《春江花月夜》詩詞鑒賞

1、第二節(jié) 春江花月夜,（唐）張若虛,一、背景知識,1、作者生平及創(chuàng)作：張若虛（約660-約720），揚州(治所在今江蘇揚州)人。曾任兗州兵曹。中宗神龍（705-707）年間，與賀知章、賀朝、萬齊融、邢巨、包融等俱以文詞俊秀馳名于京都，其與賀知章、張旭、包融并稱為“吳中四士”。玄宗開元時尚在世。其詩描寫細膩，音節(jié)和諧，清麗開宕，富有情韻，在初唐詩風的轉(zhuǎn)變中有重要地位。但受六朝柔靡詩風影響，常露人生無常之感。詩作大部散佚，《全唐詩》僅存

2、2首，其一為《春江花月夜》，乃千古絕唱，是一篇膾炙人口的名作，有“以孤篇壓全唐”、“孤篇橫絕竟為大家”之譽。其二為《代答閨夢還》,代答閨夢還,關(guān)塞年華早，樓臺別望違。試衫著暖氣，開鏡覓春暉。燕入窺羅幕，蜂來上畫衣。情催桃李艷，心寄管弦飛。妝洗朝相待，風花暝不歸。夢魂何處入，寂寂掩重扉。,一、背景知識,2、解題：《春江花月夜》本為樂府舊題，相傳為陳后主所創(chuàng)，內(nèi)容是寫艷情的“宮體”詩。隋及唐初人仿作逐漸將其改變?yōu)閷懢霸?，但仍為?/p>

3、言短篇。張若虛首次將這一舊題改造成長篇七言歌行，對春江花月夜景作盡情描繪，對自身內(nèi)在情感與詩的情韻意境作淋漓酣暢的展示。,一、背景知識,2、解題：樂府詩舊題 ：《春江花月夜》是樂府《清商曲辭·吳聲歌曲》舊題。創(chuàng)制者是誰，說法不一?；蛘f“未詳所起”；或說陳后主所作；或說隋煬帝所作。今據(jù)郭茂倩《樂府詩集》所錄，除張若虛這一首外，尚有隋煬帝二首，諸葛穎一首，張子容二首，溫庭筠一首。它們或顯得格局狹小，或顯得脂粉氣過濃，遠不及張若虛

4、此篇。這一舊題，到了張若虛手里，突發(fā)異彩，獲得了不朽的藝術(shù)生命。時至今日，人們甚至不再去考索舊題的原始創(chuàng)制者究竟是誰，而把《春江花月夜》這一詩題的真正創(chuàng)制權(quán)歸之于張若虛了。,一、背景知識,2、解題：陳后主首創(chuàng)說　1. 郭茂倩《樂府詩集》卷47《清商曲辭?吳聲歌曲》四　　《唐書?樂志》曰：“《春江花月夜》《玉樹后庭花》《堂堂》并陳后主所作。后主常與宮中女學士及朝臣相和為詩，太常令何胥又善于文詠，采其尤艷麗者，以為此曲?！?.《隋

5、書?樂志》曰：“陳后主于清樂中造《黃驪留》及《玉樹后庭花》《金釵兩鬢垂》等曲，與幸臣等制其歌詞，綺艷相高，極于輕蕩，男女唱和，其音甚哀。”3．《隋書?五行志》曰： 　　“禎明（587－589年）初，后主作新歌，辭甚哀怨，令后宮美人習而歌之。其辭曰：‘玉樹后庭花，花開不復久。’ 時人以為歌讖，此其不久兆也。”4．《南史》曰： 　　“后主張貴妃名麗華，與龔孔二貴嬪、王李二美人、張薛二淑媛 、袁昭儀、何婕妤、江修容等，并有寵，又以

6、宮人袁大舍等為女學士。每引客游宴，則使諸貴人女學士與狎客共賦新詩，采其尤艷麗者，以為曲調(diào)，被以新聲，送宮女千數(shù)歌之。其曲有《玉樹后庭花》《臨春樂》等，其略云：‘璧月夜夜?jié)M,瓊 樹朝朝新?！蟮纸悦缽堎F妃、孔貴嬪之容色。”,一、背景知識,3、前人評價：《春江花月夜》沿用陳隋樂府舊題來抒寫真摯感人的離別情緒和富有哲理意味的人生感慨，語言清新優(yōu)美，韻律婉轉(zhuǎn)悠揚，完全洗去了宮體詩的濃脂艷粉，給人以澄澈空明、清麗自然的感覺，后人評價稱“張若虛

7、《春江花月夜》用《西洲》格調(diào)，孤篇橫絕，竟為大家。李賀、商隱，挹其鮮潤；宋詞、元詩，盡其支流”，足見其非同凡響的崇高地位和悠悠不盡之深遠影響。聞一多先生在《宮體詩的自贖》中說：“在這種詩面前，一切的贊嘆是饒舌，幾乎是瀆褻?！庇终f“這是詩中的詩，頂峰上的頂峰。從這邊回頭一望，連劉希夷都是過程了，不用說盧照鄰和他的配角駱賓王，更是過程的過程?！闭f張若虛與他的《春江花月夜》“和另一個頂峰陳子昂分工合作，清除了盛唐的路——張若虛的功績是無可估

8、計的?！?二、作品解讀,,二、作品解讀,,二、作品解讀,原詩：,二、作品解讀,,,,,,《春江花月夜》原詩,春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明。江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰?？绽锪魉挥X飛，汀上白沙看不見。江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月，江月何年初照人。人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水。白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓?？?/p>

9、憐樓上月裴回，應照離人妝鏡臺。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。此時相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。,譯文春天的江潮水勢浩蕩，與大海連成一片，一輪明月從海上升起，好像與潮水一起涌出來。月光照耀著春江，隨著波浪閃耀千萬里，什么地方的春江沒有明亮的月光。江水曲曲折折地繞著花草叢

10、生的原野流淌，月光照射著開遍鮮花的樹林好像細密的雪珠的閃爍。月光像白霜一樣從空中流下，感覺不到它的飛翔，它照得江畔的白沙看不見。江水、天空成一色，沒有些微灰塵，只有明亮的一輪孤月高懸空中。江邊上什么人最初看見月亮，江上的月亮哪一年最初照耀著人？人生一代代地無窮無盡，只有江上的月亮一年年地總是相像。不知江上的月亮照耀著什么人，只見長江不斷地輸送著流水。游子象一片白云緩緩地離去，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂愁。哪家的游子今

11、晚坐著小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的樓上相思？可憐樓上不停移動的月光，應該照耀著離人的梳妝臺。美好的閨房中的門簾卷不去月光，在搗衣石上拂去月光但它又來了。這時互相望著月亮可是互相聽不到聲音，我希望隨著月光流去照耀著您。送信的天鵝能夠飛翔很遠但不能隨月光飛到您身邊，送信的魚龍潛游很遠但不能游到您身邊，只能在水面激起陣陣波紋。昨天晚上夢見花朵落在悠閑的水潭上，可憐春天過了一半還不能回家。江水流走春光，春光將要流盡，水潭上月

12、亮晚晚落下，如今又西斜。斜月慢慢下沉，藏在海霧里，碣石與瀟湘的離人距離無限遙遠。不知有幾人能乘著月光回家，只有那西落的月亮搖蕩著離情，灑滿了江邊的樹林。,詩篇題目就令人心馳神往。春、江、花、月、夜，這五種事物集中體現(xiàn)了人生最動人的良辰美景，構(gòu)成了誘人探尋的奇妙的藝術(shù)境界。（重在寫月）    1、春江、海（闊大的意境）    （升）生（一個世界的誕生，有生命） 

13、;   何處春江（境界更為闊大）    花林（叢）――素潔的畫面（實中有虛）    前8句：純明、單一    “孤”――一人和一月的精神對話，人類初始的月光，一塵不染---過渡至人    2、人生宇宙的拷問：    3、人的期待： 

14、60;  青楓點綴離愁；江邊，扁舟子；遠處：明月樓    “可憐樓上月徘徊”（時間流逝）    “玉戶簾中……拂還來”（有月的晚上，平凡人的詩意生活，“長安一片月，萬戶搗衣聲”）    “卷”――長時間思念，無意識、無聊的舉動     “鴻雁（善飛之鳥）---魚龍（善潛游）”（人類無法實現(xiàn)愿

15、望的無奈）    “落月”（借月亮寄托思念，也幾乎是不可能的了，變的無奈）4、小結(jié)：月升――月落：輪回  短暫  變（永恒）。,二、作品解讀,這首詩著力于詩境的融造，詩以“江”、“月”映照，圍繞“春江花月夜”五字囊括了豐富的意象，寫江則用海、潮、波、流、汀、沙、浦、潭、瀟湘、碣石等為陪襯，寫月則用天、空、霰、霜、云、樓、妝臺、簾、砧、魚、雁、海霧等為映照，形成詩境容量的豐富感與充實感

16、。同時，圍繞著豐富的意象，詩人的成功之處恰恰在于舍去具象的描摹與刻劃，著力于詩境整體的合成。詩中對生命美好的感受體認，對月圓人壽的強烈向往，對人生暫促的惆悵傷感，對宇宙亙古的哲理思索，全都溶浸于既透明純凈又似有似無的春江月色之中，造成一種既明麗又靜謐的夢幻般的美的情調(diào)與境界。,二、作品解讀,對此，聞一多稱為“更敻絕的宇宙意識，一個更深沉更寥廓更寧靜的境界”，李澤厚則進而認為，“永恒的江山，無限的風月給這些詩人們的，是一種少年式的人生哲理

17、和夾著悲傷、悵惘的激勵和歡愉，聞一多形容為‘神秘’、‘迷惘’、‘宇宙意識’等等，其實就是這種審美心理和藝術(shù)意境”，這就一方面從哲學與美學的角度闡釋詩境，另一方面又將這種詩境出現(xiàn)的根源，推溯到那一特定時代的士人精神風貌、審美心理及時代性文學主題的廣闊的文化背景之上。 “孤篇蓋全唐”，和作者“孤篇橫絕，竟為大家”的張若虛一樣，這首詩充滿神秘感。詩中不僅僅有其他作品的景與情，更充滿了對宇宙的思索，毫不夸張地說，在當時世界哲學界，還沒有誰能夠

18、和這位神秘的張若虛相比，或許，張若虛，這個本身就顯得神秘莫測的名字也是這位神秘人物在對宇宙思索是為自己取的化名吧。若不然，怎么能至今找不到任何關(guān)于他的只言片語。,三、作品分析要點,1、內(nèi)容方面：作品情感基調(diào)的理解把握：(1)哀傷(2)哀而不傷(3) 欣欣向榮,分析舉例：(2)哀而不傷,清明澄澈的天地宇宙，仿佛使人進入了一個純凈世界，這就自然地引起了詩人的遐思冥想：“江畔何人初見月？江月何年初照人？”詩人神思飛躍，但又緊緊聯(lián)系著人

19、生，探索著人生的哲理與宇宙的奧秘。這種探索，古人也已有之，如曹植《送應氏》：“天地無終極，人命若朝霜”，阮籍《詠懷》：“人生若塵露，天道邈悠悠”等等，但詩的主題多半是感慨宇宙永恒，人生短暫。（哲學家如海德格爾在《形而上學序論》中也有此類觀點）張若虛在此處卻別開生面，他的思想沒有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代無窮已，江月年年只相似?！眰€人的生命是短暫即逝的，而人類的存在則是綿延久長的，因之“代代無窮已”的人生就和“年年只相似

20、”的明月得以共存。這是詩人從大自然的美景中感受到的一種欣慰。詩人雖有對人生短暫的感傷，但并不是頹廢與絕望，而是緣于對人生的追求與熱愛。全詩的基調(diào)是“哀而不傷”，使我們得以聆聽到初盛唐時代之音的回響。,分析舉例： (3) 欣欣向榮,切入點：1、宇宙人生思考部分，點明了是人生代代無窮已，江月年年只相似！以人類角度來思考，就不會覺得哀傷了！作品中自始至終所用的泛指，如：何處、何人、何年、何人、誰家、何處、幾人，這都說明作者的視角是放在人類

21、而不是一個個體的人身上的。3、第三部分張揚人類獨有的豐富的思想感情，選擇相思離別的愛情為代表，更突顯出了人生的美好！,三、作品分析要點,2、藝術(shù)方面：第一：情景理三者有機結(jié)合：（1）景——春江花月夜美景（2）理——宇宙人生哲理思考（3）情——游子思婦相思之情（人類美好情感的代表）詩人將這些屢見不鮮的傳統(tǒng)題材，注入了新的含義，融詩情、畫意、哲理為一體，憑借對春江花月夜的描繪，盡情贊嘆大自然的奇麗景色，謳歌人間純潔的愛情，把對游

22、子思婦的同情心擴大開來，與對人生哲理的追求、對宇宙奧秘的探索結(jié)合起來，從而匯成一種情、景、理水乳交溶的幽美而邈遠的意境。詩人將深邃美麗的藝術(shù)世界特意隱藏在惝恍迷離的藝術(shù)氛圍之中，整首詩篇仿佛籠罩在一片空靈而迷茫的月色里，吸引著讀者去探尋其中美的真諦。,三、作品分析要點,2、藝術(shù)方面：第二，全詩緊扣春、江、花、月、夜的背景來寫，而又以月為主體?！霸隆笔窃娭星榫凹嫒谥?，它跳動著詩人的脈搏，在全詩中猶如一條生命紐帶，通貫上下，觸處生神，詩

23、情隨著月輪的生落而起伏曲折。月在一夜之間經(jīng)歷了升起——高懸——西斜——落下的過程。在月的照耀下，江水、沙灘、天空、原野、楓樹、花林、飛霜、白沙、扁舟、高樓、鏡臺、砧石、長飛的鴻雁、潛躍的魚龍，不眠的思婦以及漂泊的游子，組成了完整的詩歌形象，展現(xiàn)出一幅充滿人生哲理與生活情趣的畫卷。這幅畫卷在色調(diào)上是以淡寓濃，雖用水墨勾勒點染，但“墨分五彩”，從黑白相輔、虛實相生中顯出絢爛多彩的藝術(shù)效果，宛如一幅淡雅的中國水墨畫，體現(xiàn)出春江花月夜清幽的意

24、境美。,三、作品分析要點,2、藝術(shù)方面：第三，詩的韻律節(jié)奏也饒有特色。詩人灌注在詩中的感情旋律極其悲慨激蕩，但那旋律既不是哀絲豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或夢幻曲，含蘊，雋永。詩的內(nèi)在感情是那樣熱烈、深沉，看來卻是自然的、平和的，猶如脈搏跳動那樣有規(guī)律，有節(jié)奏，而詩的韻律也相應地揚抑回旋。全詩共三十六句，四句一換韻，共換九韻。全詩隨著韻腳的轉(zhuǎn)換變化，平仄的交錯運用，一唱三嘆，前呼后應，既回環(huán)反復，又層出不窮，音樂節(jié)

25、奏感強烈而優(yōu)美。這種語音與韻味的變化，又是切合著詩情的起伏，可謂聲情與文情絲絲入扣，宛轉(zhuǎn)諧美。,現(xiàn)代作品,步韻張若虛《春江花月夜》周文齊 揚子江潮沒岸平，天上明月伴秋生。一瀉萬里歸大海，波光流水難分明。 才過六朝舊花甸，又照唯揚碧空霰。時空倒流本宇宙，色即是空幾人見？ 江天無色也無塵，何須長夜懸月輪？世間唯有人嘆月，海內(nèi)何處月嘆人？ 蒼生萬變無窮已，流光代代還相似。莫嘆江月長伴我，萬般柔情付流水。 北固山下水悠悠，西津渡上有人

26、愁。月滿江城灑萬里，國破當憶北固樓。 北顧亭上幾徘徊，猶記旖旎明鏡臺。磷磷波光離我去，欸乃一聲伴潮來。 天邊北斗如相聞，但傳一言矚高君: 暴秦自古不識字，何須三昭奏奇文？ 焦山崖懸紅榴花，可伴明月竟無家。自古留得青山在，何慮濁星不西斜！ 江月昏沉籠輕霧，幾退晚潮末家路。曉來已是百帆過，神州當栽萬千樹。,民族管弦樂《春江花月夜》,春江花月夜原是一首琵琶獨奏曲，名《夕陽簫鼓》（又名《夕陽簫歌》，亦名《潯陽琵琶》、《潯陽夜月》、《潯陽

27、曲》）。約在1925年，此曲首次被改編成民族管弦樂曲。解放后，又經(jīng)多人整理改編，更臻完善，深為國內(nèi)外聽眾珍愛。樂曲通過委婉質(zhì)樸的旋律，流暢多變的節(jié)奏，巧妙細膩的配器，絲絲入扣的演奏，形象地描繪了月夜春江的迷人景色，盡情贊頌江南水鄉(xiāng)的風姿異態(tài)。全曲就象一幅工筆精細、色彩柔和、清麗淡雅的山水長卷，引人入勝。 　　第一段“江樓鐘鼓”描繪出夕陽映江面，熏風拂漣漪的景色。然后，樂隊齊奏出優(yōu)美如歌的主題，樂句間同音相連，委婉平靜；大鼓輕聲滾奏，

28、意境深遠（片段1）。第二、三段，表現(xiàn)了“月上東山”（片段2）和“風回曲水”的意境。 接著如見江風習習，花草搖曳，水中倒影，層迭恍惚。進入第五段“水深云際”，那種“江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪”的壯闊景色油然而生。樂隊齊奏，速度加快，猶如白帆點點，遙聞漁歌，由遠而近，逐歌四起的畫面。第七段，琵琶用掃輪彈奏，恰似漁舟破水，掀起波濤拍岸的動態(tài)。全曲的高潮是第九段“欸乃歸舟”，表現(xiàn)歸舟破水，浪花飛濺，櫓聲“欸乃”，由遠而近的意境。歸舟遠去，萬