中國電視劇類型學系列研究之一江姐藝術形象的比較研究.pdf

1、塑造典型的人物形象是語言藝術和綜合藝術美學價值得以實現(xiàn)的關鍵。江姐在中國大地上以其獨特的個人經(jīng)歷和堅貞不屈的革命情懷被傳頌至今，成為深入人心的典型形象，江姐也經(jīng)過了時間的洗禮完成了由原型真人——小說形象——舞臺形象——銀幕形象——電視劇形象的傳承和流變過程，而這座流變過程的富礦至今未被深挖細采。
　　論文將傳頌半個多世紀的江姐故事聯(lián)系起來，以江姐的藝術形象為核心研究對象，運用對比分析法，分別對承載江姐藝術形象的典型藝術作品進行細讀

2、并且做出集中、系統(tǒng)地梳理和比較。江姐藝術形象是時代的產(chǎn)物，因此論文不僅要在時間的橫截面上比較，還會在時代的縱深里比較，以分析江姐形象中鮮明的歷時性和共時性類型特征。
　　第一章主要分析前期紅色經(jīng)典時期的江姐藝術形象。論文結合不同藝術種類不同的形式特征，逐一分析了作為群像之一的小說江姐，她平靜溫和;作為兩個主角之一的電影江姐，她端莊鎮(zhèn)靜;作為第一主角的歌劇江姐，她溫婉優(yōu)雅。在此基礎之上，論文總結了紅色經(jīng)典中江姐的類型特征、改編以及對

3、后世江姐形象創(chuàng)作產(chǎn)生的深遠而具體的影響。
　　第二章主要分析當代電視劇中的江姐藝術形象。1999版江姐靠近經(jīng)典，藝術創(chuàng)新成分少;2010版江姐靠近江姐原型情感，2011版江姐靠近江姐原型性格，這二者都走了一條遠離經(jīng)典的紅色傳奇之路。電視劇中的江姐，無論是類型特征、特殊的觀賞心理還是不穩(wěn)定的獨特性，都鮮明體現(xiàn)了當代性。在共時性分析完結之后，論文在這章第四小節(jié)分析了江姐形象的歷時性類型特征。
　　第三章著重總結江姐藝術形象發(fā)展的

4、得失與啟示。論文首先分析了時代語境中江姐作為“意志英雄”和“能力英雄”的得失。接著，論文從三個方向收網(wǎng):江姐形象正是在不斷適應藝術形式變化的過程中得到創(chuàng)新發(fā)展的;成功的改編除了塑造成功的人物形象別無他途;以江姐為代表的類型人物往往存在于一個縱橫交織的互文網(wǎng)絡之中，類型形象得益于互文性相似性的同時，也應該重視互文性所隱含的差異性。最后，分析電視劇《江姐》對當下紅色經(jīng)典改編劇的啟示:創(chuàng)作應當在政治、經(jīng)濟、文化和社會四個場域中尋求相對的平衡和