簡(jiǎn)介：中國(guó)美術(shù)學(xué)院版畫系張俊架上繪畫的當(dāng)代意義1目錄摘要2一、架上繪畫的生存1、架上繪畫的意義是被給予的32、架上繪畫所受的各種沖擊43、架上繪畫的再生契機(jī)3二、架上繪畫在當(dāng)代的特殊性1、從原始性出發(fā)的抗?fàn)?2、面對(duì)傳統(tǒng)的曖昧態(tài)度73、在眾聲喧嘩中的一員10結(jié)語(yǔ)12致謝13參考文獻(xiàn)14中國(guó)美術(shù)學(xué)院版畫系張俊架上繪畫的當(dāng)代意義3一、一、架上繪畫架上繪畫的生存生存1、架上繪畫的意義是被給予的從文藝復(fù)興開始，繪畫從來(lái)沒(méi)有思考過(guò)自身的意義。這并不是因?yàn)樗囆g(shù)家們?nèi)鄙僮銐虻闹腔邸６且驗(yàn)?，藝術(shù)從來(lái)不以自我的實(shí)現(xiàn)為目的。不管我們?nèi)绾螛O言古代的藝術(shù)家們?nèi)绾尉哂凶晕乙庾R(shí)和自我表達(dá)，自我實(shí)現(xiàn)的愿望，正如藝術(shù)史家告訴我們的那樣，大部分偉大的藝術(shù)作品都是贊助人和藝術(shù)家通力合作的結(jié)果。架上繪畫的意義完全是被給予的，脫離它依附的目標(biāo)和主體是不可思議的，繪畫也不可能找到它“安身立命”的所在。在那些不同的歷史年代，米開朗琪羅西斯廷天頂畫的價(jià)值是教皇和基督教世界所給予的，荷爾拜因的許多肖像畫的價(jià)值是專制君主給予的，而夏爾丹那些生動(dòng)的靜物畫若脫離了購(gòu)買它的中產(chǎn)階級(jí)也不可能產(chǎn)生。十九世紀(jì)之前的繪畫藝術(shù)除了為宗教信仰作注釋的，就是為政治勢(shì)力做宣傳的，還有就是為中上層人士的家庭增加美感的。對(duì)于那時(shí)候的繪畫，價(jià)值完全是外來(lái)的。從這點(diǎn)上看來(lái)，十九世紀(jì)之前到文藝復(fù)興的藝術(shù)與中世紀(jì)的藝術(shù)沒(méi)有本質(zhì)性的差異在價(jià)值認(rèn)同上，都是依附外物的。2、架上繪畫所受的各種沖擊攝影術(shù)的發(fā)明極大地刺激了繪畫。1839年在達(dá)蓋爾發(fā)明攝影術(shù)不久后，著名的歷史事跡畫家保羅德拉洛奇說(shuō)“從今以后，繪畫已死?！痹谶@里。保羅所說(shuō)的“死亡”是指架上繪畫作為一種記錄方式的過(guò)時(shí)而從歷史的舞臺(tái)上退下來(lái)。1913年，至上主義者馬列維奇創(chuàng)作出他的白色上的黑方形時(shí)，就宣稱“繪畫的零點(diǎn)”已經(jīng)到達(dá)。造成這樣的結(jié)果在某種程度上源自杜尚的努力，他試圖消解藝術(shù)與大眾的距5離，在“反藝術(shù)”的勢(shì)力席卷世界的背景下，曾經(jīng)把繪畫作為表達(dá)觀念手段的杜尚最終也放棄。1965年，美國(guó)著名的極少主義雕塑家唐納德賈德宣布繪畫已死。賈德的意思不單是以繪畫作為藝術(shù)的主體形式的歷史的終結(jié)，更是藝術(shù)的邏輯進(jìn)入了一個(gè)新的系統(tǒng)之中。在這個(gè)新的系統(tǒng)之中，原來(lái)的價(jià)值評(píng)判原則完全失效。如果說(shuō)，原來(lái)的藝術(shù)的崇高性是它作為一種精英階層的代表而刻意與大眾文化保持距離的話，那么新系統(tǒng)之中的藝術(shù)表達(dá)形式則努力地克服這種精英與大眾的差別。通過(guò)這種克服來(lái)抹殺藝術(shù)的界限。因此，架上繪畫死亡的現(xiàn)象不只是繪畫自身的衰亡，

簡(jiǎn)介：ILLLIIIJILLIIIIIIY3307581中圖分類號(hào)J024單位代碼10231學(xué)號(hào)2014300940沏唆曼臏NORM繹_AL蕩UNIVE太RSIT學(xué)Y碩士學(xué)位論文中國(guó)古代繪畫中的審丑現(xiàn)象研究學(xué)科專業(yè)美術(shù)學(xué)研究方向西方當(dāng)代藝術(shù)研究作者姓名周楊指導(dǎo)教師賈麗敏副教授哈爾濱師范大學(xué)二。一七年五月ATHESISSUBMITTEDFORTHEDEGREEOFMASTERSTUDYONTHEUGLYPHENOMENONOFCHINESEINANCIENTCHINESEPAINTINGCANDIDATESUPERVISORSPECIALITYDATEOFDEFENCEDEGREECONFENINGINSTITUTIONZHOUYANGJIALI．MINASSOCIATEPROFESSORARTSMAY,2017HARBINNORMALUNIVERSITY

簡(jiǎn)介：分類號(hào)J212密級(jí)公開『JJIF『JIFFⅢJFF『|||『F『JFF『|JFJFJ『JJI『『I『『IF『JIJ0131492學(xué)校代碼學(xué)號(hào)▲≯J眵龍喜NORTHWESTUNIVERSITY學(xué)科名稱美術(shù)專業(yè)學(xué)位類別藝術(shù)碩士作者趙東方指導(dǎo)老師屈健教授西北大學(xué)學(xué)位評(píng)定委員會(huì)二。一七年摘要“長(zhǎng)安畫派”興起并迅速發(fā)展于二十世紀(jì)五六十年代，對(duì)中國(guó)現(xiàn)代繪畫史產(chǎn)生了重大影響?！伴L(zhǎng)安畫派”的藝術(shù)理念在于熱愛生活，感悟生活，直面生活，正對(duì)現(xiàn)實(shí)，探索西北地域繪畫題材的多樣性?！伴L(zhǎng)安畫派”從早期提出“不畫不勞動(dòng)的人”，再到后來(lái)提出的“為畫而生活則畫死，為生活而畫則畫活”等美學(xué)理念，對(duì)當(dāng)代無(wú)數(shù)畫家有著指引導(dǎo)向的作用，產(chǎn)生了重要的影響。本文通過(guò)研究“長(zhǎng)安畫派”寫生觀的提出、演變過(guò)程，整理歸納了它在實(shí)踐中對(duì)于后繼畫家們?cè)谶x擇繪畫主題以及表現(xiàn)手法方面的影響。通過(guò)文獻(xiàn)研究法、作品分析法、對(duì)比研究法，梳理以當(dāng)代畫家崔振寬、羅平安等在“長(zhǎng)安畫派”寫生觀影響下，在表現(xiàn)以黃土高原為主題的繪畫形式所做的繼承、開拓和創(chuàng)新；以黃胄、徐庶之為代表，在繼續(xù)發(fā)揚(yáng)著趙望云的繪畫寫生觀，表現(xiàn)新疆風(fēng)土人情繪畫方面所具有的新鮮、靈動(dòng)的寫生性；以王有政、郭全忠等畫家為代表，在用勞動(dòng)人民作為中國(guó)畫創(chuàng)作題材，持續(xù)印證了“長(zhǎng)安畫派”提出的寫生觀。同時(shí)闡述“長(zhǎng)安畫派”的寫生觀對(duì)于當(dāng)代繪畫風(fēng)格及藝術(shù)理論的影響。最后，結(jié)合自身創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)，進(jìn)一步回應(yīng)“長(zhǎng)安畫派”寫生觀對(duì)于后學(xué)者在創(chuàng)作上所產(chǎn)生的源源不斷的影響力和在藝術(shù)理念上所產(chǎn)生的持久的啟示。關(guān)鍵詞“長(zhǎng)安畫派”，寫生觀，趙望云，石魯

簡(jiǎn)介：畔蝴荊學(xué)棱代碼；10184分類號(hào)藝術(shù)碩士碩士學(xué)位論文“傳統(tǒng)街道風(fēng)景系列繪畫創(chuàng)作與研究“TRADITL0NALSTREETLANDSCAPESERIESOILPAINTINGCREATIONANDRESEARCH苗萌美術(shù)延邊大學(xué)分類號(hào)UDC學(xué)號(hào)2013050416延邊大學(xué)碩士學(xué)位論文傳統(tǒng)街道風(fēng)景系列油畫創(chuàng)作與研究研究生姓名培養(yǎng)單位指導(dǎo)教師姓名、職稱學(xué)科專業(yè)研究方向論文提交日期苗萌延邊大學(xué)美術(shù)學(xué)院魏學(xué)輝副教授美術(shù)油畫2017年5月27日

簡(jiǎn)介：中國(guó)美術(shù)學(xué)院一藝術(shù)管理與教育學(xué)院一李夢(mèng)雯一索羅拉外光繪畫對(duì)中國(guó)水彩畫色彩語(yǔ)言的啟示索羅拉外光繪畫對(duì)中國(guó)水彩畫色彩語(yǔ)言的啟示中國(guó)美術(shù)學(xué)院學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明IIIIIIIIIIIIIIIIIIIILY3416922本人鄭重聲明所提交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨(dú)立進(jìn)行研究工作所取得的研究成果。除文中已經(jīng)加以標(biāo)注引用的內(nèi)容外，本論文不包含其他個(gè)人或集體己經(jīng)發(fā)表或撰寫過(guò)的研究成果，也不含為獲得中國(guó)美術(shù)學(xué)院或其它教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位證書而使用過(guò)的材料。對(duì)本文的研究作出重要貢獻(xiàn)的個(gè)人和集體，均己在文中以明確方式標(biāo)明。本人承擔(dān)本聲明的法律責(zé)任。作者簽名≮冬岔日期沙R踔月3日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解學(xué)校有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，同意學(xué)校保留并向國(guó)家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)中國(guó)美術(shù)學(xué)院可以將本學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存和匯編本學(xué)位論文。本學(xué)位論文屬于1、保密口，在年解密后適用本授權(quán)書。2、不保密口。請(qǐng)?jiān)谝陨舷鄳?yīng)方框內(nèi)打“√”作者簽名導(dǎo)師簽名矽FI年／月I日驢F陣／月B日

簡(jiǎn)介：分類號(hào)號(hào)密級(jí)級(jí)公開公開論文編號(hào)論文編號(hào)S1104111041學(xué)號(hào)20111100412011110041碩士學(xué)位論文碩士學(xué)位論文論扎博羅夫?qū)憣?shí)繪畫中的寫意性論扎博羅夫?qū)憣?shí)繪畫中的寫意性院系名稱院系名稱油畫系油畫系學(xué)號(hào)學(xué)號(hào)20111100412011110041研究生研究生陶征魏陶征魏指導(dǎo)教師指導(dǎo)教師朱毅勇朱毅勇教授教授一級(jí)學(xué)科一級(jí)學(xué)科美術(shù)學(xué)美術(shù)學(xué)研究方向研究方向油畫藝術(shù)油畫藝術(shù)四川美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文中文摘要論扎博羅夫?qū)憣?shí)繪畫中的寫意性論扎博羅夫?qū)憣?shí)繪畫中的寫意性摘要關(guān)于寫實(shí)繪畫中的寫意性的文章在國(guó)內(nèi)是一個(gè)很少有人論述的課題，以個(gè)案分析的方式來(lái)進(jìn)行論證更是很難找到。本文通過(guò)對(duì)扎博羅夫的個(gè)案分析，來(lái)進(jìn)一步的解讀寫實(shí)繪畫中的寫意性，在論文中交代了寫實(shí)繪畫中的寫意性在畫面中是以何種因素存在的。本論文不僅給藝術(shù)創(chuàng)作提供清晰的思路和參照，同時(shí)為畫家的繪畫語(yǔ)言探索提供更多的可能性。本文前期在理論上認(rèn)真的對(duì)寫實(shí)繪畫與寫意繪畫的概念進(jìn)行了解釋，同時(shí)從理論的高度把兩者之間的關(guān)系進(jìn)行了比較。經(jīng)過(guò)認(rèn)真分析作出以下判斷“寫意”的審美意識(shí)與“寫實(shí)”的審美意識(shí)既相互獨(dú)立又相互融合，所以均是繪畫中不可或缺的重要組成部分。寫實(shí)繪畫與寫意繪畫之間跨界，應(yīng)該首先在思維方式進(jìn)行轉(zhuǎn)變。在寫實(shí)繪畫和寫意繪畫之間并不是完全矛盾的，其實(shí)它們之間是對(duì)立統(tǒng)一的關(guān)系，可以相輔相成?？偨Y(jié)來(lái)看，不管是東方繪畫還是西方繪畫，其均存在“寫意”和“寫實(shí)”，二者不過(guò)是藝術(shù)的某種表現(xiàn)形式，不存在藝術(shù)價(jià)值的高低優(yōu)劣。文章從研究個(gè)案人物“扎博羅夫”為切入點(diǎn)，對(duì)他的個(gè)人簡(jiǎn)介以及他所處時(shí)期的繪畫背景進(jìn)行了解讀，為描寫他以后繪畫特點(diǎn)埋下伏筆。在研究扎博羅夫?qū)憣?shí)繪畫中的寫意性這一主題時(shí)，我從繪畫形式與繪畫語(yǔ)言這兩個(gè)方面進(jìn)行闡述。在他的作品中形式與圖像相輔相成、相互影響。從扎博羅夫的繪畫作品中我們能感受到畫面的每個(gè)細(xì)節(jié)都他精心設(shè)計(jì)與安排的。如果仔細(xì)觀察我們不難發(fā)現(xiàn)，畫面中物體的黑白處理很多都是作者主觀構(gòu)思的結(jié)果，這樣能更好的在畫面布局中形成和諧。扎博羅夫在繪畫語(yǔ)言上他吸取了許多國(guó)家的美學(xué)養(yǎng)分，突破了傳統(tǒng)寫實(shí)主義概念的內(nèi)涵，形成了個(gè)人獨(dú)特的繪畫語(yǔ)言，真正的做到了“夸而有節(jié)，變不失形”。他的作品不僅符合時(shí)代特點(diǎn)，還能夠使得寫實(shí)繪畫的傳統(tǒng)文化得以延續(xù)。最終談到扎博羅夫的作品對(duì)我個(gè)人產(chǎn)生的影響。在扎博羅夫的作品中我感受到他獨(dú)特的繪畫語(yǔ)言，在表現(xiàn)形式上發(fā)揮了寫實(shí)性，但又加入了自己的

簡(jiǎn)介：分類編H單位代碼10065密級(jí)學(xué)號(hào)09218003研究生學(xué)位論文論文題目上海月份牌繪畫的特征與評(píng)價(jià)學(xué)生姓名姚若雅申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別IL申請(qǐng)專業(yè)名稱美術(shù)學(xué)研究方向水彩指分教師姓名楊志剛專業(yè)技術(shù)職稱副教授提交論文卜丨期20124ABSTRACTTHISARTICLEMAINLYDISCUSSEDASPECIALPAINTINGTYPEPOPULARINCHINATHATONTHE2030SLASTCENTURYCALENDARARTOFTHEOLDSHANGHAIINTRODUCESTHEBACKGROUNDOFTHECALENDARPICTURERESEARCHTHEASSOCIATIONWITHCHINESEPAINTINGWESTERNPAINTINGANALYZETHEACTERISTICSOFSUBJECTMATTERTECHNIQUESSTYLEFORMWITHTHECALENDARPAINTINGTHECALENDARWASANOUTCOMEOFTHEDEVELOPMENTOFCHINESECOMMODITYECONOMYATTHEBEGINNINGOF20THCENTURYHADANPRACTICALPURPOSEOBVIOUSLYASTHETYPICALREPRESENTATIVEOFOURCOUNTRYCONTEMPORARYCOMMERCIALARTSDEVELOPMENTINITIALPERIODTHEIMAGESOFWOMENINTHECALENDARNOTONLYMANIFESTEDTHESOCIALPOPULACESESTHETICAPPEALATTHATTIMEBUTALSOREFRACTEDTHEPRESENTSITUATIONOFPEOPLETHISARTICLEANALYSISTHEVALUEOFTHECALENDARPICTUREANDPOINTEDOUTTHEPOSITIVEINFLUENCETHATINCHINAFORTHEDEVELOPMENTOFWATERCOLOR■THISPAPERSUMMARIZESTHEREVIEWHISTORYOFCALENDARPICTURETHEATTENTIONINTHENEWCENTURYTHISARTICLEAFFIRMSTHEROLEANDHISTORICALPOSITIONTOTHECALENDARARTOFTHEOLDSHANGHAIKEYWORDSCALENDARPICTUREWATERCOLORTECHNIQUEOFWATERCOLORPAINTINGBYBRUSHRUBBINGCOMMERCIALARTSADVERTISINGDESIGNERSGAUDYARTTUSHANWANARTGALLERY

簡(jiǎn)介：學(xué)校代碼Q2豎分類號(hào)B84密級(jí)公開UDCL』2；28學(xué)號(hào)Q2815隸韻大崇碩士學(xué)位論文自閉癥兒童繪畫藝術(shù)療法干預(yù)的個(gè)案研究研究生姓名逝蚩鲞導(dǎo)師姓名煎儉申請(qǐng)學(xué)位類別煎童堂塑±一級(jí)學(xué)科名稱塵毽堂二級(jí)學(xué)科名稱壁廈壘堡堂答辯委員會(huì)主席奎叢堊WF2807905學(xué)位授予單位盔宣盔堂論文答辯日期墊§生旦Z盡學(xué)位授予日期墊圣生旦旦評(píng)1閹人奎型堊良皇童2013年03月02口CASESTUDYOFPAINTINGARTTHERAPYINTERVENTIONWITHAUTISTICCHILDRENATHESISSUBMITTEDTOSOUTHEASTUNIVERSITYFORTHEACADEMICDEGREEOFMASTEROFEDUCATIONBYXIEYANYANSUPERVISEDBYPROF．HELUNSCH001OFHUMANITIESSOUTHEASTUNIVERSITY2013．3

簡(jiǎn)介：河南大學(xué)碩士學(xué)位論文德彪西鋼琴音樂(lè)與印象派繪畫藝術(shù)的比較研究姓名何鑫申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)音樂(lè)學(xué)指導(dǎo)教師朱敬修20080401ABSTRACTTHELATE19THCENTUDR，WHENMEMOSTROLNANTICANDANISTICIDEASSHINGDECLINEBEGINNINGTOSHOWSTYLERIGIDA11DFORMULAICTENDENCIES，PAIMINGANDMUSICHAVEBROKENTHESHACKLESOFTHETRADITIONALDOGM如WIMANEWLANGUAGEOFAN，F(xiàn)LOWERSOPENEDA11ARYLCREATIVENEWWORLDINLPRESSEDBYMECREATIVEWAYOFTHIMDNGA11DTHEIRCREATIVESTYLEARERTHEFOMATIONOFAFARREACMNGIMPACT”SYNAESMESIAAN”，ISMEMOSTACTIVEVISUALANDHEARING，ITUSUALLYCALLEDTHE”AUDIOVISUALSYNAESTHESIA”PAINTINGA11DMUSICANDANAS”AUDIOVISUAJSYNAESTHESIATLLEEXISTENCEOF晰DESPREAD，WHICHINT11EVISUAL抓SANDHE耐NGBRIDGETHEGAPBE鉚EENART111EREFORE，THEVARIOUSANFONLLSISNOTTHERELATIONSHIPB帆忙ENTHEISOLATED，BMTHEINFILTRATIONANDINNUENCEEACHOTHERDEBUSSY’SPIANOMUSICAILDIMPRESSIONISTPAINTINGSONTMSPOIMISAPROTRUDINGEX鋤PLETHETOPICISONTHEBASISOFPREVIOUSSTUDIESBYTHERELEVANTINFOMATIONONTHECHARACTERISTICSA11DPERFOMANCEOFBOⅡ1ARTISTICMEANSOFARTISTICPURSUIT鋤DCULTURALCO肌OT；ATIONANDAESTLLETICIMPLICATIONOFIMPRESSIONISTARTAILDTHELIMITATIONSOFTHEERACA玎IEDOUTSYSTEMATIC肌DCOMPREHENSIVECOMPARATIVESTUDYFHRTHERSISTERTHATTHECLOSETIESBETWEENTHEARTSA11DMUTUALINNUENCEIMPRESSIOLLISTEM2LSNEWA11D01DTIESBEMEENTHEANS，MUSICA11DIMPRESSIOILISTPAINTINGIMPRESSIONISTCROSSDISCIPLINA巧GTUDIESTOFUILYORACCURATELYGRASPTHEOVERALLDEBUSSY’SPIANOMUSICSTYLESANDCHARACT甜STICS，RESULTINGINAPIANECITAL，CLOSERTOTHEORIGINALIMENTOFTHEAUTHORANDMUSICS夠LEFUNHERCROSSDISCIPLINA巧RESEARCHNOTETHEIMPORTANCEANDNECESSITYKEYWORDSIMPRESSIONISMIMPRESSIONISTPAIMINGDEBUSSYPIALLOMUSICSYNAESTHESIAII

簡(jiǎn)介：目錄獨(dú)創(chuàng)性聲明（Ⅰ）摘要（Ⅱ）ABSTRACT（Ⅲ）一、中西方繪畫不同的空間意識(shí)和美學(xué)理念造就了線的不同表現(xiàn)形式1二、中國(guó)傳統(tǒng)繪畫對(duì)線的極致追求影響了線條自由的繪畫表達(dá)3三、不同的造型決定線的不同表現(xiàn)形式，線的傳統(tǒng)技法不可能一成不變4四、現(xiàn)代線描應(yīng)該是繪畫者最簡(jiǎn)潔的、最直接表現(xiàn)心理、最自由的繪畫語(yǔ)言符號(hào)5附圖7參考文獻(xiàn)（Ⅳ）后記（Ⅴ）

簡(jiǎn)介：19世紀(jì)末期到20世紀(jì)初，隨著人類社會(huì)在短時(shí)間內(nèi)的巨大進(jìn)步，藝術(shù)史也走向了一個(gè)多元化的時(shí)代。藝術(shù)家為了突破以往的限制作出了各種各樣的嘗試。曾經(jīng)以描摹具象事物的繪畫手法漸漸轉(zhuǎn)向了更加抽象的方法。在繪畫理論上，藝術(shù)家們開始思索藝術(shù)的意義以及目的，俄國(guó)畫家康定斯基在理論與實(shí)踐上對(duì)抽象藝術(shù)有了十分詳細(xì)的探討。他從繪畫的基本元素點(diǎn)、線、面出發(fā)，分析了各自的內(nèi)涵以及在畫面中充當(dāng)?shù)慕巧缀螆D形作為一種繪畫元素，運(yùn)用的十分廣泛。在許多藝術(shù)家的作品中，幾何元素或充當(dāng)主體借物抒情，或作為描繪手法顯現(xiàn)風(fēng)格，本文從理論以及實(shí)例兩個(gè)方面試圖探討幾何圖形作為一種繪畫手段在畫面中的應(yīng)用以及意義。并結(jié)合自己的作品進(jìn)行一個(gè)創(chuàng)作理念的闡述與說(shuō)明。

簡(jiǎn)介：山東理工大學(xué)山東理工大學(xué)碩士學(xué)位論文宋代院體繪畫的寫實(shí)風(fēng)格宋代院體繪畫的寫實(shí)風(fēng)格研究研究THESONGOFTHERESTULEOFPAINTINGSOURSEANDANALYSIS研究生宋昌林指導(dǎo)教師宋力申請(qǐng)學(xué)位門類級(jí)別文學(xué)碩士學(xué)科專業(yè)名稱美術(shù)學(xué)研究方向中國(guó)畫研究論文完成日期20122012年3月1日單位代碼10433學(xué)號(hào)Y0909315分類號(hào)J202密級(jí)山東理工大學(xué)碩士學(xué)位論文中文摘要I摘要宋代是我國(guó)繪畫藝術(shù)繼隋唐之后又一繁榮時(shí)期，尤其是“院體繪畫”的發(fā)展更是達(dá)到空前的高度。長(zhǎng)期以來(lái)，學(xué)界和畫界對(duì)宋代院體繪畫有諸多不同側(cè)重的研究，而且成果豐碩，這證明了宋代院體繪畫在中國(guó)乃至世界繪畫史上具有非常高的藝術(shù)地位和研究?jī)r(jià)值?；始耶嬙旱膭?chuàng)設(shè)和畫學(xué)的興辦是院體繪畫發(fā)展成熟的標(biāo)志，這也是宋代統(tǒng)治者推崇“文治”，進(jìn)而形成“重文抑武”社會(huì)風(fēng)尚的文化產(chǎn)物。宋代繼承五代南唐、西蜀畫院，在此基礎(chǔ)上設(shè)立翰林圖畫院以培養(yǎng)宮廷繪畫人才。宋代畫院畫家大多都有深厚的文化學(xué)養(yǎng)、藝術(shù)功力和精湛的專業(yè)技巧，其作品在造型、構(gòu)圖、筆墨等方面都有鮮明的時(shí)代特色和創(chuàng)新之處，同正不斷崛起和壯大的文人畫家各持半壁江山，不分上下。宋代院體繪畫的卓越成就及其以寫實(shí)性為主的藝術(shù)風(fēng)格對(duì)后世繪畫藝術(shù)創(chuàng)作具有深遠(yuǎn)的影響，作為一種風(fēng)格和樣式，宋代院體繪畫也成為后世研究和探討中國(guó)繪畫藝術(shù)傳統(tǒng)的一個(gè)經(jīng)典內(nèi)容，我們至今仍在不盡地吸取著它作為博大精深藝術(shù)傳統(tǒng)的營(yíng)養(yǎng)和精華。寫實(shí)性是宋代院體繪畫的顯著特征，這種“寫實(shí)性”是中國(guó)傳統(tǒng)審美精神籠罩下的“寫實(shí)”，它具有鮮明的民族特點(diǎn)，能夠完美地將大自然真實(shí)的參照作用同畫家心靈深處的感受相融合。宋代院體繪畫強(qiáng)調(diào)“格物”精神，要求畫家具有精深的寫實(shí)能力，對(duì)物象作細(xì)致生動(dòng)的描繪，極力表現(xiàn)物象真實(shí)的自然形態(tài)。寫實(shí)性藝術(shù)風(fēng)格貫穿于整個(gè)宋代，也是宋代畫壇的主旋律。宋代院體繪畫的寫實(shí)性也豐富了工筆繪畫的表現(xiàn)形式，在提高中國(guó)工筆畫的表現(xiàn)能力方面，顯現(xiàn)出了不可替代的積極作用，為后世工筆畫創(chuàng)作提供了良好的啟示。這種時(shí)代特征及藝術(shù)特點(diǎn)對(duì)后世千百年來(lái)的繪畫藝術(shù)的發(fā)展發(fā)揮著重要的標(biāo)尺作用，直至今日，其藝術(shù)精華和審美追求仍然具有積極的借鑒作用。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞宋代；院體畫；寫實(shí)性；風(fēng)格；詩(shī)畫一律；影響

簡(jiǎn)介：獨(dú)創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的研冤成呆。據(jù)我所知，除了又中特別加以標(biāo)注和致謝的地方外，論又中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過(guò)的研究成果，也不包含為獲得粼或其他教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位或證書而使用過(guò)的材料。與我一同工作的同志對(duì)本研究所做的任何貢獻(xiàn)均已在論文中作了明確的說(shuō)明并表示謝意。學(xué)位論文作者簽名葫嬲簽字日期10L3年占月1日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解糯諺有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，有權(quán)保留并向國(guó)家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)燃可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書學(xué)位論文作者始枇凝導(dǎo)臌防萬(wàn)弓簽字日期、O11年占月J7日簽字日期。OQF鄉(xiāng)年厶月L7日學(xué)位論文作者畢_K去向工作單位通訊地址電話郵編’ABSTRACTTHE‘NEWMETICULOUS’’ISAUNIFIEDAPPELLATIONFORAGROUPTHATCREATINGMETICULOUSPAINTINGSWITHANEWFORMANDGROWINGDURINGTHELASTDECADEORSOINCHINATHE‘NEWMETICULOUS”CONTAINSV撕OUSFORMSOFWORKS，BUTTHEBIRDANDFLOWERPAINTINGSANDPORTRAITSACCOUNTFORTHEMAJORITYTHEPAINTERSHAVEDIFFERENTPAINTINGSTYLESTOEACHOTHERWITHTHEIROWNPARTICULARFORMSTOEXPRESSTHEIRMINDSANDPAINTINGS，BUT“IDEAFIRST’ISTHEPRINCIPLEFORALLOFTHEMTOCREATANDASTHEBASISTOIMPROVEANDINNOVATETHEREARESOMEDIFFERENCESINTHEARTISTICEXPRESSIONSBETWEENTHENEWMETICULOUSWORKSWITHTHETRADITIONALMETICULOUSWORKS，THENEWMETICULOUSALWAYSPRESENTA“GRAY’APPEARANCEWHENTHEYCREATING，THERANGEOFTHEIRSUBJECTSISBASEDONTHETRADITIONALMETICULOUSANDEXPANDINGTOTHECOMMONTHINGSINLIFEWITHTHEUNIQUEPAINTINGSTYLESANDTHEINNOVATIVEFORMSOFCOMPOSITION，THEYAREIMAGINATIVEINTHEARTSPATIALSTRUCTUREANDTHECOLOROFTHEIRPAINTINGSTENDSTOBESUBJECTIVETHE‘NEWMETICULOUS’’ISANEWLYEMERGINGARTGROUPTHATISWORTHYOFFURTHERSTUDYTODAYTHEBIRTHOFTHENEWMETICULOUSISANECESSITYFORTHEDEVELOPMENTOFCHINESEPAINTINGTOTODAYDURINGTHEFORMATIONOFTHENEWMETICULOUS，THEIMPACTOFTHEVARIOUSELEMENTSISOBVIOUSASTHECLASSICSOFWESTERNPAINTING，THERENAISSANCEPAINTINGSHAVEALSOBROUGHTASIGNIFICANTEFFECTONTHEFORMATIONOFTHENEWMETICULOUSTHISMASTERTHESIS，TALKINGAROUNDTHEFOLLOWINGAREASAS“CONCEPTIMPLANTATION”、“CHARACTERSIMAGETRANSPOSITION”、‘‘COMPOSITIONSWITCH’、‘MODELINGEVOLUTION’ANDSOON，PAYSALOTOFATTENTIONTOANALYZINGTHEEFFECTOFTHERENAISSANCEPAINTINGSONTHENEWMETICULOUSANDTRIESTESEARCHTHEREASONSOFTHEAPPEARANCEOFTHENEWMETICULOUSBYCOMBINGTHEARTISTICCREATIONPROCESSOFTHENEWMETICULOUSSUCHASJIANGJI’AN、XULEI、ZHANGJIAN、GAOQIAN、CHENLIN，QINAI，ZHENGQINGYU，HANGCHUNHUI、LEIMIAO、HAOLIANGANDSOONKEYWORDSTHENEWMETICULOUS；THERENAISSANCE；INHERIT；INNOVATEU

簡(jiǎn)介：中國(guó)美術(shù)學(xué)院學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所提交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨(dú)立進(jìn)行研究工作所取得的研究成果。除文中已經(jīng)加以標(biāo)注引用的內(nèi)容外，本論文不包含其他個(gè)人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過(guò)的研究成果，也不合為獲得中國(guó)美術(shù)學(xué)院或其它教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位證書而使用過(guò)的材料。對(duì)本文的研究作出重要貢獻(xiàn)的個(gè)人和集體，均已在文中以明確方式標(biāo)明。本人承擔(dān)本聲明的法律責(zé)任。作者簽名給乒L似車I十3學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解學(xué)校有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，同意學(xué)校保留并向國(guó)家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)中國(guó)美術(shù)學(xué)院可以將本學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存和匯編本學(xué)位論文。本學(xué)位論文屬于1、保密口，在年解密后適用本授權(quán)書。2、不保密囪。請(qǐng)?jiān)谝陨舷鄳?yīng)方框內(nèi)打“√”作者簽名伽‰∥名鉑名劇磴各私癸，醐’年月日中國(guó)美術(shù)學(xué)院一繪畫學(xué)院．油畫系一20161螢一徐振庭一抽象表現(xiàn)繪畫在中國(guó)的學(xué)脈一一抽象麴繪墮壟主墾塑堂墮3、中期的具象表現(xiàn)時(shí)期19381976一一流離失所潛心堅(jiān)守??????234、后期的勢(shì)象繪畫階段19771986一一抽象表現(xiàn)藝術(shù)之大成?????25第三節(jié)吳大羽的核心藝術(shù)思想????????????????????251、勢(shì)象說(shuō)?????????????????????????????262、飛光嚼彩韻???????????????????????????27三、吳大羽弟子們的繪畫藝術(shù)語(yǔ)言分析????????????????28第一節(jié)趙無(wú)極、朱德群為代表的中國(guó)抽象表現(xiàn)繪畫???????????281、中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中山水母題與抽象表現(xiàn)的結(jié)合?????????????302、趙無(wú)極、朱德群用筆的“表現(xiàn)性”??????????????????29第二節(jié)吳冠中為代表的中國(guó)本土寫意繪畫發(fā)展?????????????321、中國(guó)本土藝術(shù)精神中的“尚意不尚形”????????????????322、吳冠中繪畫中的抽象元素?????????????????????S。結(jié)論參考文獻(xiàn)致謝

簡(jiǎn)介：編號(hào)碩士學(xué)位論文碩士學(xué)位論文題目淺析丙烯材料在水性繪畫中的拓展性特征培養(yǎng)單位美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院專業(yè)名稱美術(shù)（水彩）指導(dǎo)教師董喜春研究生張晨完成時(shí)間2013年5月8日沈陽(yáng)師范大學(xué)研究生處制類別全日制研究生教育碩士同等學(xué)力IIANALYSISOFPROPYLENEINTHEWATERCOLORPAINTINGDEVELOPMENTABSTRACTINCONTEMPORARYART,PAINTINGMATERIALSISTHEARTISTSTOEXPRESSTHEARTISTICTHOUGHTIMPORTANTFORMANDPERFORMANCEMEANS,NEWMATERIALS,MOREANDMOREINTOTHEREALMOFPAINTING,HASPLAYEDANIMPORTANTROLE,EXPANDTHEARTISTSPERFORMANCESPACEACRYLICPAINTINGMATERIALISANEWTYPEOFPAINTINGMATERIALSINTWENTIETHCENTURY,HASMANYCHARACTERISTICS,BRINGSGREATCREATIVITYANDIMAGINATIONTOARTISTSTHEREFORESTUDYOFPROPYLENEMATERIALHASTHEVERYVITALSIGNIFICANCETHISPAPEREXPLORESRESPECTIVELYTHEPROPYLENEDEVELOPMENTCHARACTERISTICSINWATERCOLORPAINTINGFROMTHREEASPECTS,ONEISTHEPROPERTIESOFACRYLICMATERIALSTWOISTHEANALYSISOFTHEPROPYLENEINWATERCOLORANDCOMPREHENSIVEMATERIALPAINTINGDEVELOPMENTCHARACTERISTICS,THETHREEISTHEANALYSISOFTHEPROCESSOFEXPERIENCEBETWEENTHETWOMATERIALSANDMEDIA,FINALLYSUMMARIZEDKEYWORDSPROPYLENEMATERIALPERFORMANCEMEASURESCONTEMPORARYART