西方繪畫構(gòu)成要素和繪畫語言研究

1、分類號：密 級：學(xué)校代碼： 1 0 1 6 5學(xué)號：2 0 —1 3 1 1 0 —0 0 4 5 0遣享師藏犬擎碩士學(xué)位論文西方繪畫構(gòu)成要素和繪畫語言研究R e s e a r c h o nT h e E l e m e n t so f W e s t e r n P a i n t i n g s a n d T h e L a n g u a g eo f P a i n t i n g s名：業(yè)：向：名：董婉瑩美術(shù)學(xué)水彩徐延

2、蘋副教授二0 一六年三月姓專方姓 者陬究師’_ 開作學(xué)研導(dǎo)摘 要文藝復(fù)興時(shí)期人性的解放，新古典主義畫家安格爾對高貴優(yōu)雅古典美的追求，野獸派畫家馬蒂斯等人對造型符號的研究，畢加素的立體主義，達(dá)利的波普藝術(shù)，超寫實(shí)主義以及綜合藝術(shù)在當(dāng)代社會中的普遍等，表現(xiàn)出藝術(shù)精神只在不同現(xiàn)實(shí)環(huán)境下才能顯示出強(qiáng)大的生命力。繪畫歷史語言也是不可被重復(fù)的，所有藝術(shù)品發(fā)展都要緊隨時(shí)代變化。畫家自身主觀精神的表達(dá)是藝術(shù)創(chuàng)作本質(zhì)屬性，最終完成在畫布上的作品是作者主觀

3、對客觀世界的認(rèn)識，最終達(dá)到主觀性與客觀性精神形象的統(tǒng)一。馬克思主義哲學(xué)認(rèn)為質(zhì)變需要有一定的量變來作為基石。伴隨生產(chǎn)力的發(fā)展，人類文明的不斷前行，地域間的差距、背景的不同、文化歷史的碰撞都促進(jìn)了不同繪畫形式的誕生，不同繪畫語言不僅體現(xiàn)在表現(xiàn)手法上還開始從材料媒介上挖掘出各種新穎的藝術(shù)表現(xiàn)形式，強(qiáng)烈沖擊著人類的視覺神經(jīng)。最終繪畫還是不能被純粹的客觀主義左右，更不可能完全符合極端主義——自然主義。本文將著重從西方繪畫的構(gòu)成要素及繪畫語言入手進(jìn)