論水性材料的綜合運用對傳統繪畫的拓展與創(chuàng)新.pdf

1、中國當代繪畫的綜合性表現已經從上個世紀末的探索階段逐步走向成熟,學術界對綜合材料繪畫的理論性研究也日臻完善。眾所周知,西方綜合材料繪畫根植于油性材料,這與西方藝術的主流——油畫有著必然的聯系,然而,中國的綜合材料繪畫除了對油性材料的延續(xù)性研究外,更具特色的是以水為媒的綜合性藝術表現形式。本文通過剖析傳統水性材料繪畫的局限性,以論證水性材料繪畫走向綜合的必然性,以及“以水為媒”的綜合性繪畫在我國繪畫領域中存在的特殊性。
　　 本論

2、文分為四個部分,第一部分論述傳統水性材料運用的局限性。依次從顏料運用的單一性,基底選用的束縛性,和表現技法的程式化三個方面展開論述,以論證水性材料的綜合運用是水性繪畫的必然趨勢。這是全文的原因部分。本文第二部分和第三部分分別就水性材料的綜合運用對傳統繪畫的語匯拓展和觀念創(chuàng)新進行論述,兩部分為本文的結果部分。第二部分從透明與不透明、濃與淡、肌理效果、材質美感五個方面進行論述,跨越性探索傳統水性材料繪畫與當代以水為媒的綜合材料繪畫間的拓展關