的民族特色更為鮮明生動(dòng)。《林家鋪?zhàn)印肥撬A的顛峰之作，曾于1983年在葡萄牙第12屆菲格拉達(dá)福茲國(guó)際電影節(jié)獲評(píng)委獎(jiǎng)。,,（7）王蘋(píng)(1916年—1990年)，本名王光珍，出生于南京。作品有：《柳堡的故事》、《永不消逝的電波》、《槐樹(shù)莊》、《霓虹燈下的哨兵