明清時期閨閣畫家與名妓畫家之比較研究

1、．c●-，／’即} ‘t，獨(dú)創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的研究成果。據(jù)我所知，除了文中特別加以標(biāo)注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得或其他教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻(xiàn)均已在論文中作了明確的說明并表示謝意。學(xué)位論文作者簽名： 簽字日期： 年 月 日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解江西師范大學(xué)研究生

2、院有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，有權(quán)保留并向國家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)江西師范大學(xué)研究生院可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。( 保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書)學(xué)位論文作者簽名：簽字日期： 年 月 日導(dǎo)師簽名：簽字日期： 年 月 E 1摘要?I l ll l IJl I l l l I I I I I I l l

3、IY 1 9 4 4 7 6 4翻開歷代畫史，畫傳，對女性畫家的記載廖若宸星。要尋找她們，簡直是“大海撈針“ 。在中國美術(shù)史上，婦女的才能一直不被承認(rèn)，她們的姓名及藝術(shù)貢獻(xiàn)要么不被提及，如被提及也是一種點(diǎn)綴。直到明清時期才有更多的女性畫家被記載下來，她們的作品也多了起來。自清代湯漱玉編纂《玉臺畫史》，這一唯一的研究女性繪畫的專著以來，就很少有專門記錄或是研究女性畫家的書籍，中國研究女性畫家的這一領(lǐng)域幾乎是一片空白。大約從上個世紀(jì)9 0

4、年代，我國才開始出現(xiàn)了女性學(xué)者研究女性藝術(shù)史的現(xiàn)象，女性藝術(shù)一直以來就是不被關(guān)注的領(lǐng)域，近來二十年有關(guān)女性畫家的研究才多起來，這些研究資料已使人們對于歷史上的女性繪畫不那么陌生，但隨著學(xué)術(shù)發(fā)展仍需對其中的一些問題做進(jìn)一步研究。尤其是明清這一比較特殊的時期，閨閣畫家和名妓畫家這兩個特殊的群體是我非常感興趣的。所以本文想通過這兩個特殊的繪畫群體做一個比較研究。讓我們對明清時期的閨閣畫家畫家和名妓畫家的繪畫能夠有更進(jìn)一步的認(rèn)識和理解。為揭示中