從舞劇《粉墨春秋》中研究舞蹈與戲曲的關(guān)系

1、從舞劇《粉墨春秋》中研究舞蹈與戲曲的關(guān)系從舞劇《粉墨春秋》中研究舞蹈與戲曲的關(guān)系中圖分類號(hào)：J71文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：10070125(2016)12015601一、戲曲與舞蹈的背景及發(fā)展中國(guó)的古典舞要早于中國(guó)的古典戲曲，舞蹈的發(fā)展是伴隨著祭祀的發(fā)展而來(lái)的，從南宋開(kāi)始，戲曲逐漸興盛，并取代了舞蹈在藝術(shù)領(lǐng)域獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的地位。傳統(tǒng)舞蹈融入戲曲的表演，成為了戲曲虛化空間、刻畫(huà)人物、描述場(chǎng)景的手段。（一）戲曲與舞蹈的定義。戲曲是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)，

2、舞蹈是戲曲的重要組成部分，戲曲的表演是以歌舞為主要表現(xiàn)手段來(lái)展現(xiàn)內(nèi)容，因?yàn)橛辛宋璧傅闹?，戲曲才可以給人們帶來(lái)視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的沖擊。（二）戲曲與舞蹈的主要形式內(nèi)容。1戲曲是以歌舞演繹故事。它除了要表現(xiàn)矛盾和人物關(guān)系，還要展現(xiàn)人物細(xì)膩的個(gè)性。戲曲舞蹈講究的是起承轉(zhuǎn)合，形式美是戲曲表演最講究的。2舞蹈是情寓于動(dòng)的表現(xiàn)形式。它是通過(guò)身體動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)情緒。雖然舞蹈動(dòng)作可以直接將人物的內(nèi)心展現(xiàn)在觀眾面前，但是相對(duì)于戲曲表演來(lái)講，還是略顯表面化。將自身表

3、演完全投入到劇情和人物的設(shè)定當(dāng)中，增強(qiáng)舞臺(tái)表現(xiàn)的沖擊力。（三）體現(xiàn)戲曲特點(diǎn)的舞臺(tái)設(shè)計(jì)。在《粉墨春秋》中，舞臺(tái)的設(shè)計(jì)體現(xiàn)了多樣的效果，舞臺(tái)設(shè)計(jì)上保留了傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的特點(diǎn)，而且融合了時(shí)代性的藝術(shù)創(chuàng)新。例如黑豆在最后美猴王的蛻變構(gòu)成中，隨著舞臺(tái)效果的不斷推進(jìn)，人物的表演推向了高潮。演員在化妝上為了突出人物的性格特點(diǎn)和不同時(shí)期的際遇特點(diǎn)都做出了特定的設(shè)計(jì)。三、舞蹈與戲曲相互作用發(fā)展路徑探索舞蹈與戲曲是可以相互作用共同發(fā)展的，尋求戲曲與舞蹈藝術(shù)的