從接受美學視角看文學作品中模糊語言的翻譯——《浮躁》英譯本個案研究.pdf

1、語言具有模糊的特性。模糊語言被大量運用于各種語言形式，使其更加多彩、靈活，具有獨特的語用價值和審美價值。在文學作品中，作者常常使用模糊語言以獲得特定的表達效果及藝術(shù)意境。模糊性成為文學語言的顯著特點之一。因此，在對文學作品的翻譯中，模糊語言的轉(zhuǎn)化具有重要意義。本文以賈平凹的小說《浮躁》英譯本為例，從接受美學的視角探討了文學作品中模糊語言的翻譯問題。
　　 起源于二十世紀六十年代的接受美學為一直以來以作者為中心和文本為中心的文學理

2、論帶來了新的思路和挑戰(zhàn)，建立了“讀者中心論”，強調(diào)讀者的接受及其在閱讀過程中的能動作用。接受美學與翻譯研究有著密切的聯(lián)系，并逐漸應(yīng)用于翻譯研究領(lǐng)域，對翻譯過程及譯者的角色都有極大的啟示。本文從接受美學的理論入手，首先闡述了模糊語言在文學作品中的表現(xiàn)形式及其美學價值，然后結(jié)合接受美學理論的主要思想及其對文學翻譯的幾點重要啟示，探析了接受美學對文學作品中模糊語言翻譯的指導(dǎo)意義，指出了翻澤時所應(yīng)遵循的原則，進而歸納出實現(xiàn)模糊語言語際轉(zhuǎn)化的主要

3、技巧及方法。
　　 接受美學為文學作品中的模糊語言及其翻譯提供了一個全新的理論視角。模糊語言的不確定性為讀者提供了廣闊的想象空間，極大地激活并逐漸修正讀者的期待視野。本文在接受美學的理論指導(dǎo)下，指出在翻譯文學作品中的模糊語言時，譯者要從譯語讀者的期待視野出發(fā)，以美學距離為衡量標準，充分考慮譯語讀者的接受情況，遵循靈活性和開放性原則，根據(jù)具體語境靈活地選取翻譯策略和方法，以便成功地轉(zhuǎn)化源文本的模糊美。譯者既是源文本的讀者又是譯文的