關(guān)于《韓熙載夜宴圖》繪畫寫實性的研究運用.pdf

1、中國畫藝術(shù)歷史源遠流長，中國人物畫作為中國畫的三大分支之一，它的成熟要更早于山水畫和花鳥畫，它的歷史價值和品格規(guī)范以及它所體現(xiàn)出來的極大的包容性和豐富性，都是山水和花鳥畫無法比擬的。從古到今，縱觀其發(fā)展的歷史，不論是其外在的繪畫技巧風格方面還是在其思想內(nèi)涵深度方面，都具有鮮明的東方審美情趣特征。從總體上說，中國傳統(tǒng)人物畫，尤其是唐以來到五代的人物畫都是寫實的，符合唐以來的“形神兼?zhèn)洹钡膶徝捞卣?。但由于中國傳統(tǒng)文化的強大影響，中國傳統(tǒng)工筆

2、人物又沒有走向西畫式完全模仿的寫實之路，而是呈現(xiàn)出的一種具有中國東方特征的寫實形態(tài)。與西畫不同的是，中國傳統(tǒng)美學一向重視的不是靜態(tài)的對象、實體、外貌，而是對象的內(nèi)在的功能、結(jié)構(gòu)、關(guān)系；而這種功能、結(jié)構(gòu)和關(guān)系，歸根到底又來自和被決定與動態(tài)的生命。中國古人作畫不拘于客觀事物的表面真實，不從固定的視角和現(xiàn)實的光源觀察客觀事物，善于在進行藝術(shù)創(chuàng)作時融入畫家自己的主觀意愿，采取仰觀俯察的方式對對象進行觀照，從而在寫實時獲得了極大地自由度。本文正是

3、基于此點展開論述。全文分為四章，第一章著重立足于對具有代表性的繪畫作品的掌握和分析之上，同時立足于美學角度，結(jié)合當時典籍之中的有關(guān)藝術(shù)理論進行解讀。從作品的繪畫語言、技法、技巧上對作品進行深層次的整體比較研究。第二章結(jié)合裝飾性論述古代人物畫的寫實形態(tài)，通過畫史大量的記載和作品分析說明古代人物畫所呈現(xiàn)出寫實的基本面貌，以及對于繪畫寫實風格和裝飾風格的繼承與發(fā)展，進而從構(gòu)圖、線描、色彩等具體表現(xiàn)的形式語言指出這種寫實在本質(zhì)上的特殊。第三章對