五聲性調(diào)式和聲的風(fēng)格特征及成因研究.pdf

1、近一個世紀(jì)以來，在五聲性調(diào)式和聲從萌芽到發(fā)展的進(jìn)程中，如何保持和聲的民族風(fēng)格，如何把傳統(tǒng)大小調(diào)和聲與我國的五聲性音樂進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，一直是眾多音樂家們在探索的問題。從蕭友梅、黃自、趙元任開始，賀綠汀、江定仙、張肖虎、黎英海、趙宋光、桑桐、羅忠镕、樊祖蔭等一大批的音樂家投入到了這一領(lǐng)域的研究中去，他們或撰文從理論上進(jìn)行探討與總結(jié)，或直接進(jìn)行具有創(chuàng)新性地創(chuàng)作，取得了很大的成就。 把握和聲的民族風(fēng)格特征是五聲性調(diào)式和聲的核心和靈魂，如何

2、把握好這種風(fēng)格使其既有五聲性特征又要具有時代性，和聲的手法是關(guān)鍵，也就是說如何運用好我國民族音樂中五聲性音樂的一些手法，以及如何把傳統(tǒng)的和聲手法進(jìn)行合理的改造而加以運用。本文就是以五聲性調(diào)式和聲的手法為著眼點，從六個方面對這些手法與如何保持和聲的五聲性風(fēng)格之間的關(guān)系進(jìn)行較為全面的闡述和總結(jié)。 五聲性調(diào)式和聲的發(fā)展過程及成因是本文研究的另一方面，和聲的“民族化”經(jīng)歷了一個曲折的發(fā)展過程，而且還將在不斷地繼承和創(chuàng)新中發(fā)展下去，弄清這