電影藝術(shù)通論復(fù)習(xí)題

1、《電影藝術(shù)通論》復(fù)習(xí)思考題《電影藝術(shù)通論》復(fù)習(xí)思考題一、名詞解釋1盧米埃爾：法國電影發(fā)明家，導(dǎo)演。1895年，他與其兄獲電影放映機(jī)的發(fā)明專利。代表作《工廠大門》、《火車到站》等，他的影片是早期電影的經(jīng)典之作，他的影片運(yùn)用了特寫和景深鏡頭；他還拍攝了最早的喜劇片《水澆園丁》。他是電影的創(chuàng)始人。2喬治梅里愛：是一名法國魔術(shù)師以及電影制片人，在早期電影的技術(shù)和講述方法上做出了卓越的貢獻(xiàn)。代表作《月球旅行記》和《奇幻航程》。被稱為法國電影第一人

2、。3格里菲斯：美國導(dǎo)演，被認(rèn)為是對早期電影發(fā)展作出極大貢獻(xiàn)的開創(chuàng)性人物。他最著名的作品包括《一個(gè)國家的誕生》和《黨同伐異》。4.寫實(shí)主義：是電影藝術(shù)的一種特定的審美風(fēng)格。它力求嚴(yán)格地、真實(shí)地、客觀地、不加任何修飾地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界。5庫里肖夫效應(yīng)：是庫里肖夫通過鏡頭剪接所作的一項(xiàng)實(shí)驗(yàn)，反應(yīng)觀眾心理的一種現(xiàn)象，是蒙太奇的前生。5制片人制：制片人制即由制片人管理欄目，對欄目的節(jié)目制作、財(cái)務(wù)管理、人員使用、報(bào)酬分配實(shí)施全權(quán)負(fù)責(zé)。6喜劇片：喜劇片指

3、以笑激發(fā)觀眾愛憎的影片。常用不同含義的笑聲，鞭笞社會(huì)上一切丑惡落后現(xiàn)象，歌頌現(xiàn)實(shí)生活中美好進(jìn)步事物，能使觀眾在輕松愉快的笑聲中接受啟示和教育。多以巧妙的結(jié)構(gòu)，夸張的手法，輕松風(fēng)趣的情節(jié)和幽默詼諧的語言，著重刻畫喜劇性人物的獨(dú)特性格。7希區(qū)柯克：原籍英國，是一位聞名世界的電影導(dǎo)演，尤其擅長于拍攝驚悚懸疑片。希區(qū)柯克在英國拍攝了大批默片和有聲片，之后，他前往好萊塢謀求發(fā)展，并與1956年加入美國國籍，并保留了英國國籍。8《亂世佳人》：是根據(jù)

4、小說家瑪格麗特米切爾的小說《飄》改編的一部美國電影，由費(fèi)雯麗、克拉克蓋博主演，于1939年上映。本片在世界各地文化與商業(yè)上都獲得極大的成功和轟動(dòng)，成為了電影史上的不朽名作。1940年的奧斯卡獎(jiǎng)中，包括奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)，本片獨(dú)得十項(xiàng)，此紀(jì)錄在20年后才被打破，并在1998年美國電影協(xié)會(huì)評選的20世紀(jì)最偉大100部電影排名第四。9《這里的黎明靜悄悄》：作家鮑瓦西里耶夫于60年代發(fā)表了小說《這里的黎明靜悄悄》，小說發(fā)表后，得到了很高的評價(jià)，相

5、繼被改編成了話劇和歌劇。1972年，導(dǎo)演斯羅斯托茨基又把它搬上了銀幕，并由他和小說原作者鮑瓦西里耶夫共同編劇。影片獲1973年威尼斯國際電影節(jié)紀(jì)念獎(jiǎng)、全蘇電影節(jié)大獎(jiǎng)，1975年又獲列寧獎(jiǎng)金。10蔡楚生：原名蔡通，字茂楚，上海人，祖籍廣東潮陽人，中國電影導(dǎo)演，被譽(yù)為“中國進(jìn)步電影的先驅(qū)者“、“中國現(xiàn)實(shí)主義電影的奠基人“。11謝晉：中國紹興上虞人。中國文聯(lián)副主席、我國著名電影導(dǎo)演。1984年加入中國共產(chǎn)黨。1941年入江安國立戲劇?？茖W(xué)校學(xué)

6、習(xí)。1948年畢業(yè)于南京國立戲劇?？茖W(xué)校導(dǎo)演系。后任大同、長江電影公司助理導(dǎo)演、上海大學(xué)影視學(xué)院首任院長。12吳貽弓：吳貽弓，生于杭州，歷任上海海燕電影制片廠導(dǎo)演助理、上海電影制片廠導(dǎo)演、廠長，上海市電影總公司總經(jīng)理，上海市電影局局長。1960年畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系。1979年開始獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)影片，《巴山夜雨》是他的成名作，《城南舊事》是他的代表作。13第五代導(dǎo)演：“第五代導(dǎo)演”是指八十年代從北京電影學(xué)院畢業(yè)的年輕導(dǎo)演。這批導(dǎo)演在少年時(shí)

7、代卷入了中國社會(huì)大動(dòng)蕩的漩渦中，有的下過鄉(xiāng)，有的當(dāng)過兵，經(jīng)受了10年浩劫的磨難。在改革開放的年代，他們接受專業(yè)訓(xùn)練，帶著創(chuàng)新的激情走上影壇。他們對新的思想、新的藝術(shù)手法，特別敏銳，力圖在每一部影片中尋找新的角度。他們強(qiáng)烈渴望通過影片探索民族文化的歷史和民族心理的結(jié)構(gòu)。在選的商業(yè)手段的電影制作制度。電影作為信息產(chǎn)品，它的消費(fèi)幾乎完全一次性，因此很難對觀眾構(gòu)成多次的重復(fù)刺激。特別是早期電影基本上都是單本影片，許多影片輪流放映，雜亂無章的形象

8、基本上不可能給觀眾留下什么映像，因此好萊塢運(yùn)用電影明星來影響觀眾，逐漸形成了明星制。影響：a明星制是制片成本上漲，是電影業(yè)成為了可以獲取巨額收益的行業(yè)；B明星制直接造成影片的按明星的知名度，明星的數(shù)量進(jìn)行定價(jià)，分級的制度；C明星制將電影的制片、發(fā)行、放映三個(gè)環(huán)節(jié)之間的利益更加內(nèi)在化地連接起來；D明星制成為好萊塢大制片公司借以維持自己壟斷地位的一道壁壘E明星制導(dǎo)致眾多明星一夜暴富，隨之帶來許多明星生活的腐化，造成不好的社會(huì)影響3類型電影有

9、什么特點(diǎn)？公式化的情節(jié)；定型化的人物；圖解式的視覺影像4西部片有什么特點(diǎn)？以突出為核心的故事模式；個(gè)人主義作風(fēng)及其象征意義；獨(dú)特的自然環(huán)境和影像風(fēng)格；特殊構(gòu)圖技巧和視聽元素5為什么說《亂世佳人》是一部讓美國引以為自豪的影片？1）它是美國精神的寫照。2）場面浩大，氣魄雄渾，使美國人引以為自豪。3）人物個(gè)性強(qiáng)烈。4）演員表演成功，費(fèi)雯麗、奧麗薇哈佛蘭、克拉克蓋博三位明星讓人無法忘懷。6意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影有什么特點(diǎn)？一、紀(jì)錄性——新現(xiàn)實(shí)主義

10、的電影藝術(shù)家們，對于現(xiàn)實(shí)的密切關(guān)注，并在電影作品中忠實(shí)于真實(shí)事件與人物的再現(xiàn)，使文學(xué)故事性消失在如同新聞報(bào)道的實(shí)際生活的敘事狀態(tài)之中。二、實(shí)景拍攝——這是新現(xiàn)實(shí)主義“紀(jì)錄性”的一部分體現(xiàn)。這樣一種拍攝方法，將真實(shí)的社會(huì)環(huán)境與人物的命運(yùn)在視象上緊密地結(jié)合起來。新現(xiàn)實(shí)主義電影工作者的口號(hào)是：將攝影機(jī)搬到大街小巷上去，在實(shí)際空間中進(jìn)行拍攝。三、長鏡頭的運(yùn)用——在新現(xiàn)實(shí)主義的代表作品中，長鏡頭的運(yùn)用作為表現(xiàn)空間真實(shí)的手段，起到了突出影片形式與風(fēng)

11、格的獨(dú)特作用。四、關(guān)于非職業(yè)演員的運(yùn)用——在新現(xiàn)實(shí)主義的許多代表作品中，運(yùn)用非職業(yè)演員的表演。五、結(jié)構(gòu)形式——新現(xiàn)實(shí)主義電影制作者，追求一種樸實(shí)無華的結(jié)構(gòu)形式。六、地方方言的運(yùn)用——這一點(diǎn)在我們譯制出來的影片當(dāng)中是聽不出來的。7如何理解影視藝術(shù)的綜合性？第一，是多種藝術(shù)元素的有機(jī)綜合。它是結(jié)合了戲劇、文學(xué)、繪畫、雕塑、音樂、建筑、攝影、舞蹈等藝術(shù)中的多種元素于一爐的新型的藝術(shù)是各種藝術(shù)的融合它吸收了各門類藝術(shù)在千百年實(shí)踐中積累起來的藝術(shù)

12、精華和長處、并對其進(jìn)行了具有質(zhì)變意義的化合改造，使得這些藝術(shù)元素進(jìn)入電影后相互融合，形成電影自身的新特性豐富和充實(shí)了自己的藝術(shù)表現(xiàn)力。第二，是藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合。影視技術(shù)的藝術(shù)形象不僅是結(jié)合了各種藝術(shù)更是運(yùn)用了各種技術(shù)手法。影視所有的聲、電、光、影是通過化學(xué)技術(shù)和信息技術(shù)影視等等現(xiàn)代技術(shù)來表現(xiàn)的，影視不僅是綜合藝術(shù)，也是綜合技術(shù)。在一部成功的影視片中，構(gòu)成其銀（屏）幕形象的每一元素，都維系著影視的思想和藝術(shù)生命也有著各種現(xiàn)代技術(shù)的運(yùn)用技術(shù)