黃安倫三首五聲性鋼琴作品的和聲形態(tài)與調(diào)性結(jié)構(gòu)研究.pdf

1、在以往的幾十年間，對于中國五聲性多聲音樂作品的和聲形態(tài)研究總是自覺或不自覺地以西方大小調(diào)和聲體系作為參照。不可否認，五聲性音樂在諸多層面與大小調(diào)體系音樂存在著包容、滲透的現(xiàn)象，但作為一種具有鮮明特征的音樂風格，它的背后必然有其自身的邏輯和技法作為支撐，并通過相應的具體形態(tài)表現(xiàn)出來。從音階材料的選取到和弦結(jié)構(gòu)的變化，再到和弦序進所構(gòu)建的豐富和聲形態(tài)；從傳統(tǒng)五聲性調(diào)性的確立到轉(zhuǎn)換，再到具有現(xiàn)代氣息的調(diào)性游移和多調(diào)性結(jié)構(gòu)。五聲性音樂在技術(shù)層面

2、上始終以適當?shù)姆绞襟w現(xiàn)其特有的風格與內(nèi)涵。本文選取二十世紀中國作曲家黃安倫創(chuàng)作的三首五聲性風格鋼琴作品作為研究主線，力求進入音樂的本體元素與技術(shù)層面，以此來達到對五聲性音樂風格的技術(shù)性認知。 論文分為三個部分，第一部分以音階材料和和弦結(jié)構(gòu)為切入點，對多聲結(jié)構(gòu)的材料與形態(tài)作相應的分析；第二部分從五聲性風格的調(diào)性結(jié)構(gòu)進行研究；第三部分將在前兩部分本體研究的基礎(chǔ)上延伸進入對五聲性風格泛化問題的認知和思考，將聯(lián)系部分中外作曲家的五聲性風