威爾弟求新的《阿依達》

1、<p>　　威爾弟求新的《阿依達》</p><p><b>　　音樂廳 </b></p><p>　　威爾弟四幕歌劇《阿依達》1871年12月24日在埃及首都開羅的意大利歌劇院世界首演，博泰西尼指揮。兩個多月后，威爾弟在意大利米蘭的斯卡拉歌劇院，親自指揮《阿依達》歐洲首演。 </p><p>　　◆時間：2008年7月10日－13日

2、</p><p>　　◆地點：國家大劇院 </p><p>　　◆作曲：威爾弟◆腳本：基斯蘭佐尼 </p><p>　　◆導演：A?M?卡邁勒 </p><p>　　◆演出：埃及開羅歌劇院 </p><p>　　◆助演：中國歌劇舞劇院 </p><p><b>　　◆主要人物： <

3、;/b></p><p>　　阿依達（埃塞俄比亞公主、埃及皇宮侍女，女高音）I?穆斯塔法、J?卡拉古尼 </p><p>　　拉達梅斯（埃及青年將軍，男高音）A?西莫斯、M?倫納迪 </p><p>　　安涅麗絲（埃及公主，次女高音）H?瓊迪、E?格尼沃德 </p><p>　　阿莫納斯洛（埃塞俄比亞國王，男中音）M?穆罕默德、Y?亞尼

4、西斯 </p><p>　　蘭菲斯（大祭司長，男低音）R?瓦卡伊 </p><p>　　埃及國王(男低音）A?W?薩耶茲 </p><p>　　1912年，該劇在金字塔畔露天上演，這應該是最早出現(xiàn)的《阿依達》景觀歌劇版本。1986年，《阿依達》再度重歸“出生地”埃及。從那時起，大型景觀歌劇《阿依達》在加拿大的蒙特利爾、澳大利亞的悉尼、德國的慕尼黑、希臘的雅典、瑞士的

5、蘇黎世上演過8次，2000年6月和2003年9月，又相繼在中國的上海和北京上演?！栋⒁肋_》，這是當今世界景觀歌劇上演場次最多的一部經典。 </p><p>　　該劇雛形源自法國著名的古埃及史學家、埃及時任博物館館長馬里埃特。這個故事并非史實，而是根據(jù)從古寺院祭壇下發(fā)掘出土一對青年男女遺骸，想象虛構擬成提綱?；固m佐尼根據(jù)法國劇作家洛克萊的法語腳本，最終完成意大利語的歌劇演出腳本。 </p><

6、p>　　在《阿依達》腳本創(chuàng)作階段，威爾弟提出比以往更嚴格更苛刻的要求。在音樂創(chuàng)作上，于精道成熟中力圖實現(xiàn)自我超越。《阿依達》，雖仍保留了相當比例的威爾弟早期的傳統(tǒng)格式，但絕大部分已突出了威爾弟鮮明的新的聲音。從音樂史上看，《阿依達》不僅是意大利歌劇轉型期標志性的代表作，更是作曲家一系列杰作中最具變革與創(chuàng)新意義的力作。第一幕拉達梅斯的浪漫曲《圣潔的阿依達》、阿依達的浪漫曲《愿你凱旋歸來》等，皆為所屬聲部演員最為鐘愛的、非常抒情的名段

7、。第二幕的《凱旋進行曲》（又名：《阿依達進行曲》或《大進行曲》），更是中外音樂會頻繁上演的名曲。 </p><p>　　第一幕 簡練的序曲，阿依達“敏感而怯弱”的基本個性與心理特征盡在其間；祭司群體形象威嚴強悍不可動搖。兩個音樂主題，形成戲劇性的反差與沖突。 </p><p>　　埃及皇宮前廳，青年將軍與大祭司正在交談。前者希望自己能被授命，率領埃及軍隊迎戰(zhàn)埃塞俄比亞軍隊，以勝利換取心上人

8、阿依達的自由。〔編號3〕《圣潔的阿依達》的最后一拍，引出埃及公主；在安涅麗絲與拉達梅斯的二重唱《你眼里的火焰》、阿依達與其的三重唱《親愛的，走近前來》后，是加入埃及國王、大祭司、女祭司與男聲合唱隊的“出征”場景；〔編號6〕《愿你凱旋歸來》是阿依達復雜痛苦的內心獨白；在男女祭司祈禱的合唱聲中落幕。 </p><p>　　第二幕 前奏、場景音樂、女奴的合唱《在一片頌歌聲里》、黑人少年群舞；安涅麗絲內心的呼喚《愛人喲，

9、來把我陶醉》；〔編碼9〕阿依達與安涅麗絲的二重唱《我們兩國又在交兵》，兩位公主，一對情敵的“交鋒”，被軍樂奏凱的合唱打斷；阿依達痛苦哀戚，公主得意忘形。 </p><p>　　下面部分描寫埃及軍隊得勝凱旋的盛大場面；祭司們唱起著名的混聲合唱《向著諸神仰望》；阿依達在群虜中發(fā)現(xiàn)尚未暴露身份的父親，后者被扣作人質；埃及國王將安涅麗絲許配拉達梅斯，阿依達絕望憂傷孤苦無助，眾人欣喜若狂，兩相形成鮮明的反差。 </p

10、><p>　　第三幕 星月輝映的尼羅河畔。簡短的序曲描寫出神秘與寧靜。神廟里傳出男高音和男低音輕柔的歌聲，女祭司的女高音增添了節(jié)奏性與色彩感；安涅麗絲走進神廟，為次日的婚禮祈福；〔編號11〕阿依達浪漫曲《啊，我的故鄉(xiāng)》，這比威爾弟同類的旋律更清新優(yōu)美，和聲更流暢圓融；阿依達父女二重唱《哎呀，父親》，阿依達與拉達梅斯二重唱《阿依達，我又見到你》，始終環(huán)環(huán)相扣推進劇情發(fā)展，集高度的戲劇性與抒情性于一體。 </p&g

11、t;<p>　　第三終曲，阿依達父女竭力安撫無意泄露軍機、懊喪困惑的拉達梅斯；安涅麗絲率眾沖出神廟，拉達梅斯毫無反抗束手就擒，阿依達逃無蹤影。 </p><p>　　第四幕 安涅麗絲愛恨交織，〔編號14〕場景唱段《但愿他能夠愛我》與二重唱《我已準備好去見死神》，她希望拉達梅斯回心轉意重獲新生，但被其斷然拒絕；安涅麗絲《傷心啊傷心，我要死了》，大祭司與眾祭司的“審判”，拉達梅斯一言不發(fā)拒絕申辯；安涅麗

12、絲向眾祭司發(fā)出絕望的詛咒。 </p><p>　　在墓穴中，拉達梅斯和阿依達的二重唱《別了，啊大地》，命運之神奪走這對戀人年輕的生命，卻把永恒的愛情傳遍寰宇。 </p><p>　　安涅麗絲祈愿愛人靈魂安息，悲痛欲絕伏身倒地；在莊嚴肅穆的合唱中結束全劇。 ■ </p><p>　　鏈接：威爾弟歌劇《阿依達》藝術魅力歷久彌新。100多年來，世界各大歌劇院久演不衰。著名

13、藝術家紛紛留下珍貴的音像制品。最為經典的兩款DVD，公認為意大利米蘭斯卡拉歌劇院和美國大都會歌劇院的版本，前者由瑪利亞?齊雅拉和帕瓦羅蒂主演，洛林?馬澤爾指揮。后者以強大陣容與豪華制作而著稱，音樂總監(jiān)詹姆斯?列文指揮，阿普萊?米洛和多明戈主演；深受收藏者青睞的還有，EMI的卡拉揚指揮維也納愛樂樂團版本，DG的阿巴多與斯卡拉歌劇院合作版本；美國黑人女高音列昂泰恩?普萊斯和大師索爾蒂指揮羅馬歌劇院1962年現(xiàn)場錄音版，普萊斯當年被譽為“當代