論肖邦鋼琴作品船歌(op.60)的體裁、特征及其影響

1、中文摘要肖邦是波蘭偉大的鋼琴家、作曲家，在西方音樂史上占有很重要的地位。肖邦一生的創(chuàng)作以鋼琴作品為主，《升F 大調(diào)船歌》( O p ．6 0 ) 是他大型作品中唯一一首以“B a r c a r o l l e ”為標(biāo)題的船歌體裁的作品。具有特殊節(jié)奏形態(tài)的“船歌”乃是鋼琴小品里極具高度抒情性的樂曲，而肖邦的這首船歌歷來都被人們認(rèn)為是浪漫主義時(shí)期鋼琴作品中的佳作。本文以肖邦《升F 大調(diào)船歌》( O p ．6 0 ) 作為研究對(duì)象，全文共分

2、為四章：第一章：船歌的源起與應(yīng)用。船歌是一種歌唱人類活動(dòng)的古老的音樂形式。在1 7 世紀(jì)晚期至1 8 世紀(jì)初首次出現(xiàn)于某些歌劇的總譜中，最初是一些歌劇作睦家被威尼斯浪漫的生活氣息和魔幻般的水路所吸引而產(chǎn)生了創(chuàng)作船歌的靈感。自1 8 世紀(jì)起，船歌作為專業(yè)音樂的體裁出現(xiàn)，并得到較大的流行。作曲家們對(duì)船歌進(jìn)行了發(fā)展，拓寬了它的適用范圍，從聲樂曲演進(jìn)到了鋼琴獨(dú)奏曲。第二章：肖邦《升F 大調(diào)船歌》，作品6 0 。著重將筆墨運(yùn)用于對(duì)肖邦《升F大調(diào)船

3、歌》的研究上，先對(duì)肖邦的創(chuàng)作生平、《船歌》的創(chuàng)作背景進(jìn)行簡(jiǎn)單介紹，然后通過整首樂曲的分析，再分別從曲式結(jié)構(gòu)和調(diào)性布局、節(jié)奏形態(tài)的組合、旋律構(gòu)造、織體形態(tài)、和聲運(yùn)用等方面進(jìn)行具體的文本分析，試概括出肖邦是如何將船歌的創(chuàng)作賦予了他個(gè)人的風(fēng)格特色。第三章：肖邦《升F 大調(diào)船歌》對(duì)后世的影響。將搜集到的肖邦之后的某些同時(shí)期作曲家的船歌作品進(jìn)行比較分析，試找出這些作品與肖邦船歌之間存在的某些繼承關(guān)系。第四章：肖邦《升F 大調(diào)船歌》的演奏技法。作為

4、肖邦晚期的一首大型單章作品，演奏技法和風(fēng)格上的把握是詮釋好該曲的重心。包括觸鍵的力度、角度，l e g a t o 的奏法，裝飾音，音樂層次、踏板及肖邦作品中r u b a t o 的正確演奏等。以此來豐富國內(nèi)關(guān)于這首作品的空缺，為指導(dǎo)演奏和教學(xué)提供理論依據(jù)。關(guān)鍵詞：船歌 肖邦創(chuàng)作特征影響C h a p t e rI V ：P l a y i n gt e c h n i q u e s ．A sa l a r g e s i n g

5、l e m o v e m e n tw o r ki n C h op i n ‘S l a t e rp e r i o d ，p l a y i n gt e c h n i q u e s a n dg r a s p i n g s t y l e i s t h e c o r e o fi n t e r p r e ta t i o n o fC h o p i nB a r c a r o l l e ．I n c l

6、 u d i n g t h e c o r r e c t m e t h o do fk e yt o u c h 、l e g a t o 、o r n a m e n t 、p e d a l 、t h e l e v e r s o fm e l o d y 、r u b a t o a n d S Oo n ．S ot h e p u r p o s e o fr e s e a r c h i n g t h i s p

7、r o j e c t i s t o e n r i c h t h ed o m e s t i c v a c a n c y o n t h i s p i e c e ，a n d c an p r o v i d eat h e o r e t i c a l b a s i s f o r g u i d i n gp e r f o r m a n c ea n dt e a c h i n g ．K e yw o r