淺談我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的透視運(yùn)用.pdf

1、社會(huì)發(fā)展過(guò)程中，透視學(xué)的發(fā)生、演變和發(fā)展一直是與人類的繪畫(huà)、工藝、建筑等藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)密切相關(guān)的。所以透視學(xué)是人類在視覺(jué)藝術(shù)領(lǐng)域長(zhǎng)期實(shí)踐和探索的產(chǎn)物，是一門(mén)獨(dú)立的技法理論學(xué)科。它是專門(mén)研究如何把現(xiàn)實(shí)世界中的三維空間表現(xiàn)在一個(gè)二維的平面上，并在這個(gè)平面中真實(shí)地反映出物像的立體空間感和深度距離感。很多學(xué)者一講到透視學(xué)就認(rèn)為它是西方的東西，與我們中國(guó)畫(huà)無(wú)關(guān)，甚至認(rèn)為我們古代繪畫(huà)是沒(méi)有透視的，是不講透視法的。所以本文研究的目的就是想弄清楚我國(guó)傳統(tǒng)

2、繪畫(huà)到底講不講透視法則？古代的畫(huà)家們是如何在自己長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中理解和掌握客觀物像的透視規(guī)律并靈活自如地運(yùn)用到繪畫(huà)中去的？
　　本文從四個(gè)方面的內(nèi)容來(lái)分析中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的透視法則。第一章具體介紹了透視的概念。第二章我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)透視觀的形成。主要介紹了我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中所表現(xiàn)的時(shí)空觀念不同于西方，導(dǎo)致了繪畫(huà)創(chuàng)作中出現(xiàn)了與西方完全不同的表現(xiàn)手法。第三章我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中透視的發(fā)展過(guò)程。本章節(jié)本人主要通過(guò)古代各種文獻(xiàn)和畫(huà)論中提出繪畫(huà)時(shí)應(yīng)注意遵守的

3、透視法則和具體分析宗炳的《畫(huà)山水序》，郭熙的“三遠(yuǎn)法”和沈括的“以大觀小”法，來(lái)證明我國(guó)古代畫(huà)家不但是講究透視法的，而且還形成了我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中所特有的“遠(yuǎn)”觀的透視法則。第四章我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中透視法的具體運(yùn)用。本章節(jié)本人運(yùn)用具體的圖畫(huà)來(lái)具體分析我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中特有的繪畫(huà)形制長(zhǎng)卷、立軸的透視應(yīng)用以及建筑繪畫(huà)、家具、人物畫(huà)中的透視運(yùn)用。最后總結(jié)出我國(guó)傳統(tǒng)繪域中采用的透視是多樣化的，如多視點(diǎn)透視、遠(yuǎn)視距、高視點(diǎn)、斜俯視、“反透視”法以及西畫(huà)中的焦