論爭(zhēng)中的彰顯與遮蔽——以達(dá)吉和她的父親為個(gè)案的考察

1、中圖分類號(hào)： 1 2 0 6 。7U D C ： 8 0 0訝謄￡解 ■哪粵( 卿密級(jí)：學(xué)校代碼：碩士學(xué)位論文( 學(xué)歷碩士)公開1 0 0 9 4論爭(zhēng)中的彰顯與遮蔽——以《達(dá)吉和她的父親》為個(gè)案的考察R e V e a l a n ds h e l t e ri nt h ea r g u m e n t———w i t h ¨D 巧i 口即d 辦g r 知砌刀¨a sa C a s eS t u d y作者姓名：指

2、導(dǎo)教師：學(xué)科專業(yè)：研究方向：論文開題日期：趙坤郭寶亮教授中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中國當(dāng)代文學(xué)2 0 1 6 年7 月4 日h 墨 尤 乒D 4 ．■摘 要本文研究對(duì)象是1 9 6 0 年代初期，《達(dá)吉和她的父親》由小說到電影的改編所引發(fā)的大規(guī)模的文學(xué)爭(zhēng)鳴。本文試圖對(duì)小說和電影的創(chuàng)作過程、文學(xué)論爭(zhēng)的始末進(jìn)行回顧，對(duì)其中涉及到的文藝?yán)碚搯栴}進(jìn)行深入的研究，通過文本的細(xì)讀挖掘當(dāng)時(shí)爭(zhēng)鳴中所彰顯和遮蔽的問題。文章從以下四個(gè)方面對(duì)討論進(jìn)行分析：第一章主要分析

3、《達(dá)吉和她的父親》從小說到電影的創(chuàng)作過程。小說在“雙百”方針的催生下誕生，“雙百”方針的制定為其帶來了藝術(shù)探索的可能。但是電影改編時(shí)恰逢文藝界對(duì)《無情的情人》中“人性論”的批判，緊張的社會(huì)氣氛影響了電影的改編。第二章通過文獻(xiàn)資料的整理和綜合分析，客觀、真實(shí)的還原《達(dá)吉和她的父親》的論爭(zhēng)始末，呈現(xiàn)第一現(xiàn)場(chǎng)中的各方意見。馮牧、李希凡、謝晉、黃宗英、賈霽等人極力維護(hù)小說的創(chuàng)作，李厚基、李士文、履冰、楊田村等人則認(rèn)為電影的改編更加成功，艾蘆、冬

4、昕、盧煉等人則認(rèn)為小說和電影的創(chuàng)作難分伯仲，各有千秋。第三章歸納、總結(jié)、深入分析這場(chǎng)論爭(zhēng)中褒貶評(píng)價(jià)背后的文藝?yán)碚搯栴}：“人性、人情”和“典型”。關(guān)于“人性”的討論雖然并沒有在此前錢谷融等人的基礎(chǔ)上有所深入，但是處理了文藝創(chuàng)作中十分棘手的問題：讓人性重新回歸到文學(xué)作品中。“典型”問題的討論是在三十年代、五十年代討論基礎(chǔ)上的深化。第四章通過對(duì)文本的細(xì)致分析，對(duì)小說和電影進(jìn)行重新的解讀。小說將民族矛盾轉(zhuǎn)化為階級(jí)矛盾，運(yùn)用“外來者”的敘述視角、

5、達(dá)吉雙重身份之間的矛盾與融合，構(gòu)建起新的民族國家的共同體想象；面對(duì)十七年時(shí)期搖擺不安的文藝政策，主流意識(shí)形態(tài)話語的楔入成為政治夾縫中，作家在保持創(chuàng)作主體性與進(jìn)入文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)之間的平衡手段。小說和電影都意圖將主流話語編織進(jìn)入到自己的文本當(dāng)中，打破“親情”這一題材的缺席狀態(tài)，擺脫文學(xué)寫作模式的窠臼。在嚴(yán)肅的文學(xué)規(guī)約體系下，作家在突圍中的努力、在人物情感上的開掘，這種藝術(shù)自律的嘗試值得當(dāng)下借鑒。關(guān)鍵詞：《達(dá)吉和她的父親》爭(zhēng)鳴“人性’’ “典型”I