北京大學(xué)中國(guó)電影史考研資料

1、《中國(guó)電影史》,高分考研咨詢微信 xxxedu666,第一章 嘗試時(shí)期1905-1923,電影的誕生（時(shí)代背景）重要的影片（第一部、劃時(shí)代、里程碑）,,這時(shí)期的電影類型：戲曲片（定軍山、春香鬧學(xué)、天女散花）短故事片（難夫難妻、莊子試妻、勞工之愛、商務(wù)印書館）長(zhǎng)故事片（黑籍怨魂、閻瑞生、紅粉骷髏、但杜宇、商務(wù)影戲部、孤兒救祖記）,第二章 探索時(shí)期1923-1927,主要知道知名的電影公司、人物和作品1925年左右中國(guó)電影第一個(gè)高

2、潮時(shí)期歐美著名導(dǎo)演的廣泛影響，中國(guó)導(dǎo)演在電影鏡頭剪接、近攝等方面進(jìn)行探索。,,明星公司：張石川、鄭正秋（代表作品和風(fēng)格）洪深長(zhǎng)城派：侯曜神州派：李倩萍民新公司：黎民偉、歐陽予倩大中華百合公司：歐化天一：邵醉翁、邵逸夫“力避歐化”上海影戲：史東山 唯美,第三章商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)時(shí)期1928-1932,1.了解時(shí)代背景 國(guó)共對(duì)立 電影經(jīng)營(yíng)商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)2.古裝片 武俠片－中國(guó)電影的兩大類型3.聯(lián)華公司重組4.明星公司和天一公司的變化,第

3、四章變革時(shí)期1932－1937,1.左翼電影的出現(xiàn)1933年 洪深稱為中國(guó)電影年反帝反封建的根本任務(wù)和大眾化方針2.有聲電影取代無聲電影《桃李劫》－真正意義上的有聲電影,,3.明星公司作風(fēng)轉(zhuǎn)變夏衍《狂流》 張石川 商業(yè)化和娛樂化洪深關(guān)注都市生活和貧窮衰落《新舊上海》鄭正秋 家庭倫理 李倩萍 人性主題 沈西苓《十字街頭》,,4.電通公司《桃李劫》、《風(fēng)云兒女》、《都市風(fēng)光》袁牧之 《桃李劫》 有聲電影的技巧表達(dá)

4、情感 《馬路天使》司徒慧敏 《自由神》 明星和電通公司在這一時(shí)期，社會(huì)片成為主要的風(fēng)格類型之一，愛國(guó)主義和批判意識(shí)。,,進(jìn)步與保守派共存的聯(lián)華公司受新興電影運(yùn)動(dòng)印象的創(chuàng)作者：田漢 電影兩個(gè)主題《三個(gè)摩登女性》《風(fēng)云兒女》卜萬蒼 細(xì)膩 舒緩的表現(xiàn)了人物和情感的特點(diǎn)孫瑜 銀幕詩人 《大路》、《小玩意》《共赴國(guó)難》孫師毅 女性問題 蔡楚生《漁光曲》 第一部國(guó)際上獲獎(jiǎng)的影片 電影的特點(diǎn)但杜宇 唯美的創(chuàng)作 愛國(guó)情懷,,保守

5、派：吳永剛《神女》 費(fèi)穆《天倫》 中國(guó)文化 人生精神 創(chuàng)作特點(diǎn)沈浮 《天作之合》、《狼山喋血記》 喜劇為主,,“藝華”公司 陽翰笙 “軟性電影”“新華”公司 史東山（人本主義） 馬徐維邦《夜半歌聲》“天一”公司 有聲商業(yè)片 湯曉丹 各類公司再此階段 都是在政治背景下夾縫中生存 愛國(guó)主義、商業(yè)利益。,,新興電影理論（左翼）與軟性電影的論戰(zhàn)《化身姑娘》,第五章 非常時(shí)期1937-1945,四個(gè)地區(qū)（了解時(shí)代背景 抗日戰(zhàn)爭(zhēng)

6、）國(guó)統(tǒng)區(qū)：故事片創(chuàng)作 《八百壯士》《塞上風(fēng)云》 抗戰(zhàn)新聞?dòng)涗洈z制 抗戰(zhàn)動(dòng)畫片和音樂片 萬氏兄弟延安區(qū)：延安電影團(tuán) 吳印咸 白求恩大夫的素材 新聞片的拍攝 學(xué)習(xí)蘇聯(lián)電影,,租界區(qū)： 租界當(dāng)局 日偽文化壓迫 隱晦或者標(biāo)簽方式鑲嵌在商業(yè)娛樂的方式表達(dá)愛國(guó)民族精神；用電影滿足租界觀眾逃避現(xiàn)實(shí)、娛樂心態(tài)。上海租界區(qū)：孤島電影（愛國(guó)古裝片《孔夫子》、時(shí)裝片）香港租界區(qū)：蔡楚生 司徒慧敏,,淪陷區(qū)：東北區(qū)：“滿映”

7、“國(guó)策電影” 新聞紀(jì)錄片為了戰(zhàn)爭(zhēng)宣傳華北區(qū)：已新聞專題片和紀(jì)錄片上海區(qū)：大中國(guó)題材的中國(guó)電影 “娛樂影片”淪陷區(qū)的電影大多為了日本帝國(guó)主義侵略策略服務(wù)的，目的是帝國(guó)主義進(jìn)行文化侵略，奴化被侵略國(guó)人民的精神產(chǎn)物，創(chuàng)作很多娛樂性的影片，或在意識(shí)形態(tài)上具有模糊性，表達(dá)出反封建的和表現(xiàn)出一些反封建的和下層人民疾苦的作品。,第六章豐收時(shí)期1945-1949,官方電影機(jī)構(gòu)“昆侖”群體與社會(huì)批評(píng)影片（現(xiàn)實(shí)）1.史詩風(fēng)格：史東山《八千里

8、路云和月》 《一江春水向東流》2.現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格：《萬家燈火》、《烏鴉與麻雀》寓言式3.積極浪漫：《關(guān)不住的春光》、《麗人行》、《希望在人間》4.《三毛流浪記》諷刺、《新閨怨》婦女,,文華群體與都市情片（人文）不愿意參與到政治之中，只關(guān)于影片的藝術(shù)質(zhì)量。代表人物：曹禺、費(fèi)穆、桑弧、張愛玲三種類型：1.社會(huì)責(zé)任感 佐臨《夜店》人文關(guān)懷 2.?；。瓘垚哿帷都嬴P虛凰》、都市輕喜劇3.藝術(shù)片 費(fèi)穆《小城之春》,,商業(yè)電影的新發(fā)展

9、類型電影，市場(chǎng)化運(yùn)作《一江春水向東流》、《假鳳虛凰》戰(zhàn)后中國(guó)最賣座的兩部影片。受好萊塢電影的影響，好萊塢的泛濫為中國(guó)商業(yè)電影水平的提升提供了一個(gè)客觀的條件。,第七章新中國(guó)電影創(chuàng)建時(shí)期1949-1966,“十七年”電影政治背景 新政黨鞏固統(tǒng)治，宣傳“工農(nóng)兵”形象，計(jì)劃經(jīng)濟(jì)1949年成立“中央電影局”電影風(fēng)貌：1.塑造“工農(nóng)兵”形象是電影的首要任務(wù)。2.少數(shù)民族電影的探索3.電影戲曲片成為標(biāo)志時(shí)代特征的影片。4.兒童片、

10、動(dòng)畫和木偶片得到重視。5.喜劇樣式完成了從諷刺喜劇向歌頌喜劇和輕喜劇轉(zhuǎn)型。6.名著改編片獲得較高的藝術(shù)成就。7.紀(jì)錄片的到發(fā)展。,,“長(zhǎng)影”集團(tuán)《橋》《白毛女》《董存瑞》《上甘嶺》的戰(zhàn)爭(zhēng)歷史題材《戰(zhàn)火中的青春》的軍事戰(zhàn)爭(zhēng)《五朵金花》少數(shù)民族題材,,“北影”集團(tuán)名著改編盛行（電影與文學(xué)的關(guān)系）《祝?！贰读旨忆?zhàn)印贰肚啻褐琛贰都t旗譜》《早春二月》北影四大帥：水華、崔嵬“二謝”：謝鐵驪、謝添,,“上影”老一代：故事、

11、戲曲片為主，革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材、民族電影湯曉丹、鄭君里、史東山、沈浮、?；　怯绖傂乱淮焊锩鼩v史戰(zhàn)爭(zhēng)題材、驚險(xiǎn)片、都市生活和喜劇創(chuàng)作謝晉《女籃五號(hào)》《紅色娘子軍》魯韌《李雙雙》,,“八一”革命歷史題材王蘋《柳堡的故事》《永不消逝的電波》李俊《農(nóng)奴》還有《地雷戰(zhàn)》《地道戰(zhàn)》,,其他電影廠珠江電影制片廠 王為一《關(guān)不住的青春》,第八章 禁錮時(shí)期1966-1976,文革背景 全面否定“十七年”電影樣板戲電影 “三突出原則”

12、 塑造工農(nóng)兵英雄形象是根本任務(wù)《智取威虎山》《紅色娘子軍》《海港》《沙家浜》樣板戲的特點(diǎn)：題材、形象塑造、電影語言、電影美術(shù)方面辯證看待樣板戲電影：投資和技術(shù)支持,,故事片恢復(fù)與重拍《創(chuàng)業(yè)》《海霞》《閃閃紅星》反“走資派”電影的拍攝《春苗》《決裂》《歡騰的小涼河》 后被定為陰謀電影電影膠卷工藝和電影照明技術(shù)的發(fā)展。,第九章 在探索時(shí)期1977-1992年,改革開放、社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制背景涌現(xiàn)第三四五代導(dǎo)演出現(xiàn)了“主

13、旋律”電影、探索藝術(shù)片、商業(yè)片三足鼎立的局面,,第三代導(dǎo)演謝晉 謝鐵驪 李俊謝晉：折射出中國(guó)電影與當(dāng)代中國(guó)文化多半個(gè)世紀(jì)以來的坎坷歷程和生動(dòng)的圖景?！短煸粕絺髌妗贰盾饺劓?zhèn)》《高山下的花環(huán)》謝晉電影的愛情：雙方在惡劣的環(huán)境下相遇，產(chǎn)生感情成為彼此的精神支柱，關(guān)系破壞，政治愛情受打擊。結(jié)局要不就是政治愛情成功要不就是失敗。李?。骸稓w心似箭》謝鐵驪：《今夜星光燦爛》還有謝添、?；?、水華等,,第四代導(dǎo)演的詩化意識(shí)1.紀(jì)實(shí)美學(xué)、詩意

14、2.題材大眾3.女導(dǎo)演比較多,,1.吳貽弓《城南舊事》 時(shí)空復(fù)現(xiàn)的敘事策略，藝術(shù)的重復(fù)。2.謝飛 詩化的歷史《黑駿馬》（精神家園 靈魂之根）《本命年》《香魂女》3.黃蜀芹《人鬼情》 女性視角、女性意識(shí)4.鄭洞天《劉天華》音樂的運(yùn)用,,第五代導(dǎo)演：在革新的影像造型、突出的時(shí)空對(duì)比、冷峻的文化反思、深刻的人性剖析中將歷史解析。真正叛逆的一代。1.陳凱歌：《黃土地》 第五代中國(guó)電影人崛起的里程碑作品?！栋酝鮿e姬》力圖將

15、冷峻的民族文化反思與海內(nèi)外市場(chǎng)的經(jīng)營(yíng)狀況結(jié)合在一起。 明星效益。 京劇這一具有中國(guó)民族文化特征融合在影片中。,,2.張藝謀 導(dǎo)演 攝影 演員《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》等《紅》 儀式感 狂放的風(fēng)格 色彩造成視覺和情緒沖擊力《大》沉悶壓抑 民俗意識(shí) 民族文化和人劣根性,,3.張軍釗《一個(gè)和八個(gè)》第五代電影人第一部影片呈現(xiàn)出一段呼喚人性的深沉而又悲壯的歷史。造型思維 觀念更新 4. 田壯壯 少數(shù)民族風(fēng)格《獵場(chǎng)扎撒》《盜馬賊》分別

16、蒙 藏族。5.吳子?！锻礴姟?第十章 市場(chǎng)化時(shí)期1992年至今,市場(chǎng)化時(shí)期主流 商業(yè) 藝術(shù)三種性質(zhì)影片趨于融合 國(guó)際大片藝術(shù)探索片向市場(chǎng)和主流意識(shí)移步有序的中國(guó)電影市場(chǎng)在形成。,,主旋律電影 革命歷史《大決戰(zhàn)》 歷史人物《孔繁森》行業(yè)典型人物《離開雷鋒的日子》檔期的選擇，規(guī)范化的市場(chǎng)運(yùn)作。,,張藝謀 陳凱歌等導(dǎo)演的市場(chǎng)化探索既要與國(guó)內(nèi)電影競(jìng)爭(zhēng) 又要面臨國(guó)際電影的沖擊按照市場(chǎng)運(yùn)作的國(guó)產(chǎn)電影，票房高，熱烈反響。張藝謀

17、《英雄》 中國(guó)電影市場(chǎng)化進(jìn)程中的里程碑陳凱歌《無極》運(yùn)用海內(nèi)外演員的明星效益，商業(yè)電影的娛樂因素。,,馮小剛電影的賀歲檔創(chuàng)作制作發(fā)行放映一體化運(yùn)作方式明星效益 喜劇明星《天下無賊》《甲方乙方》等,,第六代導(dǎo)演：憤世嫉俗的邊緣話題 獨(dú)立制片的特異方式游離在國(guó)營(yíng)電影體制之外，國(guó)營(yíng)電影制片機(jī)構(gòu) 自戀色彩的個(gè)體寫作 回歸主流話語 尋求關(guān)注認(rèn)可。低成本地下電影 自然紀(jì)實(shí)風(fēng)格,,張?jiān)骸侗本╇s種》《看上去很美》《愛情麻辣燙》王小帥：

18、《十七歲的單車》《冬春的日子》賈樟柯：《小武》《站臺(tái)》《任逍遙》《山河故人》管虎：《山車走吧》《頭發(fā)亂了》婁燁：《蘇州河》路學(xué)長(zhǎng)：《卡拉是條狗》,,姜文：《陽光燦爛的日子》《鬼子來了》陸川《尋槍》《可可西里》寧浩：《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》《黃金大劫案》,第十一章 香港電影,香港新浪潮電影許鞍華 徐克九七回歸思潮“回歸”的焦慮或恐懼之中 移民思潮劇增 港人的本土意識(shí)。從粵語片到香港電影新浪潮倫理片創(chuàng)作達(dá)到高潮 漂

19、泊意向 無家可歸的孤兒情懷，有國(guó)族認(rèn)可 自憐心理 流亡情結(jié),,李翰祥古裝歷史片《梁山伯與祝英臺(tái)》,,張徹 “陽剛美學(xué)”楚原武打片 “孤兒”情結(jié) 李小龍武打片“截拳道” 將功夫推向世界 《精武門》《龍爭(zhēng)虎斗》首開中國(guó)電影進(jìn)入世界電影市場(chǎng)之先河 參與好萊塢電影漂泊的孤兒情懷 文化信息 暴力美學(xué),,成龍的警匪片和喜劇片《醉拳》《a計(jì)劃》《警察故事》武打喜劇片將香港電影打入本土到日本 好萊塢的國(guó)際性視野動(dòng)作警匪片 幽默爽朗 浩