舊建筑及保護與利用

1、1舊建筑的保護與再利用舊建筑的保護與再利用班級：建筑學(xué)061作者：王蒙橋王晨蔡金莉姜婷君虞瑾陸博文施亮亮蔡陽軍指導(dǎo)老師：朱琦【摘要】【摘要】在人類發(fā)展的幾千年長河中，其建筑史是一幅恒久變幻的畫卷。一個個政治、宗教、經(jīng)濟體制興盛了又衰敗，而建筑卻往往能夠跨越時空而保留下來。改建顯然比新建經(jīng)濟、簡單。對于古舊建筑的再利用并非只是對其簡單的修葺。新的建筑學(xué)關(guān)乎過程而非創(chuàng)建，他擁抱未來的動態(tài)，尊重過去的得失。最重要的是，新建筑學(xué)為多樣性歡呼，認

2、同新舊的價值、現(xiàn)代和傳統(tǒng)的意義。【關(guān)鍵詞】【關(guān)鍵詞】舊建筑保護再利用改造盧浮宮金字塔格林圖大廈上海新天地北京798藝術(shù)區(qū)OCT當(dāng)代藝術(shù)中心在人類發(fā)展的幾千年長河中，其建筑史是一幅恒久變幻的畫卷。一個個政治、宗教、經(jīng)濟體制興盛了又衰敗，而建筑卻往往能夠跨越時空而保留下來。基督教堂取代了古希臘和羅馬的廟宇，英國的修道院被改做了農(nóng)舍，沙皇時期的宮殿在俄國革命后成為了人民的博物館，在后來，美國19世紀建造的磨房和火車站被改建成了大型的購物中心和

3、酒店。改建顯然比新建經(jīng)濟、簡單。因此人們現(xiàn)在不斷的將20世紀50到60年代興建的辦公樓和工業(yè)建筑改做為生活和休閑場所。喬治時期興建的倫敦西區(qū)不再是豪華的住宅區(qū)，建筑師們在其間的許多街道和廣場上新建了醫(yī)療診所和高聳的辦公樓。古舊建筑又煥發(fā)了昔日的風(fēng)采。18世紀時馬瑞爾斯淪為破敗的貧民區(qū)，面臨著被拆除的窘境。而今，馬瑞爾斯再次成為時尚中心、文化區(qū)和高尚居住區(qū)，并得到觀光者的鐘愛。對于古舊建筑的再利用并非只是對其簡單的修葺——只有少數(shù)專門機構(gòu)

4、和建筑設(shè)計所意識到了這一點。這一觀念開創(chuàng)了建筑的新思路，使建筑的改建成為建筑學(xué)的一部分。過去的很多建筑大師們對于古舊建筑缺乏濃厚的興趣，但是很多的后繼者卻以古舊建筑為主體。這種重大改變最大程度地體現(xiàn)在盧浮宮工程上。盧浮宮是弗朗西斯密特朗設(shè)計的主要工程。貝聿銘中標后，設(shè)計工作于1983年開始。盡管盧浮宮無疑是世界上最偉大的博物館之一，但是當(dāng)時卻明顯落后于圖（1）3有2000個座位的音樂會會議大廳是另一新組合，建在庭院地下。建筑師面臨的一個

5、問題是不能確定未來的居住者是誰。例如，都靈大學(xué)曾計劃開發(fā)此地，后來又放棄了?，F(xiàn)在開始要利用此地建設(shè)一個綜合性的電影院。工廠的堅固賦予它極大的、廣泛的改建空間。而建筑師們也不想損壞這一特征。隨著場地的不斷被占據(jù)——到1997年初已有185000平方米的空間被占據(jù)——菲亞特也決定重新進入這個豪華的辦公樓，格林圖工程看來是很成功的。所做的許多改造完全不是出于保護主義的想法。某些原有建筑被清理掉以營造面臨市中心的開闊空間，西面為公園，東面為一大

6、型廣場。1996年皮埃農(nóng)完成了這一令人稱贊的“泡狀”建筑。與屋頂飛機場相連的頂樓會議套件無愧為一具有想象力和性格外傾的建筑。它賦予格林圖新的未來形象。同其突出的工業(yè)歷史聯(lián)系起來，林格圖顯然成了都靈未來的一部分。也許，在意大利以外的地方，馬里奧貝利尼作為產(chǎn)品設(shè)計者比作為建筑師更出名，但是他的建筑工程作品，包括了大量的具有后現(xiàn)代主義傳統(tǒng)的新建筑——例如，米蘭的菲艾拉的擴建改造工程。然而，貝利尼自己的工作室卻選在米蘭舊工業(yè)區(qū)一個改建的大樓里—

7、—選擇這樣的地方不僅是為了他的好價錢，還因為在此貝利尼可以充分發(fā)揮他的想象力。當(dāng)貝利尼和其他三個建筑事務(wù)所把這個位于米蘭的阿克拉廣場里的舊鑄造廠確定為新工作地點時，它幾乎是個被遺棄的地方。這一綜合性見者曾被維修過，有一個三個邊墻圍成的方院。每個事務(wù)所按自己的設(shè)計實施內(nèi)部改建工作，貝利尼則負責(zé)外部的裝修和環(huán)境美化工作。貝利尼的工作室占據(jù)方院的一邊，面積為1600平方米，大約占整個工地的三分之一。這個建筑結(jié)構(gòu)上是合理的，只需要新裝修。增加公

8、共設(shè)施和修葺屋頂及窗戶。然而，這一工程的主要內(nèi)容是要在中心庭院的地下建一地下停車場。馬里奧貝利尼認為設(shè)計師應(yīng)該從相對來說基本的結(jié)構(gòu)——房基地開始工作：他認為“建筑師是從一個工地向另一個工地移動的專業(yè)人員。他們的辦公室不應(yīng)該受技術(shù)的支配，而把建筑師固定在某個工場——就歷史來看，建筑師的辦公室一直是可移動的?！辫T造廠的建筑盡管長期以來被閑置，卻一直被認為是具有歷史意義的，所以不可能有任何大的改動。貝利尼對此沒有任何怨言，他說再利用是古老的意

9、大利傳統(tǒng)。因此，建筑物正面恢復(fù)了赭色的分時灰泥，使其有種永恒的感覺。外部增加的那些如門檐和植物棚架都是次要的和不顯眼的設(shè)施。在貝利尼自己的工作室內(nèi)，主要空間（繪畫辦公室）設(shè)在一樓并通向鋼結(jié)構(gòu)屋頂（通風(fēng)導(dǎo)管無遮掩的暴露在此）。大樓入口設(shè)在中心，一個新方形建筑坐落其間。無可否認這是工業(yè)性的作品。由鋼柱和打空的鋼制地板建成，從這里通過樓梯和電梯可到達樓上，其用意是要讓通常的機械加工與墻體的簡單粉刷形成對照。在工作室的中心，鋼制長廊形成了一道堅