《紅樓夢(mèng)》概念隱喻的英譯研究.pdf

1、上個(gè)世紀(jì)70年代以來，隨著認(rèn)知科學(xué)的發(fā)展與推動(dòng)，隱喻研究更多地從修辭學(xué)視角轉(zhuǎn)向了認(rèn)知語言學(xué)的探討。這種認(rèn)知轉(zhuǎn)向不僅使隱喻研究迅速成長(zhǎng)為一門顯學(xué)，也使隱喻翻譯研究成為隱喻應(yīng)用研究領(lǐng)域不可或缺的重要課題。 由于隱喻修辭觀的影響，翻譯研究領(lǐng)域過去一直把隱喻單純作為語言現(xiàn)象米處理，局限于形式與語義等語言層面的細(xì)讀比較，很少觸及隱喻翻譯策略的取舍依據(jù)、翻譯中的語境要素及其制約作用、翻譯結(jié)果是等值還是差額等深層問題，這樣的研究結(jié)論顯得片面而

2、缺乏說服力，所謂優(yōu)劣得失也難以自圓其說。隨著隱喻研究的認(rèn)知轉(zhuǎn)向，我們從認(rèn)知語言學(xué)的概念隱喻理論和語言的認(rèn)知觀中充分認(rèn)識(shí)了概念隱喻和隱喻表達(dá)之間的本質(zhì)關(guān)系，隱喻翻譯的研究方法和觀念也隨之改變。 本文嘗試應(yīng)用概念隱喻理論，通過定性與定量分析、實(shí)證調(diào)查與理論詮釋相結(jié)合的研究方法，以《紅樓夢(mèng)》兩個(gè)英語全譯本(限于前80回)為語料，全面、系統(tǒng)地考察了文本六大隱喻系統(tǒng)的翻譯基礎(chǔ)、策略取舍、語境要素和評(píng)價(jià)依據(jù)，比較深入地論述了語境對(duì)策略的深層

3、影響；明確提出并充分論證了翻譯的差額觀，突破了翻譯“等值論”的局限性，并結(jié)合漢語傳統(tǒng)翻譯理論中的“似”和“幅度”標(biāo)準(zhǔn)，以及模糊數(shù)學(xué)中的“隸屬度”概念，以翻譯策略為基本評(píng)價(jià)依據(jù)，初步建立起隱喻翻譯的模糊評(píng)價(jià)模式；從《紅樓夢(mèng)》這一典型文學(xué)文本的英譯研究入手，明確提出并闡發(fā)了文學(xué)語境的觀念，并充分論證了文學(xué)語境、上下文語境在隱喻翻譯中的地位和作用，超越了以往對(duì)文化語境的籠統(tǒng)、泛化的討論；通過實(shí)證調(diào)查，總結(jié)出“情節(jié)”補(bǔ)償策略和“上下文”補(bǔ)償策略

4、。 第一章導(dǎo)論首先概述了《紅樓夢(mèng)》英譯的研究現(xiàn)狀，指出該領(lǐng)域存在的問題。綜合評(píng)述隱喻研究的轉(zhuǎn)向及其對(duì)隱喻翻譯研究的影響，特別指出對(duì)《紅樓夢(mèng)》隱喻翻譯研究的重要啟示，說明本文研究的迫切性和現(xiàn)實(shí)意義；其次，對(duì)“概念隱喻”定義、“映射”機(jī)制及其系統(tǒng)性加以解說。概括出《紅樓夢(mèng)》六大隱喻系統(tǒng)，闡明本文研究理路；再次，確立論點(diǎn)，著重闡述了隱喻翻譯的體驗(yàn)觀、語境要素、翻譯策略，以及翻譯的差額觀，并初步建立了模糊評(píng)價(jià)模式。 第二章至第七

5、章分別進(jìn)行六大隱喻系統(tǒng)的英譯研究。第二章從五個(gè)“紅”色隱喻的翻譯實(shí)例，闡明文化認(rèn)知體驗(yàn)差異對(duì)“紅”色隱喻翻譯的潛在影響；說明文化語境是霍譯文選擇歸化策略的內(nèi)在原因，并最終導(dǎo)致較高差額翻譯。第三章分析霍譯文的人名翻譯實(shí)例，論證人名隱喻與文學(xué)語境的依存關(guān)系，闡明人名隱喻翻譯中普遍的文化語境和特定的文學(xué)語境；著重分析奴仆群體人名、諧音人名、人物美謚的意譯之“得”和音譯之“失”，說明文學(xué)語境對(duì)人名隱喻的翻譯有著更為顯著的影響；同時(shí)從霍譯文的人物

6、美謚翻譯中總結(jié)了“情節(jié)”補(bǔ)償策略；以“紫鵑”和“霍啟”的英譯為例，說明以上兩種語境發(fā)生沖突時(shí)應(yīng)加注補(bǔ)償?shù)挠^點(diǎn)；通過差額分析，說明音譯導(dǎo)致高差額，意譯有助于實(shí)現(xiàn)低差額。第四章對(duì)比分析霍、楊譯文，探討不同譯者的情境體驗(yàn)差異對(duì)“冷笑”隱喻翻譯的影響；然后對(duì)比分析八位主要人物的“冷笑道”譯文，說明上下文語境對(duì)“冷笑”隱喻翻譯的廣泛制約，并總結(jié)了兩譯文的“上下文”補(bǔ)償策略；通過差額分析，說明上下文語境從根本上導(dǎo)致了“冷笑”隱喻的差額翻譯。另外，歸

7、納了“冷笑”隱喻翻譯巾12種新的拓展意義。第五章對(duì)比分析霍、楊譯文，探討譯者的文化、情感心理體驗(yàn)差異對(duì)愛情隱喻意象的轉(zhuǎn)換以及差額翻譯的潛在影響，說明文化語境與文學(xué)語境共同制約著“水”、“月”、“窗”愛情隱喻的翻譯策略及翻譯結(jié)果。第六章分析霍譯文，探討“上一下”空間方位的文化認(rèn)知體驗(yàn)差異對(duì)“上一下”空間隱喻翻譯的深層影響，闡明“優(yōu)先概念化”是“上-下”空間隱喻移植到英語的根本條件；通過對(duì)七個(gè)“上-下”空間隱喻的差額分析，說明意譯導(dǎo)致了較高

8、差額。第七章首先在詩歌隱喻視角下，論述了詩歌主題即概念隱喻的觀點(diǎn)；其次通過對(duì)“詠菊”、“螃蟹詠”、“好了歌”三首詩歌的兩譯文對(duì)比分析，說明異化策略有利于傳達(dá)主題思想，減少翻譯差額。 結(jié)語部分簡(jiǎn)要總結(jié)各章研究結(jié)論：隱喻翻譯主要以譯者的文化認(rèn)知體驗(yàn)為基礎(chǔ)；文化語境、文學(xué)語境和上下文語境不同程度地影響著隱喻翻譯，具體表現(xiàn)為策略取舍的依據(jù)；體驗(yàn)差異和語境制約是策略取舍的內(nèi)在根據(jù)，并從根本上導(dǎo)致了隱喻的差額翻譯。之后以本文為起點(diǎn)，對(duì)今后要