2023年全國碩士研究生考試考研英語一試題真題(含答案詳解+作文范文)_第1頁
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文檔簡介

1、商丘師范學院2011屆本科畢業(yè)論文1論蕭紅小說的“散”化引論20世紀是一個革命性的時代,對于中國的小說,更是一個嶄新的時代。在這個時代里,中國小說從處于邊緣的古典小說走向文學“正宗”的新小說。從此,它以一種新的姿態(tài)踏上了棄舊揚新的征程,對已有的小說不斷的突破、創(chuàng)新,無論是思想創(chuàng)新,還是藝術形式、美學追求,都呈現(xiàn)出了不同的風貌,出現(xiàn)了各種形式的小說。正是此時出現(xiàn)了“散文化”小說。它的出現(xiàn)是小說由敘事向抒情的重大轉變,它意味著小說描寫的焦點

2、從動作轉向心理,從故事轉向情感,這使得這種小說出現(xiàn)“散”化現(xiàn)象。二十世紀三四十年代著名作家蕭紅小說中的散化現(xiàn)象最為明顯?,F(xiàn)就蕭紅的《生死場》、《呼蘭河傳》、《后花園》等幾篇具有代表性的著作論述蕭紅小說散化的原因、表現(xiàn)和意義。一、蕭紅小說散化的原因(一)蕭紅的成長經(jīng)歷蕭紅小說的散化與她的成長經(jīng)歷是息息相關的。從小命運多舛的蕭紅形成了孤寂、喜獨語的個性,這種個性鏤刻在創(chuàng)作中,形成了小說的散化。蕭紅踏上文壇才22歲,但已經(jīng)歷了比同齡人多幾倍的

3、苦難。自小生活在一個缺少父母之愛的家庭中,父親很冷酷且不近人情,母親重男輕女,繼母很客氣,但總指桑罵槐。讀初中被父親阻止,經(jīng)過抗爭才贏得讀書的權利,沒有畢業(yè),就被父親許配給一個軍閥的兒子王恩甲。蕭紅抗婚逃婚,失敗后被軟禁,因勸阻伯父加租,被伯父毒打,還要把她勒死。蕭紅死里逃生,只身來到哈爾濱,親戚都對她關上了大門。她穿著一雙透孔的涼鞋在雪地里行走,身無分文。最后,王恩甲以允婚為條件,騙她去旅館同居。半年之后,身懷六甲的她被丟棄在旅館,為

4、抵償60元的債務,險些被賣入妓院。幸而遇到蕭軍的營救,暫時有一愛巢共住,但物質(zhì)生活極端貧困,因無力撫養(yǎng),女兒出生才五天就送了人。后來因為與蕭軍感情不和而分離,與端木蕻良的情感之路又走得十分艱辛,最終于31歲難產(chǎn)而死。茅盾曾用感傷的筆觸,概括了蕭紅的生活?!皩τ谏钤挠杳篮玫南M?,但又屢次幻滅的人,是寂寞的;對于自己的能力有自信,對于自己的工作也有遠大的計劃,但是生活的苦酒卻又使她頗為,而又感到苦悶焦慮的人不能振作,當然倍加寂寞;這樣精

5、神上寂寞的人一旦發(fā)覺了自己的生命之燈即將熄滅,因而一切都無從補救的時候,那她的寂寞和悲哀恐怕不是語言能夠形容的,而這樣寂寞的死,也成為我感情上的一種沉重的負擔,我愿意忘卻,而又不能且不忍輕易忘卻。”[1](P15)這可以說是相知之語,道盡了蕭紅一生的孤寂與悲涼。生活的困苦,社會的動蕩,個人情感的一再受傷,使其從肉體到心靈卻受到了極大的傷害。她在給蕭軍的信中曾說道:“我的心就像浸在毒汁里那么黑暗,浸得久了,或者我的心會淹死的,痛苦的人生!

6、服毒的人生??!”[2](P103)蕭紅將她所體悟到的寂寞與人生之感帶入其作品中。試想如此孤寂之人,痛苦之人,又怎能心情波瀾不驚的編織行云流水似的完整故事呢?孤寂的人生,讓她習慣了獨語式的自白,因此她的小說的散化看起來也在必然之中。(二)蕭紅的性別這種小說中的散化與其性格也息息相關。在中國傳統(tǒng)美學中,女性的“陰柔”美和男性的“陽剛”美相互配村而又相互對立,構成了主要的美學形態(tài)。由于生理與心理感受在性別上的差異,男性的整體風格表現(xiàn)為雄渾剛健

7、粗獷,而女性則與之相反,表現(xiàn)為陰柔纖巧與細膩。正是這種柔和與細膩使蕭紅在文本中表現(xiàn)出散化的特征。女性是感性的動物,女性作家都是感情凌駕于理性之上,為了便于言說情感,筆調(diào)自然與男性作家有著區(qū)別。魯迅先生概括蕭紅作品風格時曾評價為“女性作者的細致的觀察與越軌的筆致”,“增加了不少明麗和新鮮”[3](P204)細膩是女性性情的自然流露,“越軌”和“新鮮”則也暗指蕭紅小說中的散化。蕭紅情到所處,便宣泄在紙上,女性重情感的特商丘師范學院2011屆

8、本科畢業(yè)論文3小黃瓜紐兒,頭頂上還正頂著一朵黃花沒有落呢”[11](P305)。這種兒童式的習語,使語言散化,散并不表示亂,這種散使文章更具有節(jié)奏感和深刻的內(nèi)含。最后,蕭紅在小說中有時還常常故意擾亂語序,或狀語提前,或插入一些其他成分,以致有人認為蕭紅的語言不合語法,有語病,這便使得語言更加的散化。如《王阿嫂之死》中“窮漢們,和王大哥一類的窮漢們,搖搧著闊大的肩膀,王大哥的骨頭被運到西崗了?!边@句話中“窮漢們”后面的謂語失落,主謂結構句

9、“王大哥骨頭被運到西崗了”既不是全句的謂語成分又不與前句構成復句,這不合語法,卻符合人們的直覺,這種直覺意象傳達出作者生命的沉重、生命的無價值、人生災難的深重。讀者正是通過這種獨到的語言,體會出作者內(nèi)心的痛苦。這這種不合語法的句子,使得語言更加的散化??傊恼Z言一般是不加雕飾的以自然、本色為特征,其作品文字是用一些最簡單以至稚拙的方式組織起來的,零散,跳躍,文句常常顯得不很規(guī)范,這種散化使語言有種新鮮而陌生的“拙味”。蕭紅語言的散化

10、沒有給人散亂之感,而是具有很大的彈性,這種語言,既有女性的敏感、細致,善于從日常生活的碎片中暗示,又有兒童的率真、天然,能夠更加直觀,更加通感地說出真理,有一種清麗的質(zhì)感。那些不合規(guī)范的文字給人一種生疏之感,達到了陌生化的效果。這種“越軌的筆致”更是一種“又意味的形式”。在這里,蕭紅不再追求與語言在科學意義上的單一指向,而是讓語言成為一種情感符號,力圖用它承載起其對世界的種種微妙感受,將其的審美體驗具體化,從而超越了日常言語及語法規(guī)則的

11、局限性。這種散化的語言使文本更符合藝術本身的需要。她敢于打破常規(guī),將自己女性散漫、零亂、跳躍的感覺形象,用散化的語言表達出這種感覺。盡管這些句子有些枝枝蔓蔓,有些后性的散化,但這種句子使她的才華充分的發(fā)揮,使這些散化的稚拙語言具有了無限的張力。(二)敘事視點的散化“蕭紅的小說在表現(xiàn)手法上受著三個創(chuàng)作視點因素的制約:兒童真切的觀察與感受,成年人理性反思和批判,作為被損害和被侮辱婦女見證人和女性代言人的盡情傾訴?!盵12](P19)一般的作

12、品只有一個創(chuàng)作視點,而蕭紅的小說是這三種視點交叉作用,使作品呈現(xiàn)出散化特征。首先,她用兒童的視點觀察周邊的生活環(huán)境與生存方式,用兒童的語言敘述當時的生存狀態(tài),用童心去捕捉靈感,觀照世界,表現(xiàn)自我,表現(xiàn)了生活中的幸福和美好,講述了有二伯、翠姨、小團圓媳婦等人的故事,講述了后花園的新鮮,生機勃勃,講述了呼蘭城的街道、大泥坑,這是童趣一直占據(jù)著主導位置,但此時的蕭紅終究是一個成年人,她在寫這些童趣的同時又注入了理性的思考,她對童年的生活畫面進

13、行想象、補充、豐富,并同時進行理性思考與批判。她用兒童描寫呼蘭城的大泥坑時,充滿了兒童的新奇與童趣,同時也在用成人的理性反映呼蘭人茍且偷生、麻木不仁、自私狹隘、空虛無聊的生活態(tài)度,這種兒童視點與成人視點的交叉,使文章在童趣中透出悲涼,在意義上出現(xiàn)了散化。同時蕭紅作為一個飽受痛苦折磨的女性,不自覺的運用女性視點來觀察、體驗男性世界對女性施加的痛苦與折磨,反映中國婦女的生存狀態(tài),向這個不公的社會與時代發(fā)出強烈的控訴與抗議。這三種視點在文中交

14、叉使用,使文章中的故事在進行時,出現(xiàn)了意義層面上的散化。兒童視點到成功運用,凸顯了作者對真善美的人性和理想人格的向往與追求,以及對虐殺人性的封建文化意識、封建桎梏表現(xiàn)了極度的反感;成年人理性制約的視點顯示了作者對國民精神痼疾的反思和批判,揭示了整個中國社會的停滯不前的深層原因;從女性視點,表現(xiàn)了作者對女性的深深同情和對男尊女卑的不公社會的控訴。這三種視點交叉出現(xiàn)在同一作品之中,雖然視點在散化,卻同時使得主題在深化,使作品的反封建性力透紙

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