肖邦鋼琴作品民族性的比較研究.pdf

1、肖邦的鋼琴作品一直以來受到國內(nèi)外學術(shù)界的敬仰和尊重，全世界范圍內(nèi)已經(jīng)有眾多專家學者研究肖邦的鋼琴作品。肖邦鋼琴作品的創(chuàng)作有別于其他作曲家的在于他的音樂創(chuàng)作始終與波蘭的音樂傳統(tǒng)、人民的生活和爭取民族獨立自由的斗爭相聯(lián)系，始終與他的祖國--波蘭的命運息息相關(guān)。因此，可以說，民族性是肖邦音樂內(nèi)涵研究中的一個重要的核心性問題。肖邦鋼琴作品的民族性是極其豐富和多元的，作曲家對美好生活的憧憬，愛情激起的熱情和渴望、波蘭純樸鄉(xiāng)村生活引發(fā)的清新、和諧的

2、感受以及在祖國慘遭侵略時內(nèi)心悲憤的真情流露等等，這一切都構(gòu)成了他的音樂中絢麗多彩的民族性內(nèi)涵。因此，肖邦鋼琴作品的創(chuàng)作，隨著肖邦創(chuàng)作地域的不同、創(chuàng)作年齡的不同、創(chuàng)作體裁與題材的不同，其民族性的演繹方式和變化過程也有所不同。
　　 國內(nèi)時期的作品，民族性僅僅體現(xiàn)在歌頌祖國的大好河山及民俗風情上。國外時期的作品，由于身處異國、祖國慘遭外來勢力的侵略以及遠離祖國內(nèi)心煎熬的日趨嚴重，其民族性的彰顯演變?yōu)閮?nèi)心失望、痛苦、悲憤的情感宣泄直至

3、通過音樂來號召全民族同胞進行民族自由解放的斗爭。
　　 青年時期的創(chuàng)作，由于肖邦情感上的挫折，作品中的民族性僅僅體現(xiàn)在用波蘭民族性的音樂語言抒發(fā)自己的個人情感。中年時期，由于其情人喬治·桑及其周圍一些作家、思想家給予了無限的創(chuàng)作靈感，肖邦的作品創(chuàng)作達到了全盛時期。一是作品創(chuàng)作的數(shù)量明顯增多，二是創(chuàng)作手法日趨成熟，作品的情感更深刻、氣勢更宏大，蘊含的民族性從用波蘭民族性的音樂語言抒發(fā)自己的個人情感升華為對祖國緬懷、思念、憧憬的民族

4、情感。隨著與喬治·桑的分手，肖邦的創(chuàng)作靈感逐步衰竭，創(chuàng)作力也急劇衰退，作品中民族性的彰顯都體現(xiàn)出一種悲觀、無奈的黯淡情緒，已沒有了通過音樂號召全民族奮發(fā)向上、激流勇進的生活態(tài)度。
　　 肖邦在不同體裁鋼琴作品的創(chuàng)作中，其民族性的彰顯截然不同。在波羅涅茲舞曲的創(chuàng)作上，其民族性從早期的作品僅僅停留在追求華麗的外表及音響效果，升華為通過古代波羅涅茲所特有的節(jié)奏、強勁有力的旋律、豐富的和聲色彩以及戲劇性的創(chuàng)作手法，用音樂去鼓舞和激勵波蘭

5、人民的民族解放運動，展現(xiàn)波蘭人民英勇抗擊外來侵略勢力，爭取民族獨立的英雄畫卷。而在瑪祖卡舞曲中，肖邦則通過民間瑪祖卡舞曲中重音多變的節(jié)奏、質(zhì)樸醇厚的旋律、平和歡快的音樂情緒、短小精悍的曲式結(jié)構(gòu)等創(chuàng)作手法，來描繪波蘭鄉(xiāng)間的生活情境，懷念青少年時期的美好生活，其民族性的彰顯僅僅在于用音樂描繪故鄉(xiāng)風俗、人民勞作及思念故土的心境，但并沒有將民族的曲調(diào)升華為一種號召全民族爭取民族獨立的英雄戰(zhàn)歌。
　　 同是瑪祖卡舞曲這一音樂體裁，但在肖邦

6、的筆下，他將這一體裁作為載體，通過自己的再創(chuàng)作，演繹出蘊有不同民族性的兩類音樂題材的作品。一類是風俗性瑪祖卡，作曲家將民間瑪祖卡舞曲中的音調(diào)、節(jié)奏進行提煉，升華為具有很強民間風俗性的藝術(shù)品。另一種類型是肖邦個性化的，具有濃厚的民族主義抒情性色彩的音樂小品。和前一類型瑪祖卡舞曲相比，個人主觀的創(chuàng)作因素占據(jù)了重要地位。雖然音樂的旋律性質(zhì)、風格語調(diào)以及音樂內(nèi)涵，已非民間的瑪祖卡舞曲，但它所蘊含的民族的精神與力量是令人震撼的。肖邦將此類瑪祖卡舞