史密斯住宅 案例分析

1、建筑環(huán)境,平面布局,開(kāi)洞與圍合,,目錄,建筑師介紹,剖面,,建筑師介紹,史密斯住宅 達(dá)里恩，美國(guó)，1965-1967，理查德·邁耶,Smith House, Darien, America, 1965-1967 by Richard Meier,生平,理查德·邁耶，1935年出生于美國(guó)新澤西州紐華克市，畢業(yè)于康奈爾大學(xué)。1960年起先后在S.O.M、布勞耶事務(wù)所任職，并任教于多所大學(xué)。1963年，在紐約組建了自己的

2、工作室。1984年獲第六屆普利茲克獎(jiǎng)。大學(xué)畢業(yè)后游歷歐洲長(zhǎng)達(dá)半年，曾拜訪勒·柯布西耶、阿爾瓦·阿爾托等大師。早期受柯布西耶影響較大。表面材料多使用白色，設(shè)計(jì)的結(jié)構(gòu)多呈立方體狀，包含著純潔寧?kù)o的簡(jiǎn)單結(jié)構(gòu)。擅長(zhǎng)不同系統(tǒng)的網(wǎng)格疊加。與邁克爾·格雷夫斯、查爾斯·加斯米、彼得·艾森曼及約翰·海杜克，由于理念相同，風(fēng)格相近，被稱為紐約五人組，或稱白色派。,理查德·邁耶

3、,Richard Meier (1935- ),羅馬千禧教堂,法蘭克福裝飾藝術(shù)博物館,道格拉斯住宅,,邁耶作品：,“邁耶自康奈爾大學(xué)畢業(yè)后，以6個(gè)月時(shí)間遍游歐洲——包括希臘、意大利、法國(guó)、荷蘭、英國(guó)、芬蘭等地，與前輩大師一樣地從新大陸以朝圣般的心情到歐洲去探尋他們的文化根源，在古希臘的廢墟捕捉古老的靈感源泉，同時(shí)抱著學(xué)校里的作品過(guò)訪各地的名建筑師——包括柯布西耶與阿爾托，暢談建筑的理想。事后邁耶承認(rèn)此次歐洲之行對(duì)他有極為深切的

4、影響。”——《建筑師·理查邁耶》,希臘 圣托里尼島民居,“白色是一種極好的色彩，能將建筑和當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境很好地分隔開(kāi)。像瓷器有完美的界面一樣，白色也能使建筑在灰暗的天空中顯示出其獨(dú)特的風(fēng)格特征。雪白是我作品中的一個(gè)最大的特征，用它可以闡明建筑學(xué)理念并強(qiáng)調(diào)視覺(jué)影像的功能。白色也是在光與影、空曠與實(shí)體展示中最好的鑒賞，因此從傳統(tǒng)意義上說(shuō)，白色是純潔、透明和完美的象征?！薄~耶,白色派（紐約五人組）,理查德·邁耶,Richa

5、rd Meier (1935- ),邁克爾·格雷夫斯,Micheal Graves (1934- ),查爾斯·加斯米,Charles Gwathmey (1938-2009),彼得·埃森曼,Peter Eisenman (1932- ),約翰·海杜克,John Hejduk (1929-2000),邁耶與柯布西耶,多米諾住宅體系 勒·柯布西耶，1915Maison D

6、omino, Le Corbusier, 1915,雪鐵龍住宅第一方案勒·柯布西耶，1920Maison Citrohan, the first version Le Corbusier, 1920,邁耶游歷歐洲其間曾拜訪請(qǐng)教柯布西耶，其大部分早期作品體現(xiàn)出柯布西耶的影響。承重體系上，受柯布西耶多米諾體系和雪鐵龍住宅的影響顏色上，受柯布西耶“白色時(shí)期”的啟發(fā)外立面開(kāi)洞造型上，受柯布西耶“自由立面”影響，史密斯

7、住宅的開(kāi)窗可隱見(jiàn)朗香教堂的影子（具體分析將貫穿下文）,朗香教堂 勒·柯布西耶，1953Notre Dame du Haut, Le Corbusier, 1953,薩伏伊別墅 勒·柯布西耶，1929Villa Savoye, Le Corbusier, 1929,返回目錄,,建筑環(huán)境,史密斯住宅 達(dá)里恩，美國(guó)，1965-1967，理查德·邁耶,Smith House, Darien, Americ

8、a, 1965-1967 by Richard Meier,地理位置,,,,,41.0545181°N, 73.4559873°W  Darien, Connecticut, United States,位于北緯41.0545181°，西經(jīng)73.4559873°，美國(guó)康涅狄格州達(dá)里恩鎮(zhèn),紐約,紐約,史密斯住宅西南方向約60千米的紐約拉瓜迪亞機(jī)場(chǎng)風(fēng)向玫瑰圖，可供參考。,,,,,主體,車(chē)庫(kù),

9、,,引道,,,,位于北回歸線至北極圈之間，屬于亞熱帶季風(fēng)氣候，年均降水量1092毫米，冬季均溫稍低于0℃，夏季平均氣溫約為21-24℃，是氣候宜人的夏季休養(yǎng)地。地處美國(guó)康涅狄格州邊垂地帶達(dá)里安，遠(yuǎn)離市區(qū)，坐落在北高南低的沿岸緩坡上，南臨長(zhǎng)島海灣，視野開(kāi)闊，西面北面綠樹(shù)掩映，東南方向海景一望無(wú)際。,自然環(huán)境,建筑-環(huán)境關(guān)系——色彩,純粹呼應(yīng),“何以邁耶對(duì)白色有著無(wú)比的偏愛(ài)？原因有二：一是為了造成與自然的對(duì)比（他認(rèn)為建造活動(dòng)，自始便是

10、反自然的；某一個(gè)東西的建造，便暗示了自然界某些部分遭到破壞，與另一個(gè)新物品出現(xiàn)），二是為了使誘人的自然光與整個(gè)空間交融而為一體，同時(shí)增強(qiáng)了雕塑化的傾向。 “此外他認(rèn)為對(duì)于材料的處理，可概分為兩種，一是保持其原始風(fēng)貌，二是將它圖上面層的處理；而任何材料，只要經(jīng)過(guò)人為的塑造，其本身已不再自然，所以他認(rèn)為涂上白漆并不是使他更“不自然”，而是為了保護(hù)它?！薄?》,“邁耶相信白色與自然色彩的對(duì)比可以加深觀賞者對(duì)

11、自然顏色的認(rèn)識(shí)。”——波爾·戈德伯格《道格拉斯住宅》,包容性對(duì)比與融合,我們對(duì)于形狀的感知取決于形式與其背景之間的視覺(jué)對(duì)比的程度——程大錦《建筑：形式、空間和秩序》,建筑-環(huán)境關(guān)系——色彩,20世紀(jì)20年代：勒·柯布西耶的“白色時(shí)期”。其間柯布西耶設(shè)計(jì)建造了一系列白色的住宅。邁耶有可能由此受到啟發(fā)。,薩伏伊別墅 1929Villa Savoye, 1929,拉羅歇?jiǎng)e墅 1923Villa La Roche,

12、1923,加歇?jiǎng)e墅 1927Villa Stein, 1927,蓋蒂中心 1997Gety Centre, 1997,柯布西耶作品,邁耶作品,巴塞羅那現(xiàn)代藝術(shù)博物館 1995Gety Centre, 1995,霍夫曼住宅 1967Hoffman House, 1967,建筑-環(huán)境關(guān)系——色彩,理查德對(duì)于“白”的見(jiàn)解應(yīng)該超出單純的建構(gòu)技術(shù)，“白”對(duì)他而言代表著超越及完整，代表對(duì)于光線的期待?！咨菍?duì)所有隨時(shí)間轉(zhuǎn)換光線的感動(dòng)，它

13、的機(jī)會(huì)是給予空間無(wú)盡的延伸及想象；理查德說(shuō)這種空間絕對(duì)不抽象，也絕對(duì)不會(huì)喪失尺度，反而在人類(lèi)逐漸喪失對(duì)于直覺(jué)敏銳度的時(shí)代變得更加重要。——褚瑞基《理查德·邁耶》,潔白便是一切的記憶，以及對(duì)于其他顏色的期待。白色對(duì)我而言，完全相反于字面上的意義，它代表著是不同時(shí)間的自然、有機(jī)、改變。——理查德·邁耶《普利茲克受獎(jiǎng)演說(shuō)辭》,建筑-環(huán)境關(guān)系——地形地勢(shì),從車(chē)庫(kù)到建筑主體，地形先緩緩升起，接著平穩(wěn)下降，形成緩坡，建筑主體即

14、坐落于緩坡后的平地上，合理利用了地形地勢(shì)，同時(shí)引道借緩坡飛架成橋，順勢(shì)接入住宅第二層，形成靈活豐富的空間關(guān)系（具體分析見(jiàn)“剖面”一章）。,建筑-環(huán)境關(guān)系——景觀層次與序列性,四段式景觀層次：,,密：建筑與植被,,,疏：海景,,疏：緩坡上的庭院,密：車(chē)道、車(chē)庫(kù)與濃密植被,進(jìn)入,建筑-環(huán)境關(guān)系——景觀層次與序列性,,,,,濃密植被,庭院,3D效果圖,巧妙運(yùn)用自然形態(tài)中的水平要素（地形：中間高外圍低）、垂直要素（濃密常綠樹(shù)），在住宅與車(chē)庫(kù)間圍

15、合限定出一個(gè)小巧而富有趣味的庭院。,,,總平面圖,,,建筑-環(huán)境關(guān)系——視線控制與景觀序列性,,,,視野范圍,建筑,樹(shù)木,車(chē)庫(kù)——視線受控,引道——海景隱現(xiàn),,室內(nèi)——豁然開(kāi)朗，景觀序列之高潮,,兩側(cè)各以大樹(shù)掩映，中央以建筑遮擋，同時(shí)緩坡中間高前后低，使得引道上的人無(wú)法將海景一覽無(wú)余，從而將一望無(wú)際的海景的“觀賞權(quán)”收歸建筑所有，誘發(fā)來(lái)人進(jìn)入室內(nèi)的欲望，增添了建筑的隱含魅力，大大豐富了“柳暗花明又一村”的景觀層次感，使得建筑成為整個(gè)景觀

16、序列的高潮，產(chǎn)生令人滿意的美學(xué)快感。,返回目錄,,平面布局,史密斯住宅 達(dá)里恩，美國(guó)，1965-1967，理查德·邁耶,Smith House, Darien, America, 1965-1967 by Richard Meier,,起居室,主臥,衣帽間,衛(wèi)生間,平臺(tái),二層（入口層）、三層平面布局與動(dòng)線,設(shè)計(jì)背景：業(yè)主一家為三代同堂——長(zhǎng)輩、業(yè)主夫婦以及兩個(gè)孩子，另有一名傭人。業(yè)主好客，希望能在這個(gè)地處偏僻的“世外桃源”與

17、朋友相聚。,入口層主要設(shè)置了一個(gè)大面積的公共區(qū)域——起居室，以及一個(gè)配套了衣帽間、衛(wèi)生間的主臥。,,起居室,臥室,臥室,客房,衛(wèi)生間,中庭,三層主要設(shè)為私用空間，包括三個(gè)臥室以及一間衛(wèi)生間；而公共區(qū)域相對(duì)小，為一間起居室。,,,,餐廳,平臺(tái),傭人房,廚房,儲(chǔ)物間,一層平面布局與動(dòng)線,首層主要用于家務(wù)管理，設(shè)有餐廳、廚房、洗衣房等，還設(shè)置了一間傭人房。,三個(gè)出入口與流線組織,,,,入口層平面,首層平面,入口和臥室的設(shè)置，將不同使用對(duì)象的主

18、要活動(dòng)區(qū)域劃分在不同樓層：首層主要供傭人使用；入口層供家人、客人共同使用；而三層主要供家人使用。,為使處在不同樓層中的使用者均獲取較好的景觀視野，邁耶并不在垂直方向上把開(kāi)放、私用空間劃分在不同的樓層中，而是將其在每一水平層中以廊道劃分。,Circulation（即動(dòng)線、通道），在空間性質(zhì)上是中性的（相對(duì)于公、私用空間來(lái)說(shuō)），故很自然地夾在二者中間，而成為一種過(guò)渡的空間?！督ㄖ?#183;理查邁耶》,動(dòng)線對(duì)空間的組織與劃分（公共與

19、私密）,垂直-水平交通的組織,邁耶將兩處樓梯置于住宅對(duì)角線兩端，較好地銜接了開(kāi)放和私密區(qū)域，同時(shí)使不同樓層的水平動(dòng)線得到更活躍的組織與流通，讓整個(gè)建筑活躍了起來(lái)。,半圓形室外樓梯平臺(tái),半圓形的平臺(tái)與整個(gè)建筑方體的造型形成視覺(jué)對(duì)比，活躍構(gòu)成關(guān)系。同時(shí)護(hù)欄的限定，使得空間的開(kāi)放性向內(nèi)，而視覺(jué)上則形成與景觀的連續(xù)性，開(kāi)放敞方向向外，暗含邀請(qǐng)人駐足停留、倚欄觀景的意味。,“休息平臺(tái)打斷了樓梯踏步，使樓梯可以改變方向。休息平臺(tái)也提供了休息的機(jī)會(huì)，

20、以及從樓梯上接近和觀景的可能性。當(dāng)我們攀登或走下階梯的時(shí)候，休息平臺(tái)的位置與樓梯的斜度一起決定了我們動(dòng)作的節(jié)奏與旋律。” “如果能夠在通道上看到休息平臺(tái)，則具有邀請(qǐng)人們攀登的意味。”——程大錦《建筑：形式、空間和秩序》,,,,,,返回目錄,,剖面分析,史密斯住宅 達(dá)里恩，美國(guó)，1965-1967，理查德·邁耶,Smith House, Darien, America, 1965-1967 by Richard M

21、eier,剖面示意,引道,而懸空一段引道的護(hù)欄設(shè)計(jì)更耐人尋味。邁耶僅在引道的西北側(cè)設(shè)置護(hù)欄，而另一邊留空。這樣的設(shè)計(jì)是出于何種考慮呢？ 首先，因緩坡關(guān)系，懸空引道的底部離地距離不高，不致使人產(chǎn)生眩暈，也不易跌落。但若兩邊皆無(wú)護(hù)欄，使用者的安全感又會(huì)大減。而兩邊都設(shè)置護(hù)欄，則圍合限定太緊張，空間關(guān)系過(guò)于呆板，缺靈氣。所以，設(shè)單邊護(hù)欄，既能保證人的安全感，又能保持空間的通透與靈活，同時(shí)還具有邀請(qǐng)人倚欄觀景的意味，實(shí)乃大師手筆。,

22、引道順地勢(shì)懸空而起，接入建筑第二層，并未依通常做法——沿緩坡下降而從首層進(jìn)入。這樣的安排，增添了空間的層次感，使來(lái)人交替穿梭在實(shí)體（大地）和虛空中，給人別樣的空間體驗(yàn)，為建筑-環(huán)境關(guān)系帶來(lái)了新的詮釋。,,,,懸空引道,基地地形,置于二層的主入口,,,將主入口安排在第二層的原因：為了更好的觀景視野，起居室安排在第二層（而一層主要用于洗衣、廚炊等家務(wù)），主入口順理成章安排在第二層更好地組織、聯(lián)系、帶動(dòng)上下層空間的交通，有力掌控、凝聚起

23、整棟建筑的流線，使用方便,返回目錄,,開(kāi)洞與圍合,史密斯住宅 達(dá)里恩，美國(guó)，1965-1967，理查德·邁耶,Smith House, Darien, America, 1965-1967 by Richard Meier,“三十輻共一轂，當(dāng)其無(wú)，有車(chē)之用。埏埴以為器，當(dāng)其無(wú)，有器之用。鑿戶牖以為室，當(dāng)其無(wú)，有室之用。故有之以為利，無(wú)之以為用?！薄献印兜赖陆?jīng)》,墻面或屋面上洞口的尺寸也受控于很多因素，除了光線外，還有墻

24、面或屋面的材料和結(jié)構(gòu)；對(duì)于景觀、視覺(jué)私密性以及通風(fēng)的需求；想要得到的空間圍合程度；建筑外部形式的開(kāi)洞效果。 ——程大錦《建筑：形式、空間和秩序》 （此論述十分切合史密斯住宅開(kāi)洞-圍合關(guān)系的布局安排，詳細(xì)分析見(jiàn)后。）,相關(guān)論述,西北立面（面向入口）：實(shí)，開(kāi)窗面積小，點(diǎn)狀分布,東南立面（面向海景）：虛，開(kāi)窗面積大，片狀分布,南北立面虛實(shí)對(duì)比,考慮因素：,采光景觀（視野）私密性承重結(jié)構(gòu),總平面圖,,,開(kāi)洞與采光,北緯40&

25、#176;二分二至日太陽(yáng)視運(yùn)動(dòng)軌跡及正午太陽(yáng)高度角,開(kāi)洞與采光,北緯40°二分二至日太陽(yáng)視運(yùn)動(dòng)軌跡平面投影,朝向不同：為爭(zhēng)取必要的陽(yáng)光照射而又避免烈日暴曬，還因房間的性質(zhì)不同而使其各得其所。在住宅中居室應(yīng)爭(zhēng)取南向，其他房間則可以自由處置。——彭一剛《建筑空間組合論》,,,,,,,主要開(kāi)窗朝向,正午太陽(yáng)入射方向,壁爐（煙囪）遮擋,開(kāi)洞與采光-正午室內(nèi)光照模擬,主要開(kāi)窗朝向東南，在獲得了較好采光效果的同時(shí)，巧妙避開(kāi)正午、下午酷熱

26、陽(yáng)光的垂直入射。同時(shí)，邁耶在窗外又設(shè)置了一道豎向煙囪和一片擋板，加強(qiáng)了對(duì)正午下午陽(yáng)光的遮擋作用。顯見(jiàn)夏至日正午，室內(nèi)幾乎完全被陰影覆蓋，陽(yáng)光直射面積非常小。冬至日正午太陽(yáng)高度角很低，室內(nèi)直射面積較大，對(duì)室內(nèi)起到增溫保暖的作用。,夏至日,春秋分,冬至日,,,,煙囪與擋板對(duì)正午、下午劇烈陽(yáng)光的遮蔽,垂直面的U型造型限定一個(gè)空間范圍，它有一個(gè)內(nèi)向的焦點(diǎn)，同時(shí)方向朝外。在造型的封閉端，該范圍得到很好地界定。朝著造型的開(kāi)放端，該區(qū)域變得具有外向性

27、?！檀箦\《建筑：形式、空間和秩序》,U型的落地玻璃,而史密斯住宅的起居室則顛倒了上述圍合的正負(fù)形關(guān)系——三面開(kāi)窗呈U型，后方以墻體圍合。這使得起居室中的人處于三面景觀的焦點(diǎn)，獲得了極佳的開(kāi)放性和觀景視野。,,,圍合限定,開(kāi)窗,,,起居室,U型的落地玻璃,開(kāi)窗面積的大小，通常都是根據(jù)房間對(duì)于亮度的要求來(lái)確定的。亮度要求愈高，開(kāi)窗的面積就愈大。對(duì)于一般民用建筑來(lái)講，通常是把開(kāi)窗面積與地板面積之比稱之為采光面積比。不同使用要求的房間，其

28、采光面積也各不相同，例如居室為1/8，陳列室為1/6。 ——彭一剛《建筑空間組合論》,顯見(jiàn)，史密斯住宅的東南立面幾乎完全用于開(kāi)窗，其采光面積比大大超過(guò)了通常的標(biāo)準(zhǔn)1/8，甚至也遠(yuǎn)超陳列室的標(biāo)準(zhǔn)。其原因除了采光以外，更多的是由于觀景的需要。,,,承重結(jié)構(gòu)-開(kāi)洞與圍合-私密性,二層平面圖,史密斯住宅中的臥室、洗手間等私密區(qū)域采用木質(zhì)承重墻結(jié)構(gòu)，使得內(nèi)部空間得到較大程度的圍合，較好地保護(hù)了私密性；而面向海景的起居室則以獨(dú)立的圓形鋼柱承重，樓

29、板懸挑，使得外表面與承重結(jié)構(gòu)分離，將解放了的外立面完全用于開(kāi)窗，大大增添了空間的開(kāi)放性。,在某些情況下，為了爭(zhēng)取最大的開(kāi)窗面積，可以把窗與結(jié)構(gòu)分開(kāi)處理，從而把整個(gè)墻全部用作開(kāi)窗面積?！硪粍偂督ㄖ臻g組合論》,附圖：承重結(jié)構(gòu)-開(kāi)洞與圍合-私密性,承重體系與柯布西耶的關(guān)系,多米諾住宅體系 勒·柯布西耶，1915Maison Domino, Le Corbusier, 1915,雪鐵龍住宅第一方案勒·柯布西耶，1

30、920Maison Citrohan, the first versionLe Corbusier, 1920,兩片平行墻體承重，其上覆以樓板。墻體既是外殼，又是承重結(jié)構(gòu)。,水平樓板通過(guò)若干柱支撐，樓板懸挑，外墻面不再承重，得到解放，成為“自由立面”。,,,“史密斯住宅，只不過(guò)是柯布西耶的多米諾體系與雪鐵龍住宅兩種原型的重組罷了?！?“此兩種原型在同一建筑物中的使用，顯示了一種雙重的邏輯。” “簡(jiǎn)言之，多米諾系一套與

31、平面彼此獨(dú)立的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)，而雪鐵龍則建立在兩片承重墻上，二者系彼此對(duì)立的空間概念?！~耶重拾這些為人們所遺忘了近半世紀(jì)的基本造型語(yǔ)匯，再度發(fā)掘它們對(duì)空間塑造的潛力?！薄督ㄖ?#183;理查邁耶》,,,建筑外部形式的開(kāi)洞效果,從史密斯住宅西北立面的開(kāi)洞效果，能隱約看到柯布西耶“自由立面”的影子。,朗香教堂 勒·柯布西耶，1953Notre Dame du Haut, Le Corbusier, 1953,史密斯住宅 理

32、查德·邁耶，1967Smith House, Richard Meier, 1967,建筑外部形式的開(kāi)洞效果,而史密斯住宅西南立面幾乎完全用于開(kāi)窗，采光面積比大大超越了1/8的通常要求，使人聯(lián)想起格羅皮烏斯包豪斯校舍的大面積透明表面似窗簾般從檐口上松弛懸垂下來(lái)的效果。 正由于外部開(kāi)洞形式的南北虛實(shí)對(duì)比，使得菲利普·約翰遜在初次見(jiàn)到史密斯住宅時(shí)，曾驚訝道：“正面（注：東北立面）像柯布西耶，而背面（注：西南立面

33、）卻像格羅皮烏斯！”,包豪斯校舍 沃爾特·格羅皮烏斯，1926Bauhaus, Walter Gropius, 1926,對(duì)于一般民用建筑來(lái)講，通常是把開(kāi)窗面積與地板面積之比稱之為采光面積比。不同使用要求的房間，其采光面積也各不相同，例如居室為1/8，陳列室為1/6。 ——彭一剛《建筑空間組合論》,史密斯住宅 理查德·邁耶，1967Smith House, Richard Meier, 1967,精品課件！,精

34、品課件！,《建筑：形式、空間和秩序》 [美]程大錦，天津大學(xué)出版社《建筑空間組合論》彭一剛，中國(guó)建筑工業(yè)出版社《勒·柯布西耶的住宅空間構(gòu)成》[日]富永讓?zhuān)袊?guó)建筑工業(yè)出版社《透明性》[美]柯林·羅、羅伯特·斯拉茨基 中國(guó)建筑工業(yè)出版社《建筑桂冠——普利茨克建筑大師》黃健敏主編，生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店《建筑師·理查麥爾》黃正岡、羅興華譯，（臺(tái)灣）六合出版社《世界建筑