《海上花列傳》對(duì)傳統(tǒng)的繼承與創(chuàng)新.pdf

1、山東大學(xué)碩士學(xué)位論文《海上花列傳》對(duì)傳統(tǒng)的繼承與創(chuàng)新姓名：李愛紅申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別：碩士專業(yè)：中國(guó)古代文學(xué)指導(dǎo)教師：武潤(rùn)婷20050420山東大學(xué)碩士學(xué)位論文內(nèi)容摘要‘海上花列傳，作者韓邦慶小說最初連載于光緒壬辰(1892年)二月創(chuàng)刊的‘海上奇書(初為旬刊，后改為月刊)，每期刊兩回，刊載至第三十回而結(jié)束后集結(jié)成書，于光緒甲午(1894年)出版了六十四回本的石印本小說以趙樸齋、趙二寶兄妹在上海的沉淪為線索，描寫了近三十位煙花女子與其嫖客問的露水

2、姻緣，客觀再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)上海青樓女子的生存狀態(tài)本論文主體分為三部分，分別從敘事結(jié)構(gòu)、人物塑造、審美取向、對(duì)現(xiàn)代海派小說的影響等幾方面分析小說對(duì)傳統(tǒng)的繼承與創(chuàng)新第一部分是‘海上花列傳對(duì)。奇書文體”的繼承與創(chuàng)新作者在創(chuàng)作中自覺因襲六部。奇書”的藝術(shù)精華，但不墨守成規(guī)，而是根據(jù)小說的內(nèi)容特色自覺活化為自己獨(dú)特的藝術(shù)手法小說中“穿插藏閃”的敘事結(jié)構(gòu)與。奇書文體”中經(jīng)常使用的。橫云斷山”、。橫橋鎖溪”、。重作輕抹”，。伏筆”等技巧的淵源關(guān)系，。無雷同

3、”。無矛盾”。無掛漏”的人物刻畫之法對(duì)張竹坡“情理”說的發(fā)揮，即是明證第二部分是‘海上花列傳的現(xiàn)代性新質(zhì)近代上海的文化氛圍具有中西合壁、商業(yè)化，大眾娛樂性等特色，這種寬松、自由的文化環(huán)境加之作者獨(dú)特的審美取向孕育了小說中的種種現(xiàn)代性新質(zhì)；有別于傳統(tǒng)狹邪小說而頗似五四現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的近真傾向；打破了中國(guó)古代言情說部的敘事常規(guī)，在。平淡而近自然”的白描中凸顯出的市民意識(shí)；通篇對(duì)話中靈動(dòng)的蘇白方言賦予小說的別致的語(yǔ)言風(fēng)貌；小說中說書人權(quán)限的縮小

4、以及戛然而止的開放式結(jié)尾等敘事形式的新變第三部分是‘海上花列傳)對(duì)現(xiàn)代海派小說的影響‘海上花列傳作為舊海派空前絕后的杰作，對(duì)現(xiàn)代海派小說的影響是深遠(yuǎn)的，尤其是在都市民間文化突兀而現(xiàn)的加世紀(jì)加年代當(dāng)時(shí)海派文學(xué)的健將張愛玲更是對(duì)‘海上花列傳)有著難以割舍的鐘愛，與韓邦慶產(chǎn)生了一次次的藝術(shù)共鳴，正是在對(duì)這部小說的傳承和超越中，她的作品具有了?，F(xiàn)代化和中國(guó)化的雙重品質(zhì)”由分析可知：‘海上花列傳中化用傳統(tǒng)而來的精巧結(jié)構(gòu)和巧妙的人物刻畫之法透露出作