簡介：原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下獨立進行研究工作所取得的成果，論文中有關(guān)資料和數(shù)據(jù)是實事求是的。除文中已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外，本論文不含任何其他個人或集體己經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果。對本文的研究做出重要貢獻的個人和集體，均已在文中以明確方式標明。若有不實之處，本人愿意承擔(dān)相關(guān)法律責(zé)任。學(xué)位論文作者簽名／專吖丐伽∥日期戶，羼肛月∥日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書學(xué)位論文作者完全了解北京服裝學(xué)院有關(guān)保留和使用學(xué)位論文的規(guī)定，即研究生在校攻讀學(xué)位期間論文工作的知識產(chǎn)權(quán)單位屬北京服裝學(xué)院。學(xué)校有權(quán)保留并向國家有關(guān)部門或機構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許學(xué)位論文被查閱、借閱和復(fù)??；學(xué)?？梢詫W(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容公開或編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以允許采用影印、縮印或其它復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書。學(xué)位論文作者簽名；‘卅圳日期／辟協(xié)月多日導(dǎo)師簽名浙眺夕磊／，名∥日PHILOSOPHY0FVIEWINGMETHODRESEARCHOFGIACOMETTI’SPAINTINGFORMANDLANGUAGEABSTRACTALBERTOGIACOMETTI19011966ISASWISSARTIST，LIVINGINFRANCEFORALONGTIME，HEISTHEMOSTFAMOUSWESTERNCONCRETEFIGURATIVEEXPRESSIONISMARTISTWHOISKNOWNASUNIQUEFORMOFPAINTINGANDPERSONALIZEDARTISTICLANGUAGEINTHE20THCENTURY．THISPAPERMAINLYDISCUSSTHEEXPERIENCEOFGIACOMETTI’SCHILDHOODANDHISARTISTICPROCESS，ANALYZEHISUNIQUELIFEEXPERIENCEANDTHEINDIVIDUALITYOFTHESPACECREATIONINHISPAINTING，WHICHLEADSGIACOMETTITOTHEUNIQUEWAYOFPAINTING．THISUNIQUEWAYOFVIEWINGPLAYANIMPORTANTROLEINTHEFORMATIONOFGIACOMETTI’SARTISTICLANGUAGE．HISUNIQUEWAYOFVIEWINGISNOTONLYRELATEDTOTHECOGNITIVEFORMATIONRELATEDWITHTHEEXPERIENCEOFHISCHILDHOOD，LIFEEXPERIENCEANDARTISTICCAREER,BUTALSOINSEPARABLEFROMHISPHILOSOPHYTHEORY．THISARTICLEFOCUSEDONTHERELATIONSHIPBETWEENHISVIEWINGWAYANDARTISTICLANGUAGE，MEANWHILEEXPOUNDEDTHEINFLUENCEOFHISINFLUENCEONCONTEMPORARYCHINESEOILPAINTINGANDMYCREATIONKEYWORDSGIACOMETTI；VIEWINGWAY；REALITY；SPACE；COGNITIONII

簡介：⑧祜MAST?ERSTH文E娜碩士學(xué)位論文觀念衍生的中國當代風(fēng)景繪畫“異化’’研究論文作者馬少林指導(dǎo)教師肖豐教授學(xué)科專業(yè)美術(shù)學(xué)研究方向現(xiàn)當代油畫創(chuàng)作與技法研究華中師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2013年4月⑧碩士學(xué)位論文MAS．IER’S．I’HESIS華中師范大學(xué)學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明和使用授權(quán)說明原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所呈交的學(xué)位論文，是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下，獨立進行研究工作所取得的研究成果。除文中已經(jīng)標明引用的內(nèi)容外，本論文不包含任何其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果。對本文的研究做出貢獻的個人和集體，均已在文中以明確方式標明。本聲明的法律結(jié)果由本人承擔(dān)。懈名薌矽彈作老簽名AVI葉弋／魄沙少年歹月己湘學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書學(xué)位論文作者完全了解華中師范大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，即研究生在校攻讀學(xué)位期間論文工作的知識產(chǎn)權(quán)單位屬華中師范大學(xué)。學(xué)校有權(quán)保留并向國家有關(guān)部門或機構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許學(xué)位論文被查閱和借閱；學(xué)?？梢怨紝W(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容，可以允許采用影印、縮印或其它復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。保密的學(xué)位論文在解密后遵守此規(guī)定保密論文注釋本學(xué)位論文屬于保密，在年解密后適用本授權(quán)書。非保密論文注釋本學(xué)位論文不屬于保密范圍，適用本授權(quán)書。作者簽名嘲琊彥蝣舡辱多只游導(dǎo)師簽名日期細J日本人已經(jīng)認真閱讀“CALIS高校學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫發(fā)布章程”，同意將本人的學(xué)位論文提交“CALIS高校學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫”中全文發(fā)布，并可按“章程”中的規(guī)定享受相關(guān)權(quán)益。作者簽名日期加疋年歹F日

簡介：中國羹術(shù)學(xué)院鞋M部一戴存艷一觀念I(lǐng)形式人L’搖克尼創(chuàng)作中的撮蟛術(shù)之十繪M的意義轉(zhuǎn)變中國美術(shù)學(xué)院學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所提交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨立進行研究工作所取得的研究成果。除文中已經(jīng)加以標注引用的內(nèi)容外，本論文不包含其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不含為獲得中國美術(shù)學(xué)院或其它教育機構(gòu)的學(xué)位證書而使用過的材料。對本文的研究作出重要貢獻的個人和集體，均已在文中以明確方式標明。本人承擔(dān)本聲明的法律責(zé)任。儲簽名磁畚拖吼M年E刖A學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解學(xué)校有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，同意學(xué)校保留并向國家有關(guān)部門或機構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版．允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)中國美術(shù)學(xué)院可以將本學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編八有關(guān)數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存和匯編本學(xué)位論文。本學(xué)位論文屬于1、保密口，在年解密后適用本授權(quán)書。2、不保密留。請在以上相應(yīng)方框內(nèi)打“√”作者簽名．／鋮導(dǎo)師簽名脅釤／J％日期掃L衛(wèi)年‘月1F日日期年月日中同蹩術(shù)學(xué)院一肇M部戴奪艷觀念’|形式U檔克培創(chuàng)作中的攝影術(shù)之F繪M的意義轉(zhuǎn)蹙摘要本文嘗試從大衛(wèi)霍克尼DAVIDIOCKNEY，1937一的攝影繪畫中T尋找到～種新的思維模式和觀察方法，其改變了傳統(tǒng)繪畫的一點透視，使得物象更為具體真實。通過分析畢加索“立體主義”以及東方繪畫散點透視的觀察方法，衍生出觀念繪畫的全新意義。大衛(wèi)霍克尼的攝影不僅是一種藝術(shù)樣式．更是一種創(chuàng)作的方法和態(tài)度，它不但改變了傳統(tǒng)的藝術(shù)圖景，更形成了一種嶄新的創(chuàng)作思路。我們通過的分析．從藝術(shù)誕生的源頭．對比大衛(wèi)霍克尼的觀察方式認識到他開辟出了一條嶄新的途徑?；蛟S這條艱辛的道路對很多人而言都是可有可無的．但對于我的藝術(shù)創(chuàng)作筆者認為確實是不可或缺的理論支持．也是筆者近幾年一直在思考與關(guān)心的問題，大衛(wèi)霍克尼在筆者看來這是一種革命性的實驗，從中我們更是看到了藝術(shù)與機械之間的距離。關(guān)鍵詞大衛(wèi)霍克尼作品攝影術(shù)繪畫拼貼

簡介：碩士學(xué)位論文論文題目西方現(xiàn)代派繪畫對浮世繪“平面因素”的借鑒研究生姓名曹亞婷指導(dǎo)教師姓名劉昌明專業(yè)名稱美術(shù)學(xué)研究方向西方繪畫創(chuàng)作及理論研究論文提交日期2015年3月

簡介：點擊查看更多觀看之道—中西繪畫觀看方式比較研究精彩內(nèi)容。

簡介：分類號密級學(xué)校代碼10165學(xué)號201311000450遣享師藏犬擎碩士學(xué)位論文西方繪畫構(gòu)成要素和繪畫語言研究RESEARCHONTHEELEMENTSOFWESTERNPAINTINGSANDTHELANGUAGEOFPAINTINGS名業(yè)向名董婉瑩美術(shù)學(xué)水彩徐延蘋副教授二0一六年三月姓專方姓者陬究師’_開作學(xué)研導(dǎo)摘要文藝復(fù)興時期人性的解放，新古典主義畫家安格爾對高貴優(yōu)雅古典美的追求，野獸派畫家馬蒂斯等人對造型符號的研究，畢加素的立體主義，達利的波普藝術(shù)，超寫實主義以及綜合藝術(shù)在當代社會中的普遍等，表現(xiàn)出藝術(shù)精神只在不同現(xiàn)實環(huán)境下才能顯示出強大的生命力。繪畫歷史語言也是不可被重復(fù)的，所有藝術(shù)品發(fā)展都要緊隨時代變化。畫家自身主觀精神的表達是藝術(shù)創(chuàng)作本質(zhì)屬性，最終完成在畫布上的作品是作者主觀對客觀世界的認識，最終達到主觀性與客觀性精神形象的統(tǒng)一。馬克思主義哲學(xué)認為質(zhì)變需要有一定的量變來作為基石。伴隨生產(chǎn)力的發(fā)展，人類文明的不斷前行，地域間的差距、背景的不同、文化歷史的碰撞都促進了不同繪畫形式的誕生，不同繪畫語言不僅體現(xiàn)在表現(xiàn)手法上還開始從材料媒介上挖掘出各種新穎的藝術(shù)表現(xiàn)形式，強烈沖擊著人類的視覺神經(jīng)。最終繪畫還是不能被純粹的客觀主義左右，更不可能完全符合極端主義自然主義。本文將著重從西方繪畫的構(gòu)成要素及繪畫語言入手進行一番研究論述。關(guān)鍵詞西方；時代；繪畫語言構(gòu)成要素

簡介：學(xué)校代碼10270分類號J213學(xué)號122502329碩士專業(yè)學(xué)位論文西方繪畫平面化繪畫語言的探索與實踐專業(yè)學(xué)位類別藝術(shù)碩士專業(yè)領(lǐng)域美術(shù)作者姓名鄒艷婷指導(dǎo)教師韓巨良王安莉答辯日期2015年5月27日上海師范大學(xué)碩士學(xué)位論文ABSTRACTABSTRACTEVERYONEKNOWSTHEHISTORYOFTHEWORLDISACOMPLEXSYSTEM，ANDPAINTINGISAPARTOFTHEARTHISTORYSTARTFROMTHERENAISSANCEINTHE15THCENTURY,OILPAINTINGAPPEAREDFROMTHECLASSICALPERIODTOTHEIMPRESSIONISTPERIODTOPERIODOFMODERNART，ANDWEFOUNDTHATTHEOILPAINTINGJUSTALSOEXISTEDFORSIXHUNDREDYEARSDUETOTHEREVOLUTIONEXPERIENCEMANYTIMES,ARTISTICTHINKINGHASGRADUALLYSHIFTEDFROMTRADITIONALTOMODERN，ANDWITHTHETRANSFORMATIONOFPAINTINGATTITUDE,INEVITABLYBRINGABOUTTHECHANGEOFPAINTINGLANGUAGEINTHETRADITIONALPAINTINGEMPHASIZESTHEPERSPECTIVEPRINCIPLE,THESKETCHRELATIONS,ANDTHEPAINTINGLANGUAGEOFLIGHTANDSHADOWFADEAWAYMOREANDMOREARTISTSCHOSEPLANEPAINTINGLANGUAGEOUREXPERIENCEANDUNDERSTANDINGOFBEAUTYISALSODERIVEDFROMTHELONGHISTORYANDLIFEACONTINUATIONANDTHEGROWTHOFPERSONALARTISTICCREATIONISTHEPREDECESSOROFMANYARTISTICEXPLORATIONITRYTOFINDAWAYINARTHISTORYTOBRINGMOREPOSSIBILITIESFORMYOWNPAINTINGLANGUAGE,ANDIWILLEXPLORETHEPLANEWAYOFPAINTINGEVOLUTIONPROCESSOFWESTERNARTTHISTHESISEXPLORETHEEVOLUTIONOFTHEPAINTINGCOMPLANATIONMAINLYFROMTHETECHNIQUESOFLANGUAGEOFWESTERNPAINTINGOILPAINTINGANDRESEARCHTHISTHESISREFERSTOTHEOILPAINTINGLANGUAGEPLANARITYWASCOMPAREDWITHTRADITIONALPAINTINGFROMTHEPERSPECTIVEOFTHECOMPARISONOFTHREEDIMENSIONALPURSUITKEYWORDSPAINTINGLANGUAGE、PLANAR、MODERNISM

簡介：分類號分類號J2密級J2密級公開公開論文編號論文編號S12048學(xué)號S12048學(xué)號20121100482012110048碩士學(xué)位論文碩士學(xué)位論文西方照片繪畫研究研究生江書軍研究生江書軍指導(dǎo)教師魯邦林教授指導(dǎo)教師魯邦林教授一級學(xué)科美術(shù)學(xué)一級學(xué)科美術(shù)學(xué)學(xué)科、專業(yè)美術(shù)學(xué)學(xué)科、專業(yè)美術(shù)學(xué)研究方向美術(shù)教育與油畫藝術(shù)研究方向美術(shù)教育與油畫藝術(shù)論文完成時間2015年5月15日論文完成時間2015年5月15日論文答辯日期2015年6月5日論文答辯日期2015年6月5日四川美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文中文摘要I西方照片繪畫研究摘要當今攝影技術(shù)的發(fā)展更新?lián)Q代速度之快，令人眩暈。同時，我們隨之步入前所未有的圖像視覺時代，圍繞我們周圍，無處不在。攝影技術(shù)完成了靜態(tài)，動態(tài)，平面再到三維立體全面呈現(xiàn)圖像的成果。似乎任何效果都可以通過攝影照片達到，而不需要古老的繪畫傳統(tǒng)去呈現(xiàn)和刻畫。早期，攝影模仿繪畫，已達到真實的再現(xiàn)客觀世界，擺拍成為主要模仿途徑。然而隨之攝影技術(shù)的發(fā)展，再現(xiàn)客觀物質(zhì)變成無所不能。于是乎，就有攝影威脅繪畫的言論，甚至直接斷言“繪畫的死亡”，這也就是后來藝術(shù)終結(jié)論的原因之一。然而，到了現(xiàn)代主義時期，文藝復(fù)興以來所建立的關(guān)于繪畫世界的標準，規(guī)范，以及圍繞藝術(shù)的美學(xué)評論，哲學(xué)思想統(tǒng)統(tǒng)被否定和懷疑。直接復(fù)制圖像，利用現(xiàn)成品的創(chuàng)作方法成為主流之一。很多繪畫創(chuàng)作直接利用攝影照片進行創(chuàng)作，不存在類似于“攝影威脅繪畫”的言論，而是從新的角度觀看和思考攝影作為媒介傳播存在的意義和價值。然而，如何利用照片進行創(chuàng)作，進行怎樣的創(chuàng)作，達到怎樣的效果以及這種效果是否獲得承認，確是另外一門哲學(xué)。這次論文選題主要探討和梳理的是西方照片繪畫發(fā)展脈絡(luò)，以及重點分析和解讀代表藝術(shù)家的作品，以及討論這種創(chuàng)作方法的意義。通過這次系統(tǒng)的考察和梳理，指導(dǎo)畢業(yè)創(chuàng)作。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞照片繪畫，照相寫實主義，里希特

簡介：廠■～●蘇州大學(xué)學(xué)位論文獨創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所提交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨立進行研究工作所取得的成果。除文中已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外，本論文不含其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不含為獲得蘇州大學(xué)或其它教育機構(gòu)的學(xué)位證書而使用過的材料。對本文的研究作出重要貢獻的個人和集體，均已在文中以明確方式標明。本人承擔(dān)本聲明的法律責(zé)任。論文作者簽名芻紅是EL期塑叢墨塑裝飾繪畫中的造型與表現(xiàn)方式探究中文提要裝飾繪畫中的造型與表現(xiàn)方式探究畢業(yè)作品花語的創(chuàng)作體會中文提要裝飾繪畫中的造型與表現(xiàn)方式是整個畫面構(gòu)成的重要因素。形象的變形決定了審美的情趣和設(shè)計的品格，而表現(xiàn)方式則是裝飾造型在設(shè)計空間中的存在狀態(tài)，是審美樣式的體現(xiàn)。不同的形式結(jié)構(gòu)，會產(chǎn)生不同的視覺感受，而不同的視覺感受又是通過形式結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)體現(xiàn)出來的。因此，裝飾繪畫中的視覺美感往往是通過豐富的變形和不同的表現(xiàn)方式體現(xiàn)出來。它們不像寫實繪畫那樣注重描寫自然景物的豐富層次、明暗關(guān)系、色彩關(guān)系，而是將其抽象化，即簡練、單純、平面化的處理方式，似像非像的形象符號，朦朧迷離的情感意念表達，這些構(gòu)成了裝飾繪畫不同于其他繪畫的主要特點。本文通過對裝飾繪畫中形象的變形與不同表現(xiàn)方式的研讀，來探究裝飾繪畫裝飾語言的表達。關(guān)鍵詞變形表現(xiàn)方式創(chuàng)作體會作者徐晨指導(dǎo)老師袁牧

簡介：文學(xué)碩士學(xué)位論文行動與繪畫的并置威廉德庫寧繪畫表現(xiàn)語言研究ACTIONANDPAINTINGANDHOMEWILLIAMDEKOONINGPAINTINGPERFORMANCELANGUAGESTUDIES羅立麗美術(shù)學(xué)延邊大學(xué)學(xué)校代碼10184分類號分類號密級UDC學(xué)號200501357延邊大學(xué)碩士學(xué)位論文行動與繪畫的并置威廉德庫寧繪畫表現(xiàn)語言研究研究生姓名羅立麗培養(yǎng)單位藝術(shù)學(xué)院指導(dǎo)教師姓名、職稱李哲虎副教授學(xué)科專業(yè)美術(shù)學(xué)研究方向油畫論文提交日期2008年6月6日

簡介：點擊查看更多莫迪里阿尼和林風(fēng)眠繪畫作品中女性形象的比較精彩內(nèi)容。

簡介：密級學(xué)校代碼10075分類號學(xué)號20090736藝術(shù)學(xué)碩士學(xué)位論文莫迪里阿尼的繪畫藝術(shù)研究學(xué)位申請人指導(dǎo)教師學(xué)位類別學(xué)科專業(yè)授予單位答辯日期閆麗劉桂榮教授藝術(shù)學(xué)碩士藝術(shù)學(xué)河北大學(xué)2012年5月

簡介：分類號12Q全窆UDC2窆2Q密級公玨編號10299S0920010江，蓐．大擎碩士學(xué)位論文虞山畫派、常州畫派繪畫藝術(shù)特征成因比較以王石谷、惲南田為例ACOMPARATIVESTUDYOFTHEREASONSFORTHEARTSTYLEBETWEENYUSHANPAINTINGSCHOOLANDCHANGZHOUPAINTINGSCHOOLFOREXAMPLEWANGSHIGUANDYUNNANTIAN指導(dǎo)教師韭整丞作者姓名韭室申請學(xué)位級別亟±專業(yè)名稱差丕堂論文提交日期2Q12生§旦三旦論文答辯日期2Q12生魚旦12旦學(xué)位授予單位和日期江菱太堂苧丕堂院2012年6月答辯委員會主席評閱人獨創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所呈交的學(xué)位論文，是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨立進行研究工作所取得的成果。除文中已注明引用的內(nèi)容以外，本論文不包含任何其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的作品成果。對本文的研究做出重要貢獻的個人和集體，均己在文中以明確方式標明。本人完全意識到本聲明的法律結(jié)果由本人承擔(dān)。學(xué)位論文作者簽名張文彩浞日期2012年6月12日

簡介：學(xué)校代號10524學(xué)號2012110395分類號密級碩士學(xué)位論文英國當代畫家彼得英國當代畫家彼得多伊格的繪畫多伊格的繪畫學(xué)位申請人姓名郝恬培養(yǎng)單位美術(shù)學(xué)院導(dǎo)師姓名及職稱潘偉超教授學(xué)科專業(yè)設(shè)計藝術(shù)學(xué)研究方向油畫論文提交日期2015年4月THEBRITISHCONTEMPORARYARTISTSPETERDOIGSPAINTINGBYHAOTIANBESOUTHCENTRALUNIVERSITYFORNATIONALITIES2007MSSOUTHCENTRALUNIVERSITYFORNATIONALITIES2012ATHESISSUBMITTEDINPARTIALSATISFACTIONOFTHEREQUIREMENTSFORTHEDEGREEOFMASTEROFARTINLITERATUREINTHEGRADUATESCHOOLOFSOUTHCENTRALUNIVERSITYFORNATIONALITIESSUPERVISORPROFESSORPANWEICHAOAPRIL,2014

簡介：董源與范寬繪畫美學(xué)思想比較重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文（學(xué)術(shù)學(xué)位）學(xué)生姓名王雪瀟指導(dǎo)教師熊顯林副教授專業(yè)中國山水畫創(chuàng)作與理論研究學(xué)科門類藝術(shù)學(xué)重慶大學(xué)藝術(shù)學(xué)院二O一五年四月重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文中文摘要?I摘要本文以中國山水畫形態(tài)與內(nèi)涵的演變?yōu)闅v史鋪墊，對同樣的題材不同的藝術(shù)風(fēng)格進行梳理，以董源和范寬作為研究對象。從文化歷史環(huán)境及個性等方面綜合考察二人畫風(fēng)的形成，從而進一步比較董源和范寬的繪畫美學(xué)思想，目的在于揭示五代宋初繪畫與政治之間深層次的關(guān)系，以及對后世繪畫的影響與發(fā)展。本文結(jié)構(gòu)分為三個部分，第一部分是緒論部分，主要闡述文章的創(chuàng)新點、研究內(nèi)容、國內(nèi)外研究動態(tài)、研究意義、研究目的以及研究方法等。第二部分是正文部分，主要分為三章來論述，第一章主要通過分析董源和范寬的繪畫作品，對二者在繪畫美學(xué)思想、表現(xiàn)方式、繪畫理念等方面的異同進行分析。第二章的內(nèi)容主要分析同為頂尖的山水畫家，二者擁有臨摹、寫生、創(chuàng)作等共通的繪畫美學(xué)基本觀念，但不一樣的生活環(huán)境和地理位置，以及社會的變遷、內(nèi)在精神等諸多因素的影響，從而產(chǎn)生了不同的審美理想，形成“一文一武”不同的形態(tài)特征。第三章主要探討后世畫家對董源與范寬繪畫的繼承和發(fā)展。第三個部分是結(jié)語，主要對本文的研究內(nèi)容、研究成果以及本文章的不足加以概述。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞董源，范寬，繪畫美學(xué)思想，承與變，地域文化