當(dāng)代軍旅電視劇中軍人藝術(shù)形象研究_27559.pdf

1、20世紀(jì)90年代以來(lái)，軍旅題材電視劇連續(xù)熱播，創(chuàng)造了收視率奇跡，開創(chuàng)了此類題材電視劇的輝煌時(shí)代。這可以說(shuō)是繼歷史劇、言情劇之外的又一個(gè)令人矚目的影視文化現(xiàn)象。在這其中，軍人藝術(shù)形象塑造問(wèn)題值得我們關(guān)注。
　　本論文主要包括以下幾個(gè)部分。
　　引言:十幾年來(lái)軍旅題材電視劇經(jīng)歷了一些歷史發(fā)展變化。軍旅題材作品中所塑造的一些軍人形象也深入人心，在社會(huì)上產(chǎn)生了共鳴。對(duì)電視劇中所塑造的英雄形象研究的也很多，特別是近幾年來(lái)隨著軍旅題材作

2、品在熒屏上的熱播更是引來(lái)了如潮的評(píng)論和研究。這些研究成果基本是以“線”或者“點(diǎn)”的方式對(duì)一些單個(gè)作品中的成功案例，進(jìn)行分析總結(jié)，或者是以時(shí)間為緯度，對(duì)每個(gè)階段軍旅劇出現(xiàn)的軍人形象進(jìn)行縱向比較、分析，而在“面”上，即對(duì)相同類型作品中出現(xiàn)的軍人形象模式，并沒(méi)有特別系統(tǒng)的理論研究。
　　第一部分，20世紀(jì)90年代以來(lái)軍旅題材電視劇類型劃分。主要有“紅色記憶”的當(dāng)代顯現(xiàn)，“科技強(qiáng)軍”的現(xiàn)代化進(jìn)程和“紅色浪漫”的后革命情調(diào)三個(gè)類型。其一，反

3、映革命歷史是軍旅題材作品的一個(gè)重要內(nèi)容。與以往不同的是，近年來(lái)反映那段“紅色歲月”的“紅色記憶”作品是在歷史和藝術(shù)的縫隙中找到了更具有當(dāng)代色彩的敘事內(nèi)容和敘事角度。在這部分中本文以《軍人的機(jī)密》、《激情燃燒的歲月》、《歷史的天空》、《亮劍》等作品為例進(jìn)行了分析和陳述。其二，反映“科技強(qiáng)軍”內(nèi)容的軍旅題材電視劇。在黨中央、中央軍委提出科技建軍、科技強(qiáng)軍的口號(hào)下，軍隊(duì)的現(xiàn)代化建設(shè)進(jìn)入新的時(shí)期。我們國(guó)家的軍隊(duì)目前不僅面臨著軍事變革、科技強(qiáng)軍的

4、艱巨任務(wù)，同時(shí)也面臨著國(guó)際和國(guó)內(nèi)恐怖勢(shì)力和恐怖分子的嚴(yán)峻威脅，“反恐”已經(jīng)成為現(xiàn)在軍隊(duì)的一個(gè)重要任務(wù)。面臨這么多的困難和挑戰(zhàn)，如何擔(dān)負(fù)起保家衛(wèi)國(guó)的重?fù)?dān)，他們?cè)撊绾巫?，他們又是怎樣做?這些同樣都是廣大觀眾所關(guān)心和關(guān)注的。在這樣的背景下，軍事題材的文藝創(chuàng)作也出現(xiàn)了新的轉(zhuǎn)機(jī)。表現(xiàn)科技強(qiáng)軍的現(xiàn)代化進(jìn)程的佳作不斷涌現(xiàn)。在這一部分中本文主要以《和平年代》、《突出重圍》等作品為例進(jìn)行分析。其三，“紅色浪漫”的后革命情調(diào)電視劇。與從戰(zhàn)火紛飛中走過(guò)來(lái)的

5、老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家的命運(yùn)遭遇和新形勢(shì)下科技強(qiáng)軍的中堅(jiān)力量不同，出生于六十年代，參軍于七八十年代的一群，則是在軍營(yíng)中度過(guò)了浪漫的青春。這方面的代表作品有《血色浪漫》、《幸福象花兒一樣》等。
　　第二部分，20世紀(jì)90年代以來(lái)軍旅題材電視劇中當(dāng)代軍人形象的特點(diǎn)。隨著社會(huì)的轉(zhuǎn)型，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的確立，多元化的交雜，大眾傳媒時(shí)代的到來(lái)，外部環(huán)境的影響使得現(xiàn)在的創(chuàng)作者有更大的自由和更大的創(chuàng)作空間。傳統(tǒng)意義上的英雄已經(jīng)無(wú)法滿足當(dāng)代大眾的審美追求，

6、如今的“英雄”正在慢慢發(fā)生著變化。當(dāng)代軍旅題材電視劇中，軍人形象發(fā)生了三個(gè)方面的變化:其一，“高大全”形象的不凡夫俗子化?！逗推侥甏分械那刈有圩屛覀兏杏X(jué)到英雄原來(lái)也是凡人。與秦子雄比較，《激情燃燒的歲月》中的石光榮、《亮劍》中的李云龍、《歷史的天空》中的姜大牙更是走下神壇的平民英雄。其二，政治英雄的知識(shí)精英化。這種知識(shí)型軍人有一些共同特點(diǎn)，使他們與老一輩軍人形象有了很大的不同。他們擺脫了傳統(tǒng)軍人“苦巴巴”的形象，不再是出身貧寒，家境窮

7、苦。他們?cè)谄聊簧险故玖塑娙素S富多彩的物質(zhì)生活和情感生活。其三，詼諧風(fēng)格中的新型軍人形象。喜劇與軍旅作品的結(jié)合，是近年來(lái)我國(guó)軍旅作品中的一種新現(xiàn)象。這類電視劇雖然沒(méi)有宏大的意義結(jié)構(gòu)，卻能在輕松幽默中“以小見(jiàn)大”?！洞妒掳嗟墓适隆?、《水兵俱樂(lè)部》、《衛(wèi)生隊(duì)的故事》等都是這方面的代表。
　　第三部分，當(dāng)代文化認(rèn)同與軍旅電視劇中軍人形象的俗常化。當(dāng)代社會(huì)進(jìn)入了“后革命時(shí)代”，文化氛圍的改變使傳統(tǒng)的革命文化與當(dāng)今主流意識(shí)形態(tài)的關(guān)系、與政權(quán)合

8、法性的關(guān)系在一定程度上有所松動(dòng)，對(duì)歷史的認(rèn)識(shí)，更重文化史而不是革命史。當(dāng)代社會(huì)進(jìn)入產(chǎn)業(yè)化時(shí)代，電視劇已經(jīng)發(fā)展為一種產(chǎn)業(yè)，在商業(yè)化的推動(dòng)下，純粹嚴(yán)肅的文學(xué)寫作已經(jīng)不能適應(yīng)當(dāng)今大眾傳媒的需要。因此，很多軍旅作家的創(chuàng)作道路開始轉(zhuǎn)型，轉(zhuǎn)向追求經(jīng)濟(jì)效益，他們迎合大眾的審美品位需求，重收視率、娛樂(lè)性、獵奇性，等等。
　　結(jié)語(yǔ)。20世紀(jì)90年代以來(lái)的軍旅題材電視劇，在一定程度上創(chuàng)造性地突破了“和平年代”軍事題材的傳統(tǒng)表達(dá)方式。但是，當(dāng)下熱播的軍