中國電影史

1、13編《影視精品解讀》期末復(fù)習(xí)資料丨7月14日下午3:00丨學(xué)院3023111一、第一代電影人及其創(chuàng)作歷程：一、第一代電影人及其創(chuàng)作歷程：北京北京——上海上?！愀巯愀鄄皝砥凡皝砥贰献髌献髌灾破灾破砣宋锛白髌罚捍砣宋锛白髌罚?、《定軍山定軍山》（1905年，第一部無聲電影，戲曲片段，請纓、舞刀、交鋒，北京）年，第一部無聲電影，戲曲片段，請纓、舞刀、交鋒，北京）任慶任慶泰（景豐）泰（景豐），豐泰照相館，，豐泰照相館，

2、2、鄭正秋、張石川（民族電影的奠基人，上海新民公司，明星公司，與國外亞細(xì)亞影戲、鄭正秋、張石川（民族電影的奠基人，上海新民公司，明星公司，與國外亞細(xì)亞影戲公司合作）公司合作），拍攝了中國首批無聲片，拍攝了中國首批無聲片?《難夫難妻難夫難妻》（1913年，第一部故事短片，上海）年，第一部故事短片，上海），封建買賣婚姻習(xí)俗題材、，封建買賣婚姻習(xí)俗題材、4本，本，劇作結(jié)構(gòu)?《黑籍冤魂黑籍冤魂》（1916年，鴉片年，鴉片家庭題材，分場分幕的家庭

3、題材，分場分幕的4本舞臺劇本舞臺劇?《孤兒救祖記孤兒救祖記》（1923年，長故事片）家庭倫理題材，善惡因果年，長故事片）家庭倫理題材，善惡因果3、黎民偉（香港電影之父，民新電影公司）、黎民偉（香港電影之父，民新電影公司）《莊子試妻莊子試妻》（1913年）古裝婚姻關(guān)系題材、第一部港產(chǎn)故事短片年）古裝婚姻關(guān)系題材、第一部港產(chǎn)故事短片商務(wù)印書館：商務(wù)印書館：《閻瑞生閻瑞生》（中國第一部長故事片）（中國第一部長故事片）“自制片自制片”，奠定了較

4、早的類型片概念：風(fēng)景、教育、新劇、古劇古裝片……從短片到長片，從外資到合資到民營自制，體現(xiàn)了開創(chuàng)期的重大成就?！陡枧t牡丹歌女紅牡丹》《歌場春色歌場春色》中國最早的第一部蠟盤有聲片、中國最早的第一部蠟盤有聲片、《、《火燒紅蓮寺火燒紅蓮寺》（改編自（改編自《江湖奇?zhèn)b傳江湖奇?zhèn)b傳》，1928年首映，年首映，1920年代末盛行古裝武俠神怪系列影片，形成中國電影史年代末盛行古裝武俠神怪系列影片，形成中國電影史上的類型片奇觀）上的類型片奇觀）5、

5、舊派：鴛鴦蝴蝶派的文人副刊小說、舊派：鴛鴦蝴蝶派的文人副刊小說（《申報》和《新聞報》）成為電影劇本創(chuàng)作的重要來源6、新派：社會、新派：社會電影電影文學(xué)：文學(xué)：洪深：第一個電影劇本《申屠氏》，開創(chuàng)了中國電影文學(xué)的樣式；新派電影人新派電影人“為人生的藝術(shù)為人生的藝術(shù)“——藝術(shù)必須藝術(shù)必須”表現(xiàn)人生、批評人生、美化人生、調(diào)和人生表現(xiàn)人生、批評人生、美化人生、調(diào)和人生“?歐陽予倩、孫瑜、史東山等成為繼續(xù)開拓中國電影前景的中堅力量與方向。被稱為歐

6、陽予倩、孫瑜、史東山等成為繼續(xù)開拓中國電影前景的中堅力量與方向。被稱為“長城派長城派”，在早年的商業(yè)電影的潮流中具有一定的現(xiàn)實意義與創(chuàng)新意義，為，在早年的商業(yè)電影的潮流中具有一定的現(xiàn)實意義與創(chuàng)新意義，為19301940年代中國電影的發(fā)展路徑奠定了基調(diào)。年代中國電影的發(fā)展路徑奠定了基調(diào)。?第一代中國電影的藝術(shù)特征第一代中國電影的藝術(shù)特征1、主旨多強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)文化的道德倫理觀念與電影的教化功能，具有較強(qiáng)的現(xiàn)實主義色彩；、主旨多強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)文化的道德

7、倫理觀念與電影的教化功能，具有較強(qiáng)的現(xiàn)實主義色彩；2、劇情內(nèi)容多受、劇情內(nèi)容多受“五四五四”精神影響，具有改良社會的反封建傾向和現(xiàn)實意義；精神影響，具有改良社會的反封建傾向和現(xiàn)實意義；3、電影形式上保留較多的傳統(tǒng)戲劇的結(jié)構(gòu)模式和舞臺程式，情節(jié)上具有較強(qiáng)的戲劇性，通、電影形式上保留較多的傳統(tǒng)戲劇的結(jié)構(gòu)模式和舞臺程式，情節(jié)上具有較強(qiáng)的戲劇性，通俗明了。俗明了。第二代電影第二代電影——亂世的民族影像（亂世的民族影像（1932—1949）一、中

8、國左翼電影運動一、中國左翼電影運動（一）背景：（一）背景：1930年，中國左翼作家聯(lián)盟在上海成立。年，中國左翼作家聯(lián)盟在上海成立。1931年的年的“中國左翼戲劇家聯(lián)盟中國左翼戲劇家聯(lián)盟”是《最后行動綱最后行動綱領(lǐng)》的提出的提出“普羅電影（無產(chǎn)階級電影）普羅電影（無產(chǎn)階級電影）”當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)的左翼文藝工作者向電影界進(jìn)軍的號角當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)的左翼文藝工作者向電影界進(jìn)軍的號角.1931年的年的“九一八一八”事變，事變，1932年的年的“一二八二八”事變。明

9、星公司的巨作事變。明星公司的巨作《啼笑姻緣啼笑姻緣》的慘敗的慘敗13編《影視精品解讀》期末復(fù)習(xí)資料丨7月14日下午3:00丨學(xué)院3023113五、抗日根據(jù)地電影五、抗日根據(jù)地電影袁牧之、吳印咸：紀(jì)錄片袁牧之、吳印咸：紀(jì)錄片《延安與八路軍延安與八路軍》蘇聯(lián)電影。蘇聯(lián)電影。小結(jié)：小結(jié)：抗戰(zhàn)電影的特點：主題純抗戰(zhàn)電影的特點：主題純、題材真、題材真、時效強(qiáng)、時效強(qiáng)第三個時期：成熟與分化（第三個時期：成熟與分化（19451949）戰(zhàn)后電影戰(zhàn)后電影

10、三、代表作三、代表作?史東山史東山《八千里路云和月八千里路云和月》史詩電影的代表作史詩電影的代表作?沈浮的沈浮的《烏鴉與麻雀烏鴉與麻雀》?沈西苓的沈西苓的《十字街頭十字街頭》?桑弧?；　恫涣饲椴涣饲椤罚短f歲太太萬歲》……《子夜子夜》?陽翰笙陽翰笙《萬家燈火萬家燈火》、《三毛流浪記三毛流浪記》一江春水向東流一江春水向東流?1947年，黑白年，黑白190分鐘，昆侖電影公司（分鐘，昆侖電影公司（1947），蔡楚生、鄭君里、白楊、陶金，，

11、蔡楚生、鄭君里、白楊、陶金，上官云珠、吳茵上官云珠、吳茵?評價：創(chuàng)造了解放前國產(chǎn)影片的最高上座記錄，標(biāo)志著蔡楚生現(xiàn)實主義電影藝術(shù)的評價：創(chuàng)造了解放前國產(chǎn)影片的最高上座記錄，標(biāo)志著蔡楚生現(xiàn)實主義電影藝術(shù)的最高峰最高峰?夏衍等：夏衍等：“是插在戰(zhàn)后中國電影發(fā)展途程中的一支指路標(biāo)是插在戰(zhàn)后中國電影發(fā)展途程中的一支指路標(biāo)”，“它答復(fù)了中國電影難以它答復(fù)了中國電影難以企圖世界水平的自卑論調(diào)企圖世界水平的自卑論調(diào)”。一個核心：一個家庭的悲歡離合一個

12、核心：一個家庭的悲歡離合兩個主角：張忠民、素芬兩個主角：張忠民、素芬三條線索：兩明一暗，平行蒙太奇三條線索：兩明一暗，平行蒙太奇①張忠良：張忠良：1931愛國教員愛國教員—1937抗戰(zhàn)英雄抗戰(zhàn)英雄—1940公司職員公司職員—1945接收大員接收大員②素芬：素芬：1931紗廠女工紗廠女工——1938逃難鄉(xiāng)下（張父亡）輾轉(zhuǎn)上海逃難鄉(xiāng)下（張父亡）輾轉(zhuǎn)上?！?945何家女傭何家女傭③張忠民游擊抗日張忠民游擊抗日——四段結(jié)構(gòu)：起承轉(zhuǎn)合，典型的戲

13、劇結(jié)構(gòu)，講究懸念設(shè)置和矛盾沖突，四段結(jié)構(gòu)：起承轉(zhuǎn)合，典型的戲劇結(jié)構(gòu)，講究懸念設(shè)置和矛盾沖突，大量細(xì)節(jié)與對比手法：夫妻命運、父母災(zāi)難、兄弟陌路、女人糾葛，兼具敘事功能與教化大量細(xì)節(jié)與對比手法：夫妻命運、父母災(zāi)難、兄弟陌路、女人糾葛，兼具敘事功能與教化功能功能一種意境：月亮意象，江水意象，虛實相生一種意境：月亮意象，江水意象，虛實相生?第二代電影的藝術(shù)特征第二代電影的藝術(shù)特征——是中國電影成熟的標(biāo)志1、在提出尖銳的社會問題和道德問題的同時，

14、將反帝反封建的時代母題與日益強(qiáng)烈的階級、、在提出尖銳的社會問題和道德問題的同時，將反帝反封建的時代母題與日益強(qiáng)烈的階級、民族意識貫穿其中，提高了中國電影的現(xiàn)實意義和文化品位民族意識貫穿其中，提高了中國電影的現(xiàn)實意義和文化品位2、常通過家庭的悲歡離合來反映家仇國恨和民族意識、常通過家庭的悲歡離合來反映家仇國恨和民族意識，具有批判現(xiàn)實主義色彩，具有批判現(xiàn)實主義色彩3、敘事講究故事性，人物性格鮮明，節(jié)奏平穩(wěn)緩慢，善用長鏡頭。、敘事講究故事性，