明清與當代女性人物畫家之比較研究

1、中圖分類號： G 2 4 3U D C ：密級：學校代碼：訶{ I ￡解為丈學碩士學位論文( 學歷碩士)公開10 0 9 4明清與當代女性人物畫家之比較研究M i n g a n d Q i n g D y n a s t y a n d c o n t e m p o r a r yf e m a l ef i g u r ep a i n t e rc o m p a r i s o n作者姓名：指導教師：學科專業(yè)：研究方向：論文開

2、題日期：柳佳麗徐福厚教授美術(shù)學油畫2 0 1 2 年1 0 月2 0 目摘要關(guān)于女性繪畫，一種觀點認為，“由女性創(chuàng)作的，用女性的角度描繪女性生活及展現(xiàn)女性精神情感，并采用女性獨特的表現(xiàn)形式的繪畫，稱為女性繪畫?！绷硪粋€觀點認為，出自女性手筆的繪畫，被稱為女性繪畫。前者的界定更為嚴格。女性繪畫是女性藝術(shù)中的一項主要方式，現(xiàn)在太多的態(tài)度是用性別的角度去區(qū)分“女性藝術(shù)”，此時的女性畫家早已經(jīng)厭倦了從性別的角度去劃分藝術(shù)創(chuàng)作。她們開始回歸安靜的

3、思考，思考未來的畫面，故此我們應該回望中國女性繪畫史，看看她們曾走過的路。本論文選擇了兩個時間段進行比較：明清時代女性人物繪畫同當代女性人物繪畫。本論文共分四部分。第一部分為時代背景之比較。通過時代背景的特征和畫家本體價值觀的不同，令她們對繪畫的功能均有不同的認識。第二部分比較她們的出身和職業(yè)，教育三個方面在影響女性人物畫家的藝術(shù)成就高低的差異。古代女性人物繪畫“隱而弗彰”的外界與自身的原因，主要來自封建社會對女性的束縛和她們?nèi)狈?chuàng)作自

4、覺性兩方面。 第三部分是畫家創(chuàng)作表達之比較，著重探索兩時期女性畫家個人意識的萌發(fā)和個人意識對畫面的影響，分析每一時期代表人物的藝術(shù)成就。以及個人意識滲透進畫面的方式的討論，能夠論證兩個時間段女性人物畫家對繪畫語言的探索及貢獻。這四部分的比較研究，創(chuàng)新之處是以微觀的角度去發(fā)現(xiàn)古今女性人物畫家創(chuàng)作的關(guān)聯(lián)性，局限性和創(chuàng)造性。其中第二部分中創(chuàng)作主體的比較，重新審視了造成她們藝術(shù)成就高低的微差，是全文的創(chuàng)新點，以及第三部分中對繪畫語言的重視將是未