1980年后寫意人物畫中的泛艷俗性現(xiàn)象研究——以朱新建,李津,黃一瀚為個(gè)案分析

1、分 類 號(hào)： 分 類 號(hào)： J05 J05 密 級(jí)： 密 級(jí)： 公開 公開論文編號(hào)： 論文編號(hào)： S12003 S12003 學(xué) 號(hào)： 學(xué) 號(hào)： 2012110003 2012110003碩士學(xué)位論文 碩士學(xué)位論文1980 年后寫意人物畫中的泛艷俗性現(xiàn) 象研究 1980 年后寫意人物畫中的泛艷俗性現(xiàn) 象研究——以朱新建，李津，黃一瀚為個(gè)案分析研 究 生： 研 究 生： 陳喆瑤 陳喆瑤指 導(dǎo) 教 師： 指 導(dǎo) 教 師： 傅仲超教授 傅仲超

2、教授一 級(jí) 學(xué) 科： 一 級(jí) 學(xué) 科： 美術(shù)學(xué) 美術(shù)學(xué)學(xué) 科、專 業(yè)： 學(xué) 科、專 業(yè)： 美術(shù)學(xué) 美術(shù)學(xué)研 究 方 向： 研 究 方 向： 中國(guó)畫藝術(shù)（人物畫） 中國(guó)畫藝術(shù)（人物畫）論文完成時(shí)間： 論文完成時(shí)間： 2015 年 3 月 5 日 2015 年 3 月 5 日論文答辯日期： 論文答辯日期： 2015 年 6 月 15 日 2015 年 6 月 15 日四川美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文 英文摘要1980 年后寫意人物畫中的泛艷俗性現(xiàn)象

3、研究——以朱新建，李津，黃一瀚為個(gè)案分析摘 要人物畫作為中國(guó)畫中最早產(chǎn)生的一大畫科，具有悠久的歷史與龐大的傳統(tǒng)。而寫意人物畫自誕生以來，則一直都是歷代文人抒發(fā)情感，陶冶情操的重要載體。20 世紀(jì)是中國(guó)寫意人物畫發(fā)展史上最為重要的時(shí)期之一，歷史的進(jìn)程推動(dòng)了畫家們對(duì)東西方各種藝術(shù)資源的啟用與融合，革新了他們的創(chuàng)作思路與觀念。進(jìn)入改革開放的 20 世紀(jì) 80 年代之后，在復(fù)合多元的語境下，一些人物畫家開始了新的創(chuàng)作思路。 自 1980 年至至

4、今， 一大批人物畫家的作品中呈現(xiàn)出了泛艷俗性的特征。本文主要以朱新建，李津，黃一瀚三人為個(gè)案分析 1980 年后寫意人物畫中出現(xiàn)的泛艷俗性現(xiàn)象。1980 年后寫意人物畫中泛艷俗性現(xiàn)象出現(xiàn)的主要成因分為兩個(gè)方面，歷史文化背景下的成因和社會(huì)背景下的成因。主要有：1.這股現(xiàn)象植根于中國(guó)畫不斷世俗化的發(fā)展歷程之中，是寫意人物畫對(duì)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)觀照的一種新的表達(dá)方式。2.多元復(fù)合發(fā)展的語境下，尤其是在 80 年代中期西方現(xiàn)代藝術(shù)思潮的沖擊下，人物畫家們

5、對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)畫既定程式的焦慮和反叛。3.集體主義符咒消退之后，人們不斷覺醒的人性關(guān)懷和自我意識(shí)的體現(xiàn)。4.消費(fèi)社會(huì)市場(chǎng)化大潮的刺激。進(jìn)入九十年代之后，藝術(shù)品交易更加市場(chǎng)化，藝術(shù)消費(fèi)的擴(kuò)大往往帶來藝術(shù)的俗化傾向。5.大眾文化的迅速發(fā)展。如公共傳媒與新媒體的日漸興盛；娛樂業(yè)的蒸蒸日上，信息與圖像傳播的泛濫所帶來的藝術(shù)資源的無限擴(kuò)大。這些作品的泛艷俗性特征主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面，即創(chuàng)作思路和表現(xiàn)語言之上。這種特征表現(xiàn)為：1.一些作品開始著力于展現(xiàn)日

6、常生活中的休閑情趣，俗世歡愉，人性歡樂，或是世俗“艷情”和“欲望”的一面。如李津作品中甜蜜安然的享樂情節(jié)，朱新建作品中率性與不避諱的情色感。這其實(shí)既是對(duì)傳統(tǒng)文人畫風(fēng)雅品味的反叛，又恰恰是對(duì)自古而來另一路受老莊思想影響，擁有逍遙，豁達(dá)，反叛與不羈，與自然相親的文人精神的繼承。2.在人物形象的表現(xiàn)上。在多數(shù)作品中，女性形象作為主體重復(fù)出現(xiàn)。她們多以造型夸張，裝扮俗艷，豐肥裸露，性狀突出甚至搔首弄姿，一絲不掛的形象出現(xiàn)在畫面中。結(jié)合作品背后所