突破與創(chuàng)新(定稿)

1、1突破與創(chuàng)新——淺析蘇詞之貢獻(xiàn)[內(nèi)容摘要]蘇軾繼柳詠之后，對(duì)詞體進(jìn)行了全面的改革。他“以詩(shī)為詞”，擴(kuò)大詞的題材、突破詞的音律、創(chuàng)新詞的體制，改變了婉約一體籠罩詞壇的局面，使詞呈現(xiàn)出多種多樣的風(fēng)格，為詞這種文體的發(fā)展作出了歷史性貢獻(xiàn)。但正因?yàn)樗倪@種改革和創(chuàng)新，給詞壇帶來(lái)了震蕩，歷代文人對(duì)蘇詞的評(píng)價(jià)都是言人人殊、褒貶不一的。本文著重論述蘇軾對(duì)詞史發(fā)展的歷史性貢獻(xiàn)——即對(duì)詞體、詞風(fēng)的突破和創(chuàng)新，同時(shí)也對(duì)歷代文人對(duì)蘇詞的評(píng)價(jià)作簡(jiǎn)要介紹。關(guān)鍵詞

2、：評(píng)蘇軾詞一提起宋詞，不能不讓人想到蘇軾。蘇軾仕途坎坷曲折，一生顛沛流離，文學(xué)創(chuàng)作卻是多采多姿，尤其是他把詩(shī)文創(chuàng)新的精神貫穿到詞的創(chuàng)作中，“以詩(shī)為詞”，擴(kuò)大了詞的題材，拓展了詞的境界，突破了詞的形式格律的限制，擺脫了詞為音樂附屬品的地位，提高了詞的品位，創(chuàng)新詞的體制，擴(kuò)大詞的表現(xiàn)能力，改變了婉約一體籠罩詞壇的局面，使詞呈現(xiàn)出多種多樣的風(fēng)格。他的詩(shī)詞沖破了晚唐，五代以來(lái)詞為“艷科”的舊框框，一改其婉約之風(fēng)，避免了一味的倚紅偎翠、淺酌低唱，

3、將悼古、懷舊、記游、說理等詩(shī)材皆納入詞的表達(dá)范圍，給詞以更深廣的意境，開豪放詞派之先河，為詞的發(fā)展開辟了新的廣闊的途徑，從根本上改變了詞史的發(fā)展方向，為詞這種文體的發(fā)展作出了歷史性貢獻(xiàn)。二3感內(nèi)涵的“共性化”向“個(gè)性化”的轉(zhuǎn)變。這其中雖然也存在“應(yīng)歌”乃至“應(yīng)社”（同上周濟(jì)語(yǔ)，指在文人聚會(huì)時(shí)作詞以記一時(shí)雅興）的成份，但總體上確實(shí)是出以個(gè)人的真情實(shí)感，亦歸于個(gè)人的真情實(shí)感。金代文學(xué)家兼文學(xué)批評(píng)家元好問這樣說：“自東坡一出，性情之外，不知有

4、文字?！保ā缎萝帢犯?，《遺山先生文集》卷三六）清人陳廷焯也說：“東坡之詞，純以情勝，情之至者，詞亦至。”（《白雨齋詞話》卷一）都是一語(yǔ)中的的確評(píng)。蘇軾既寫男女戀情，離合悲歡之類的傳統(tǒng)內(nèi)容，又突破艷詞的狹隘范圍，將通常只在詩(shī)中出現(xiàn)的田園風(fēng)情，山水景物，人生志趣，懷古感今，以及詠物記事等內(nèi)容移入詞中，并充分利用詞的體式上的特點(diǎn)，取得詩(shī)歌所難以具有的藝術(shù)效果。而最能反映蘇軾在詞的題材方面的開拓的有二類：一類是寫自己的抱負(fù)與理想，表現(xiàn)出一種

5、慷慨豪邁的精神。如《江城子密州出獵》：老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平崗。為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨。持節(jié)云中，何日遣馮唐？會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。抒寫了他在射獵中所激發(fā)的要為國(guó)殺敵立功的壯志雄心，作者縱情放筆，氣概豪邁，一個(gè)“狂”字貫穿全篇，為自己勾勒一個(gè)挽弓勁射的英雄形象。無(wú)論出獵，還是請(qǐng)戰(zhàn)，場(chǎng)面熱烈，壯志豪情，躍然紙上。所選用的詞調(diào)恰好地配合了這種情緒。另一類是寫自己面

6、對(duì)自然，感懷今昔之際帶有哲理性的人生感受，表現(xiàn)出一種高逸曠達(dá)的精神。如蘇軾貶官密州后，在一年中秋佳節(jié)為懷念分別多年的弟弟蘇轍所填的一首詞《水調(diào)歌頭明月幾時(shí)有》：明月幾時(shí)有？把酒問青天，不知天上宮闕，今夕是何年？我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無(wú)眠。不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。詩(shī)人懷念兄弟的情懷并未被寫得優(yōu)柔寡斷，而是用“把酒問