詩(shī)的色彩美

1、1詩(shī)的色彩美作者：吳戰(zhàn)壘近代實(shí)驗(yàn)心理學(xué)告訴我們：色彩的經(jīng)驗(yàn)類(lèi)似感動(dòng)或情緒的經(jīng)驗(yàn)。詩(shī)人對(duì)色彩的敏感并不亞于畫(huà)家，不過(guò)因?yàn)樵?shī)筆和畫(huà)筆的不同，在對(duì)色彩的反映上和訴諸欣賞者的方式上有所不同而已。詩(shī)歌雖然不能像繪畫(huà)那樣直觀地再現(xiàn)色彩，卻可以通過(guò)語(yǔ)言的描寫(xiě)，喚起讀者相應(yīng)的聯(lián)想和情緒體驗(yàn)。白居易的《問(wèn)劉十九》：“綠蟻斬醅酒，紅泥小人爐。晚來(lái)天欲雪，能飲一杯無(wú)？”這是一首相飲的小詩(shī)，其誘人之處，正在于“綠”酒、“紅”爐兩種色彩的和諧配合，在天寒欲雪的背

2、景下，產(chǎn)生了一種親切而溫暖的情味，仿佛在向客人含笑招手。色彩的組合，給詩(shī)歌帶來(lái)了濃郁的畫(huà)意和鮮明的節(jié)奏?！皟蓚€(gè)黃鵬鳴翠柳，一行白鷺上青天”，黃、翠、白、青四種顏色，點(diǎn)綴得錯(cuò)落有致；而且由點(diǎn)到線(xiàn)，向著無(wú)垠的空間延伸，畫(huà)面靜中有動(dòng)，富有鮮明的立體節(jié)奏感。在這里，明麗的色彩組合，正繪出了詩(shī)人舒展開(kāi)闊的心境。“煙中列岫青無(wú)數(shù)，雁背夕陽(yáng)江欲暮。”這是周邦彥《玉樓春》詞中的名句?！扒酂o(wú)數(shù)”指暮靄中青山連綿，眺望不盡；而雁背上那暗紅的夕照卻不過(guò)一縷而

3、已。青、紅二色的對(duì)比，一個(gè)無(wú)限在，一個(gè)非常小；然而正是在無(wú)邊青蒼的背景上，才襯托出這一縷晚照是那樣地引人注目和令人依戀。詩(shī)人愛(ài)用鮮明的對(duì)比色，來(lái)增加感情色彩的濃度。白居易回憶江南春色之美，說(shuō)：“日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。3詩(shī)人運(yùn)用色彩的對(duì)比，還可以創(chuàng)造出一種獨(dú)特的行情氛圍。請(qǐng)看：“不堪玄鬢影，來(lái)對(duì)白頭吟?！保樫e王）“雨中黃葉樹(shù)，燈下白頭人?！保ㄋ究帐铮霸羌帕冉馉a暗，斷無(wú)消息石榴紅?！保ɡ钌屉[）好象電影的鏡頭，從樹(shù)上黑色的鳴蟬

4、，轉(zhuǎn)為獄中白發(fā)詩(shī)人的悲吟；從秋雨中飄零的黃葉，切入寒燈下白頭的客子；從夜殘媳滅的燭火，化為春去夏來(lái)，石榴綻開(kāi)的紅花（暗示耿耿相思，隨著時(shí)序的轉(zhuǎn)換而永無(wú)盡時(shí)）。詩(shī)人悲苦的情懷都寄寓在色彩對(duì)比和轉(zhuǎn)換的鏡頭中了。有時(shí)候詩(shī)人不用復(fù)色對(duì)比，而通過(guò)一種單色，也能浸漬情感，收到很好的抒情效果?！坝浀镁G羅裙，處處憐芳草?！贝翰莸木G色使離人想起愛(ài)人的羅裙，因而產(chǎn)生一種戀惜之情。“曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉，總是離人淚！”滿(mǎn)林楓葉，火紅如醉，在詩(shī)人看來(lái)，不是秋霜所打，