西方服裝人偶發(fā)展歷程研究.pdf

1、本文所要研究的對象是西方服裝信息傳播與交流的載體——服裝人偶（Fashion Doll）。服裝人偶是以展示時尚潮流為最初用意的著裝人偶。如果先撇開“時裝”不說，單單是從“人偶”這一詞匯來看，其本身便已經(jīng)具備了十分豐富的內(nèi)涵?；谥谱魅伺妓玫降牟煌牧?，例如土、陶瓷、木、紙、布料、金屬、塑料等，光從其材質上來劃分和歸納，不同材質的人偶就已有了不同的歷史背景與文化淵源。若是從其他因素切入，例如地域、宗教、功能等，人偶這一概念所涵蓋的范圍便

2、更為廣泛了。因此，在理解“人偶”這個概念的時候，我們需要分別從廣義以及狹義這兩個不同的角度來進行分析。從廣義上來講，人偶的形成源于對人類、動物甚至是其他無生命物體的模仿亦或是夸張與變形；然而從狹義的角度來看的話，人偶則是專門指代那些針對于人類的模仿以及夸張或變形，所以在這樣的大前提下，人偶的存在可以被看作是人類的替代品，而促使人偶產(chǎn)生的原由則包含了上升到精神層面的獨特內(nèi)涵以及象征意義。在此研究中，“服裝人偶”的概念取的是“人偶”狹義的解

3、釋，主要為了探索西方服裝人偶在歷史發(fā)展進程中，對西方服裝信息傳播和交流的具體作用，以及其逐漸積累而成的藝術特色與文化內(nèi)涵。與此同時，也是為了分析服裝人偶與服裝設計、服裝展示之間的相互關系；分析服裝人偶在當下服裝領域中的作用及未來的發(fā)展趨勢。除此之外，本文還有一個目的便是希望通過對西方服裝人偶歷史發(fā)展的梳理和總結，讓更多人對服裝人偶的特殊功能與重要作用有一個更為明確的認識和了解。
　　從真人時裝模特第一次出現(xiàn)在歐洲歷史舞臺上，到現(xiàn)在

4、也不過是一個多世紀的光景。但是，作為時裝模特兒前身的時裝人偶，早已在14世紀末就以展示服裝時尚為功用流行于法國宮廷，并且迅速受到歐洲各國宮廷貴族的追捧。17、18世紀是服裝人偶發(fā)展的鼎盛時期，而服裝人偶貿(mào)易也是在這一階段開始產(chǎn)生并逐漸壯大起來的。直至19世紀中期，隨著真人模特兒的出現(xiàn)，時裝人偶的功用開始從交流時裝信息的載體逐漸轉變?yōu)楹⑼耐姘?，并且?0世紀初期銷聲匿跡過一段短暫的時間。但是，隨著時間的推進，“懷舊”成為了時尚界新的主題