簡(jiǎn)介：浙江師范大學(xué)碩士學(xué)位論文當(dāng)代平面設(shè)計(jì)中的繪畫性表達(dá)形式研究姓名徐彥波申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師黃鎮(zhèn)南20090417ONTHEAPPLICATION0FTHEFORMOFPAINTINGTOTHECONTEMPORARYGRAPHICDESIGNABSTRACTINTHISDISSERTATION，EFFORTSAREMADE，BYTHESTUDYOFTHEFORMOFPAINTINGINTHECONTEMPORARYGRAPHICDESIGN，TOILLUMINATETHEIMPACTSOFDRAWINGELEMENTSONTHEDESIGNANDCLARIFYWHYTHESEELEMENTSSHOULDAPPEARINTHEDESIGN．MEANWHILE，ITISEMPHASIZEDTHATTHESOUNDBASEOFASYSTEMATICANDSTRUCTUREDPAINTINGTHEORYISOFGREATSIGNIFICANCE．ASOLIDTHEORETICALPAINTINGBASEISNOTONLYAPRACTICALAPPROACHTOTHECREATIVEWORKOFTHEGRAPHICDESIGNBUTALSOITCANPROVIDEASCIENTIFICWAYFORTHEEDUCATIONOFGRAPHICDESIGNANDSERVEASANAPPROPRIATEWAYFORPROFESSIONALTEACHING．THISDISSERTATIONCALLHELPPROFESSIONALSTOBROADENTHEIRHORIZONS,ENRICHTHEIRDESIGNANDENHANCETHEAESTHETICVALUEOFTHEIRWORKS．THEBEGINNERSMAYALSOFINDTHISDISSERTATIONAKEYTOTHEIRPROFESSIONALENLIGHTENMENTINTHATITCALLGUIDETHEMINTOTHEMAGNIFICANTHALLOFTHEGRAPHICDESIGNWITHEASE．ITISTHEAUTHOR’SHOPETHATTHEDISSERTATIONCANHELPBRINGMOREATTENTIONTOTHEPROMOTINGEFFECTSOFTHEFORMOFPAINTINGONTHECONTEMPORARYGRAPHICDESIGNANDAROSEPROFESSIONALS’PROFOUNDTHINKINGSONTHEIRCREATIVEWORK．THISFOURPARTDISSERTATIONISDEVELOPEDINAWAYOFRATIONALCONFIRMATION．THEFIRSTPARTISTHEOUTLINE，SETTINGFORTHTHERESEARCHBACKDROPANDSIGNIFICANCEOFTHETOPICOFTHISDISSERTATIONANDEXPOUNDINGTHENEEDFORTHERESEARCHANDITSFEASIBILITY．THESECONDPARTISASPECIFICANALYSISOFTHEEXPRESSIVEFORMOFPAINTING，EXEMPLIFYINGTHECHARACTERISTICSANDPATTERNSOFVARIOUSFORMSOFPAINTINGANDTHEIRAPPLICATIONSTOTHEGRAPHICDESIGN．NLET11IRD，WHICHISTHEMAINPARTOFTHEDISSERTATION，ISTHEINDUCTION，EXPATIATINGONTHEREASONSWHYTHEFORMOFPAINTINGSHOULDBEINTEGRATEDINTHEGRAPHICDESIGN．THELASTPART，THESUMUP，ISAPROBEINTOTHEISOMORPHISMANDTHEINTERACTIONOFTHEFORMOFPAINTINGANDTHECONTEMPORARYGRAPHICDESIGN．KEYWORDSFORMOFPAINTING；CONTEMPORARYGRAPHICDESIGN；APPLICATION；CAUSE；INTERACTIONII

簡(jiǎn)介：南京藝術(shù)學(xué)院博士學(xué)位論文對(duì)“觀念至上”的反思論繪畫本體與繪畫藝術(shù)當(dāng)代性之關(guān)系姓名蒯連會(huì)申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別博士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師劉偉冬20090419南京藝術(shù)學(xué)院博士學(xué)位論文ABSTRACTTHESTYLEOFPAINTINGHASBEENCONSTANTLYCHANGINGSINCEPAINTINGWASCONSIDEREDASALLART．ALTHOUGHTHECHANGEISNOTBESTTERMEDDEVELOPMENT，PAINTINGINDEEDDERIVEDFROMMANYMOREDELICATEARTIAICFORMS．MEANWHILE，WITHTHEDEVELOPMENTOFINDUSTRIALPRODUCTION，SCIENCEANDTECHNOLOGY,ALONGWITHTHECHANGESOFPEOPLE’STHINKINGANDTIMES，PAINTINGHASSURVIVEDMANYHARDSHIPSFROMHOPELESSSTRAITS．ATPRESENT，WITHTHEPREVALENCEOFPOSTMODERNISMANDTHEEXCESSIVELYOVERFLOWINGOFMASSCULTURE，ASWELLASMARGINALIZATIONOFCULTURALELITESINSOCIETYANDVARIOUSARTSANDTHEORIESONTHECONCEPTIONOFIDEOLOGICALSUPREMACYINSUPPORTOFIDEOLOGYANDCONTEMPORANEITY,WHATTENDENCYWILLTHEARTOFPAINTINGSHOWINTHEFUTUREDOPAINTINGANDCONTEMPORANEITYREALLYCONTRADICT，RATHERTHANCOORDINATEEACHOTHER,SOMUCHSOTHATTHETWOAREINCOMPATIBLEASOILANDVINEGAR7．HEREINAFTER,THEREASONANDSIGNIFICANCEOFTHEEXISTENCEOFPAININGINCONTEMPORARYERA，THECONNECTIONBETWEENPAINTINGANDIDEOLOGYORIDEOLOGYONPAININGANDTHEPREMISEFORTHEEXISTENCEOFPAINTINGASANARTISTICFORMWITHCONTEMPORANEITY,THECONTEMPORANEITYITSELFANDTHELIKEWILLBEINTENSIVELYSTUDIEDBOTHTHEORETICALLYANDPRACTICALLYINTHETHESIS，CONCERNINGTHEOILPAINTING．THETHESISISMADEUPOFSEVENCHAPTERS．CHAPTERONESERVESASANINTRODUCTIONOFTHEORIGINATIONOFTHETOPICASWELLASTHECURRENTSITUATION，SIGNIFICANCEANDMETHODSOFTHESTUDY,ANDDEFINITIONSFORSOMECORECONCEPTSRELATIVETOTHETOPIC．THEREASONANDSIGNIFICANCEOFTHEEXISTENCEOFPAINTINGASANARTAREDISCOURSEDUPONINCHAPTERTWO，BASEDONTHEFACTTHATTHECHARACTERISTICSOFDOUBLECOMPOSITIONANDEGOINPAINTINGALONGWITHTHEIDEAEXPRESSEDINPAINTINGHAVELONGEXISTEDASWELLASDIRECTLYBONDUPWITHTHEDEVELOPMENTOFTHEART．CHAPTERTHREEISANANALYSISONTHEEXPRESSIONOFCONTEMPORANEITYINCONTEMPORARYWESTERNPAINTINGSCONVEYEDINEXPATIATINGONTHEIRREBELLIONAGAINSTCONTEMPORANEITY．INTHEFOURTHCHAPTELWITHTHEANALYSISANDINTERPRETATIONOFTHENONVISUALSTANDARDPATTERN，THENONPICTORIALITYWITHTHECONCEPTIONOFIDEOLOGICALSUPREMACYANDTHECONTEMPORARYMANNERISMOFPICTORIALITYARECLARIFIEDTOBETHEGREATESTOBSTACLETOTHECONTEMPORARYCHINESEOILPAINTING．THECONSTANCYOFTHEESSENCEANDTHECONTEMPORANEITYINPAINTINGISEXPOUNDEDINCHAPTERFIVE，BASEDONTHEANALYSISOFTHECONTEMPORANEITYOFCHINESECONTEMPORARYOILPAINTINGFROMTHEPERSPECTIVESOFCONTEMPORANEITYANDPICTORIALITY．THESIXTHCHAPTERISALLANALYSISFROMTHEPERSPECTIVEOFSOCIOLOGYINCONSIDERATIONOFTHECULTURALBACKGROUNDOFHERDAESTHETICS，THETURNOFCHINESECONTEMPORARYCULTURELIESINTHECONSCIOUSNESSOFELITECULTURE；THEENHANCEMENTOFTHEPOSITIVEASPECTSINETHNICFACTORSCARRIESMUCHWEIGHINHIGHQUALITYNEWCULTURALINNOVATIONINTHECONTEMPORARYERA．CHAPTERSEVENISTHECONCLUDINGPARTOFTHETHESIS，INWHICHANIDEAISPUTFORWARDTHATAWELLEDUCATEDCONTEMPORARYARTISTMUSTCONDUCTPROPERLY,WITHASENSEOFRESPONSIBILITYASANINTELLECTUALASWELLASINDIVIDUALITYASALLARTIST．KEYWORDSOILPAINTING，IDEOLOGICALSUPREMACY,THEESSENCEOFPAINTING，IDEALITAET，CONTEMPORANEITYIL

簡(jiǎn)介：河北大學(xué)碩士學(xué)位論文倪瓚繪畫藝術(shù)研究姓名馬越穎申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)藝術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師胡凌20090501ABSTRACTABSTRACTNIZANISALLIMPORTANTPAINTERINTHEYUANDYNASTYANDHISOUTSTANDINGALTISTIEACHIEVEMENTSEMBODYONHISWORKS，ILLSWELL弱PAINTINGIDEOLOGYNIZANEXCELSATPOETYEULLIGRAPHYANDPAINTINGHECREATESANERAOFMOUNTAINANDFIVERWASHPAINTINGNIZANTOGETHERWIMHUANGGONGWANG，WUZHEN，WANGMENG，HEALEKNOWN弱“FOURCELEBRITIES’INTHEYUANDYNASTYHEFORMSHISOWNARTISTICSTYLESIMPLE，BRIEFINNOLENTTHEARTICLE，BASEDONTHEEVOLUTIONOFHISCHALACTERISTIETHELANGUAGEELEMENTS，ANDTHEFORMOFHISPAINTING，CONCLUDESTHEIDEAOFHISPAINTINGTHROUGHHISINFLUENCEONTHESUCCESSORSINPAINTINGCIRCLE，THEARTICLESTRESSESTHEPRACTICACBENEFITSOFTHECIRCLE，THEARTICLESTUDYOFHISARTTOTHEALEEDUCATIONKEYWORDSNIZANARTOFPAINTINGTRACKTHEEVOLUTIONOFPAINTINGPAINTINGLANGUAGEII

簡(jiǎn)介：編號(hào)碩士學(xué)位論文碩士學(xué)位論文題目大型丙烯繪畫創(chuàng)作研究培養(yǎng)單位美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院專業(yè)名稱美術(shù)指導(dǎo)教師呂鴻研究生張譽(yù)完成時(shí)間2014年5月1日沈陽(yáng)師范大學(xué)研究生處制類別全日制研究生√教育碩士同等學(xué)力I大型丙烯繪畫創(chuàng)作研究中文摘要丙烯顏料是我在研究生油畫創(chuàng)作工作室學(xué)習(xí)期間研究的主要內(nèi)容，在學(xué)習(xí)和繪畫創(chuàng)作期間對(duì)丙烯顏料的特質(zhì)和基本屬性有了淺薄的認(rèn)識(shí)，本人通過(guò)廣廷渤教授的丙烯畫作品分析，把研究丙烯顏料的技法在大型繪畫創(chuàng)作中優(yōu)越表現(xiàn)應(yīng)用到我的繪畫創(chuàng)作中，提煉丙烯顏料獨(dú)特繪畫語(yǔ)言和它帶來(lái)的新的視覺效果，使觀賞者形成了獨(dú)特的審美樂趣。丙烯顏料在國(guó)內(nèi)出現(xiàn)的時(shí)間短，在國(guó)內(nèi)外教學(xué)中丙烯顏料還沒有得到廣泛的應(yīng)用，但已被越來(lái)越廣大的繪畫群體所接受，目前我國(guó)還沒有設(shè)立專門的丙烯畫研究工作室和科研機(jī)構(gòu)，學(xué)術(shù)成果還不是特別豐厚。相比傳統(tǒng)的繪畫，丙烯是新時(shí)代的產(chǎn)物。丙烯的發(fā)展還處于進(jìn)行時(shí)，需要我們對(duì)丙烯材料的優(yōu)越性表現(xiàn)進(jìn)行深入的實(shí)驗(yàn)和探究。為丙烯顏料真正成為獨(dú)立的丙烯畫去努力。關(guān)鍵詞丙烯技法，廣廷渤，大型繪畫，優(yōu)越性

簡(jiǎn)介：中國(guó)美術(shù)學(xué)院版畫系楊一雋繪畫中的“疼痛”與我的創(chuàng)作１目錄中文摘要中文摘要2英文摘要英文摘要2引言引言享受疼痛享受疼痛觸覺的記憶觸覺的記憶3第一章第一章什么可以打動(dòng)我什么可以打動(dòng)我第一節(jié)我們的“美”觀5第二節(jié)品位判斷的主觀性6第三節(jié)當(dāng)想象力遭遇“雕蟲小技”7第二章第二章疼痛的“摸索”疼痛的“摸索”第一節(jié)內(nèi)心的指向和內(nèi)心的探索9第二節(jié)痛的生長(zhǎng)之觀察10第三章第三章“紙上的”疼痛紙上的”疼痛第一節(jié)為什么選擇這樣做12第二節(jié)痛系列的個(gè)人小結(jié)15結(jié)語(yǔ)結(jié)語(yǔ)18注釋注釋19參考文獻(xiàn)參考文獻(xiàn)20致謝致謝21中國(guó)美術(shù)學(xué)院版畫系楊一雋繪畫中的“疼痛”與我的創(chuàng)作３引言引言享受疼痛享受疼痛觸覺的記憶觸覺的記憶回憶是藝術(shù)的重要標(biāo)準(zhǔn)，藝術(shù)是美的記憶術(shù)，而準(zhǔn)確的模仿破壞回憶。1我又想到當(dāng)時(shí)在你家的那個(gè)中午，一點(diǎn)碎的太陽(yáng)光，房間里薄薄的灰塵，發(fā)舊的墻壁和家具，散著暖氣的電油汀，我喜歡這樣的安靜，貼近我自己。這是一段來(lái)自我生活中的關(guān)于回憶的記錄。類似的情感和感覺隨時(shí)在發(fā)生和出現(xiàn)。我想很多人都會(huì)有類似的經(jīng)驗(yàn)，總是對(duì)回憶投入明顯的關(guān)注。是經(jīng)歷也好，感受也罷，由于都是回憶的緣故，其間不可避免地?fù)诫s著個(gè)人的主觀選取。于是，每個(gè)人的回憶都是特異的。就像瓦爾特本雅明（WALTERBENJAMIN）的柏林童年（BERLINERKINDHEITUMNEUNZEHNHUNDERT）的敘述中，更多的是從心理層面去關(guān)注對(duì)童年的回憶。書的譯者前言里，提到德國(guó)著名本雅明研究者徐特爾（DETLEVSCHOETTKER）指出的柏林童年里的文章是基于“古代記憶激活法（DIEMNEMOTECHNIK）”展開的。所謂“記憶激活法”是源自古代歐洲的演講活動(dòng)。依此方法，某個(gè)講演的具體內(nèi)容被預(yù)先與特定的圖景聯(lián)在一起，以使在演講時(shí)見到怎樣的圖景就立馬會(huì)想起要講述的內(nèi)容。這個(gè)圖景可以是一幢建筑，一座城市或一個(gè)景觀。這種方法雖然自文藝復(fù)興時(shí)代以來(lái)越來(lái)越不受重視，但是在藝術(shù)中始終未失去意義。2看過(guò)蔣勛寫的一段話，記得大致是這樣說(shuō)的。說(shuō)很多人千里迢迢去意大利看貝尼尼（BERINI）的雕塑。那雕塑是希臘神話里的阿波羅追逐美麗女子達(dá)芙妮。達(dá)芙妮不斷奔跑，她不愿做阿波羅的愛人，最后變成了一株月桂樹?？墒且獯罄嗽谧霾藭r(shí)總是加入一些月桂葉，慢慢地烹調(diào)入味，神話里的達(dá)芙妮真的變作了美麗有香味的樹，藝術(shù)文學(xué)的記憶和生活的記憶融合在了一起。觸覺里隱藏著許多創(chuàng)造的秘密。我們有太多的記憶是純粹屬于觸覺的，不是透過(guò)想象，不是有距離的視覺，是真真實(shí)實(shí)留在我們身體上的記憶。清明的山上，細(xì)雨一絲一絲飄落在臉上，細(xì)軟的風(fēng)拂起臉上的毛細(xì)孔，仰面朝天，閉著眼睛，承受一種幸福的滋潤(rùn)。深山溪澗，手指潛在水里，水流中的浮蕩旋轉(zhuǎn)，交互纏繞著，手指被柔軟地?fù)崦?。吃螃蟹的時(shí)候，留在牙齒縫隙里的一塊小碎殼，常常剔不掉，卻真真實(shí)實(shí)存在在那里。有時(shí)候用舌尖安撫某一顆牙齦上的痛，牙齦上的痛往往會(huì)持續(xù)很久，不劇烈，卻一絲絲的隱隱發(fā)作著。舌尖不自覺地會(huì)去尋找那一個(gè)牙齦上的痛點(diǎn)，輕輕地安撫著，這感受好像生病發(fā)熱，關(guān)愛我的人不斷用手撫摸著我的頭。還有對(duì)氣味的依賴也是如此，奔走在大雨的奈良，通往唐招提寺的鋪滿苔蘚的道路上，那種潮濕的空氣和西湖湖水的腥味如此接近，那種空氣里的氣味使我充滿眷戀。觸覺里同樣還有關(guān)心和安慰。當(dāng)你陷入巨大的悲哀和痛苦里，那時(shí)任何語(yǔ)言都于事無(wú)補(bǔ)，一個(gè)緊緊的擁抱，讓你感覺到一個(gè)體溫，一個(gè)依靠。我們?cè)S多純粹觸覺的記憶，好像全然沒有意義，它們存在著，沒有什么道理，卻如此真實(shí)，沒有這些，生活會(huì)變得空洞虛假。生命中太多的觸覺記憶，你以為忘記了，其實(shí)他們都已植入你心里了，觸覺的記憶已經(jīng)化作你個(gè)人的情感。這就是為什么有時(shí)候看到一些故事，看得會(huì)突然不禁撲簌簌地掉下淚來(lái)。眼淚水熾熱滾燙。用手捂著臉，感到淚水穿過(guò)手指，流

簡(jiǎn)介：東北師范大學(xué)碩士學(xué)位論文對(duì)繪畫精神的再認(rèn)識(shí)姓名韓賓申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師樸承浩20090501ABSTRACTCHINESEOILPAINTINGISOFGREATIMPORTANCEINCONTEMPORARYARTSITSDEVELOPMENTTRENDANDTHESTYLEARECOMPAREDTOTHEWINDVANEOFTHEDEVELOPMENTOFCONTEMPORARYSOCIETYANDCULTURECONTEMPORARYCHINESEARTSHEATEDFASTINTHELATEOF1980S，ESPECIALLYINOILPAINTINGCYCLE，WHICHDREWHIGHLYATTENTIONSBOTHATHOMEANDABROADANDMORERESEARCHESANDANALYZEONCONTEMPORARYCHINESEARTSANDCULTUREHAVEBEENDONEINOILPAINTINGFROMTHEAPPRECIATIVEPOSITIONOFTHECONSCIOUSNESSOFFINEARTOFREALISM，REALISMISONEOFTHECONTEMPORARYOILPAINTING，THATSHOULDBEARRANGEDINTOLANGUAGEOFCOMPOSERTHEANALYSESANDCOMPARISONSOFCERTAINWORKSANDARTISTSSHOWCONSCIOUSNESSOFFINEARTVALUESINCONTEMPORARYOILPAINTINGS，WHICHALSOHAVEDISTINGUISHEDFUNCTIONSINDIFFERENTWORKSOFVARIOUSSTYLESOPPUGNINGSOMEONEOFTHEEXTREMETHOUGHTSOFPASTCONTEMPORARYEITHERDIFERENTOFLANGUAGESINVARIOUSSTYLES，THECOMPOSERSOFFMEARTOFCONTEMPORARYOFOILPAINTINGAREWORKINGTOSEARCHFORTHENEWPOSSIBLEINTHECONSCIOUSNESSOFFINEARTOFREALISMFROMRECONSTRUCTINGTHEREALISMTOSEARCHINGFORTHECHARACTEROFENTIRETYALLOFTHESEEMBODYTHEINNATEKNOWLEDGEOFCONTEMPORARYINTELLECTUALSANDTHEIRFEELINGANDTHOUGHTOFTHESOCIALLIFEKEYWORDSREALISM；CONTEMPORARYOILPAINTING；CONSCIOUSNESSOFFINEART；THOUGHTSOFPHILOSOPHYIL

簡(jiǎn)介：學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所提交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨(dú)立進(jìn)行研究工作所取得的研究成果。除文中已經(jīng)加以標(biāo)注引用的內(nèi)容外，本論文不包含其他個(gè)人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過(guò)的研究成果，也不含為獲得中國(guó)美術(shù)學(xué)院或其它教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位證書而使用過(guò)的材料。對(duì)本文的研究作出重要貢獻(xiàn)的個(gè)人和集體，均已在文中以明確方式標(biāo)明。本人承擔(dān)本聲明的法律責(zé)任。作者簽／／R7晦E瑪B日，學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解學(xué)校有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，同意學(xué)校保留并向國(guó)家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)中國(guó)美術(shù)學(xué)院可以將本學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存和匯編本學(xué)位論文。本學(xué)位論文屬于1、保密口，在年解密后適用本授權(quán)書。2、不保密口。作者導(dǎo)師請(qǐng)?jiān)谝陨舷鄳?yīng)方框內(nèi)打“√”口日‘／D月月／D／P當(dāng)代藝術(shù)當(dāng)中的“新”圖式繪畫藝術(shù)中的挪用及其表現(xiàn)就如丹托I所言，1960年代以來(lái)藝術(shù)業(yè)進(jìn)入了一個(gè)可稱之為“后歷史時(shí)期”2POSTHISTORY的階段，“后歷史”構(gòu)成了當(dāng)代藝術(shù)明顯的特征。在這樣的時(shí)期里面，藝術(shù)世界呈現(xiàn)出了一種多元主義景觀，可以說(shuō)是任何東西都可能成為藝術(shù)，與此同時(shí)，任何的景觀也都可能轉(zhuǎn)化為藝術(shù)作品中的元素。以沃霍爾的布里洛盒子3為代表，“藝術(shù)的自由舞步終于走出世界史的歷史獨(dú)斷規(guī)定和單一軌道”。，與丹托所指的“后歷史時(shí)期”之前相比較，歐美商品資本逐漸發(fā)達(dá)的背景下產(chǎn)生的波普藝術(shù)以及之后的各藝術(shù)作品當(dāng)中出現(xiàn)了眾多“新”的母題元素與創(chuàng)作形式，這些母題元素形成了藝術(shù)作品當(dāng)中的“新”圖式，這也是本文論述的“視點(diǎn)”。那么，這段時(shí)期以來(lái)，藝術(shù)家們?nèi)绾涡纬闪诵碌乃囆g(shù)視野，在他們的作品之，I又出現(xiàn)了哪些藝術(shù)母題的變化在表現(xiàn)這些新的母題之時(shí)又有哪些創(chuàng)作手法的突破這些新的藝術(shù)形式和與之相關(guān)的藝術(shù)及社會(huì)思考對(duì)我們當(dāng)下的藝術(shù)創(chuàng)作和人文思考有哪些啟發(fā)和引導(dǎo)作用本文將通過(guò)對(duì)當(dāng)代繪畫藝術(shù)當(dāng)中的“挪用”這一具有代表性的形式和創(chuàng)作方法的分析和梳理來(lái)嘗試著回答它們，并在此基礎(chǔ)上對(duì)自身的創(chuàng)作思考也做一次有意義的整理和反思。關(guān)鍵詞當(dāng)代藝術(shù)；新圖式；挪用燈倫比弧人學(xué)的約翰遜講庵名譽(yù)哲學(xué)敦授，美H“后現(xiàn)代”藝術(shù)省名P【7淪人。著仃藝術(shù)的終打之后普通物品的轉(zhuǎn)換等并作Z藝術(shù)的終結(jié)之后【美】阿瑟丹托著二E春辰譯江蘇人民出版社2007年版第4頁(yè)，1964年由安迪沃霍爾完成并展出一藝術(shù)的終結(jié)之后【美】阿瑟丹托著王春辰譯江蘇人民出版社2007年版19頁(yè)

簡(jiǎn)介：河南大學(xué)碩士學(xué)位論文從自然形態(tài)到藝術(shù)形態(tài)試論林風(fēng)眠、畢加索繪畫形式的演變姓名南亞麗申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師王彥發(fā)20040501第六部分為結(jié)語(yǔ)，對(duì)本文的研究作了總結(jié)。當(dāng)歷史不斷向前發(fā)展，人們的審美需求也在不斷提高，對(duì)于藝術(shù)作品已不能簡(jiǎn)單地用“客觀真實(shí)”這一標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量。林風(fēng)眠、畢加索的作品是經(jīng)過(guò)心靈過(guò)濾過(guò)的世界，已經(jīng)由自然形態(tài)走向了藝術(shù)形態(tài)。關(guān)鍵詞林風(fēng)眠畢加索繪畫形式語(yǔ)言

簡(jiǎn)介：四川師范大學(xué)學(xué)位論文獨(dú)創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交學(xué)位論文明運(yùn)繪畫壹差菹墮二二墊的硒究，是本人在導(dǎo)師垂娟指導(dǎo)下，獨(dú)立進(jìn)行研究工作所取得的成果。除文中已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外，本論文不含任何其他個(gè)人或集體己經(jīng)發(fā)表或撰寫過(guò)的作品或成果。對(duì)本文的研究做出重要貢獻(xiàn)的個(gè)人和集體，均己在文中以明確方式標(biāo)明。本聲明的法律結(jié)果由本人承擔(dān)。本人承諾已提交的學(xué)位論文電子版與論文紙本的內(nèi)容一致。如因不符而引起的學(xué)術(shù)聲譽(yù)上的損失由本人自負(fù)。學(xué)位論文作者厲以彳＼簽字日期抄∥年／月廠‘7日四川師范大學(xué)學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本人同意所撰寫學(xué)位論文的使用授權(quán)遵照學(xué)校的管理規(guī)定學(xué)校作為申請(qǐng)學(xué)位的條件之一，學(xué)位論文著作權(quán)擁有者須授權(quán)所在大學(xué)擁有學(xué)位論文的部分使用權(quán)，即1已獲學(xué)位的研究生必須按學(xué)校規(guī)定提交印刷版和電子版學(xué)位論文，可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)供檢索；2為教學(xué)、科研和學(xué)術(shù)交流目的，學(xué)校可以將公開的學(xué)位論文或解密后的學(xué)位論文作為資料在圖書館、資料室等場(chǎng)所或在有關(guān)網(wǎng)絡(luò)上供閱讀、瀏覽。本人授權(quán)萬(wàn)方數(shù)據(jù)電子出版社將本學(xué)位論文收錄到中國(guó)學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù)，并通過(guò)網(wǎng)絡(luò)向社會(huì)公眾提供信息服務(wù)。同意按相關(guān)規(guī)定享受相關(guān)權(quán)益。保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書學(xué)位論文作者虢乃鋤丁簽字日期澎加多年廠月，礦日導(dǎo)9幣簽徑完功為簽字日期衙歹月，驢日萬(wàn)方數(shù)據(jù)ABSTRACTSTUDYONPROPENSITYOFAESTHETICCATEGORYINPAINTINGOFMINGANDQINGDYNASTIESMAJORAESTHETICSPOSTGRADUATEBAIXIAONINGSUPERVISORMAOJUANABSTRACT”PROPENSITY”ISANIMPORTANTCATEGORYOFANCIENTCHINESEPAINTINGTHEORYITISTHERESULTSOFTHEUNITYOFSUBJECTIVEANDOBJECTIVEFACTORSINTHEPAINTER’SARTISTICCREATIONITISTHEEMBODIMENTOFTHEARTIST’SAESTHETICTEMPERAMENTANDINTERESTITISALSOTHEGOALFORTHEPAINTERSTOPURSUEINTHEARTISTICCREATIONTHROUGHOUTOFTHEHISTORYOFTHEDEVELOPMENTOF”PROPENSITY”，THECOMBINATIONOF”PROPENSITY”ANDTHEPAINTINGANDBECOMINGTHEIMPORTANTCATEGORYOFPAINTINGTHEORYISNOTANACCIDENTESPECIALLYDURINGTHEMINGANDQINGDYNASTIES，THECONSCIOUSNESSOFPURSUING”PROPENSITY”INTHEPAINTINGWIDELYSEEPEDINTOTHEPAINTINGCREATIONPRACTICEANDGRADUALLYFORMEDARELATIVELYCOMPLETETHEORETICALSYSTEMWHICHHADAPROFOUNDINFLUENCETOTHEDEVELOPMENTOFTHEARTOFPAINTINGOFTHEMINGANDQINGDYNASTIES”PROPENSITY”RELATESTOVARIOUSASPECTSOFTHEARTOFPAINTINGANDTHROUGHOUTTHEPAINTINGCREATIONITHASBEENANIMPORTANTPARTOFTHEMINGANDQINGPAINTINGTHEORYANDPRACTICE”PROPENSITY”ISWIDELYPRESENTINTHEMINGANDQINGPAINTINGTHEORYWORKS，F(xiàn)ULLYDEMONSTRATEDTHEPROFOUNDVIDEOSTHEORISTSHAVERECOGNIZEDTHEIMPORTANTROLEOF”PROPENSITY”INTHEARTOFPAINTINGINFACT，THEEFFECTANDSIGNIFICANCEOF”PROPENSITY”NOTONLYINPAINTINGONTHEHOUSEONPAPER”PROPENSITY”BUTALSOTAKINGTHE”PROPENSITY”INPAINTINGACTIVELYINTHEEYESOFTHEMINGANDQINGPAINTINGTHEORYANDPAINTER。AND”PROPENSITY”IMPACTONTHEBODY’SWAYOFTHINKINGCREATION，CONTENTANDOTHERASPECTSOFPERFORMANCESKILLSANDTRICKS，BUTALSOTHEROLEOFTHEENTIREPAINTINGBEAUTYGENERATIONISANIMPORTANTFACTORTHATMUSTBECONSIDEREDARTPAINTINGTHEREFORE”PROPENSITY”HASBEENDEVELOPEDTOTHEMINGANDQINGDYNASTIESBASICALLYBECOMEANIMPORTANTPARTOFCHINESEPAINTINGAESTHETICSYSTEMTHISPAPERBASEDONCHINESETRADITIONALPAINTINGARTANDUSEDMINGANDQINGDYNASTIESASTIMENODETESEARCHTHESPECIFICMODALITYOFPAINTINGS”PROPENSITY”AND萬(wàn)方數(shù)據(jù)

簡(jiǎn)介：首都師范大學(xué)碩士學(xué)位論文董其昌的書法與繪畫關(guān)系的研究姓名任曉明申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)（書法）指導(dǎo)教師張同印20050501自然的個(gè)性節(jié)風(fēng)；繪畫中的即時(shí)題跋書法因受到繪畫直接影響，往往產(chǎn)生精彩之作，晚明繪畫對(duì)書法創(chuàng)作心理有較大的影響作用。蓮其昌以成就卓著的書畫理論與實(shí)踐丌啟了書畫關(guān)系新的歷史，特別是提倡淡墨帶來(lái)明清書法審美觀念與實(shí)踐技法領(lǐng)域的重大變革，這是從書畫關(guān)系角度研究這個(gè)個(gè)案的意義。書畫史在總結(jié)晚明書畫創(chuàng)作的繁榮局面時(shí)，多歸因于晚明社會(huì)和思想文化領(lǐng)域的變化以及帖學(xué)后期柬自書法內(nèi)部的審美反動(dòng)等原因，這些誠(chéng)然都是求新求異書風(fēng)形成的重要因素。但是，作為因素之一的書畫關(guān)系往往被忽略了。晚明書家的代表人物從徐渭到董其昌、邢侗、米萬(wàn)鐘、張瑞圖、倪元璐、王鐸、傅山等，都是書畫兼善，這使他們對(duì)筆墨的理解和運(yùn)用比以往歷史上任何時(shí)期都要突出，這正是由他們本身才能構(gòu)成的特點(diǎn)決定的。晚明書畫創(chuàng)作的繁榮局面離不開書法與繪畫的相曩滲透，研究這段歷史應(yīng)該重視書畫關(guān)系。全球化進(jìn)程中的當(dāng)代書畫創(chuàng)作要保持和突出民族文化特色，書畫兼通仍然是書畫家才能的基礎(chǔ)構(gòu)成，這正是本課題研究的現(xiàn)實(shí)意義所在。關(guān)鍵詞明代董其昌書畫關(guān)系筆墨語(yǔ)言以淡為宗抽象性2

簡(jiǎn)介：河北師范大學(xué)碩士學(xué)位論文中國(guó)民間美術(shù)在克里姆特繪畫中的表現(xiàn)姓名李星申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師徐福厚20100406IVABSTRACTGUSTAVKLIMTISVIENNASECESSIONARTISTSHISPAINTINGSHAVEDECATEDTHECONNOTATIONOFMEANINGSYMBOLISMWKSWITHCHINESEFOLKARTINTOTHECONTENTFMFACTSTHUSOBTAININGAUNIQUEPERFMANCEHEISTHEGREATPAINTERSOFTHEWESTHALFOFTHE19THCENTURYTHEWESTERNWLDSPHILOSOPHYSCIENCELITERATUREARTHASCHANGEDPRODUCTIONDUETOPHOTOGRAPHYTHEARTISTOFTRADITIONALCONCEPTSOFARTIMITATINGNATUREHASCHANGEDJUSTTHENALARGENUMBEROFCHINESEFOLKARTINTHEWESTITSFLATSENSEFREEHPERFMANCEHADWESTERNARTISTSTOEYEOPENERKLIMTSPAINTINGINTOTHECHINESEFOLKARTONTHECONTENTFMBUTHISPAINTINGDIDNOTCOMPLETELYCOPYHEWASPAINTINGFIGURESTHEEUROPEANEXPRESSIONABSTRACTFMOFCHINESEFOLKARTAPERFECTCOMBINATIONBEFEFMINGADECATIVEFEATUREOFTHEPAINTINGTHEREFECHINESEFOLKARTOFTHEKLIMTPAINTINGSHADANIMPACTTHEDEVELOPMENTOFWESTERNPAINTINGBYIENTALARTTODAYISINFLUENCEACERTAINSENSEISTHEINEVITABLEDEVELOPMENTOFTHEARTSPURPOSEOFTHISRESEARCHISTOUNDERSTTHEPROCESSOFDEVELOPMENTINWESTERNARTCHINESEFOLKARTONTHEIMPACTOFWESTERNARTTOTHEWESTGUSTAVKLIMTFEXAMPLEUNDERSTINGOFCHINESEFOLKARTINFLUENCEONKLIMTTHEEASTERNWESTERNARTTHEDEVELOPMENTOFTHEINTERACTIONCHINESEFOLKARTBYSTUDYINGTHEIMPACTOFTHEKLIMTPAINTINGSSOTHATWEBETTERUNDERSTTHEARTOF“DRAWING““INNOVATIVE“RELATIONSHIPALSOREMINDSUSTHATLEARNINGTOTHESTUDYOFWESTERNARTBUTALSOSHOULDBENOTEDTHATCHINESEARTHASBEENGIVENTOTHEIMPACTOFTHEWESTCANNOTBEIGNEDENABLEUSTOSTUDYWESTERNARTTOAVOIDFALLINGINTOBLINDCANNOTSELLOURSELVESSHTOFTHENATIONKEYWDSCHINESEFOLKART；KLIMT；PAINTINGS；AFFECT

簡(jiǎn)介：分分分分類類類類號(hào)號(hào)號(hào)號(hào)密級(jí)密級(jí)密級(jí)密級(jí)論畫學(xué)與宋代繪畫論畫學(xué)與宋代繪畫論畫學(xué)與宋代繪畫論畫學(xué)與宋代繪畫研究生姓名李亞蘭指導(dǎo)教師姓名、職稱朱和平教授學(xué)科專業(yè)美術(shù)學(xué)研究方向中外美術(shù)史理論與研究湖南工業(yè)大學(xué)二零一零年六月十六日公開公開湖南工業(yè)大學(xué)學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明湖南工業(yè)大學(xué)學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明湖南工業(yè)大學(xué)學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明湖南工業(yè)大學(xué)學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所呈交的學(xué)位論文，是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨(dú)立進(jìn)行研究工作所取得的成果。除文中已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外，本論文不含任何其他個(gè)人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過(guò)的作品成果。對(duì)本文的研究做出重要貢獻(xiàn)的個(gè)人和集體，均已在文中以明確方式標(biāo)明。本人完全意識(shí)到本聲明的法律結(jié)果由本人承擔(dān)。作者簽名日期年月日湖南工業(yè)大學(xué)湖南工業(yè)大學(xué)湖南工業(yè)大學(xué)湖南工業(yè)大學(xué)論文版權(quán)使用授權(quán)書論文版權(quán)使用授權(quán)書論文版權(quán)使用授權(quán)書論文版權(quán)使用授權(quán)書本人了解湖南工業(yè)大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，即學(xué)校有權(quán)保留學(xué)位論文，允許學(xué)位論文被查閱和借閱；學(xué)?？梢怨紝W(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容，可以采用復(fù)印、縮印或其他手段保存學(xué)位論文；學(xué)校可根據(jù)國(guó)家或湖南省有關(guān)部門規(guī)定送交學(xué)位論文。作者簽名導(dǎo)師簽名日期年月日

簡(jiǎn)介：上海師范大學(xué)碩士學(xué)位論文畫他之所夢(mèng)高更的象征主義繪畫藝術(shù)姓名趙崴菁申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師周培德張晨初20100310ABSTRACTS，IILBOLISMINLITERA_TURE，DRAMA，MUSIC，PLLILOSOPHY，PAINTINGA11DOTHERAREALSREL；LECTINGECHOT11EUNITYALLTLLIS舶MALITERARYMOVEMELLT，TLLISCULTURALORIGINSCAILBE訛CEDBACKTOTLLEMIDL9THCENTU吼B(yǎng)AUDELAIRE，柚DELLENPOE’SAESTLLETICANDMYSTIC甜AESTHETICNLINLING，IILPARTICULARINTLLEAESTLLETICIDEOLOGYBAUDELAIRECONTRIBUTIONBYTHESYMBOLISMOFTLLEIMPACTOFTHEPIDET，PAULHI曲HASBECOMEULEL9THCENTL町SYMBOLISTPAINTINGLEADERALBERTA“EREWROTEENTITLED”SYMBOLISMINPAINTINGPAULGAUGUIN”謝LICHESTABLISHEDMOREIILTL屺S腫BOLISMOFLLI曲ANSTATUSⅡ啪U曲ALOTOFDI行ERELLTAILGLES，ANICLEFBMTLLEPAINTINGT0RESOLVELILOWN嬲TLLE”DECLARATIONOFS腫BOLISM”AILDJACOBWRESTLING嘶MTHE鋤艫L”ALLDOTHERPAINTINGS，NDEPM∞ARCHFORASYMBOLOFGAUGU洫PAINTING猶SMETICSKEYWORDSYMBOLISM，SYMB。LISMPAINTING，GAUGUIN2

簡(jiǎn)介：分類號(hào)J0學(xué)校單位代碼10446碩士學(xué)位論文論文題目論文題目從有法無(wú)法論看石濤的繪畫創(chuàng)新從有法無(wú)法論看石濤的繪畫創(chuàng)新研究生姓名翟潔學(xué)科、專業(yè)美術(shù)學(xué)研究方向國(guó)畫人物導(dǎo)師姓名、職稱杜春生教授論文完成時(shí)間2014年04月摘要本文把對(duì)繪畫“有法”、“無(wú)法”的思考做為切入點(diǎn)，層層深入的分析石濤在繪畫創(chuàng)新方面的努力與成就。首先我通過(guò)思考石濤為什么要提出繪畫“有法無(wú)法論”來(lái)進(jìn)一步分析石濤繪畫美學(xué)的思想體系及其哲學(xué)基礎(chǔ)，在此基礎(chǔ)上了解到“有法無(wú)法論”的具體內(nèi)容是指繪畫由無(wú)法到有法再到我用我法的學(xué)習(xí)創(chuàng)作過(guò)程。這里提到的“法”，在我看來(lái)是歷代畫家在繪畫實(shí)踐過(guò)程中所獲得的經(jīng)驗(yàn)，然后我們把這些經(jīng)驗(yàn)歸納起來(lái)作為我們學(xué)習(xí)的規(guī)范法則。然而法則是需要我們?cè)趯W(xué)習(xí)的基礎(chǔ)上去突破的，而不是用來(lái)束縛我們的陳規(guī)舊俗。既要繼承傳統(tǒng)繪畫技法又要發(fā)展，創(chuàng)造新的法則，要與時(shí)俱進(jìn)做到“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”①。石濤通過(guò)他一生的躬身踐行，實(shí)現(xiàn)了“我用我法”，留下了數(shù)不勝數(shù)的繪畫杰作，我們從他的每一幅畫中都可以看出他在創(chuàng)新方面的努力自己取得的成果。在不斷實(shí)踐的基礎(chǔ)上，石濤也形成了一系列的繪畫理論，這也是他創(chuàng)新的成就。他提出史無(wú)前例的“一畫論”用來(lái)引導(dǎo)大家正確對(duì)待前人已有的法則，指導(dǎo)我們?nèi)コ角叭顺阶约?。石濤有關(guān)于繪畫的理論，都來(lái)自于他孜孜不倦的繪畫實(shí)踐。他早年對(duì)前人繪畫的廣泛學(xué)習(xí)以及他在詩(shī)書方面的積淀都為他后來(lái)的創(chuàng)新奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。他的足跡遍及大江南北，“用情筆墨之中，放懷筆墨之外”②，將自己的真實(shí)情感充分的灌注到筆墨之中，他的每一幅畫作都是由心而生的。他在創(chuàng)作過(guò)程中時(shí)刻保持清醒，克服客觀事物的干擾，將“我”自由自在的表現(xiàn)在他的作品中，同時(shí)在題跋中用“我自用我法”、“任是清湘一家法”等字眼來(lái)標(biāo)榜自己穿越古法的決心。石濤作為一個(gè)成功的畫家同樣也經(jīng)歷了繼承傳統(tǒng)和革故創(chuàng)新的發(fā)展歷程。他在對(duì)待傳統(tǒng)的態(tài)度方面不同于董其昌所倡導(dǎo)的摹古之風(fēng)。他首先用“古人未立法之前，不知古人法何法”來(lái)抨擊摹古的行為。石濤否定“法”的權(quán)威性，認(rèn)為“法”是在繪畫實(shí)踐過(guò)程中逐漸形成的，是今人對(duì)前人繪畫法則的總結(jié)。石濤用他的實(shí)際行動(dòng)向我們演示了如何對(duì)待傳統(tǒng)，如何“開今”。他在深入研究了古人繪畫作品之后意識(shí)到“師古人之心”才是學(xué)習(xí)傳統(tǒng)而又不會(huì)被傳統(tǒng)所囿的關(guān)鍵，只有深入的研究了傳統(tǒng)、領(lǐng)會(huì)了古人的美學(xué)原理，才能不停留在“師古人之跡”的膚淺認(rèn)識(shí)的階段，最終才能做到“借古開今”。石濤獨(dú)特的繪畫理論是基于他大膽的創(chuàng)新嘗試之上的。他從自己內(nèi)心真實(shí)的感受出發(fā)，“畫受墨，墨受筆，筆受腕，腕受心。③”也正因?yàn)槿绱耍瘽艜?huì)有很多大膽嘗試與創(chuàng)新。他在筆墨技法、構(gòu)圖、不同景物的表現(xiàn)方法、畫家的藝術(shù)態(tài)度和品性等方面都進(jìn)行了大膽的嘗試同時(shí)也有他自己獨(dú)到的見解。以上贅述，無(wú)非只是想表明石濤無(wú)論是在理論方面還是繪畫方面都是當(dāng)之無(wú)愧的創(chuàng)新典①康熙四十二年癸未（1703）題畫文②題畫山水伍蠡甫名畫家論150頁(yè)③畫語(yǔ)錄尊受章第四

簡(jiǎn)介：上海師范大學(xué)碩士學(xué)位論文德國(guó)表現(xiàn)主義早期繪畫筆觸初探姓名趙艷嬌申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師劉亞平20100301INITIALLYRESEARCHINGOFTHESTROKEINEARLYGERMANEXPRESSIONISMPAINTINGABSTRACTGERMANEXPRESSIONISMISAWONDERFULWORKINTHEMODEMWESTERNARTHISTORYWHICHWASPOPULARINTHEENDOFNINETEENTHCENTURYANDINTHEEARLYOFTHETWENTIETHCENTURYINGERMANYANDHASHADTHEENORMOUSINFLUENCEONEUROPEANCULTURALFIELDSITSPAINTINGCOMESFROMREBELLINGAGAINSTTHETRADITIONALART，ITMEANSTHATTHEPAINTINGFORMALLANGUAGEBREAKTHROUGHANDMAKESTHEUNPRECEDENTEDCONTRIBUTIONTOTHEMODEMARTISTICFORMDEVELOPMENTGERMANEXPRESSIONISMPAINTINGPAYSGREATATTENTIONTOMANOEUVREONALLFORMFACTORANDTHELANGUAGE，WHICHPRESENTSTHEARTIST’SEMOTIONIDEAANDTRANSMITTHEPROFOUNDCONNOTATIONOFTHEPICTURESINORDERTOCREATETHEPOWERFULFORMMEANINGTHATCAUSESTHEDIFFERENTBRANCHGERMANEXPRESSIONISMARTISTSEXPLORESPOSITIVELYTOTHEDIFFERENTSTYLETENDENCYTHEEARLYGERMANEXPRESSIONISMARTISTSDEPENDEDONTHEUNPRECEDENTEDPURSUEANDTHECOURAGETOTHEPAINTINGART，GIVESTHEPICTUREWITHTHEIRUNIQUEFORMSTHEPERFORMANCEOFTHESTROKEISANNOTATINGTHEMSPECIALLYTOTHEEXPRESSIONISMPAINTING’SUNDERSTANDINGANDTHEPRACTICEPROCESSTOAGREATEXTENT，THESTROKEMADETHEEARLYTIMESTAGEGERMANEXPRESSIONISMPAINTING