明清文學(xué)重點(diǎn)

1、1明清文學(xué)重點(diǎn)明清文學(xué)重點(diǎn)1、基本知識(shí)點(diǎn)基本知識(shí)點(diǎn)1、《三國志演義》故事來源：陳壽《三國志》、裴松之《三國志注》、《三國志平話》、民間傳說、作者創(chuàng)作。2、清章學(xué)誠認(rèn)為《三國志演義》“七分事實(shí)、三分虛構(gòu)?！保ā侗皆洝罚?、《三國演義》著重描寫的三大戰(zhàn)役：官渡之戰(zhàn)、赤壁之戰(zhàn)、彝陵之戰(zhàn)。4、《三國志演義》的語言特色：“文不甚深，言不甚俗”的歷史演義語言。5、《水滸傳》故事來源：《宋史張叔夜傳》、《宋史侯蒙傳》、《宋史徽宗本紀(jì)》、《大宋宣和

2、遺事》、龔開《宋江三十六人贊》。6、《水滸傳》的版本問題注意一下書上的“武定板”。7、注意一下金圣嘆“腰斬水滸”，71回以后全砍了，第一回改成“楔子”，形成“70回本”。8、《水滸傳》中第一個(gè)出場(chǎng)的人物形象：高俅，且該人物貫穿始終。9、宋濂，被朱元璋稱為“明代開國文臣之首”，也是明代第一位苦心經(jīng)營道統(tǒng)文學(xué)的大家。10、茶陵派李東陽的理論見解主要見于他的《麓堂詩話》，亦稱《懷麓堂詩話》。11、唐宋派文人中文學(xué)成就較高的首推歸有光。其他成員

3、：王慎中、唐順之、茅坤等。12、茅坤《唐宋八大家文鈔》，此后正式定下了“唐宋八大家”的名號(hào)。13、明初劇作家雜劇創(chuàng)作成就不高，但研究程度很高，代表：朱權(quán)、朱有燉、賈仲明。其中明初宮廷派劇作家朱權(quán)作有兼戲曲史論和曲譜為一體的《太和正音譜》，朱有燉編散曲集《誠齋樂府》。14、一般認(rèn)為由徐渭所作《南詞敘錄》，是第一部研究宋元南戲和明初戲文的專著。15、明代戲曲的主體：傳奇。16、四大聲腔：昆山腔、弋陽腔、海鹽腔、余姚腔。17、明初傳奇有濃厚的

4、倫理教化意味，與統(tǒng)治者大力推行程朱理學(xué)有關(guān)。弘治年間文淵閣大學(xué)士邱濬在此背景下創(chuàng)作《五倫全備記》等傳奇。18、明中期三大傳奇：李開先《寶劍記》、梁辰魚《浣紗記》、署名（相傳）王世貞等人所作《鳴鳳記》，其中《浣紗記》通常被認(rèn)為是第一部用改革后的昆山腔譜曲并演出的傳奇劇本，作為魏良輔的學(xué)生，梁辰魚精通樂理，此昆腔大戲具有開拓意義。334、在表現(xiàn)生活化、個(gè)人化情調(diào)的游賞之作中，張岱的作品尤為出色。他的《陶庵夢(mèng)憶》、《西湖夢(mèng)尋》、《瑯?gòu)治募返?/p>

5、著作中保存了不少上乘之作。35、《負(fù)情儂傳》，明代文言小說，載明宋懋澄《九龠集》卷五，首次寫到“杜十娘”這個(gè)人物。36、明代文言小說，見《中國筆記小說大觀》、《中國文言筆記小說叢刊》，明初，瞿佑《剪燈新話》是其代表作，轟動(dòng)文壇，是模仿前人的文言筆記小說而寫的。37、復(fù)社集中了明末的主要作家，代表了明末詩文的最高成就。復(fù)社文人的長短句創(chuàng)作是明詞最后的輝煌。所以復(fù)社是傳統(tǒng)詩文詞在明末的最后高潮，奠定了清代詩文詞復(fù)興的基礎(chǔ)。38、明代散曲延續(xù)

6、了元散曲創(chuàng)作的輝煌。馮惟敏是北人作家中的佼佼者，也是這一時(shí)期散曲創(chuàng)作大家。有散曲集《海浮山堂詞稿》。施紹莘是晚明重要散曲作家，有散曲集《秋水庵花影集》。39、晚明馮夢(mèng)龍對(duì)民歌收集整理表現(xiàn)出極大熱情，編輯明代民歌專輯《童癡一弄掛枝兒》、《童癡二弄山歌》。40、清詞復(fù)興以陳子龍為先驅(qū)。陳子龍也是明詩殿軍。41、清文：古文推桐城派，駢文推汪中。42、清代最大的駢文家汪中的代表作《哀鹽船文》，是駢文復(fù)興的標(biāo)記之一，另一標(biāo)記——李兆洛編的《駢體文

7、鈔》。43、遺民詩人中可與顧、黃、王并肩的，當(dāng)推吳嘉紀(jì)和屈大均。44、屈大均、陳恭尹、梁佩蘭號(hào)稱“嶺南三大家”。45、徐州二遺民：閻爾梅、萬壽祺46、明末清初錢謙益、吳偉業(yè)、龔鼎孳三人合稱“江左三大家”。47、歸莊與顧炎武有“歸奇顧怪”之稱。48、（清初）古文三大家：侯方域、魏禧、汪琬。49、錢王代興：錢謙益、王士禛。50、葉燮主要著作為詩論專著《原詩》。51、李玉早期成名作《一捧雪》、《人獸關(guān)》、《永團(tuán)圓》、《占花魁》，合稱“一人永占