2023年全國(guó)碩士研究生考試考研英語(yǔ)一試題真題(含答案詳解+作文范文)_第1頁(yè)
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文檔簡(jiǎn)介

1、<p><b>  本科畢業(yè)論文</b></p><p><b> ?。?0 屆)</b></p><p><b>  朱淑真詠春詞淺論</b></p><p>  所在學(xué)院 </p><p>  專業(yè)班級(jí)

2、 漢語(yǔ)言文學(xué) </p><p>  學(xué)生姓名 學(xué)號(hào) </p><p>  指導(dǎo)教師 職稱 </p><p>  完成日期 年 月 </p><p>  [摘要] 朱淑真是我國(guó)著

3、名的女詞人。她的《斷腸詞》中有很多詠春詞,通過(guò)這些春天景物的描寫抒發(fā)了感春,傷春,惜春等情感。同時(shí),在創(chuàng)作技巧上也別有特色。本文擬通過(guò)對(duì)這些詠春詞的來(lái)探究朱淑真的內(nèi)心世界以及展現(xiàn)其藝術(shù)才華。</p><p>  [關(guān)鍵詞] 朱淑真,詠春詞,創(chuàng)作技巧</p><p>  朱淑真[1],一作淑貞,號(hào)幽棲居士,生卒年不詳,今人經(jīng)考證,多以為是南宋人。她與李清照“并稱雋才”,魏仲恭[2]稱贊她

4、“天姿秀發(fā),性靈鐘慧,出言吐句,有奇男子之所不如?!标愅㈧蘙3]所說(shuō)“宋婦人能詩(shī)詞者不少.易安為冠,次則朱淑真,次則魏夫人也?!?lt;/p><p>  關(guān)于她的生平,由于文獻(xiàn)資料的匱乏已經(jīng)很難以考證?,F(xiàn)公認(rèn)關(guān)于朱淑真評(píng)論最早的是魏仲恭的《斷腸集序》,序中記載:“嘗聞?chuàng)まo麗句,固非女子之事;間有天姿秀發(fā),性靈鐘慧,出言吐句,有奇男子之所不如。雖欲掩其名,不可得耳。如蜀之花蕊夫人、近時(shí)之李易安,尤顯顯著名者,各有宮詞、

5、樂(lè)府行乎世,然所謂膾炙者,可一二數(shù),豈能皆佳也。比往武陵,見(jiàn)旅邸中好事者,往往傳誦朱淑真詞。每竊聽(tīng)之,清新婉麗,蓄思含情,能道人意中事,豈泛泛者所能及,未嘗不一唱而三嘆也。(朱淑真)早歲不幸,父母失審,不能擇伉儷, 乃嫁為市井民家妻。一生抑郁不得志,故詩(shī)中多有憂愁怨恨之語(yǔ),每臨風(fēng)對(duì)月,觸目傷懷, 皆寓于詩(shī)以寫其胸中不平之氣。竟無(wú)知音,悒悒抱恨而終。自古佳人多命薄,豈止顏色如花命如葉耶! 觀其詩(shī),想其人。風(fēng)韻如此,乃下配一庸夫,固負(fù)此生矣

6、;其死也,不能葬骨于地下,如青冢之可吊,并其詩(shī)為父母一火焚之,今所傳者,百不一存,是重不幸也。嗚呼, 冤哉!”</p><p>  朱淑真通畫,通音律,也能詩(shī)。有詩(shī)集《斷腸集》、詞集《斷腸詞》。因自傷身世,故以“斷腸”名其詞。有明毛晉汲古閣課《詩(shī)詞雜俎》本,清王鵬運(yùn)《四印齋所刻詞》本等。(辭海) </p><p>  關(guān)于《斷腸詞》的版本主要有以下幾種:</p><p&

7、gt;  戴冠和詞:明人戴冠《邃谷詞》內(nèi)有其《和斷腸詞》一卷,保存著舊本斷腸詞的面目。該集有詞十七調(diào) 、二十六闕。卷末跋尾稱:“始予得朱淑真《斷腸詞》于錢塘處士陳逸山,閱之,喜其清麗,哀而不傷。癸亥歲除之夕,因乘興遍和之?!胫我页缶旁峦笕疹}?!?lt;/p><p>  毛氏汲古閣《詩(shī)詞雜俎》本: 此本與李清照《漱玉詞 》合刊。毛晉在《漱玉詞跋》中述其來(lái)源說(shuō)“庚午仲秋 ,余從選卿覓得宋詞廿余種 ,乃洪武三年抄本

8、,訂正已,閱數(shù)名家中有《漱玉》、《斷腸》 二冊(cè) ,……真鴻寶也。急合梓之 ,以公同好?!薄端膸?kù)提要》遂以為毛氏全照舊抄刊刻,今人亦以為“后經(jīng)毛晉搜輯 ,得明洪武間抄本《斷腸詞 》一卷 ,凡十六調(diào) ,詞二十七首 ”(《朱淑真集 》 前言 )。雜俎本較之少《西江月》“辦取舞裙歌扇”一闕,多《生查子》二闕。</p><p>  清末況周頤又以毛氏汲古閣未刻詞本為底本補(bǔ)入了見(jiàn)于《粹編》的《烷溪沙》、《絳都春》各一闕和見(jiàn)于

9、《古今詞統(tǒng)》的《阿那曲》,使《斷腸詞》的作品數(shù)量達(dá)到了三十一首 。唐圭璋先生校輯的《全宋詞》中,《斷腸詞》共計(jì)25首?!度卧~》刪去其中見(jiàn)于《尊前集》 韓握詞的《烷溪沙》“玉體金釵一樣?jì)?”和見(jiàn)于揚(yáng)補(bǔ)之《逃禪詞》的《柳梢青》三首,又據(jù)《花草粹編》補(bǔ)輯《西江月》、《月華清》二詞和“王孫去后無(wú)芳草 ”斷句一條 。</p><p>  任德魁[4]在《朱淑真〈斷腸詞〉版本考述與作品辨?zhèn)巍罚ā段膶W(xué)遺產(chǎn)》1998年第1期)

10、中比較了戴冠的《和斷腸詞》和《斷腸詞》的《詩(shī)詞雜俎》本、《汲古閣未刻詞》本和《全宋詞》所用《紫芝漫鈔》本,指出通行《斷腸詞》中的《浣溪沙·玉體金釵一樣?jì)伞?、《柳梢?#183;玉骨冰肌》等三首、《菩薩蠻·濕云不動(dòng)溪橋冷》、《絳都春·寒陰漸曉》、《阿那曲·夢(mèng)回酒醒春愁怯》和翼勤從《詩(shī)淵》中輯出的《酹江月·詠竹》皆當(dāng)存疑。并且他還通過(guò)考證認(rèn)為《洗溪沙·玉體金釵一樣?jì)伞泛芸赡苁鞘缯鎸?duì)

11、韓握作品稍加點(diǎn)竄而來(lái),而非韓握的作品?!读仪?#183;玉骨冰肌》等三首,應(yīng)歸于《逃禪詞》,《菩薩蠻·濕云不動(dòng)溪橋冷》,此詞是否為蘇東坡詞不好斷言?!督{都春,寒陰漸曉》當(dāng)為存疑之作。《阿那曲 夢(mèng)回酒醒春愁忙》,《全宋詞》以其是詩(shī)非詞而列為存目完全合理?!段鹘略佒瘛吩~,它的作者是金元之際的譚處端.本文對(duì)詠春詞的分析,暫不詳述辨?zhèn)?,取任德魁的觀點(diǎn)。</p><p>  《斷腸詞》中另有一首詞《元夕

12、83;生查子》歷來(lái)分歧較為明顯。明楊慎云:朱淑真《元夕·生查子》云:“去年元夜時(shí),花市燈如晝。月上柳梢頭,人約黃昏后。今年元夜時(shí),月與燈依舊。不見(jiàn)去年人,淚濕春衫袖?!痹~則佳宜,豈良家婦所宜耶。又其《元夕詩(shī)》云:火樹(shù)銀花觸目紅。極天歌吹暖春風(fēng)。新歡入手愁忙里,舊事經(jīng)心憶夢(mèng)中。但愿暫成人繾綣,不妨長(zhǎng)任月朦朧。賞燈那得工夫醉,未必明年此會(huì)同。”此詞意相合,則其行不可知矣。(《詞品》)清·王世禛云:今世所傳女郎朱淑真“去年

13、元夜時(shí),花市燈如晝”(《生查子》),見(jiàn)《歐文忠公集》一百三十一卷,不知何以訛傳為朱氏之作。世遂因此詞疑朱淑真失婦德,記載不可不慎也。(《池北偶談》卷十四)。清·沈雄云:“月上柳梢頭,人約黃昏后。”朱淑真元夕詞也。有云,詞則佳矣,豈良家人婦所宜為邪。(《古今詞話·詞品》)關(guān)于這首詞,我認(rèn)為是朱淑真之作。歷來(lái)否定其為蘇軾之作,是因其所寫有失婦德,但是對(duì)于一個(gè)個(gè)性張揚(yáng),敢于寫“嬌癡不怕人猜,和衣臥倒人懷”的女子來(lái)說(shuō),由何不

14、可。我們能因道德傳統(tǒng)而以古人的態(tài)度來(lái)看待一個(gè)有才的女子。</p><p>  綜上所述,本文所據(jù)《斷腸詞》二十六首。關(guān)于詞的評(píng)價(jià),有清·陳廷焯《白雨齋詞話》卷二記載:“朱淑真詞,才力不逮易安,然規(guī)模唐五代,不是分寸。如“年年玉鏡臺(tái)”及“春已半”等篇,殊不讓和凝、李珣輩。惟古韻不高,可稱小品?!彼门宰顪赝竦恼Z(yǔ)言寫出了對(duì)時(shí)代、對(duì)情感、對(duì)生活的真切感受,在詞的璀璨世界發(fā)出光芒。其中在這些詞作中,與春意象有

15、關(guān)的詠春詞卻占據(jù)了大半壁江山。故將詠春詞梳理如下</p><p>  憶秦娥·正月初六日夜月</p><p>  彎彎曲,新年新月鉤寒玉。鉤寒玉,鳳鞋兒小,翠眉兒蹙。 鬧蛾雪柳添妝束,燭龍火樹(shù)爭(zhēng)馳逐。爭(zhēng)馳逐,元宵三五,不如初六。</p><p> ?。ㄕ乱詠?lái)是新春,此首詠物詞寫初六夜新月的可愛(ài)及夜市的喧鬧盛況。)</p><p>

16、;<b>  生查子·元夕</b></p><p>  去年元夜時(shí),花市燈如晝。月上柳梢頭,人約黃昏后。 今年元夜時(shí),月與燈依舊。不見(jiàn)去年人,淚濕春衫袖。</p><p><b>  浣溪沙·清明</b></p><p>  春巷夭桃吐絳英,春衣初試薄羅輕。風(fēng)和煙暖燕巢成。 小院湘簾閑不卷,曲房朱戶

17、悶長(zhǎng)扃。惱人光景又清明。</p><p> ?。ù耸自~描繪了仲春時(shí)的景色,從開(kāi)頭清明的詞調(diào),以及夭桃,春衣等詞中可以看出)</p><p><b>  西江月·春半</b></p><p>  辦取舞裙歌扇,賞春只怕春寒。卷簾無(wú)語(yǔ)對(duì)南山,已覺(jué)綠肥紅淺。 去去惜花心懶,踏青閑步江干。恰如飛鳥(niǎo)倦知還,澹蕩梨花深院。</p>

18、;<p> ?。ù耸自~表面上是寫游春,賞春,實(shí)則是惜春,傷春。)</p><p><b>  謁金門·春半</b></p><p>  春已半,觸目此情無(wú)限。十二闌干閑倚遍,愁來(lái)天不管。 好是風(fēng)和日暖,輸與鶯鶯燕燕。滿院落花簾不卷,斷腸芳草遠(yuǎn)。</p><p> ?。ù耸自~歸為詠春詞依據(jù)詞調(diào)。這首詞抒發(fā)了詞人因所嫁非偶

19、而在婚后日夜思念意中人的痛苦之情。)</p><p><b>  江城子·賞春</b></p><p>  斜風(fēng)細(xì)雨作春寒。對(duì)尊前,憶前歡,曾把梨花,寂寞淚闌干。芳草斷煙南浦路,和別淚,看青山。 昨宵結(jié)得夢(mèng)夤緣。水云間,俏無(wú)言,爭(zhēng)奈醒來(lái),愁恨又依然。</p><p>  展轉(zhuǎn)衾裯空懊惱,天易見(jiàn),見(jiàn)伊難。 </p>&

20、lt;p> ?。ù嗽~抒發(fā)了詞人因所嫁非人)</p><p><b>  減字木蘭花·春怨</b></p><p>  獨(dú)行獨(dú)坐,獨(dú)唱獨(dú)酬還獨(dú)臥。佇立傷神,無(wú)奈輕寒著摸人。 此情誰(shuí)見(jiàn),淚洗殘妝無(wú)一半。愁病相仍,剔盡寒燈夢(mèng)不成。</p><p> ?。ù嗽~刻畫詞人孤獨(dú)寂寞,凄涼無(wú)告的情狀。)</p><p&g

21、t;<b>  蝶戀花·送春</b></p><p>  樓外垂楊千萬(wàn)縷,欲系青春,少住春還去。猶自風(fēng)前飄柳絮,隨春且看歸何處。 綠滿山川聞杜宇。便做無(wú)情,莫也愁人苦。把酒送春春不語(yǔ),黃昏卻下瀟瀟雨。</p><p><b>  蝶戀花·送春</b></p><p>  濕云不渡溪橋冷,娥寒初破東風(fēng)

22、影。溪下水聲長(zhǎng),一枝和月香。 人憐花似舊,花不知人瘦。獨(dú)自倚闌干,夜深花正寒。</p><p><b>  眼兒媚</b></p><p>  遲遲春日弄輕柔,花徑暗香流。清明過(guò)了,不堪回首,云鎖朱樓。 午窗睡起鶯聲巧,何處喚春愁。綠楊影里,海棠亭畔,紅杏梢頭。</p><p> ?。ㄟ@首詞描繪了春日的景色)</p>&l

23、t;p><b>  鷓鴣天</b></p><p>  獨(dú)倚闌干晝?nèi)臻L(zhǎng),紛紛蜂蝶斗輕狂。一天飛絮東風(fēng)惡,滿路桃花春水香。 當(dāng)此際,意偏長(zhǎng),萋萋芳草傍池塘。千鐘尚欲偕春。</p><p><b>  清平樂(lè)</b></p><p>  風(fēng)光緊急,三月俄三十。擬欲留連計(jì)無(wú)及,綠野煙愁露泣。 倩誰(shuí)寄語(yǔ)春宵,城頭畫鼓輕敲

24、。繾綣臨歧囑付,來(lái)年早到梅梢。</p><p>  (此詞化用唐賈島《三月晦日贈(zèng)劉評(píng)事》“三月正當(dāng)三十日,風(fēng)光別我苦吟身。共君今夜不須睡,未到曉鐘猶是春”詩(shī)意?!叭露砣?,三月三十乃是春的臨界日子,再加上“俄”乃快速的意思,更加表現(xiàn)惜春、留春之意。)</p><p><b>  點(diǎn)絳唇</b></p><p>  黃鳥(niǎo)嚶嚶,曉來(lái)卻聽(tīng)丁丁木。

25、芳心已逐,淚眼傾珠斛。 見(jiàn)自無(wú)心,更調(diào)離情曲。鴛帷獨(dú)。望休窮目,回首溪山綠。</p><p> ?。ù嗽~寫戀人遠(yuǎn)行后閨中女子的感傷和對(duì)情人無(wú)盡的思念。定為詠春詞主要是依據(jù)其中有“黃鳥(niǎo)嚶嚶”“回首溪山綠”黃鳥(niǎo)是春天的信靈,它的到來(lái)不但為春天的大自然新增了無(wú)限的活力,更成為文人們嘔歌春天、寄予美好心情的物象。然而,年華如水,瞬時(shí)即逝,黃鳥(niǎo)努力歌唱之時(shí),春色也在悄然流逝,傷時(shí)感事。閨中愁怨往往伴隨著對(duì)青春易逝、思念之

26、人久別不歸的惆悵和酸楚?!按核肌敝橛伞苞L啼燕語(yǔ)”所蘊(yùn)含的“春”意婉轉(zhuǎn)含蓄地烘托出來(lái),籠罩著深深的孤寂和哀怨。)</p><p><b>  點(diǎn)絳唇 </b></p><p>  風(fēng)勁云濃,暮寒無(wú)奈侵羅幕。髻鬟斜掠,呵手梅妝薄。 少飲清歡,銀燭花頻落。恁蕭索。春工已覺(jué),點(diǎn)破香梅萼。</p><p>  (這首詞描寫了春初冬末的嚴(yán)寒及深閨女子的

27、寂寞。“春工已覺(jué),點(diǎn)破香梅萼”兩句說(shuō)是已從初綻的梅花上,感覺(jué)到了春天的到來(lái)。正如雪萊所說(shuō),冬天已經(jīng)來(lái)了,春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎?所以將此詞歸為詠春詞中。)</p><p><b>  生查子</b></p><p>  寒食不多時(shí),幾日東風(fēng)惡。無(wú)緒倦尋芳,閑卻秋千索。 玉減翠裙交,病怯羅衣薄。不忍卷簾看,寂寞梨花落。</p><p> ?。ㄟ@是一首傷春

28、之作。詞人運(yùn)用白描的手法,通過(guò)描寫被春愁籠罩的女子的切身感受,表達(dá)了閨中無(wú)聊和寂寞的生活,感情曲折委婉。)</p><p><b>  卜算子梅</b></p><p>  竹里一枝斜,映帶林逾靜。雨后清奇畫不成,淺水橫疏影。 吹徹小單于,心事思重省。拂拂風(fēng)前度暗香,月色侵花冷。</p><p>  (此詞乃詠梅之作,通過(guò)梅花的清奇幽姿,

29、表現(xiàn)梅花高潔的品質(zhì)。)</p><p><b>  月華清·梨花</b></p><p>  雪壓庭春,香浮花月,攬衣還怯單薄。欹枕裴回,又聽(tīng)一聲干鵲。粉淚共、宿雨闌</p><p>  干,清夢(mèng)與、寒云寂寞。除卻,是江梅曾許,詩(shī)人吟作。 長(zhǎng)恨曉風(fēng)漂泊,且莫遣香肌,瘦減如削。深杏夭桃,端的為誰(shuí)零落。況天氣、妝點(diǎn)清明,對(duì)美景、不妨

30、行樂(lè)。拌著,向花時(shí)取,一杯獨(dú)酌。</p><p> ?。ù嗽~為詠梨花之作,在詠梨花的同時(shí),也寄予自己孤寂飄零,青春逝去的憂愁。)</p><p>  在朱淑真的詠春詞中,雖是同一個(gè)意象,但是由于女詞人不同的心境承載了其截然不同的情懷。首先我們來(lái)看看這首詞</p><p><b>  《浣溪沙·清明》</b></p>&l

31、t;p>  春巷夭桃吐絳英 ,春衣初試簿羅輕。風(fēng)和煙暖燕巢成。 小院湘簾閉不卷 ,曲房朱戶悶長(zhǎng)扃 ,惱人光景又清明。</p><p>  當(dāng)“春巷”中那株桃夭在枝頭欣然怒放時(shí),當(dāng)和煦的春風(fēng)迎面吹來(lái)時(shí),當(dāng)屋檐上的燕子壘起新巢時(shí),詞人對(duì)這一切春景是那么的喜歡,那么留戀,但無(wú)奈自己被這閨閣所束縛,于是便開(kāi)始抱怨“曲房朱戶悶長(zhǎng)扃”,怪他 “惱人光景又清明”。</p><p><b&

32、gt;  再如《眼兒媚》</b></p><p>  遲遲春日弄輕柔,花徑暗香流。清明過(guò)了,不堪回首,云鎖朱樓。 午窗睡起鶯聲巧,何處喚春愁。綠楊影里,海棠亭畔,紅杏梢頭。</p><p>  這首詞中,上片描述了一幅風(fēng)光旖旎,花香襲人的春日美景。但是好景不長(zhǎng),清明過(guò)后,卻遇上了這陰霾的天氣,云霧縈繞朱閣。樓中女子,回首往事,思緒萬(wàn)千。午睡醒來(lái),聽(tīng)著窗外的輕巧婉轉(zhuǎn)的鶯聲燕語(yǔ)。

33、本來(lái)是很好聽(tīng)的,可是這位多愁善感的女子,卻被勾起一種說(shuō)不清道不明的春愁,而這春愁或許在綠楊影里,海棠亭畔,亦或許是在紅杏梢頭才能消散?</p><p>  這些都是賞春,惜春之作,詞作清新自然,流露出這個(gè)女子對(duì)于春天的喜愛(ài),對(duì)于春光易逝,青春易逝淡淡的哀傷。此時(shí)女詞人的心境只是一個(gè)待字閨中的少女未識(shí)愁滋味卻為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁。</p><p>  春天在古時(shí)一直是個(gè)特殊的季節(jié)。春天萬(wàn)物萌發(fā),人

34、之思也始。正如《禮記·樂(lè)記》所說(shuō):人心之動(dòng) ,物使之然也;感于物而動(dòng) ,故形于聲。少女的懷春之情也使這個(gè)女子開(kāi)始蠢蠢欲動(dòng)?!耳p鴣天》中便可證明這種情緒: </p><p>  “獨(dú)倚欄桿晝?nèi)臻L(zhǎng) ,紛紛蜂蝶斗輕狂。一天飛絮東風(fēng)惡 ,滿路桃花春水香。 當(dāng)此際意偏長(zhǎng) ,凄凄芳草傍池塘。千鐘尚欲偕春醉 ,幸有茶靡與海棠。”</p><p>  她獨(dú)倚闌干看著“斗輕狂”的蜂蝶 ,好不熱鬧

35、,而自己卻只身一人,于是只好借酒消愁,無(wú)奈愁更愁,可一下又勸慰自己“幸有茶靡與海棠”,自己不要身在福中不知福,矛盾的心情便躍然紙上。另外,閨中待嫁的女子總是會(huì)勾畫理想中伴侶。朱淑真也不特殊,她的心中藏著一個(gè)“蕭郎。其在她的《秋日偶成》詩(shī)中寫道:“初合雙鬢學(xué)畫眉,未知心事屬他誰(shuí)。待將滿抱中秋月,分付蕭郎萬(wàn)首詩(shī)”。這里我們可以很明白地寫出了她理想中的伴侶——“蕭郎”。她盼望著“蕭郎”的早點(diǎn)到來(lái)。她還在《清平樂(lè)》中說(shuō):“風(fēng)光緊急 ,三月俄三傾

36、。擬欲流連計(jì)無(wú)及 ,綠野煙愁露泣。 倩誰(shuí)寄語(yǔ)春宵 ,城頭畫鼓輕敲 ,繾綣臨顯囑咐 ,來(lái)年早到梅梢?!彼诔穷^的鼓聲 ,一定要把她的心意傳達(dá)給她的“蕭郎”,讓他“來(lái)年早到梅梢。這些詞作中,我們不難發(fā)現(xiàn)這些都是女詞人未嫁時(shí),面對(duì)這易逝的春光,發(fā)出青春易逝的一份感慨,彌漫的只是一份對(duì)淡淡的閑愁或懷春之思。</p><p>  然而,隨著年歲的增長(zhǎng),世事變遷,人生的境遇讓她體會(huì)了生活中真正的愁滋味。當(dāng)然這些在其詠春詞

37、中有所反映。論及以下詞作,我們先來(lái)談?wù)勚焓缯娴幕橐?。關(guān)于朱淑真的婚姻,歷來(lái)說(shuō)法不一。魏仲恭的《斷腸集序》說(shuō)她“嫁為市井民家妻”,其后贊同這一說(shuō)的還有明代田汝成、田藝衡父子、馮夢(mèng)龍,清代的張宗楠、陳文述以及《古今圖書集成》、《四庫(kù)全書總目》等。二是以況周頤為代表,認(rèn)為其丈夫并非市井平民,而是通過(guò)禮部考試 ,在江南一帶作官的官員[5],薛紹徽《黛韻樓文集》亦持此說(shuō)。今人研究朱淑真的論文多采用況氏的這一說(shuō)法,且多強(qiáng)調(diào)其丈夫熱衷功名,與淑真志趣

38、不相投。而鄧紅梅更考證朱淑真的丈夫是任紹興知府兼浙東提刑的汪綱,夫妻不和是由于汪綱是個(gè)出色的實(shí)干家,與敏感多情的朱淑真在情感上有了不協(xié)調(diào)。此外近代還有一些觀點(diǎn),如認(rèn)為朱淑真先嫁市井民家,再嫁俗吏為妻[6]或認(rèn)為淑真丈夫是一庸俗商人[7]少或認(rèn)為淑真離婚獨(dú)居母家[8]。我認(rèn)為,目前,已能確定的只有兩點(diǎn):一是他是個(gè)官吏 二是他與淑真情趣上不甚相投。其它的觀點(diǎn)都顯得論據(jù)不足。其一,朱淑真詩(shī)詞描寫的內(nèi)容顯示的都是華貴安適的生活 ,有不少是與官家

39、太太交際的作品。如《會(huì)魏夫人席</p><p>  首先看朱淑真的傷春之詞----《謁金門·春半》:</p><p>  春已半, 觸目此情無(wú)限。十二闌干閑倚遍, 愁來(lái)天不管。 好是風(fēng)和日暖, 輸與鶯鶯燕燕。滿院落花簾不卷, 斷腸芳草遠(yuǎn)。</p><p>  春已半,紅綠也漸漸蕭疏,觸目所及的景致都是闌珊的,看著滿院落花,聽(tīng)著鶯鶯燕燕的纏綿,她再也遏制不

40、住對(duì)情人的思念。她獨(dú)自憑欄,卻更是無(wú)言獨(dú)上西樓,望盡千帆皆不是。她等的人在天涯。一種剪不斷,理還亂的離愁便停在眉梢。  </p><p>  再看她的惜春之作-- 《蝶戀花·送春》 :</p><p>  樓外垂楊千萬(wàn)縷。欲系青春,少住春還去。猶自風(fēng)前飄柳絮, 隨春且看歸何處。 綠滿山川聞杜宇。便作無(wú)情,莫也愁人苦。把酒送春春不語(yǔ),黃昏卻下瀟瀟雨。</p><

41、;p>  詞人惜春、傷春,她把春當(dāng)作情人,當(dāng)作知己,當(dāng)作自己的影子。面對(duì)春,她有怨、有憾,有傷心,有失望。她雖已嫁為人妻,但情感卻沒(méi)有找到歸宿,年華流逝,知音難覓,此情此心歸于何處,也許柳絮能飛去看個(gè)清楚?而春以暮雨作別詞人,更可見(jiàn)春亦知詞人心中之痛、之苦不免為她別后的生活潸然淚下。</p><p>  最極具代表性的一首春怨之詞是 《減字木蘭花·春怨》 :</p><p>

42、;  獨(dú)行獨(dú)坐,獨(dú)唱獨(dú)酬還獨(dú)臥。佇立傷神,無(wú)奈春寒著摸人。 此情誰(shuí)見(jiàn), 淚洗殘妝無(wú)一半。 愁病相仍, 剔盡寒燈夢(mèng)不成。</p><p>  這首詞中,詞人將深閨怨婦的悲愴愁懷表現(xiàn)的淋漓盡致。開(kāi)頭“獨(dú)行獨(dú)坐,獨(dú)倡獨(dú)酬還獨(dú)臥”兩句,連用五個(gè)“獨(dú)”字,充分表現(xiàn)出她的孤獨(dú)與寂寞,似乎“獨(dú)”字貫穿在她的一切活動(dòng)中。行、坐、倡、酬、臥概括了詞人一整天的生活過(guò)程,強(qiáng)烈地表現(xiàn)了詞人那種煢煢孑立、形影相吊的生活遭遇。接著“佇

43、立傷神”等兩句,緊承上句,不僅寫她孤獨(dú),而且描繪出她的傷心失神。下闕進(jìn)一步抒寫女詞人愁怨。女詞人終日以淚洗面,因愁而病,因病添愁,愁病相因,以至夜不成眠的痛苦。 “剔盡寒燈”的落腳點(diǎn)不在“剔”字(剪剔燈心的動(dòng)作,而在“盡”字?!氨M”字是體現(xiàn)時(shí)間的。所謂“夢(mèng)又不成燈又燼”(歐陽(yáng)修《玉樓春》,顯然是徹夜無(wú)眠。對(duì)于孤凄愁病的閨中人,只寫這一淚、這一夜的悲苦,其他日子里也是完全可以想象的。又何況是“此情誰(shuí)見(jiàn)”,無(wú)人見(jiàn),無(wú)人知,無(wú)人慰藉,無(wú)可解脫

44、! </p><p>  另外,再看,朱淑真詠春詞中歌詠梨花的一首,《月華清·梨花》 :</p><p>  雪壓庭春,香浮花月,攬衣還怯單薄。剞枕裴回,又聽(tīng)一聲干鵲。粉淚共,宿雨闌干,</p><p>  清夢(mèng)與,寒云寂寞。除卻,是江梅曾許,詩(shī)人吟作。 長(zhǎng)恨曉風(fēng)飄泊。且莫遺香肌,瘦減如削</p><p>  深杏夭桃 ,端的為誰(shuí)

45、憐落。況天氣,妝點(diǎn)清明,對(duì)美景,不妨行樂(lè)。拌著,向花時(shí)取,一杯獨(dú)酌。</p><p>  這是詞人對(duì)自我一個(gè)完整而形象的刻畫,“攬衣單薄”,“粉淚闌干”,“香肌瘦削”等既是詞人外在的形象 ,也是詞人內(nèi)在精神世界的寫照。梨花即人,人如梨花,春風(fēng)春雨,人何以堪! 詞人當(dāng)如易安居士 ,曾多少次“尋尋覓覓”,希望能找到一二寄托;然而,悲傷已徹骨,何事可解憂!百無(wú)聊賴的詞人仍然只有端起苦酒 ,“一杯獨(dú)酌”。也就是這樣的“獨(dú)

46、酌”中 ,詞人消磨著青春生命,最終走向人生旅途的終點(diǎn)。</p><p>  由此,從上述幾首詠春詞中,我們便可以窺見(jiàn)婚后的朱淑真是識(shí)盡閨閣女子的愁滋味。</p><p>  朱淑真詠春詞的思想內(nèi)容,總的看來(lái),雖是局限在個(gè)人生活天地里的,視野狹窄,題材單調(diào),但她的詞通過(guò)抒寫個(gè)人的歡樂(lè)、痛苦、憂愁 、悲哀與理想 ,形象地展示了封建倫理道德、寂寞深閨、蕭條庭院束縛下的封建女性的心靈歷程及她們痛苦

47、不幸的一生,給人以很強(qiáng)的感染力 。</p><p>  詞人為了把那種純粹的情感表現(xiàn)得淋漓盡致,細(xì)膩入微,運(yùn)用多種藝術(shù)表現(xiàn)技巧,使其情其事具有強(qiáng)巨的震撼力和感染力。通過(guò)對(duì)朱淑真詠春詞的深入體會(huì),略談其在藝術(shù)技巧上的一二點(diǎn)特色:</p><p><b>  一、情景交融。</b></p><p>  在朱淑真的詠春詞中,我們可以發(fā)現(xiàn)她非常善于將情

48、景結(jié)合起來(lái),以情入景, 寓情于景,將景物擬人化。正如王國(guó)維在《人間詞話》中所說(shuō):“以我觀物,故物皆著我之色彩?!睋?jù)筆者粗略統(tǒng)計(jì),其詞筆下有關(guān)春意象出現(xiàn)的次數(shù)有: </p><p>  桃2次,花5次,風(fēng)4次,煙2次,燕2次,,東風(fēng)2次,梨花2次,日2次,芳草2次 ,闌干2次,青山2次,云2次,鶯2次,海棠2次,楊柳1次,亭1次,紅杏1次,雨1次,蝴蝶1次,春水1次,池塘1次,露1次,黃鳥(niǎo)1次,鴛1次,淚1次,深院

49、1次。</p><p>  在這些意象中,幾乎都寄語(yǔ)了詞人主觀上的情思,使之成為有情之物,是詞人情感世界的代言人。如“滿院落花常不倦,斷腸芳草遠(yuǎn)”(《謁金門》)“芳草斷煙南浦路,和別淚看青山”(《江城子》)“一天飛絮東風(fēng)惡”(鷓鴣天)……花是“落花”,“煙”是“斷煙”, “風(fēng)”是“惡”東風(fēng),“梨花”是“寂寞梨花”(《生查子》)“闌干”是“寂寞淚闌干”(《江城子》)……賦予這些事物以生命,仿佛看到一個(gè)女子正在庭后花

50、影里對(duì)著這些春日美景悄悄私語(yǔ),訴說(shuō)衷腸,盡管如此依然無(wú)法表達(dá)她心中的那份愁緒,因此便直呼心中之語(yǔ),可知,此情濃郁到了極點(diǎn),無(wú)不以一種消愁的格調(diào)表現(xiàn)詞人孤獨(dú)的愁心。 </p><p>  另外,這些意象之間并不是單獨(dú)描繪的,而是有一定的聯(lián)系。如“桃”、“花”、“煙”、“鶯”這些意象保持著一定的聯(lián)系,它們都是春里的景物,或觀或感或聞的,構(gòu)成春景,以詞人傷感的情調(diào)為底色創(chuàng)造了一個(gè)空間狹窄,凄美動(dòng)人 ,悲苦愁絕,幽怨情境

51、。</p><p>  其次在這些詠春詞中,詞人善于以樂(lè)景寫哀情。在這寫詠春詞中,詞人所描繪的景物有時(shí)呈現(xiàn)的形態(tài)是清朗的,明快的,欣喜的。例如“春巷夭桃吐絳英,春衣初試薄羅輕。風(fēng)和煙暖燕巢成?!保ā朵较?#183;清明》)夭桃吐英,春風(fēng)和煦,春燕巢成,一切都是那么充滿生機(jī)與活力,一切都是那么的輕松愉悅,然而這一切的背后卻是一個(gè)充滿朝氣女子被這深閨所禁錮的難以訴說(shuō)的愁緒。雖只是莫名的閑愁,但也是詞人對(duì)無(wú)法跨出這深

52、閨,盡情享受春光的悲哀。又如“午窗睡起鶯聲巧,何處喚春愁。綠楊影里,海棠亭畔,紅杏梢頭?!保ā堆蹆好摹罚L聲誘人動(dòng)聽(tīng),卻不忍耳聞。唐人金昌諸有《閨怨》詩(shī)云:“打起黃鶯兒,莫教枝上啼?!笨梢?jiàn)詞人內(nèi)心的難以排解的憂愁,多少刻骨銘心、柔腸百結(jié)的故事被這些聲物喚起,既不忍又不舍,是多么巧妙的內(nèi)心透露。如是之句還有“黃鳥(niǎo)嚶嚶,曉來(lái)卻聽(tīng)丁丁木。芳心已逐,淚眼傾朱斛。”(《點(diǎn)絳唇》)“綠滿山川聞杜語(yǔ),便做無(wú)情,莫也愁人苦?!保ā端痛骸罚┑龋饷娴男鷩?/p>

53、與熱鬧,卻不知更襯托出詞人的煢煢孑立,孤獨(dú)寂寞,以及內(nèi)心難以訴說(shuō)的無(wú)奈和愁緒。</p><p><b>  二、委婉含蓄</b></p><p>  朱淑真詠春詞中多用比喻,尤其是常用暗喻,因此作品呈現(xiàn)出委婉、含蓄的風(fēng)格。正如《蕙風(fēng)詞話》中說(shuō):“淑真之詩(shī),其詞婉而意苦,委曲而難明?!痹嚺e以下幾例說(shuō)明:如“深杏天桃,端的為誰(shuí)零落?”借杏桃零暗喻自己,曲折地表現(xiàn)情思。又如

54、“不忍卷簾看,寂寞梨花落?!?《生查子·年年玉鏡臺(tái)》)“且莫遣香肌,瘦減如削。”(《月華清·梨花》)女詞人又以梨花凋零自喻自己孤獨(dú)憔悴,令人不禁想起“梨花一枝春帶雨”的寂寞玉容?!俺畈∠嗳? 剔盡寒燈夢(mèng)不成?!?《減字木蘭花·春怨》)以無(wú)法實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)來(lái)暗喻自己遙遙無(wú)期的孤獨(dú)感和無(wú)法實(shí)現(xiàn)的希望,只能對(duì)情人的苦苦相思?!鞍丫扑痛捍翰徽Z(yǔ),黃昏卻下瀟瀟雨?!?《蝶戀花·送春》)這黃昏的春雨正是落在作者內(nèi)心深

55、處的淚水,一滴滴都在訴說(shuō)作者孤棲之凄涼與苦悶。</p><p>  朱淑真詠春詞的委婉含蓄風(fēng)格還體現(xiàn)在詞人善于用典。朱淑真在借鑒前人的基礎(chǔ)上推陳出新,充分利用古人用過(guò)的字、詞、句,并能讓它在新的語(yǔ)境中產(chǎn)生新的更美的意象??芍^“脫胎換骨,點(diǎn)鐵成金?!比纭督亲?#183;賞春》:“曾把梨花,寂寞淚闌干?!被钣昧税拙右住堕L(zhǎng)恨歌》:“玉容寂寞淚闌干,梨花一枝春帶雨?!薄镀兴_蠻》:“人憐花似舊,花不知人瘦。”語(yǔ)出李清照《

56、醉花陰》:“人比黃花瘦?!薄饵c(diǎn)絳唇》:“黃鳥(niǎo)嚶嚶,曉來(lái)卻聽(tīng)丁丁木。”語(yǔ)出《詩(shī)經(jīng)·小雅·伐木》:“伐木丁丁,鳥(niǎo)鳴嚶嚶?!薄对氯A清·梨花》:“向花前取時(shí),一杯獨(dú)酌?!崩畎住对孪陋?dú)酌》有:“花間一壺酒,獨(dú)酌無(wú)相親?!薄吨]金門·春半》:“春已半,觸目此情無(wú)限。十二闌干閑倚遍。”化用李煜《清平樂(lè)》:“別來(lái)春半,觸目愁腸斷。”和歐陽(yáng)修《少年游》“欄桿十二獨(dú)憑春”,另李商隱《碧城三首》(之一)有:“碧城十二曲闌

57、干。”句。《眼兒媚》:“遲遲春日弄輕柔。”,“遲遲春日”語(yǔ)出《詩(shī)經(jīng)·七月》“春日遲遲?!保芭p柔”,秦觀《城子》有“西城楊柳弄春柔?!敝焓缯嬗们叭司哂械湫鸵饬x的辭語(yǔ),融化到自己的意境或形象中,成為具有新的含義和色彩的藝術(shù)語(yǔ)言。</p><p><b>  三、多用口語(yǔ)</b></p><p>  朱淑真詠春詞在語(yǔ)言方面,沿著柳永“俗”的道路,善于從日常生活

58、中汲取創(chuàng)作素材,將日常生活中的俚語(yǔ)俗語(yǔ)融入詩(shī)境,用人們易于接受的表現(xiàn)方式去表現(xiàn)世俗女子大膽而潑辣的愛(ài)情,無(wú)所顧忌地坦陳心中對(duì)平等自由的愛(ài)情的渴望。例如:《憶秦娥·正月初六日夜月》:“元霄三五,不如初六?!薄吨]金門·春半》:“愁來(lái)天不管?!薄朵较?#183;清明》:“惱人光景又清明?!薄段鹘?#183;春半》:“賞春不怕春寒?!薄肚迤綐?lè)》:“風(fēng)光緊急,三月俄三十?!钡冉源蟀自捯??!督亲?#183;賞春>:“

59、水云間,俏無(wú)言,爭(zhēng)奈醒來(lái),愁恨又依然。展轉(zhuǎn)衾稠空懊惱,天易見(jiàn),見(jiàn)伊難?!薄饵c(diǎn)絳唇·風(fēng)勁云輕>:“恁蕭索?!薄对氯A清·梨花》(其--):“深杏天桃,端的為誰(shuí)零落。”“伊”、“恁”、“端的”、“誰(shuí)”、“爭(zhēng)奈”皆民間口語(yǔ)。朱淑真用這些富有表現(xiàn)力的口語(yǔ)入詞,生動(dòng)活潑,像是直接與人對(duì)話、訴說(shuō),使讀者既感到親切有味,又易于理解接受。</p><p>  這些詠春詞,有的描寫了春日美好的景色,有的借助

60、春日的景色來(lái)抒發(fā)詞人賞春、惜春、怨春,反映朱淑真內(nèi)心孤獨(dú),寂寞,難以釋懷的愁緒。朱淑真詞傳世佳作雖然不多,但卻是清新婉麗,蓄思含情,韻味幽深,令人一唱而三嘆,故應(yīng)該成為我國(guó)寶貴文學(xué)遺產(chǎn)中的一部分。這才華絕世的女子也應(yīng)將流傳千古,被眾多人賞識(shí),這也就是本文研究朱淑真詠春詞的意義所在。</p><p><b>  [注釋]</b></p><p>  1朱淑真,一作朱淑貞

61、。以“淑真”為“淑貞”者,始于清王士禛《池北偶談》(靳斯仁點(diǎn)校清代史料筆記叢刊中華書局出版1982年1月第一版)。該書卷十五記載:“辛亥冬,于京師見(jiàn)宋女郎朱淑貞手書《璇璣圖》一卷,字法妍嫵,有記云……首有《璇璣變幻》小篆,后有小朱印?!蔽闹型忻麨橹焓缯鎰?chuàng)作的《蘇若蘭璿璣圖記》篇末即署名為“幽棲居士朱氏淑貞”,王士禛遂以為然。但是這篇《圖記》的真實(shí)性頗值推敲,無(wú)論內(nèi)容還是作者都有可疑,黃嫣梨《朱淑真研究》(三聯(lián)書店上海分店出版1992年8

62、月第一版)第四章中已辨之詳矣。據(jù)此,“朱淑貞”之名似不可信。但是今人黃愛(ài)華撰文(《朱淑貞籍貫新考》見(jiàn)《中華文史論叢》1985年第一輯上海古籍出版社1985年2月第一版)稱親見(jiàn)清況周頤所得之朱氏墨寶(具體事件見(jiàn)況周頤《蕙風(fēng)詞話》卷一四人民文學(xué)出版社1960年4月第一版),末有長(zhǎng)圓形“淑貞”小印一方。對(duì)這幅墨寶,后來(lái)論家未置可否。因此“淑真”、“淑貞”兩說(shuō)仍并存。今見(jiàn)歷朝評(píng)論與題詠中多取“朱淑真”三字為名,現(xiàn)代學(xué)者亦然,本文依慣例而行之。&

63、lt;/p><p>  2魏仲恭 斷腸集序 [A]冀勤朱淑真集注 [M] 浙江 浙江古籍出版社 1985</p><p>  3陳廷焯 白雨齋詞話 </p><p>  4任 德 魁 朱淑真《斷腸詞 》 版本考述與作品辨?zhèn)?</p><p>  5 況周頤 慧風(fēng)詞話 卷四 [M ]見(jiàn)唐圭璋 詞話叢編第五冊(cè) 北京 中華書局 1986&

64、lt;/p><p>  6潘壽康 朱淑真的籍貫和生年考 [J]大陸雜志 , 1967,</p><p>  7 經(jīng)美英 淚不等閑流—朱淑真及其 《斷腸詩(shī)詞集 》[J ]古典文學(xué)知識(shí) ,1992</p><p>  9張璋 ,黃畬 朱淑真集 [M] 上海 上海古籍出版社 ,1986</p><p><b>  [參考文獻(xiàn)]</b&g

65、t;</p><p>  1黃嫣梨 朱淑真事跡索隱 [J]文史哲 ,1992,(6).</p><p>  2鄧紅梅 朱淑真事跡新考 [J]文學(xué)遺產(chǎn) ,1992</p><p>  3黃愛(ài)華 朱淑真籍貫新考 [J] 中華文史論叢 ,1985,(1)</p><p>  4胡元翎 朱淑真 的 “空白”效應(yīng) 〔J〕學(xué)術(shù)交流 1998 (1)<

66、;/p><p>  5王乙文 試論朱淑真的孤獨(dú)意識(shí) 〔J〕 云南師范大學(xué)社會(huì)科學(xué)學(xué)報(bào) ,1992 (1)</p><p>  6 劉 竹 春意象與中國(guó)詩(shī)藝綜論 [J] 云南師范大學(xué)哲學(xué)社會(huì)科學(xué)學(xué)報(bào) 1995(12)</p><p>  7 劉智琦 論宋代詞人詠春所抒發(fā)的人生感懷 大眾文藝文史哲</p><p>  8 任 德 魁 朱

67、淑真《斷腸詞 》 版本考述與作品辨?zhèn)?</p><p>  9 黃麗峰 宋代女性閨怨詞的詞學(xué)貢獻(xiàn) 江西社會(huì)科學(xué) 2004 (5)</p><p>  10 孫 瑩 她們相約在春天--淺談李清照和朱淑真“ 詠春詞” 的相同之處</p><p>  11 魏秀琪 朱淑真生平研究綜述 [J] 浙 江 教 育 學(xué) 院 學(xué) 報(bào) 2002 (9)</p>&l

68、t;p>  12印有志 朱淑真淺論 [J] 沈陽(yáng)師范學(xué)院學(xué)報(bào) ,1992(1)</p><p>  13 魏仲恭 斷腸集序 [A]冀勤朱淑真集注 [M] 浙江 浙江古籍出版社 1985</p><p>  14李偉民 朱淑真研究六十年綜述古 [M]籍整理研究學(xué)刊1995(3)</p><p>  15姜秀艷 近10年朱淑真研究述評(píng) [J] 長(zhǎng)春大學(xué)學(xué)報(bào) 20

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