簡介：20世紀(jì)90年代以來，軍旅題材電視劇連續(xù)熱播，創(chuàng)造了收視率奇跡，開創(chuàng)了此類題材電視劇的輝煌時(shí)代。這可以說是繼歷史劇、言情劇之外的又一個(gè)令人矚目的影視文化現(xiàn)象。在這其中，軍人藝術(shù)形象塑造問題值得我們關(guān)注。本論文主要包括以下幾個(gè)部分。引言十幾年來軍旅題材電視劇經(jīng)歷了一些歷史發(fā)展變化。軍旅題材作品中所塑造的一些軍人形象也深入人心，在社會(huì)上產(chǎn)生了共鳴。對電視劇中所塑造的英雄形象研究的也很多，特別是近幾年來隨著軍旅題材作品在熒屏上的熱播更是引來了如潮的評論和研究。這些研究成果基本是以“線”或者“點(diǎn)”的方式對一些單個(gè)作品中的成功案例，進(jìn)行分析總結(jié)，或者是以時(shí)間為緯度，對每個(gè)階段軍旅劇出現(xiàn)的軍人形象進(jìn)行縱向比較、分析，而在“面”上，即對相同類型作品中出現(xiàn)的軍人形象模式，并沒有特別系統(tǒng)的理論研究。第一部分，20世紀(jì)90年代以來軍旅題材電視劇類型劃分。主要有“紅色記憶”的當(dāng)代顯現(xiàn)，“科技強(qiáng)軍”的現(xiàn)代化進(jìn)程和“紅色浪漫”的后革命情調(diào)三個(gè)類型。其一，反映革命歷史是軍旅題材作品的一個(gè)重要內(nèi)容。與以往不同的是，近年來反映那段“紅色歲月”的“紅色記憶”作品是在歷史和藝術(shù)的縫隙中找到了更具有當(dāng)代色彩的敘事內(nèi)容和敘事角度。在這部分中本文以軍人的機(jī)密、激情燃燒的歲月、歷史的天空、亮劍等作品為例進(jìn)行了分析和陳述。其二，反映“科技強(qiáng)軍”內(nèi)容的軍旅題材電視劇。在黨中央、中央軍委提出科技建軍、科技強(qiáng)軍的口號下，軍隊(duì)的現(xiàn)代化建設(shè)進(jìn)入新的時(shí)期。我們國家的軍隊(duì)目前不僅面臨著軍事變革、科技強(qiáng)軍的艱巨任務(wù)，同時(shí)也面臨著國際和國內(nèi)恐怖勢力和恐怖分子的嚴(yán)峻威脅，“反恐”已經(jīng)成為現(xiàn)在軍隊(duì)的一個(gè)重要任務(wù)。面臨這么多的困難和挑戰(zhàn)，如何擔(dān)負(fù)起保家衛(wèi)國的重?fù)?dān)，他們該如何做，他們又是怎樣做的這些同樣都是廣大觀眾所關(guān)心和關(guān)注的。在這樣的背景下，軍事題材的文藝創(chuàng)作也出現(xiàn)了新的轉(zhuǎn)機(jī)。表現(xiàn)科技強(qiáng)軍的現(xiàn)代化進(jìn)程的佳作不斷涌現(xiàn)。在這一部分中本文主要以和平年代、突出重圍等作品為例進(jìn)行分析。其三，“紅色浪漫”的后革命情調(diào)電視劇。與從戰(zhàn)火紛飛中走過來的老一輩無產(chǎn)階級革命家的命運(yùn)遭遇和新形勢下科技強(qiáng)軍的中堅(jiān)力量不同，出生于六十年代，參軍于七八十年代的一群，則是在軍營中度過了浪漫的青春。這方面的代表作品有血色浪漫、幸福象花兒一樣等。第二部分，20世紀(jì)90年代以來軍旅題材電視劇中當(dāng)代軍人形象的特點(diǎn)。隨著社會(huì)的轉(zhuǎn)型，市場經(jīng)濟(jì)的確立，多元化的交雜，大眾傳媒時(shí)代的到來，外部環(huán)境的影響使得現(xiàn)在的創(chuàng)作者有更大的自由和更大的創(chuàng)作空間。傳統(tǒng)意義上的英雄已經(jīng)無法滿足當(dāng)代大眾的審美追求，如今的“英雄”正在慢慢發(fā)生著變化。當(dāng)代軍旅題材電視劇中，軍人形象發(fā)生了三個(gè)方面的變化其一，“高大全”形象的不凡夫俗子化。和平年代中的秦子雄讓我們感覺到英雄原來也是凡人。與秦子雄比較，激情燃燒的歲月中的石光榮、亮劍中的李云龍、歷史的天空中的姜大牙更是走下神壇的平民英雄。其二，政治英雄的知識精英化。這種知識型軍人有一些共同特點(diǎn)，使他們與老一輩軍人形象有了很大的不同。他們擺脫了傳統(tǒng)軍人“苦巴巴”的形象，不再是出身貧寒，家境窮苦。他們在屏幕上展示了軍人豐富多彩的物質(zhì)生活和情感生活。其三，詼諧風(fēng)格中的新型軍人形象。喜劇與軍旅作品的結(jié)合，是近年來我國軍旅作品中的一種新現(xiàn)象。這類電視劇雖然沒有宏大的意義結(jié)構(gòu)，卻能在輕松幽默中“以小見大”。炊事班的故事、水兵俱樂部、衛(wèi)生隊(duì)的故事等都是這方面的代表。第三部分，當(dāng)代文化認(rèn)同與軍旅電視劇中軍人形象的俗?；?。當(dāng)代社會(huì)進(jìn)入了“后革命時(shí)代”，文化氛圍的改變使傳統(tǒng)的革命文化與當(dāng)今主流意識形態(tài)的關(guān)系、與政權(quán)合法性的關(guān)系在一定程度上有所松動(dòng)，對歷史的認(rèn)識，更重文化史而不是革命史。當(dāng)代社會(huì)進(jìn)入產(chǎn)業(yè)化時(shí)代，電視劇已經(jīng)發(fā)展為一種產(chǎn)業(yè)，在商業(yè)化的推動(dòng)下，純粹嚴(yán)肅的文學(xué)寫作已經(jīng)不能適應(yīng)當(dāng)今大眾傳媒的需要。因此，很多軍旅作家的創(chuàng)作道路開始轉(zhuǎn)型，轉(zhuǎn)向追求經(jīng)濟(jì)效益，他們迎合大眾的審美品位需求，重收視率、娛樂性、獵奇性，等等。結(jié)語。20世紀(jì)90年代以來的軍旅題材電視劇，在一定程度上創(chuàng)造性地突破了“和平年代”軍事題材的傳統(tǒng)表達(dá)方式。但是，當(dāng)下熱播的軍旅劇作品中還存在一些不足和遺憾的地方，如同質(zhì)化現(xiàn)象，“平民化”失調(diào)現(xiàn)象，等等。

簡介：電影語言豐富多彩，電影服裝即是其一。張藝謀作為中國第五代導(dǎo)演的執(zhí)牛耳者，其電影服裝多次獲國際重大電影節(jié)最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。研究張藝謀的電影服裝的藝術(shù)性，既有個(gè)體意義，也有值得影視界借鑒學(xué)習(xí)的普遍意義，并能以此總結(jié)探索電影服裝的一般規(guī)律。本研究以“電影為本，服裝為用，重在寫意”為基本方法，由電影破題，以形而上的藝術(shù)觀統(tǒng)領(lǐng)張藝謀電影服裝的特點(diǎn)。研究認(rèn)為，厚重激越的西北文化，關(guān)注底層民眾的電影思想，由現(xiàn)實(shí)走向娛樂的電影市場，鑄成了張藝謀電影服裝藝術(shù)觀的基本理論底色。張藝謀雜糅了西方藝術(shù)的象征主義、表現(xiàn)主義，突出電影服裝隱喻和象征的表意功能，以突顯電影的個(gè)人風(fēng)格。因此，以此為根據(jù)，張藝謀電影服裝的總體特征為寫實(shí)與夸張的融合，傳統(tǒng)與反叛的融合。具體表現(xiàn)為色彩學(xué)上超濃烈、大對比；款式設(shè)計(jì)上各美其美、美美與共；面料選用上時(shí)代與人物切合。進(jìn)而體現(xiàn)出視覺沖擊、內(nèi)涵隱喻的審美功能，塑造角色、推動(dòng)情節(jié)的敘事功能，營造氣氛、揭示主題的表意功能。這導(dǎo)致張藝謀電影和電影服裝呈現(xiàn)出寫實(shí)與夸張的融合，傳統(tǒng)與反叛的新特征。張藝謀早期作品內(nèi)涵豐富，服裝顏色艷麗，畫面沖擊感強(qiáng)，令觀眾耳目一新，張藝謀在把民族精神凝聚在電影作品的同時(shí)，把眼光投向了普遍存在的人性問題、文化問題和歷史傳統(tǒng)領(lǐng)域。在電影服裝顏色、質(zhì)地、款式上，大打民族風(fēng)的旗幟。但是張藝謀的電影服裝也存在諸如過于奢華、庸俗色情和意義缺失的突出問題，在一定程度抹殺了張藝謀電影作品的藝術(shù)魅力。當(dāng)前，電影服裝意義缺失的現(xiàn)象不是個(gè)別的，張藝謀電影服裝的意義缺失也就具有普遍的啟迪價(jià)值，具體為電影服裝既要民族性又要世界性；電影服裝要有生命意識觀；電影服裝要在現(xiàn)實(shí)和娛樂中尋找平衡。

簡介：吉首大學(xué)碩士學(xué)位論文微電影的藝術(shù)創(chuàng)意研究二〇一五年一月獨(dú)創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的論文是我個(gè)人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的研究成果。盡我所知，除了文中特別加以標(biāo)注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得吉首大學(xué)或其它教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻(xiàn)均已在論文中作了明確的說明并表示了謝意。研究生簽名時(shí)間年月日關(guān)于論文使用授權(quán)的說明本人完全了解吉首大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，即學(xué)校有權(quán)保留送交論文的復(fù)印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。同意吉首大學(xué)可以用不同方式在不同媒體上發(fā)表、傳播學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容。保密的學(xué)位論文在解密后保密的學(xué)位論文在解密后應(yīng)遵守此協(xié)議應(yīng)遵守此協(xié)議研究生簽名時(shí)間年月日導(dǎo)師簽名時(shí)間年月日

簡介：中國美術(shù)學(xué)院傳媒動(dòng)畫學(xué)院影視系許新國卡通形象應(yīng)用于電視廣告中的藝術(shù)表現(xiàn)1第一章緒論11課題研究背景與動(dòng)機(jī)動(dòng)畫從誕生發(fā)展至今天，所涉足的領(lǐng)域已經(jīng)越來越廣泛，當(dāng)前動(dòng)畫除了在其本體領(lǐng)域（動(dòng)畫電影、系列片）發(fā)展以外，還拓展應(yīng)用到眾多領(lǐng)域，包括網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)、美術(shù)館和公共場所等。在商品經(jīng)濟(jì)如此發(fā)達(dá)的今天，廣告已經(jīng)無所不在了，以至于我們每天的生活中充斥著無數(shù)的廣告。111卡通形象應(yīng)用于電視廣告的現(xiàn)狀從卡通片誕生的時(shí)候開始，卡通形象就與廣告有著密不可分的聯(lián)系。近一些年以來，各類形態(tài)的卡通形象越來越頻繁地出現(xiàn)在電視廣告中，甚至有很多商家直接選擇卡通形象來代言自己的產(chǎn)品，并制作了一系列以卡通形象為主角的視頻廣告投放到電視媒體與觀眾見面，獲得很好的促銷效果。從美國快餐大亨的“肯德基爺爺”（圖02），到飲料行業(yè)非常具有可愛特點(diǎn)的“酷兒”，從中國本土食品集團(tuán)的“娃哈哈”，再到美國活潑動(dòng)感的“七喜小子”（圖01）。這些都是卡通形象應(yīng)用于電視廣告的成功案例。112課題研究動(dòng)機(jī)廣告的目的是有效傳達(dá)品牌的產(chǎn)品信息給目標(biāo)受眾。眾多的廣告主選擇并利用卡通形象來傳達(dá)品牌的產(chǎn)品、服務(wù)信息和觀點(diǎn)。那么動(dòng)畫在電視廣告領(lǐng)域的應(yīng)用一定有其特殊的優(yōu)勢所在，為了究其原因，這是本論文的主要寫作動(dòng)機(jī)。雖然卡通形象應(yīng)用于電視廣告的實(shí)踐已經(jīng)非常廣泛，但是針對卡通形象應(yīng)用于電視廣告的藝術(shù)表現(xiàn)的理論研究并不是很多?；谶@個(gè)情況，筆者想對于這個(gè)領(lǐng)域做一些針對性的研究。既然卡通形象應(yīng)用于電視廣告已經(jīng)有那么多案例，那么筆者在論文中就試圖去研究到底卡通形象的藝術(shù)表現(xiàn)是怎么樣的，他們成功的案例都遵循了哪些特點(diǎn)，最后總結(jié)出卡通形象的藝術(shù)表現(xiàn)應(yīng)用與電視廣告的優(yōu)勢。圖02肯德基卡通形象圖01七喜飲料廣告卡通形象FIDO中國美術(shù)學(xué)院傳媒動(dòng)畫學(xué)院影視系許新國卡通形象應(yīng)用于電視廣告中的藝術(shù)表現(xiàn)3第二章卡通形象與電視廣告概述21卡通形象卡通是英文單詞“CARTOON”的譯音，詞匯最早源于文藝復(fù)興時(shí)期的意大利。后來由美國傳播到世界各地，且被定義為“非真人電影”的概念。那么什么是形象如果有一種特征，能將形象與語言及人類傳播的其它形式明確無誤地區(qū)分開來的話，這一特征就是形象性（ICONICITY）。形象是通過顯示在紙張、銀幕、錄像機(jī)監(jiān)視器上的各種線條、圖形和色彩的組合，它可以再現(xiàn)人們觀察現(xiàn)實(shí)世界的眼睛和大腦所利用的視覺信息。須知，所謂的形象性并不意味著形象的外觀與現(xiàn)實(shí)世界的精確吻合，形象的種類繁多，比如，漫畫，素描，黑白照片等等。①卡通形象也經(jīng)常被叫作卡通角色、卡通人物、動(dòng)畫形象等等，它在各國各地有著各自的風(fēng)格并隨著時(shí)代的發(fā)展會(huì)不斷變化的卡通漫畫、動(dòng)畫中出現(xiàn)的卡通人物的統(tǒng)稱。一般會(huì)通過歸納夸張變形的手法來塑造?？ㄍㄐ蜗蟮囊曈X特征往往表面上看起來與現(xiàn)實(shí)世界中的實(shí)物有著很大的區(qū)別，盡管如此，所有這些成功的形象都能夠抓住實(shí)物的某些特征，并將其傳導(dǎo)至我們的眼睛，而這正是我們的大腦在理解所觀察到的事物時(shí)所需要被引導(dǎo)的信息，其重要意義也在于此。22電視廣告221電視廣告的概念廣告是由已確定的出資人通過各種媒介進(jìn)行的有關(guān)產(chǎn)品（商品、服務(wù)、觀點(diǎn)）有償?shù)?、有組織的、綜合的、勸服性的信息傳播活動(dòng)。②廣告媒介有很多種，而電視廣告是廣告媒介的一種主要形式。電視廣告是一種經(jīng)由電視傳播的廣告形式。它兼有視聽效果，并運(yùn)用了語言、聲音、文字、形象、動(dòng)作、表演等綜合手段進(jìn)行傳播的信息傳播方式。歷史上第一支電視廣告是在1941年7月1日晚間2點(diǎn)29分播出的，由寶路華鐘表公司（BULOVAWATCHCOMPANY）以9美元（約人民幣71元）的價(jià)格，向紐約市的全國廣播公司（NBC）旗下的“WNBC”電視臺(tái)購買棒球賽播出前的10秒鐘時(shí)段。當(dāng)時(shí)的電視廣告內(nèi)容十分簡單，僅是一支寶路華的手表顯示在一幅美國地圖前面，并搭配了公司的口號旁白“美國以寶路華的時(shí)間運(yùn)行”③中國最早的電視廣告是上海電視臺(tái)于1979年1月28日下午1530為上海藥材公司制作的名為“參桂養(yǎng)容酒”廣告。電視廣告隨著電視機(jī)的普及，隨后迅速發(fā)展為最具影響力的一種廣告媒介之一。①視覺說服形象在廣告中的作用（美）保羅梅薩里著，新華出版社，第3頁②當(dāng)代廣告學(xué)（第八版）（美）威廉阿倫斯著，人民郵電出版社，第8頁③遼寧科技大學(xué)學(xué)報(bào)，期刊論文，2008年，作者王德林

簡介：分類號UDC密級編號牟中唯千巰久獸碩士學(xué)位論文學(xué)位申請人姓名主量申請學(xué)位學(xué)生類別全墮盥塑一申請學(xué)位學(xué)科專業(yè)受煎窒疊指導(dǎo)教師姓名裁黌碩士學(xué)位論文MASTER’STHESISSCENELANGUAGEEXPRESSIONANDCULTURALANALYSISOFBLACKHUMORTHEARTTHEORYOFRIOCHEUNGPANG’FLIMSATHESISSUBMITTEDINPARTIALFULFILLMENTOFTHEREQUIREMENTFORTHEMASTERDEGREEINLITERARYCRITICISMSUPERVISORXIUTIBYGAOSHENGPOSTGRADUATEPROGRAMHUMANITIESSCHOOLCENTRALCHINANORMALUNIVERSITYACADEMICTITLEPROSFESSORSIGNATUREAPPROVEDMAY2013

簡介：⑧論文作者簽名緣芻煎指導(dǎo)教師簽名尊塵畢論文評閱人1塹塞住數(shù)援植劍垣菹太堂評閱人2昱委明熬援逝江太堂評閱人3型8瞳置數(shù)援逝湮太堂評閱人4評閱人5答辯委員會(huì)主席塹超籃數(shù)援揎趔埡菹太堂委員L昱委明塾援逝江太堂委員2型L瞳置麴援逝塹太堂委員3塑邋攙雖』數(shù)拯逝、江太堂委員4答辯日期2Q12生5屋2魚目浙江大學(xué)碩士學(xué)位論文近年國產(chǎn)熱播諜戰(zhàn)電視劇藝術(shù)特征探析致謝時(shí)光荏苒如白駒過隙，轉(zhuǎn)眼兩年的研究生生活即將結(jié)束。回顧過去，思緒萬千，從走出校門到再有機(jī)會(huì)進(jìn)入學(xué)校，特別是能進(jìn)入到浙大學(xué)習(xí)，這是我此生最大的榮幸。雖然在這里的學(xué)習(xí)生活不是很長，但每一個(gè)人，每一處風(fēng)景，都讓我不舍。老師的諄諄教誨、同學(xué)的歡聲笑語、校園里盛開的櫻花，都讓我難以忘懷。在即將離去之時(shí)，我將最誠摯的感謝和敬意獻(xiàn)給教育指導(dǎo)我的老師們，獻(xiàn)給關(guān)懷幫助我的同學(xué)們，獻(xiàn)給支持鼓勵(lì)我的家人們感謝我的導(dǎo)師鄭淑梅老師，老師廣博的學(xué)識、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)讓我敬仰，而老師的溫文爾雅、敦厚平和、嫻靜淡泊更是我一生學(xué)習(xí)的榜樣。特別是畢業(yè)論文的指導(dǎo)上，從論文的選題、到框架、邏輯，甚至標(biāo)點(diǎn)符號，老師都兢兢業(yè)業(yè)、反復(fù)推敲，細(xì)致、認(rèn)真幫我修改，這種認(rèn)真、負(fù)責(zé)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度使我終生受益。感謝中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)的老師們，吳秀明老師的嚴(yán)謹(jǐn)博學(xué)，吳曉老師的和藹可親，黃健老師的文質(zhì)彬彬，盤劍老師的瀟灑談吐，姚曉雷老師的才華橫溢，陳建新老師的平易近人。是你們孜孜不倦的教導(dǎo)和獨(dú)具魅力的人格為我開啟了另一扇窗，看到了一個(gè)全新的、不同的世界，也要感謝老師們對我論文的指導(dǎo)和修改。感謝與我朝夕相處了兩年的同學(xué)與室友們，有了你們熱情的幫助和細(xì)心的照顧，使我在這兩年中收獲太多的感動(dòng)和溫暖，這份友誼將是我人生最寶貴的財(cái)富。感謝我的家人，感謝姐姐們的理解和關(guān)心，更要感謝我白發(fā)蒼蒼的母親，是您無聲的支持和鼓勵(lì)、無盡的愛和包容，讓我有勇氣、有動(dòng)力繼續(xù)學(xué)習(xí)，謝謝徐清清2012年5月30日浙大西溪

簡介：紀(jì)錄片作為一種影視紀(jì)實(shí)藝術(shù)，并不是對客觀生活的簡單記錄，而是需要?jiǎng)?chuàng)作者運(yùn)用多種藝術(shù)化表達(dá)方式來彰顯紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)魅力。本文所要研究的電視紀(jì)錄片創(chuàng)作的藝術(shù)化就是一種帶有主觀色彩的創(chuàng)作理念，一種通過采用多種手段表情達(dá)意的藝術(shù)創(chuàng)作方式，它是以現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)故事為創(chuàng)作題材，秉持真實(shí)性原則，通過合理運(yùn)用畫面造型、聲音造型、碎片剪輯、真實(shí)再現(xiàn)四種藝術(shù)化表意元素與紀(jì)實(shí)一起，傳達(dá)紀(jì)錄片的“深度真實(shí)”。本文主要采用文獻(xiàn)研究、個(gè)案分析、內(nèi)容分析三種研究方法，著重選取了2014年中央電視臺(tái)精心制作的大型電視紀(jì)錄片互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的十集影像資料作為重點(diǎn)研究分析對象，運(yùn)用多種理論對當(dāng)下中國電視紀(jì)錄片藝術(shù)化創(chuàng)作觀念的形成背景、紀(jì)實(shí)與藝術(shù)的思辨關(guān)系作出了較為全面的分析、研究、梳理；并結(jié)合實(shí)例分析了藝術(shù)化元素在電視紀(jì)錄片創(chuàng)作中的具體表現(xiàn)形式，深度剖析了電視紀(jì)錄片藝術(shù)化創(chuàng)作的價(jià)值意義。本文的創(chuàng)新之處在于始終站在思考中國電視紀(jì)錄片的未來發(fā)展這一宏觀層面上，基于紀(jì)錄片紀(jì)實(shí)與藝術(shù)的平衡統(tǒng)一這一觀念，通過對當(dāng)下中國電視紀(jì)錄片的藝術(shù)化創(chuàng)作的深入分析，來重構(gòu)觀眾對紀(jì)錄片“真實(shí)”本質(zhì)的認(rèn)知，希冀對未來中國電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作提供一定的理論指導(dǎo)。

簡介：中圖分類號G243UDC密級公開學(xué)校代碼10094訶4￡I；千為丈學(xué)碩士學(xué)位論文同等學(xué)力在線包裝技術(shù)在電視節(jié)目包裝藝術(shù)中的應(yīng)用研究RESEARCHONLINEPACKAGINGTECHNOLOGYINTELEVISIONPROGRAMPACKAGINGART研究生姓名李佐彬指導(dǎo)教師商杰教授學(xué)科專業(yè)美術(shù)學(xué)研究方向美術(shù)學(xué)論文開題日期2012年LO月15日摘要在現(xiàn)今新媒體時(shí)代，提供了能夠不斷提升品牌形象的軟件技術(shù)條件，但也提出了新的想法和需求較高的品牌傳播思路，近幾年來，中央電視臺(tái)和全國各地多家省級衛(wèi)視都先后引進(jìn)并使用了這種新的電視包裝系統(tǒng)在線圖文包裝系統(tǒng)。它可以在最短的時(shí)間內(nèi)，更好、更快的發(fā)布圖文信息，并且擁有更豐富的內(nèi)容和精彩的形式。在各大電視臺(tái)收視率爭奪如此激烈的今天能夠起到非常大的吸引電視觀眾眼球的作用。本文主要總結(jié)研究了在線包裝系統(tǒng)的相關(guān)技術(shù)。在第一部分中闡述了這個(gè)選題的背景和意義，并通過國內(nèi)外的現(xiàn)狀確定了這個(gè)選題的具體研究內(nèi)容。第二部分總結(jié)整理了在線包裝與傳統(tǒng)包裝的不同及各自的優(yōu)缺點(diǎn)，以及探討了能否取代現(xiàn)今的包裝形式。第三部分結(jié)合國內(nèi)重要電視臺(tái)的使用情況分析了國內(nèi)外主要在線包裝系統(tǒng)的異同點(diǎn)。第四部分整理分析了在線包裝在電視的直播中都主要應(yīng)用方向，同時(shí)具體分析了各大應(yīng)用方向中的關(guān)鍵技術(shù)和具體流程。第五部分總結(jié)了在線包裝技術(shù)的關(guān)鍵技術(shù)點(diǎn)。以及對應(yīng)包裝設(shè)計(jì)師來說應(yīng)該做出哪些調(diào)整已適應(yīng)這個(gè)包裝手段的制作流程。最后結(jié)合自身經(jīng)驗(yàn)對在線包裝系統(tǒng)現(xiàn)階段存在的不足提出自己的拙見。本文主要是總結(jié)了在線包裝技術(shù)的一些關(guān)鍵技術(shù)，探討各應(yīng)用方向的制作思路及流程，研究了部分關(guān)鍵知識，結(jié)合研究情況對改技術(shù)的應(yīng)用前景進(jìn)行了展望。希望本文能為其他打算研究在線包裝技術(shù)的電視工作人員提供一定的可借鑒之處。關(guān)鍵詞在線包裝虛擬技術(shù)電視節(jié)目應(yīng)用價(jià)值＼III

簡介：蒙太奇被引入到電影領(lǐng)域以后，它的傳播范圍及其影響力日趨擴(kuò)大，長期以來，關(guān)于對蒙太奇的研究非常多，但是蒙太奇在電影中的運(yùn)用以及產(chǎn)生的審美特征探討似乎還有些不夠。這也是寫本論文的出發(fā)點(diǎn)和論述重點(diǎn)。對電影藝術(shù)而言，蒙太奇在技術(shù)層面和藝術(shù)層面都是非常重要的內(nèi)容；它是一種藝術(shù)思維和藝術(shù)表現(xiàn)方式，因此，蒙太奇貫穿于電影藝術(shù)的整個(gè)過程，可以看作是電影藝術(shù)的基本內(nèi)容和問題，蒙太奇通過導(dǎo)演在制作之前的構(gòu)思和定稿以后在進(jìn)行剪輯。根據(jù)這樣的觀點(diǎn)，使我們能夠更好的進(jìn)一步理解蒙太奇、電影蒙太奇愛森斯坦在其所畫的電影大廈上，蒙太奇為什么被非常醒目地寫在了那座大廈的大門上。本文努力從對蒙太奇基本知識的認(rèn)識、電影與蒙太奇之間的關(guān)系以及敘事蒙太奇、表現(xiàn)蒙太奇、理性蒙太奇在電影藝術(shù)中的運(yùn)用、比較電影蒙太奇和文學(xué)蒙太奇、建筑蒙太奇、繪畫蒙太奇、戲劇蒙太奇的相互交流、相互滲透和相互區(qū)別，具體分析蒙太奇，來認(rèn)真解讀電影藝術(shù)中的蒙太奇，從電影的角度來進(jìn)一步探討作為藝術(shù)手法與藝術(shù)思維的蒙太奇，電影蒙太奇在藝術(shù)創(chuàng)作中的獨(dú)特審美效果，使我們更深刻地認(rèn)識并理解蒙太奇作為一種藝術(shù)思維在電影創(chuàng)作和傳播中的巨大作用。進(jìn)一步闡述了本文的中心論點(diǎn)即蒙太奇作為有著悠久傳統(tǒng)的藝術(shù)構(gòu)造方式，創(chuàng)造出了令人驚奇的藝術(shù)效果。蒙太奇已經(jīng)不僅僅局限于電影藝術(shù)中了，美術(shù)、音樂、繪畫、建筑、文學(xué)等藝術(shù)都受到這種藝術(shù)手段的影響，電影藝術(shù)中的蒙太奇有著獨(dú)特的包容力和視聽雙感的審美功能，所以本文從電影蒙太奇入手，分析這種廣泛存在的美學(xué)元素。

簡介：舌尖上的中國第一季播出后在國內(nèi)外引起巨大反響，刷新了紀(jì)錄片首播的收視成績，也呈現(xiàn)出了我國電視紀(jì)錄片制作的高標(biāo)準(zhǔn)高水平，其中運(yùn)用了大量的電影首手法和電影技巧，成為一部電視紀(jì)錄片中的經(jīng)典之作，本文主要突出分析在電視紀(jì)錄片中運(yùn)用電影手法中的鏡頭語言和敘事結(jié)構(gòu)而取得成功的重要性，以舌尖上的中國為例，全面而重點(diǎn)地分析其運(yùn)用的拍攝手法、敘事結(jié)構(gòu)，進(jìn)行特征分析，探討紀(jì)錄片成功的要點(diǎn)所在，對舌尖上的中國中運(yùn)用大量的電影手法拍攝紀(jì)錄片，對視聽語言的運(yùn)用更加惟妙惟肖的表現(xiàn)了中國特色美食的特點(diǎn)，凸現(xiàn)了紀(jì)錄片的品質(zhì)和質(zhì)量，并通過舌尖上的中國來看進(jìn)一步結(jié)合紀(jì)錄片的敘事特征，品牌構(gòu)建，以及文本的分析，以探究紀(jì)錄片為何會(huì)引起如此大的反響，從而推動(dòng)我國本土紀(jì)錄片的發(fā)展，提出對中國電視紀(jì)錄片發(fā)展具有巨大的借鑒意義。

簡介：本文主要選取二十世紀(jì)九十年代以來的中美動(dòng)畫電影為例，對中美動(dòng)畫電影的聲音藝術(shù)進(jìn)行了深入的比較研究。緒論部分提出了本文的研究對象和研究意義，總結(jié)出國內(nèi)外關(guān)于動(dòng)畫電影聲音藝術(shù)的研究狀況，指出目前對動(dòng)畫電影聲音的比較研究相對欠缺，簡明地闡述了本文的主要研究方法和分析框架。主體部分對動(dòng)畫聲音藝術(shù)的三大要素（配音、音樂和音響）的內(nèi)容進(jìn)行具體的比較分析。第一章對動(dòng)畫電影及其聲音藝術(shù)進(jìn)行了簡要的闡述，提出動(dòng)畫電影聲音的“電影化”和高度“假定性”等重要特性，同時(shí)也對中美動(dòng)畫電影的發(fā)展概況和總體脈絡(luò)進(jìn)行了大略的回顧，為全文論述的展開提供了研究背景和重要參考。第二章主要從角色配音的角度出發(fā)對中美動(dòng)畫電影聲音藝術(shù)進(jìn)行比較，指出中美兩國動(dòng)畫電影中配音的具體創(chuàng)作模式、角色塑造方面、幽默語言運(yùn)用以及明星效應(yīng)等方面的不同之處，并結(jié)合大量具體的實(shí)例分析闡釋了配音在動(dòng)畫影片中的重要作用。第三章對中美動(dòng)畫電影中音樂選配方面所呈現(xiàn)出的不同風(fēng)格及特征進(jìn)行深度研究，指出兩者在樂器的配用、民族音樂的選用、歌曲的選配與演唱、多元化音樂使用等方面的特點(diǎn)和異同之處，大量優(yōu)秀的美國動(dòng)畫影片實(shí)例不勝枚舉，中國作品中雖不乏好的音樂創(chuàng)作和使用，但總體水平還有待進(jìn)一步的提高。第四章主要分析比較中美動(dòng)畫電影的音響效果，分別從音響創(chuàng)作的理念和技術(shù)、客觀寫實(shí)音響和主觀寫意音響在影片中的運(yùn)用以及所產(chǎn)生的效果等進(jìn)行深入的對比，探究了美國動(dòng)畫影片音響創(chuàng)作的成功秘訣，指出我國影片在音響制作方面存在的差距。最后一章是本文的結(jié)論部分，重點(diǎn)闡述中美動(dòng)畫電影聲音藝術(shù)比較的價(jià)值，通過反思中美兩國動(dòng)畫電影聲音藝術(shù)的共性和差異，指出中國當(dāng)代動(dòng)畫電影聲音創(chuàng)作的不足之處，并提出一些未來的發(fā)展思路和提高方法，具有一定的現(xiàn)實(shí)意義，同時(shí)希望能對我國動(dòng)畫電影聲音藝術(shù)的創(chuàng)作與研究起到拋磚引玉的作用。

簡介：上世紀(jì)90年代以來晉商題材電視劇的出現(xiàn)及熱播引起了全社會(huì)的廣泛關(guān)注。晉商題材電視劇融合了“晉商”這一經(jīng)典商業(yè)文化范例和“電視劇”這一當(dāng)代大眾文化傳播媒介兩種要素具有深刻的地域文化內(nèi)涵和別具一格的電視藝術(shù)特色。從文化角度來看晉商文化的精髓內(nèi)涵與當(dāng)代商業(yè)文化的精神需求相契合從藝術(shù)角度來看晉商題材電視劇的規(guī)?；?、精品化制作方式為電視劇藝術(shù)的發(fā)展提供了眾多可資借鑒的寶貴經(jīng)驗(yàn)。雖然在一定意義上晉商題材電視劇已取得較大的成績但是將其放置到社會(huì)大環(huán)境中來看無論從文化內(nèi)涵的挖掘上還是藝術(shù)表現(xiàn)的水平上還存在一定的局限性和相當(dāng)?shù)陌l(fā)展空間。本文包括緒論結(jié)語以及四章共六個(gè)部分。第一部分即“緒論”由四個(gè)版塊構(gòu)成即問題的提出、研究狀況述評、本文研究的主要內(nèi)容、本文研究的主要方法和意義。第二部分即第一章“晉商題材電視劇概說”主要從宏觀角度對晉商題材電視劇進(jìn)行整體梳理共分兩節(jié)第一節(jié)“晉商題材電視劇的理論界定和發(fā)展概況”主要對晉商題材電視劇的定義做了界定并對其發(fā)展概況做了縱向梳理第二節(jié)“晉商題材電視劇熱播的文化背景”從電視文化需求背景、社會(huì)文化需求背景和觀眾心理需求背景三個(gè)方面分析晉商題材電視劇的熱播原因。第三部分即第二章“影像傳播下的文化表象”本部分為整個(gè)論文的核心部分之一主要從文化角度入手分析晉商題材電視劇在影響傳播方式下呈現(xiàn)出來的文化表象共分為四節(jié)第一節(jié)“認(rèn)識性記載的歷史文化”主要從社會(huì)歷史的記載和商業(yè)歷史文化的記載兩個(gè)方面進(jìn)行分析第二節(jié)“全景式展現(xiàn)的民俗文化”第三節(jié)“封閉保守的大院文化”第四節(jié)“粗豪艱辛的商路文化”。第四部分即第三章“影響塑造下的藝術(shù)特色”本部分為整個(gè)論文的核心部分之二主要從電視劇藝術(shù)角度入手探尋晉商題材電視劇的藝術(shù)特色共分為四節(jié)第一節(jié)“人物塑造”從角色設(shè)置和人物形象兩方面進(jìn)行分析第二節(jié)“情節(jié)設(shè)計(jì)”分為背景選擇和內(nèi)容選擇兩部分進(jìn)行論述第三節(jié)“畫面語言特色”從影像風(fēng)格和拍攝角度兩層進(jìn)行分析第四節(jié)“聲音語言特色”以人聲和音樂兩個(gè)聲音要素為重點(diǎn)進(jìn)行研究。第五部分即第四章“晉商題材電視劇的局限性和發(fā)展展望”本部分為整個(gè)論文的難點(diǎn)部分和創(chuàng)新部分在對晉商題材電視劇文化表現(xiàn)和藝術(shù)特色分析的基礎(chǔ)上綜合思考找出局限性探尋空間性從而對晉商題材電視劇的發(fā)展做初步的理論探索共分為兩節(jié)第一節(jié)“局限的話語表達(dá)探索”主要分為創(chuàng)作主體局限、文本內(nèi)容局限和表達(dá)形式局限三個(gè)方面第二節(jié)“晉商題材電視劇的發(fā)展展望”在對文化表象與藝術(shù)特色的分析以及局限性研究的基礎(chǔ)上從發(fā)展空間和現(xiàn)實(shí)意義兩個(gè)方面對發(fā)展前景進(jìn)行初步探索。第六部分即文章的結(jié)語部分在前文的論述基礎(chǔ)上進(jìn)行總結(jié)。

簡介：NEP碩士學(xué)位論文碩士學(xué)位論文在商業(yè)與藝術(shù)之間在商業(yè)與藝術(shù)之間論張愛玲電影劇本的創(chuàng)作論張愛玲電影劇本的創(chuàng)作學(xué)位類型學(xué)位類型學(xué)術(shù)型學(xué)位學(xué)科（專業(yè)學(xué)位類別）學(xué)科（專業(yè)學(xué)位類別）中國語言文學(xué)作者姓名作者姓名毛盼盼導(dǎo)師姓名及職稱導(dǎo)師姓名及職稱劉郁琪副教授實(shí)踐導(dǎo)師姓名及職稱實(shí)踐導(dǎo)師姓名及職稱劉郁琪副教授學(xué)院名稱學(xué)院名稱人文學(xué)院論文提交日期論文提交日期2015年3月10日密級中圖分類號中圖分類號I01BETWEENCOMMERCEARTONEILEENCHANG’SMOVIEWRITINGTYPEOFDEGREEACADEMICDEGREEDISCIPLINECHINESELANGUAGELITERATURECIDATEMAOPANPANSTUDENTNUMBER12011101011SUPERVISPROFESSIONALTITLELIUYUQIASSISTANTPROFESSPRACTICEMENTPROFESSIONALTITLELIUYUQIASSISTANTPROFESSSCHOOLCOLLEGEOFFACULTYOFHUMANITIESDATEMARCH102015UNIVERSITYHUNANUNIVERSITYOFSCIENCETECHNOLOGY

簡介：密級學(xué)校代碼I0075分類號學(xué)號藝術(shù)學(xué)碩士學(xué)位論文電視媒體對中國古代藝術(shù)品市場的影響電視媒體對中國古代藝術(shù)品市場的影響電視媒體對中國古代藝術(shù)品市場的影響電視媒體對中國古代藝術(shù)品市場的影響學(xué)位申請人揩導(dǎo)教師學(xué)位類別學(xué)科專業(yè)授予單位答辯日期張迎輝劉金枉教授藝術(shù)學(xué)碩士藝術(shù)學(xué)河北大學(xué)二O一二年五月

簡介：河北大學(xué)碩士學(xué)位論文論數(shù)字技術(shù)對電影藝術(shù)的影響姓名溫泉申請學(xué)位級別碩士專業(yè)廣播電視藝術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師姜敏201105ABSTRACTIIABSTRACTDIGITALTECHNOLOGYUSEINTHEFILMHASBEENNEARLY50YEARSOFHISTYTHEINJECTIONOFDIGITALTECHNOLOGYTHETRADITIONALFILMHASUNDERGONEAQUALITATIVECHANGEFROMATECHNICALPERSPECTIVETHEEMERGENCEOFDIGITALTECHNOLOGYTOMAKETHEFILMWITHOUTFILMSHOOTINGDISTRIBUTIONEXHIBITIONASPOSSIBLEDVHDCAMERASDIGITALPROJECTSONEAFTERANOTHERINREDUCINGCOSTSWHILESHOOTINGTHEFILMALSOIMPROVESTHEQUALITYOFSCREENINGATTHESAMETIMEDIGITALTECHNOLOGYCANNOTONLYWKBEFETHECOMPLETIONOFTRADITIONALPHOTOGRAPHYBETTERBUTITALSOCANCREATENEWSHOOTINGMODETOCOMPLETEHIGHPRECISIONMOTIONCONTROLHIGHRATESOFSCREENSHOTREPEATEDLYUNLIMITEDBULLETTIMETOTIMEVIRTUALTHECAMERALENSCANBEMOVEDAROUNDINSPACEFROMANARTISTICPOINTOFVIEWCOMPUTERGENERATEDIMAGESCGITECHNOLOGYUSEDINTHEFILMSUBVERTSTHEIMAGEINTHEONTOLOGYCREATEDANEWVIRTUALAESTHETICSDIGITALANIMATIONVIRTUALWLDENTIRELYBUILT3DTECHNOLOGYALLOWSTHEAUDIENCEDOESNOTKNOWSENSEOFEXPERIENCE“VIRTUALREALITY“RESULTINGINSTRONGPSYCHOLOGICALIDENTIFICATIONOFTHEAUDIENCEIMAXLARGESCREENHIGHDEFINITIONTECHNOLOGYTHROUGHTHEIMPACTONTHEAUDIENCESVISUALLIMITSDIGITALSTEREOFULLYDEVELOPTHEFILMTHEPAINTINGSWITHINTHEPAINTINGSPACEGREATLYENHANCINGTHEVIDEOSENSEOFSPACEREALISMATTHESAMETIMEWESHOULDCLEARUNDERSTINGTHATDIGITALTECHNOLOGYISNOTEVERYTHINGDECIDEDTOFILMTHEMOSTIMPTANTQUALITYFACTSARE“PEOPLE“ONLYGOODSTIESGOODIDEASGOODSHOOTINGMETHODTOTAKEAGOODCOMBINATIONMOVIESCHINASRAPIDDEVELOPMENTINRECENTYEARSDIGITALFILMBUTTHEREARESTILLMANYPROBLEMSWESHOULDPAYATTENTIONTORESEARCHDEVELOPMENTOFDIGITALFILMTECHNOLOGYTRAININGPERSONNELPROTECTIONOFINTELLECTUALPROPERTYINDERTOPROMOTEDIGITALCINEMAINDUSTRYTHEDEVELOPMENTOFBETTERFASTERNOWFROMSHOOTINGTOEDITINGPOSTPRODUCTIONTODISTRIBUTIONFROMTHERELEASEDIGITALTECHNOLOGYHASPERATEDINTOALLASPECTSOFTHEFILMINDUSTRYUNDERSTINGTHEEVOLUTIONOFDIGITALCINEMAHISTYCLEARDIGITALFILMTRACESTHEDEVELOPMENTOFKNOWLEDGE