芻議影視語言的運(yùn)動性

1、<p>　　芻議影視語言的運(yùn)動性</p><p>　　【摘 要】影視藝術(shù)中時(shí)空的運(yùn)動變化引發(fā)了電影語言更大的革命。時(shí)間與空間之間的關(guān)聯(lián)性、時(shí)空內(nèi)部變化的律動感，以及鏡頭內(nèi)外運(yùn)動間隙所產(chǎn)生的節(jié)奏心理……這些內(nèi)容相互作用，幫助創(chuàng)作者來表情達(dá)意。在先進(jìn)的技術(shù)設(shè)備基礎(chǔ)上，在影視美學(xué)要求之下，充分利用各種“影視手段”為傳遞美學(xué)內(nèi)涵、實(shí)現(xiàn)審美追求而服務(wù)。 </p><p>　　【關(guān)鍵詞】影視

2、運(yùn)動；節(jié)奏；韻律美學(xué) </p><p>　　中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）01-0144-01 </p><p>　　一、影視畫面運(yùn)動的根本性 </p><p>　　從一張張圖片演變成為人們眼前晃動的影像內(nèi)容，畫面的連續(xù)性就成為影視畫面獨(dú)特的運(yùn)動方式。美國電影理論家李?R?波布克認(rèn)為：“一個(gè)導(dǎo)演對畫面的處理就是他對運(yùn)動

3、的處理，這也是一個(gè)很容易辨別的風(fēng)格元素?！必愅恤斊娈嬅嬷械膹娜莶黄龋粲兴嫉木徛\(yùn)動流露出內(nèi)省和憂郁的意味；黑澤明長尺度的固定構(gòu)圖和快速的直線向前推進(jìn)移動，鏡頭語言神秘莫測而浪漫狂放；戈達(dá)爾的手提攝影機(jī)拍攝出的真實(shí)感畫面，隨意而具有神經(jīng)質(zhì)；雷乃則更善于在強(qiáng)烈的情節(jié)沖突和人物內(nèi)心矛盾面前自信、從容、緩緩地表達(dá)。但對伯格曼來說，只有當(dāng)情節(jié)需要時(shí)，鏡頭的運(yùn)動才是合適的，永遠(yuǎn)不要為了運(yùn)動而運(yùn)動。 </p><p>　　

4、鏡頭的運(yùn)動大致分為畫面內(nèi)運(yùn)動和畫面外運(yùn)動。攝像機(jī)的拍攝工作可分為四大類：以固定方式拍攝靜態(tài)場景；以動態(tài)方式拍攝靜態(tài)場景；以固定方式拍攝動態(tài)場景；以動態(tài)方式拍攝動態(tài)場景。再具體到鏡頭運(yùn)動方式，可分為推拉搖移跟升降等形式。實(shí)際影片運(yùn)動多呈現(xiàn)綜合性，例如電影《公民凱恩》的屋內(nèi)外經(jīng)典鏡頭運(yùn)動，先出現(xiàn)全景鏡頭小凱恩在雪地里擲雪球，之后，鏡頭向后拉將屋內(nèi)外兩個(gè)空間共同框入畫框，攝影機(jī)跟拍母親等屋內(nèi)人開始向前走動。當(dāng)母親坐下后，攝影機(jī)也隨之固定拍攝。

5、此時(shí)，畫面前景處為小凱恩父母及撒切爾在討論領(lǐng)養(yǎng)小凱恩，后景處仍然是小凱恩在雪地玩耍的情景。這段經(jīng)典的長鏡頭與景深鏡頭通過動靜互變的綜合構(gòu)圖技法，將屋內(nèi)與屋外兩個(gè)空間同時(shí)攝入畫面，由此展現(xiàn)了一個(gè)真實(shí)的時(shí)空關(guān)系，提高觀眾真實(shí)的觀影審美體驗(yàn)。 </p><p>　　當(dāng)電影擺脫傳統(tǒng)戲劇舞臺的單一視點(diǎn)桎梏，再加之?dāng)?shù)字技術(shù)的發(fā)展又進(jìn)一步拓寬了運(yùn)動鏡頭的表現(xiàn)空間，電影的運(yùn)動造型能力達(dá)到了前所未有的高度。搖臂、升降機(jī)、威亞、移動

6、軌、航拍、水下攝影等高新裝備手段的介入，使攝影機(jī)從單純的紀(jì)錄工具躍變?yōu)樵煨偷墓ぞ?，畫面的運(yùn)動由此上升到了動態(tài)造型藝術(shù)層次。 </p><p>　　二、運(yùn)動畫面的節(jié)奏感 </p><p>　　畫面從靜止到運(yùn)動，形成的影像給觀眾帶來不同視覺印象。運(yùn)動并不限于一成不變有規(guī)律的?\動，而是有快有慢，從慢到快，從快到慢……這種不同的運(yùn)動給觀眾帶來不同的心理感受，使得畫面運(yùn)動催生出另外一個(gè)特性――節(jié)奏

7、。節(jié)奏源于運(yùn)動，不同事物的客觀節(jié)奏作用于人們的身心，于是便形成了主觀節(jié)奏。 </p><p>　　一般來說，畫面內(nèi)容越重要，信息量越大越豐富，鏡頭時(shí)間越長，并且時(shí)間長短還可以營造懸疑氣氛。如果鏡頭時(shí)間過長，觀眾的視覺注意力會下降，甚至?xí)a(chǎn)生厭煩心理。所以理論上講，單個(gè)鏡頭長度應(yīng)該控制在讓觀眾看清畫面內(nèi)容之后和觀眾失去興趣之前。也就是說正好在觀眾注意力下降時(shí)被另一個(gè)新的畫面所代替，觀眾的注意力就不斷被抓住，從而連續(xù)

8、鏡頭形成完整作品，恰到好處地創(chuàng)造節(jié)奏感。 </p><p>　　設(shè)計(jì)畫面節(jié)奏時(shí)通常有兩種情況：一是順應(yīng)式，即觀影節(jié)奏與事件的內(nèi)容性質(zhì)、情緒性質(zhì)相契合；另一種是變異式，即觀影節(jié)奏與事件的內(nèi)容性質(zhì)、情緒性質(zhì)相對立。攝影機(jī)的運(yùn)動能夠給予靜態(tài)事物以運(yùn)動的效果，產(chǎn)生出節(jié)奏的變化。推鏡頭使觀眾離被攝主體的距離越來越近，心理壓力也越來越大，節(jié)奏加快。相反拉鏡頭則使觀眾遠(yuǎn)離被攝主體，節(jié)奏由強(qiáng)變?nèi)?。近景系列景別對人的心理壓力比遠(yuǎn)景

9、系列景別大，并且鏡頭時(shí)間越長這種作用越明顯。所以常用特寫、大特寫表現(xiàn)作品的高潮或劇情突變部分。逐步式景別變化方式使節(jié)奏平穩(wěn)、流暢，跳躍式景別變化方式則使節(jié)奏輕快、激烈。同時(shí)，在創(chuàng)作中注意利用光線和色彩的情感作用安排好鏡頭的銜接，形成色彩與光影的節(jié)奏感。 </p><p>　　三、鏡頭運(yùn)動的美學(xué)內(nèi)涵 </p><p>　　運(yùn)動已然成為現(xiàn)代影視作品最重要的創(chuàng)作特征，恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)動節(jié)奏，對電影作品在

10、內(nèi)容情節(jié)上的表現(xiàn)起著非常重要的作用。鏡頭內(nèi)更加準(zhǔn)確地表現(xiàn)影視畫面運(yùn)動的美學(xué)內(nèi)涵，從而更加自覺地運(yùn)用這種獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)作手法。生活中充滿了種種律動，影視鏡頭的運(yùn)動是一種屬于藝術(shù)創(chuàng)造的運(yùn)動。鏡頭畫面的運(yùn)動，從表面上看是攝影機(jī)鏡頭在運(yùn)動，實(shí)質(zhì)上是觀眾的注意力在不斷運(yùn)動，使看電影成為一種需要思考的視覺開放式閱讀。 </p><p><b>　　參考文獻(xiàn)： </b></p><p&g

11、t;　　[1]崔文龍.鏡頭運(yùn)時(shí)空變動的指向與內(nèi)含[J].大眾文藝，2014（9）. </p><p>　　[2]姚琦.電影聲畫節(jié)奏的特征分析[J].新銳視點(diǎn)/電影文學(xué)，2009. </p><p>　　[3]王亨里.電影畫面的運(yùn)動性與繪畫性[J].電影藝術(shù)，1989（9）. </p><p>　　[4]吳徐君，王京晶.淺談數(shù)字影像作品的節(jié)奏設(shè)計(jì)[J].北京印刷學(xué)院學(xué)