從規(guī)范理論的角度談?dòng)耙暦g的可接受性.pdf

1、1972年，詹姆斯·霍姆斯撰寫《翻譯研究的名稱及性質(zhì)》一文，提出翻譯應(yīng)分為三個(gè)分支：描述翻譯學(xué)(又稱為“翻譯描述”)、理論翻譯學(xué)(又稱為“翻譯理論”)和應(yīng)用翻譯學(xué)。在這三個(gè)分支當(dāng)中，描述翻譯學(xué)是另外兩個(gè)分支的基礎(chǔ)，其任務(wù)是“描述在我們身處的世界上出現(xiàn)的翻譯現(xiàn)象”。在描述翻譯研究方面，以色列的伊塔馬·埃文-佐哈爾和吉迪恩·圖里的貢獻(xiàn)較為突出。伊塔馬·埃文-佐哈爾提出了多元系統(tǒng)理論。該理論是用以解釋文學(xué)系統(tǒng)的行為和演變的。埃文-佐哈爾認(rèn)為翻

2、譯文學(xué)是目的語(yǔ)的文化、文學(xué)和歷史系統(tǒng)的一部分，與其他系統(tǒng)相互作用、相互影響。吉迪恩·圖里以多元系統(tǒng)理論為框架，集中研究翻譯文學(xué)如何受到目的語(yǔ)文化，特別是受其文學(xué)傳統(tǒng)的影響。圖里的注意力集中在規(guī)范理論的研究上，他認(rèn)為描寫性翻譯研究的根本目的是發(fā)現(xiàn)制約翻譯活動(dòng)的潛在性規(guī)范，并揭示出它們?nèi)绾斡绊懽g者對(duì)于翻譯策略的選擇。繼圖里之后，安德魯·切斯特曼和西奧·赫曼斯對(duì)翻譯規(guī)范的本質(zhì)和適用性等問(wèn)題作了深入的探討。 作為翻譯研究的一個(gè)分支，

3、影視翻譯研究區(qū)別于其他類型翻譯研究的最突出的特點(diǎn)在于，它包括對(duì)字幕翻譯的研究和對(duì)配音翻譯的研究。字幕翻譯受到時(shí)間和空間的限制；配音翻譯除了要做到聲音和畫面同步以外，還要做到所配對(duì)白與演員的口型基本吻合。上述兩者都具有瞬間性的特點(diǎn)，如果目的語(yǔ)觀眾看不懂字幕或聽不懂對(duì)白，都無(wú)法重來(lái)一遍。影視翻譯要力求使目的語(yǔ)觀眾不花過(guò)多的精力就能理解字幕或?qū)Π祝炎⒁饬性诋嬅嫔?，這就要求字幕和配音的翻譯具各較強(qiáng)的可接受性。 從規(guī)范理論的角度

4、來(lái)說(shuō)，制約影視翻譯的規(guī)范包括：初始規(guī)范、預(yù)期規(guī)范、操作規(guī)范、產(chǎn)品規(guī)范(又稱“期待規(guī)范”)和過(guò)程規(guī)范(又稱“專業(yè)規(guī)范”，包括責(zé)任規(guī)范、交際規(guī)范和關(guān)系規(guī)范)。在影視翻譯研究中，譯文如何以及為何偏離源文，譯者如何使譯文具備可接受性等問(wèn)題，都可以用上述規(guī)范來(lái)加以闡釋。除引言和結(jié)語(yǔ)之外，本文分為四章：第一章回顧規(guī)范理論的發(fā)展過(guò)程，并列舉支配翻譯活動(dòng)的翻譯規(guī)范。 第二章介紹影視翻譯，包括影視翻譯的定義、分類、過(guò)程以及所受到的限制，并指

5、出影視翻譯應(yīng)被視為翻譯研究體系的一部分。略。 第三章從規(guī)范理論的角度分析影視翻譯的特點(diǎn)。 第四章以電影《功夫》的翻譯為例，闡述規(guī)范理論如何支配譯者選擇翻譯策 近些年，我國(guó)影視作品的引進(jìn)和輸出數(shù)量越來(lái)越大，影視文化對(duì)社會(huì)生活的影響也隨之愈加明顯。影視翻譯作為影視文化交流活動(dòng)中必不可少的一個(gè)環(huán)節(jié)，應(yīng)該受到更多的重視。在國(guó)外，特別是歐洲，影視翻譯研究已經(jīng)取得了頗為豐碩的成果。歐洲的一些學(xué)者早已開始進(jìn)行系統(tǒng)的影視翻譯