淺談宋元“南戲活化石”

1、1淺談宋元“南戲活化石”【摘要】中國(guó)戲曲經(jīng)過(guò)千百年的發(fā)展，是民族優(yōu)秀歷史文化中的明珠，它的歷史文化魅力，受到大家的喜愛與推崇。本文通過(guò)介紹莆仙戲的音樂(lè)、唱腔、角色和表演藝術(shù)特點(diǎn)去學(xué)習(xí)莆仙戲音樂(lè)和文化的精髓?！娟P(guān)鍵詞】莆仙戲劇種；唱腔；表演藝術(shù)特點(diǎn)中圖分類號(hào)：J825文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：10070125（2016）07004401一、莆仙戲的劇目及曲牌（一）莆仙戲現(xiàn)存?zhèn)鹘y(tǒng)的劇目莆仙戲現(xiàn)存?zhèn)鹘y(tǒng)劇目有五千多本，其中劇本就有八千多本。據(jù)史書

2、記載，被稱之為“戲文之首”的《蔡伯喈》《王魁》是與宋元南戲有著重要聯(lián)系的劇目。除此之外，還有被我們熟知的劇目《朱買臣》《張協(xié)狀元》。其中《張協(xié)狀元》被稱為“宋元戲文三種”，是我國(guó)目前最早的流傳至今的一本南戲劇目。另外，還保存著《周幽褒姒》《霸王別姬》等大批出自明清時(shí)期的傳奇曲目，此時(shí)最具特色的要數(shù)歷史劇了?！读謩t徐》是在莆仙戲的舞臺(tái)上出現(xiàn)了鼓吹反帝反封建和宣傳民主、自由、進(jìn)步思想的時(shí)裝戲的代表，是在辛亥革命時(shí)期出現(xiàn)的。這一系列思想的革新

3、與改變給莆仙戲的發(fā)展注入了新的血液，推動(dòng)了它的發(fā)展。而解放后，經(jīng)過(guò)整理、改編、演出的200多個(gè)莆仙戲的優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目中，《團(tuán)圓之后》等優(yōu)秀劇目譽(yù)滿全國(guó)劇壇。現(xiàn)今，莆仙戲出現(xiàn)生活小戲，如《搭渡》3田、仙游及其鄰近地方）文化獨(dú)樹一幟，在音樂(lè)上，主要由三種曲種構(gòu)成，分別是十番、八樂(lè)和大鼓吹，使舞臺(tái)伴奏得到很大豐富。莆仙戲音樂(lè)講究以不同的樂(lè)器表現(xiàn)不同的場(chǎng)景，營(yíng)造不同的氣氛。（二）莆仙戲的唱腔莆仙戲的演唱形式以獨(dú)唱、對(duì)唱、齊唱、接唱、幫腔等為主，它

4、的演唱與南戲有異曲同工之妙，它的演唱都有自己的特色，多用自己的本嗓演唱，其中莆仙戲中的幫唱有兩種形式：一種是演員幫唱，一種是鼓師幫腔。幫唱的類型多種多樣，有的是只幫一句，也有的是從頭幫到尾幫著唱，更有些全部幫著唱的。莆仙戲的伴唱特點(diǎn)：用的是具有地方特色的方言，將莆仙的民間歌謠俚曲、十音八樂(lè)、法曲和大曲歌舞的特點(diǎn)結(jié)合之后進(jìn)行演唱。音樂(lè)中多運(yùn)用滑音和裝飾音去表現(xiàn)音樂(lè)的情感與抑揚(yáng)頓挫，音樂(lè)的發(fā)展很好地將旋律與方言的自然音節(jié)相結(jié)合。生、旦更注重

5、優(yōu)美雅致的唱腔特點(diǎn)，豪放是靚妝和末的唱腔特點(diǎn)，丑的唱腔則比較俚俗。和傳統(tǒng)的演唱一樣在莆仙戲的演唱中對(duì)演唱者的唱功極為重視，要求吐字清晰、字正腔圓、板眼分明，注重咬字的韻律，聲情并茂。另外，呼吸注重丹田力量的使用，注重多方面的結(jié)合，在很多方面與現(xiàn)在的演唱方法有很多相似之處。三、莆仙戲的表演及藝術(shù)特點(diǎn)莆仙戲有一套自己的表演方式，用以表現(xiàn)人物的形象與情感。莆仙戲中插科打諢的表演是宋雜劇中的表演特色。莆仙戲的道具和服裝，也具有自己獨(dú)特的風(fēng)格，“