2023年全國(guó)碩士研究生考試考研英語一試題真題(含答案詳解+作文范文)_第1頁
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1、常見的幾種唱法常見的幾種唱法我認(rèn)為,唱歌需要一定的先天條件,同時(shí)也需要后天的努力。對(duì)于絕大部分音樂愛好者來說,只要經(jīng)過正確地訓(xùn)練,都是可以逐步提高唱歌技巧的。許多著名的歌手,比如許巍、樸樹、老狼,其實(shí)先天條件并不好,但是通過后天訓(xùn)練,他們都發(fā)揮了自己聲線的特色,逐步找到了自己的歌路。因此,大家請(qǐng)一定對(duì)自己有信心并且一定耐心的看完本教程,看過之后慢慢揣摩。流行歌曲的演唱講求個(gè)性,歌星們?cè)诼曇羯系牟町愔?,演唱風(fēng)格之多樣,使得我們無法像在“

2、美聲唱法”中那樣將其劃分為幾個(gè)聲部(男高音、女中音等),即便是用“聲線”這個(gè)時(shí)下非常流行,卻又是莫名其妙的萬能術(shù)語,也還是難以一一描述清楚。但我們還是可以根據(jù)其淵源以及發(fā)聲特點(diǎn)、演唱風(fēng)格歸納出幾種典型的“唱法”“低吟唱法低吟唱法”(Crooning)形成于30年代。那個(gè)時(shí)候,許多酒吧、舞廳、夜總會(huì)里添置了電子擴(kuò)音設(shè)備,歌手們開始對(duì)著“麥克風(fēng)”(話筒)唱歌。“低吟唱法”就是在這樣的背景中產(chǎn)生的。由于話筒的擴(kuò)音作用,歌手們不必像歌劇演員那樣

3、豎著嗓子吼,也不必像有些民族歌手那樣橫著嗓子喊,他們只須用說話般的音量輕輕哼唱,眾多的聽眾同樣可以聽得真真切切。一些非常細(xì)致的藝術(shù)處理方式,如一聲輕微的嘆息、一個(gè)小小的停頓,都能被纖毫畢現(xiàn)地展示出來。早先的“低吟”歌手都是有著一定的美聲基礎(chǔ)的男中音或男低音。中國(guó)聽眾非常熟悉的平.克勞斯貝便是第一代低吟歌手。三四十年代“低吟”歌手演唱的抒情歌曲和爵士樂風(fēng)格的歌曲是當(dāng)時(shí)澈地歌曲的主流。50年代后,隨著“搖滾樂”的興起和民謠的復(fù)興,流行樂壇不

4、再是“低吟歌手”的一統(tǒng)天下了。但是“低吟唱法”并沒有就此消亡,作為一種演唱方法,“低吟”對(duì)后來所有流行歌手的演唱產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。話筒的運(yùn)用,聲音的控制,旋律線條的連貫圓滑,歌詞語氣的表現(xiàn),微顫音和氣聲運(yùn)用等流行歌曲演唱的基本技巧在“低吟”中已經(jīng)發(fā)展得相當(dāng)成熟了。民謠在世界各地的流行歌曲中都占有重要的地位。民謠歌手用“本嗓”演唱,與“低吟”相比,這種唱法一般不刻意追求聲音的圓潤(rùn)和共鳴,音色扁平、自然,強(qiáng)調(diào)吐字的清晰和口語化。鼻音在“美聲

5、”和“低吟”唱法中都是很忌諱一個(gè)毛病,然而許多民謠歌手(如約翰.丹佛、鮑勃.迪倫)卻喜歡使用帶有濃重鼻音的演唱方式,這種鼻音具有獨(dú)特的抒情色彩,尤其是在演唱平緩的敘述性歌曲時(shí),會(huì)產(chǎn)生一種親切自然、富有磁性的魅力。民謠還經(jīng)常采用重唱的形式,主旋律往往放在中低音聲部,而高聲部的伴唱常用輕柔透明的假聲來演唱,因而假聲也是民謠演唱中的一個(gè)重要特征。民謠唱法不僅限于民謠歌手,也包括一些搖滾歌手。如著名的“披頭士”的大部分歌曲都是用民謠風(fēng)格演唱的。

6、民謠唱法代表了流行歌曲演唱中平實(shí)自然的一面,而美國(guó)黑人歌手則使得流行歌曲的演唱增添了華麗的色彩。嗓音沙啞的歌手在演唱不同類型的歌曲時(shí),會(huì)對(duì)音色稍作調(diào)整,以適合歌曲的表現(xiàn)需要。如羅大佑唱《超級(jí)市民》時(shí)聲音偏“破”偏“炸”,唱《癡癡的等》時(shí)偏“啞”偏“壓”,而《沉默的表示》就干凈柔和了許多。每個(gè)人的嗓音都有其特定的音色。盡管這種音色有一定的伸縮性和可塑性,但嗓音的調(diào)整改變是有限度的,超出了限度,就會(huì)引起發(fā)聲器官的疲勞。時(shí)間長(zhǎng)了,還會(huì)引發(fā)病變

7、。有許多聲音甜美的歌手就是因?yàn)槊つ磕7律成ぷ佣鴼牧寺晭?。斷送了自己的藝術(shù)前程。“假聲與氣聲假聲與氣聲”所謂“假聲”是指演唱時(shí)通過有意識(shí)的控制而只使部分聲帶發(fā)生振動(dòng)所發(fā)出來的聲音,這種聲音比由整個(gè)聲帶都振動(dòng)的“真聲”要高要弱,而且音色有一種晶亮透明的感覺。大部分流行歌手(無論男女)是用真聲演唱的,以獲得一種自然、親切、貼近口語的風(fēng)格。有些女歌手(如齊豫、黃鶯鶯)在演唱音域較寬、藝術(shù)性較強(qiáng)的歌曲時(shí)則以假聲為主的。男歌手在演唱伴唱聲部時(shí)常用

8、假聲,如美國(guó)的“西蒙與伽芬科爾”重唱組中的伽芬科爾,和臺(tái)灣“優(yōu)客李林”重唱組中的林志炫等。這也是鄉(xiāng)村音樂風(fēng)格重唱的一個(gè)重要特征。但像“摩登談話”(ModernTalking)中的主唱那樣的純用柔美的假聲來演唱的男歌手是不多的。發(fā)出優(yōu)美的假聲的關(guān)鍵是要有比較高的發(fā)聲位置,在運(yùn)用假聲時(shí)要注意真假聲之間銜接轉(zhuǎn)換的光滑流暢,不能有斷裂。一般說來,假聲比較缺乏力度,但在必要時(shí)也可將假聲轉(zhuǎn)換成一種半真半假、半嘶半啞的叫喊。許多重金屬搖滾樂歌手就喜歡

9、用嘶啞的假聲來演唱。假聲還可以作為一種修飾聲音的方法,將真假聲結(jié)合在一起的“混合聲”能產(chǎn)生一種柔和、細(xì)膩、略帶飄渺的藝術(shù)效果。比較一下童安格與屠洪綱演唱的《生命過客》,前者是用純粹的真聲,而后者用的是介于真假聲之間的音色來演唱的。劉歡和齊秦演唱的《大約在冬季》也有這樣的區(qū)別。童安格的《忘不了》、伍思凱的《特別的愛給特別的你》所使用的真假聲間的突然轉(zhuǎn)換,朱哲琴的《一個(gè)真實(shí)的故事》結(jié)尾處用假聲演唱的華彩段,都是流行歌曲中常見的假聲應(yīng)用方法。

10、惠特妮.休斯頓的《所有的愛都留給你》中先用溫馨的混合聲在中低音區(qū)輕輕吟唱,然后用挺拔高亢的真聲將歌曲逐漸推向高潮,及至歌曲的最高點(diǎn),突然改用極柔美的假聲。這是在演唱中運(yùn)用真假聲的轉(zhuǎn)換變化來表現(xiàn)起伏跌宕的情感的一個(gè)優(yōu)秀的范例。國(guó)內(nèi)常有所謂的“氣聲唱法”。其實(shí)“氣聲”并不成其為一種“唱法”,而是一種聲音運(yùn)用技巧。氣聲本無語格調(diào)高下之分,關(guān)鍵是不能濫用。若能抓準(zhǔn)時(shí)機(jī),運(yùn)用得當(dāng),可以起到畫龍點(diǎn)睛的作用。如美國(guó)歌星萊昂納爾.里奇演唱的《你好》(H

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