論鋼琴作品風(fēng)格的演變對(duì)鋼琴技法的影響

試論勃拉姆斯a大調(diào)小提琴鋼琴奏鳴曲的藝術(shù)特點(diǎn)

試論二十世紀(jì)三四十年代中國(guó)的鋼琴音樂

論鋼琴協(xié)奏藍(lán)色狂想曲中的布魯斯風(fēng)格

論鋼琴伴奏在古詩(shī)詞類藝術(shù)歌曲中的應(yīng)用

試論崔世光鋼琴音樂創(chuàng)作的表演美學(xué)特征——以克勞斯的鳥為例

論音樂的“審美”教育與“實(shí)踐”教育在鋼琴教學(xué)中的體現(xiàn)

論米約的雙鋼琴組曲丑角

論鋼琴改編曲的魅力——以李斯特的鋼琴曲鐘為例

論鋼琴伴奏能力的培養(yǎng)

論鋼琴家馬克漢伯格的演奏風(fēng)格與教學(xué)理念

論鋼琴伴奏教師的能力與藝術(shù)修養(yǎng)——以聲樂鋼琴伴奏與舞蹈鋼琴伴奏為例

論里蓋蒂的鋼琴套曲音樂探索之演奏技術(shù)

論鋼琴四手聯(lián)彈版本春節(jié)序曲的民族特色與演奏處理

論鋼琴伴奏在舞蹈編創(chuàng)中的實(shí)際應(yīng)用——以舞劇大夢(mèng)敦煌為例

論貝多芬鋼琴奏鳴曲第31首(op.110)的創(chuàng)作特征及演奏研究

論舞蹈鋼琴伴奏在教學(xué)開展中的設(shè)計(jì)與實(shí)踐

論舒伯特a小調(diào)鋼琴奏鳴曲(d.784)的創(chuàng)作特征與藝術(shù)處理

論李斯特降e大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲的演奏

論肖邦鋼琴作品船歌(op.60)的體裁、特征及其影響

論維也納古典樂派鋼琴奏鳴曲織體的傳承與發(fā)展

論王建中鋼琴改編曲在中國(guó)鋼琴音樂發(fā)展歷程中的意義及貢獻(xiàn)

論火天堂小提琴與鋼琴縮編版中幾段音樂的速度與重音演奏處理

論浪漫主義初期鋼琴小品的音樂特征——在舒伯特即興曲(op90)中的集中體現(xiàn)

論梅特勒鋼琴奏鳴曲op.38no.1主題材料的構(gòu)建及演奏處理

論格什溫鋼琴作品的爵士風(fēng)格——比較藍(lán)色狂想曲與第二狂想曲兩首作品風(fēng)格的異同

論李斯特鋼琴改編貝多芬交響曲的藝術(shù)特征與演奏技巧

論普羅科菲耶夫第六鋼琴奏鳴曲第四樂章的創(chuàng)作與演奏

論替代和弦在鋼琴即興伴奏中的應(yīng)用

論聲樂鋼琴伴奏藝術(shù)實(shí)踐中“思”與“行”的辯證統(tǒng)一