60)的體裁、特征及其影響_12999.pdf

1、肖邦是波蘭偉大的鋼琴家、作曲家，在西方音樂史上占有很重要的地位。肖邦一生的創(chuàng)作以鋼琴作品為主，《升F大調船歌》(Op.60)是他大型作品中唯一一首以“Barcarolle”為標題的船歌體裁的作品。具有特殊節(jié)奏形態(tài)的“船歌”乃是鋼琴小品里極具高度抒情性的樂曲，而肖邦的這首船歌歷來都被人們認為是浪漫主義時期鋼琴作品中的佳作。
　　本文以肖邦《升F大調船歌》(Op.60)作為研究對象，全文共分為四章:
　　第一章:船歌的源起與應用

2、。船歌是一種歌唱人類活動的古老的音樂形式。在17世紀晚期至18世紀初首次出現(xiàn)于某些歌劇的總譜中，最初是一些歌劇作曲家被威尼斯浪漫的生活氣息和魔幻般的水路所吸引而產生了創(chuàng)作船歌的靈感。自18世紀起，船歌作為專業(yè)音樂的體裁出現(xiàn)，并得到較大的流行。作曲家們對船歌進行了發(fā)展，拓寬了它的適用范圍，從聲樂曲演進到了鋼琴獨奏曲。
　　第二章:肖邦《升F大調船歌》，作品60。著重將筆墨運用于對肖邦《升F大調船歌》的研究上，先對肖邦的創(chuàng)作生平、《船

3、歌》的創(chuàng)作背景進行簡單介紹，然后通過整首樂曲的分析，再分別從曲式結構和調性布局、節(jié)奏形態(tài)的組合、旋律構造、織體形態(tài)、和聲運用等方面進行具體的文本分析，試概括出肖邦是如何將船歌的創(chuàng)作賦予了他個人的風格特色。
　　第三章:肖邦《升F大調船歌》對后世的影響。將搜集到的肖邦之后的某些同時期作曲家的船歌作品進行比較分析，試找出這些作品與肖邦船歌之間存在的某些繼承關系。
　　第四章:肖邦《升F大調船歌》的演奏技法。作為肖邦晚期的一首大型