影視視聽(tīng)語(yǔ)言第二版

1、,,影視視聽(tīng)語(yǔ)言（第2版）,張菁 關(guān)玲著,目錄,,,緒論 光影聲色世界的語(yǔ)言假說(shuō),,,第一章 畫(huà)面造型語(yǔ)言,,,第二章 鏡頭形式,,,第三章 剪輯和蒙太奇,,,第四章 聲音與聲畫(huà)關(guān)系,緒論 光影聲色世界的語(yǔ)言假說(shuō),· 視聽(tīng)語(yǔ)言是“非語(yǔ)言”· 視聽(tīng)語(yǔ)言的構(gòu)成要素· 視聽(tīng)語(yǔ)言的學(xué)習(xí)體系,2024/4/2,1,非線(xiàn)性的結(jié)構(gòu),2,直覺(jué)性,3,

2、非邏輯性,,視聽(tīng)語(yǔ)言的非語(yǔ)言性,2024/4/2,單個(gè)畫(huà)面,單個(gè)鏡頭,鏡頭關(guān)系,畫(huà)面造型語(yǔ)言景別、角度、景深焦距、構(gòu)圖、光線(xiàn)、色彩,剪輯與蒙太奇多個(gè)鏡頭不同的組接方式,鏡頭語(yǔ)言鏡頭形式、場(chǎng)面調(diào)度,視聽(tīng)語(yǔ)言的構(gòu)成要素 —— 視覺(jué)部分,2024/4/2,從整個(gè)組織層面的需求來(lái)分析，如組織目標(biāo)需求、組織效率與質(zhì)量期望、人事接續(xù)計(jì)劃、市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)需求與核心能力培養(yǎng)等。,,,音響,,,,,人聲,,,,,音樂(lè),,,根據(jù)崗位素質(zhì)模型的要求或成功完成

3、某項(xiàng)任務(wù)的要求來(lái)分析（知識(shí)、技能、態(tài)度等），也可稱(chēng)為職位分解法/任務(wù)分析法。,確定理想狀況與現(xiàn)有業(yè)績(jī)之間的差距，分析造成業(yè)績(jī)差距的原因，并結(jié)合員工個(gè)人職業(yè)生涯規(guī)劃，從而得出培訓(xùn)需求。,視聽(tīng)語(yǔ)言的構(gòu)成要素 —— 聽(tīng)覺(jué)部分,2024/4/2,,,,,,,,,,畫(huà)面,聲音,聲畫(huà)結(jié)合,,,視聽(tīng)語(yǔ)言的獨(dú)特性——聲畫(huà)結(jié)合,2024/4/2,如何在鏡頭內(nèi)部講故事如何用人物調(diào)度講故事,如何在鏡頭剪輯中完成敘事如何用鏡頭長(zhǎng)度控制結(jié)構(gòu)和節(jié)奏如何用聲音

4、控制節(jié)奏,如何創(chuàng)作有美感、形式感的畫(huà)面如何用畫(huà)面實(shí)現(xiàn)表達(dá),視聽(tīng)語(yǔ)言,視聽(tīng)語(yǔ)言的學(xué)習(xí)體系,畫(huà)面造型語(yǔ)言,,· 景別· 景深與焦距· 角度· 構(gòu)圖· 光線(xiàn)· 色彩色調(diào),第一章,2024/4/2,特寫(xiě),以中景為界 · 往大遠(yuǎn)景方向畫(huà)面以景物為主，為景物景別· 往特寫(xiě)方向以人物為主，為人物景別,大特寫(xiě),近景,中近景,中景,人物全景,全景,大全景,遠(yuǎn)景

5、,大遠(yuǎn)景,景別由遠(yuǎn)及近,第一章,第一章,,,----------------------------------------------,----------------------------,---------------------------------------------,大全景,第一章,,,-------------------------------------------------,----------------

6、------------,----------------------------,-------------------------------------------------,人物全景,第一章,,,-------------------------------------------------,-------------------------------------------------,-----------------

7、------------,------------------------------,中景,第一章,,----------------------------------------------,----------------------------------------------,-----------------------------,近景,2024/4/2,景別的意義,描繪電影空間,建立影片與觀(guān)眾、人物之間的情感距離,建

8、構(gòu)整體視覺(jué)風(fēng)格和導(dǎo)演風(fēng)格,1,2,3,2024/4/2,,,,,不同景別的鏡頭成組的技巧,,描述式的景別組合,強(qiáng)調(diào)式的景別組合,新聞片段 平鋪直敘,不同景別 角度鏡頭,交代式景別組合,反復(fù)切換同一景別重復(fù)或不同角度的鏡頭,第一章,第一節(jié),景別,2024/4/2,,焦距,,,,,短焦鏡頭,,,在35毫米規(guī)格的電影攝影中:焦距在35毫米以下為短焦鏡頭焦距在35-50毫米為中焦鏡頭焦距在50-250毫米為長(zhǎng)焦鏡頭,,,,中焦鏡頭,

9、,長(zhǎng)焦鏡頭,,,,· 焦點(diǎn)至鏡頭中心的距離為焦距· 焦距的單位為毫米(mm),景深與焦距,第二節(jié),第一章,短焦鏡頭夸大前景和后景之間的距離感，制造出人物和空間的變形.截圖自電影《夢(mèng)之安魂曲》（2000）,第一章,長(zhǎng)焦鏡頭壓縮空間的縱深感，讓人物從環(huán)境中凸顯出來(lái)。,第一章,變焦鏡頭可以控制景深和主體,第一章,,大景深鏡頭（全景焦點(diǎn)鏡頭）：由遠(yuǎn)及近地呈現(xiàn)被攝景物，它們?cè)诋?huà)面中表現(xiàn)為清晰的影像，常常包含不同的人物和景別

10、。,截圖自電影（Seven Beauties）,2024/4/2,,,深焦距鏡頭拍攝,01,,變焦鏡頭制造前后景虛實(shí)對(duì)比關(guān)系,02,,利用光影和鏡子反射,塑造深度空間,03,呈現(xiàn)景深關(guān)系的方法,第一章,第三節(jié),角度,,,,,1,2,角度是一種重要的位置、比例關(guān)系造型手段,角度是一種塑造人物形象的導(dǎo)演手段,第一章,2024/4/2,,攝影機(jī)鏡頭視軸向水平線(xiàn)下方的拍攝方式,,俯拍,攝影機(jī)鏡頭視軸向水平線(xiàn)上方的拍攝方式,,仰拍,攝影機(jī)處于與被

11、攝對(duì)象水平的位置,,平角,·景物或人物的豎向線(xiàn)條被壓縮·景物的垂直方向的特點(diǎn)被忽略·越趨向俯瞰角度，越成為平面的點(diǎn)的狀貌,·增加對(duì)象的垂直高度感·主體形象被強(qiáng)調(diào)·形成高大、強(qiáng)壯的形象或具有 力量感、雄偉感,·符合人正常情況下觀(guān)察世界的角度，畫(huà)面有平穩(wěn)感。·形成的透視感比較正常，不會(huì)夸張物體的垂直線(xiàn)條·拍攝的人物也比較客觀(guān)，不帶感

12、情評(píng)價(jià),第一章,仰拍畫(huà)面,俯拍畫(huà)面,第一章,影視構(gòu)圖 是指在一定的畫(huà)幅格式中，為表現(xiàn)某一特定的內(nèi)容和視覺(jué)效果，將鏡頭前被表現(xiàn)的對(duì)象以及攝影的各種造型元素（線(xiàn)條、光線(xiàn)、影調(diào)、色調(diào)）有機(jī)地組織、分布在畫(huà)面中，形成一定的畫(huà)面形式。,第四節(jié),構(gòu)圖,第一章,2024/4/2,主體和陪體的對(duì)比關(guān)系,鏡頭運(yùn)動(dòng)中保持主體地位,畫(huà)面中如何安排主體位置、面積,,突出主體形象,03,02,01,2024/4/2,,,,形式即意義的隱喻性構(gòu)圖,優(yōu)勢(shì)對(duì)比引導(dǎo)（

13、色彩、光線(xiàn)、動(dòng)靜、線(xiàn)條、運(yùn)動(dòng)方向）,畫(huà)面內(nèi)視覺(jué)重量的隱喻性（位置、面積）,,,配景縮小法壓縮后景主體面積,配景增大法增加前景主體面積,第五節(jié),光線(xiàn),人工光源· 指用燈光為主要提供照度的設(shè)備· 由于選用的燈的種類(lèi)不同，色溫也會(huì)不一樣。,自然光源· 主要來(lái)自太陽(yáng)和天光· 亮度強(qiáng)、范圍廣而均勻· 色溫也比較一致。,第一章,水平方向逆光\側(cè)逆光\側(cè)光\測(cè)順光\順光,垂直方向頂光\底

14、光\平光,主光源為頂光,主光源為側(cè)光,主光源為逆光,主光源為順光,2024/4/2,,色相,一束白光經(jīng)過(guò)三棱鏡，由于介質(zhì)的改變，白光中所含不同波長(zhǎng)的色光前進(jìn)速度不同，產(chǎn)生折射而形成紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等不同顏色的連續(xù)光譜色。,1,色值,色彩的亮度指標(biāo)即色值，畫(huà)面中亮與暗的比例關(guān)系，是色彩在灰度階上的位置。,2,飽和度,以色彩中摻雜其他色彩的數(shù)量來(lái)劃分。,3,基本概念,第六節(jié),色彩,第一章,· 色彩在色環(huán)上的位置決定了色彩

15、關(guān)系，是色彩搭配的依據(jù)。· 色環(huán)上相鄰的色彩組合為近似色，距離最遠(yuǎn)的色彩為互補(bǔ)色。,第一章,,,色彩反差的視覺(jué)效果,色差小, 色對(duì)比弱、畫(huà)面柔和,色差大，視覺(jué)明快,,,色值對(duì)比和相似的視覺(jué)效果,相似的色值,對(duì)比的色值,,,色飽和度對(duì)比和相似的視覺(jué)效果,色彩飽和度對(duì)比的畫(huà)面,色彩飽和度近似的畫(huà)面,2024/4/2,一種色相中不同明度和飽和度的變化組合如深紅、褐色、淺紅色,色環(huán)上位置相對(duì)的色相組成互補(bǔ)色如黃色和藍(lán)色、品紅和綠

16、色,色環(huán)上相鄰色相的組合如紅色、橘紅色、橘色,色環(huán)上位置等距的三種色彩組合構(gòu)成三色和諧，如三原色的組合,補(bǔ)色和諧,三色和諧,2024/4/2,02利用色彩同時(shí)與相繼對(duì)比中突出主題色,03視覺(jué)元素的色彩控制突出主題色,主題色的呈現(xiàn),,· 固定鏡頭 · 運(yùn)動(dòng)鏡頭· 長(zhǎng)鏡頭 · 場(chǎng)面調(diào)度,鏡頭形式,第二章,固定鏡頭是指在攝影機(jī)

17、不改變機(jī)身位置和沒(méi)有任何運(yùn)動(dòng)時(shí)所拍攝的鏡頭。 嚴(yán)格的固定鏡頭是靜態(tài)構(gòu)圖的單個(gè)鏡頭，只有人物調(diào)度變化，沒(méi)有攝影機(jī)參與，不改變基本構(gòu)圖形式。,第一節(jié),固定鏡頭,2024/4/2,拉鏡頭,搖鏡頭,移動(dòng)鏡頭,推鏡頭,主要運(yùn)動(dòng)鏡頭形式：不同的運(yùn)動(dòng)鏡頭形式, 它的功能和表現(xiàn)意義不同。,,第二節(jié),運(yùn)動(dòng)鏡頭,運(yùn)動(dòng)鏡頭的表現(xiàn)功能和意義,1、作為電影敘事手段的運(yùn)動(dòng)：呈現(xiàn)戲劇性、因果關(guān)系,2、作為視覺(jué)風(fēng)格的運(yùn)動(dòng)：觀(guān)賞愉悅感和刺激性,3、對(duì)運(yùn)

18、動(dòng)物體和視線(xiàn)的記錄,2024/4/2,搖鏡頭,類(lèi)型劃分,· 環(huán)境空間搖攝· 人物搖攝,按照搖攝對(duì)象,,· 快搖· 緩搖,按照搖攝速度,· 水平搖攝· 垂直搖攝,按照搖攝方向,,,,第二節(jié),運(yùn)動(dòng)鏡頭,2024/4/2,起幅落幅平穩(wěn),A,搖攝內(nèi)容有明確目的性,與畫(huà)面內(nèi)的節(jié)奏情緒一致,搖攝速度均勻,B,C,D,搖鏡頭的拍攝要點(diǎn),2024/4/2,4,2,記錄運(yùn)動(dòng)中的人或物

19、，使人物保持在穩(wěn)定的構(gòu)圖,揭示場(chǎng)景戲劇性,6,快搖實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)功能,3,1,表現(xiàn)場(chǎng)景空間的統(tǒng)一,交代人與人、人與物的關(guān)系,5,內(nèi)部的內(nèi)容具有相似性時(shí)，產(chǎn)生積累效果,搖鏡頭的功能和表現(xiàn)意義,2024/4/2,從廣闊范圍進(jìn)入某個(gè)場(chǎng)景,表現(xiàn)劇中人物的情緒情感,強(qiáng)調(diào)重要細(xì)節(jié)，推進(jìn)敘事,與拉鏡頭成對(duì)使用創(chuàng)造視覺(jué)節(jié)奏,,,推鏡頭的功能和表現(xiàn)意義,2024/4/2,1、沿?cái)z影機(jī)光軸方向向前移動(dòng)的接近式拍攝，畫(huà)面所包容的范圍越來(lái)越小,3、運(yùn)動(dòng)的推鏡頭非常

20、符合一個(gè)運(yùn)動(dòng)中的人物對(duì)環(huán)境中景物的關(guān)注和視點(diǎn)關(guān)系,2、是主觀(guān)視點(diǎn)鏡頭中常用的手法，表現(xiàn)進(jìn)入某一場(chǎng)景的感覺(jué),4、變焦的推鏡頭它符合一個(gè)人物在固定位置條件下，對(duì)某一物體的視覺(jué)關(guān)注,★,★,5、符合導(dǎo)演、攝影師想要強(qiáng)調(diào)的某個(gè)注意中心、表現(xiàn)中心的視點(diǎn)特征,拉鏡頭的功能和表現(xiàn)意義,2024/4/2,,,攝影機(jī)借助移動(dòng)攝影設(shè)備或攝影師自身移動(dòng)，改變自身的位置進(jìn)行拍攝，用移動(dòng)攝影拍攝的鏡頭叫做移動(dòng)鏡頭，簡(jiǎn)稱(chēng)移鏡頭,軌道車(chē)移動(dòng)拍攝搖臂移動(dòng)拍攝手持?jǐn)z

21、影機(jī)移動(dòng)拍攝航空拍攝特殊運(yùn)動(dòng)設(shè)備拍攝等,移動(dòng)鏡頭含義及類(lèi)型,2024/4/2,,A,,B,,C,按照方向主要分為前跟、后跟、側(cè)跟,跟鏡頭要記錄主體的運(yùn)動(dòng)主體過(guò)程和狀態(tài),跟拍方位不同，畫(huà)面表現(xiàn)的重點(diǎn)也不同前跟鏡頭——突出主體形象，帶來(lái)紀(jì)實(shí)感后跟鏡頭——模仿劇中人物的視點(diǎn)鏡頭側(cè)跟鏡頭——強(qiáng)調(diào)人物的運(yùn)動(dòng)帶來(lái)的畫(huà)面動(dòng)感索對(duì)象的一種檢索,,手持跟蹤拍攝,2024/4/2,,移動(dòng)鏡頭所經(jīng)過(guò)的畫(huà)面具有相似性質(zhì)時(shí)，就像一組蒙太奇句子，呈現(xiàn)場(chǎng)景

22、氣氛,,,,,移動(dòng)鏡頭與場(chǎng)面調(diào)度結(jié)合在一起表現(xiàn)特定情節(jié)、人物關(guān)系，呈現(xiàn)場(chǎng)景的戲劇性,,,,,移動(dòng)鏡頭中不斷有新的視覺(jué)信息進(jìn)入，帶給觀(guān)眾流暢豐富的視覺(jué)感受,,,,,軌道車(chē)水平移動(dòng)拍攝,2024/4/2,,,攝影機(jī)綜合運(yùn)動(dòng)（1）包括垂直、水平、縱深三個(gè)方向的運(yùn)動(dòng)（2）包括推、拉、搖、移的綜合運(yùn)動(dòng)形式。,移動(dòng)攝影設(shè)備越來(lái)越豐富，搖臂攝影裝備、高空攝影系統(tǒng)越來(lái)越常用,1,2,,攝影機(jī)綜合運(yùn)動(dòng)和搖臂攝影,斯坦尼康移動(dòng)攝影設(shè)備,高空攝影系統(tǒng),

23、搖臂攝影裝備,長(zhǎng)鏡頭,紀(jì)錄式長(zhǎng)鏡頭：強(qiáng)調(diào)時(shí)間的真實(shí)和與事件的同步性，再現(xiàn)時(shí)空完整性，尊重生活本身的曖昧多義和不確定性敘事性長(zhǎng)鏡頭：敘事目的更明確，鏡頭運(yùn)動(dòng)和人物調(diào)度有明顯意圖，畫(huà)面視覺(jué)內(nèi)容變化呈現(xiàn)戲劇關(guān)系時(shí)間長(zhǎng)鏡頭：鏡頭與場(chǎng)景保持距離地拍攝，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地記錄，保留大量冗余時(shí)間,第三節(jié),概念：來(lái)自戲劇舞臺(tái)，拍攝中如何安排人物在畫(huà)面中的位置和行動(dòng)路線(xiàn)，攝影機(jī)與被攝人物之間的關(guān)系包括的要素：1、人物位置移動(dòng) 2、機(jī)器運(yùn)動(dòng) 3、人機(jī)關(guān)系

24、,場(chǎng)面調(diào)度,,人物調(diào)度橫向、縱深、對(duì)角線(xiàn)、垂直、環(huán)形、綜合調(diào)度鏡頭調(diào)度1、人機(jī)的運(yùn)動(dòng)與靜止相對(duì)關(guān)系2、人物上下場(chǎng)方式：出畫(huà)、入畫(huà)、定點(diǎn)3、跟拍方式：人物走向、情節(jié)走向,,場(chǎng)面調(diào)度基本方案,,場(chǎng)面調(diào)度的功能,· 描述場(chǎng)景的空間關(guān)系· 強(qiáng)調(diào)演員表演· 引導(dǎo)和強(qiáng)調(diào)場(chǎng)景的戲劇性,· 剪輯工作的意義· 經(jīng)典剪輯· 蘇聯(lián)蒙太奇理論· 風(fēng)格化剪輯·

25、匹配的剪輯,剪輯和蒙太奇,第三章,第三章,剪輯 的工作內(nèi)容,第一章,第一節(jié),剪輯工作的意義,01,02,03,選擇需要的鏡頭——時(shí)間被剪裁,決定鏡頭的長(zhǎng)度——戲劇性強(qiáng)度，對(duì)觀(guān)眾情緒的引導(dǎo),安排鏡頭的關(guān)系（平行、并置、因果等等）——講述故事或表達(dá)思想,2024/4/2,,一個(gè) 段落,,一場(chǎng)戲,,一組鏡頭,單個(gè)鏡頭,,電影的組織結(jié)構(gòu)單位,第一節(jié),,第一節(jié),,,·延長(zhǎng)一個(gè)戲劇性場(chǎng)面的時(shí)間·延遲重要時(shí)刻的發(fā)生時(shí)間

26、：建構(gòu)和提升懸念·幾組分鏡頭的交叉剪輯,B,,·,·截取動(dòng)作片段組成一個(gè)段落，概括一段時(shí)間里發(fā)生的動(dòng)作。,推進(jìn)敘事的剪輯——空間調(diào)度,,,剪輯所建立的空間聯(lián)系性的強(qiáng)烈的電影幻覺(jué)，經(jīng)常被利用到分鏡頭拍攝，用特寫(xiě)、近景等空間環(huán)境不十分明確的鏡頭接一個(gè)有空間關(guān)系、概念的鏡頭。電影空間調(diào)度因此獲得很大的自由。,三角形機(jī)位法則：建立明確穩(wěn)定空間,,,第二節(jié),經(jīng)典剪輯,第三章,2024/4/2,軸線(xiàn)原則,三角形機(jī)位法

27、,,1鏡：主機(jī)位2－3：外反打4－5：內(nèi)反打6－7：騎軸鏡頭8－9：平行鏡頭,180度原則,,對(duì)話(huà)軸線(xiàn)的外反打拍攝效果、越軸效果,,,運(yùn)動(dòng)軸線(xiàn)的外反打拍攝效果、越軸效果,,,交叉、平行剪輯,經(jīng)典剪輯中在單場(chǎng)戲內(nèi)通過(guò)對(duì)場(chǎng)面刻畫(huà)出場(chǎng)景氣氛和人物細(xì)膩心理，從而加強(qiáng)場(chǎng)面的戲劇沖突和兩個(gè)以上的場(chǎng)景的因果關(guān)聯(lián)。交叉剪輯表示相同的時(shí)間發(fā)生的事。平行剪輯不強(qiáng)調(diào)同時(shí)，而強(qiáng)調(diào)聯(lián)系。,,交叉剪輯片例《盜信情緣》,實(shí)例：《盜信情緣》片段,2024/

28、4/2,思想化身為形象，概念落實(shí)到畫(huà)面，在鏡頭之間的節(jié)奏、色彩、構(gòu)圖的撞擊、沖突、并置中產(chǎn)生思想。,,第三節(jié),蘇聯(lián)蒙太奇理論,第三章,,愛(ài)森斯坦,實(shí)例：運(yùn)動(dòng)飲品廣告,2024/4/2,非連貫性剪輯：打破時(shí)空連續(xù)性的反常規(guī)剪輯手法跳躍剪輯：鏡頭內(nèi)主體相同，但是攝影機(jī)在景別和角度上差別不大，兩個(gè)鏡頭連接給觀(guān)眾視覺(jué)上產(chǎn)生跳躍感。,,第四節(jié),風(fēng)格化剪輯,2024/4/2,畫(huà)面造型元素的匹配,包含運(yùn)動(dòng)的匹配,位置的匹配,視線(xiàn)的匹配,景別匹配影

29、調(diào)、色調(diào)匹配,前后鏡頭中的同一主體在畫(huà)面中得位置保持在畫(huà)面同側(cè)主體向同一方向運(yùn)動(dòng)時(shí)，剪輯點(diǎn)應(yīng)該選擇在前后鏡頭主體形象重合之時(shí)或在同一區(qū)域時(shí),動(dòng)作的匹配節(jié)奏的匹配方向的匹配,,第五節(jié),匹配的剪輯,第四章 聲 音 與 聲 畫(huà) 關(guān) 系,· 電影聲音的特性· 電影聲音的分類(lèi)及其功能· 聲畫(huà)關(guān)系,第四章,2024/4/2,,,,,,B,C,,A,畫(huà)外聲音——不可見(jiàn)的聲音——擴(kuò)展畫(huà)面外空間——解放了

30、攝影機(jī),可見(jiàn)的聲音——畫(huà)內(nèi)聲音，聲源在畫(huà)面內(nèi),音頻控制結(jié)構(gòu)了二維畫(huà)面的三維空間感,,第一節(jié),電影聲音的特性,第四章,2024/4/2,,,聲音建立觀(guān)眾的感覺(jué)模式,聲音積極塑造觀(guān)眾對(duì)畫(huà)面的理解,聲音建立觀(guān)眾期待,聲音使沉默產(chǎn)生價(jià)值,聲音為轉(zhuǎn)場(chǎng)帶來(lái)方便,,,,,,,,,,,,,電影聲音的功能和意義,2024/4/2,同期聲——對(duì)白、自然音響、動(dòng)作音響 配音——對(duì)白配音、解說(shuō)和畫(huà)外音、動(dòng)效、音樂(lè),· 人聲· 自然

31、音響· 音樂(lè),,第二節(jié),電影聲音的分類(lèi),第四章,聲音元素的運(yùn)用 之 對(duì)白,1、對(duì)白搶奪觀(guān)眾對(duì)畫(huà)面的注意力 2、對(duì)白相對(duì)靜態(tài)，容易產(chǎn)生沉悶,,,,聲音元素的運(yùn)用 之 音效,1、敘事功能 2、情緒表達(dá) 3、轉(zhuǎn)場(chǎng)功能,確立一場(chǎng)戲的情緒、氣氛，加強(qiáng)戲劇性效果，配合人物和畫(huà)面運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏概括與暗示主題創(chuàng)造一種地點(diǎn)感和時(shí)代感提升對(duì)話(huà)的戲劇效果揭示人物內(nèi)心塑造人物形象評(píng)價(jià)場(chǎng)面獨(dú)立地表現(xiàn)主題,聲音元素的運(yùn)用 之 音樂(lè),

32、音樂(lè)對(duì)畫(huà)面的主導(dǎo)作用,音樂(lè)評(píng)價(jià)場(chǎng)面實(shí)例：《大紅燈籠高高掛》片段,音樂(lè)表達(dá)影片主題實(shí)例：《藍(lán)色》片段,2024/4/2,2024/4/2,,,,,A,內(nèi)心獨(dú)白 人物超越敘事時(shí)空的內(nèi)心聲音，畫(huà)外敘事聲以人物身份參與敘事，是人物第一人稱(chēng)在非敘事時(shí)空里對(duì)事件評(píng)述,,B,旁白 敘述人跳出敘事情境對(duì)故事的評(píng)價(jià),,C,解說(shuō)詞 非虛構(gòu)類(lèi)作品中的畫(huà)外敘述聲。,,聲音元素的運(yùn)用 之 畫(huà)外敘述聲,無(wú)聲，又稱(chēng)為“靜

33、場(chǎng)”，聲音的定格，強(qiáng)調(diào)某個(gè)時(shí)刻的對(duì)觀(guān)眾的心理沖擊,,聲音元素的運(yùn)用 之 無(wú)聲,《拯救大兵瑞恩》片段：無(wú)聲勝有聲的特殊表現(xiàn)效果,2024/4/2,聲音的主觀(guān)性,,第三節(jié),聲畫(huà)關(guān)系,第四章,客觀(guān)聲音還原場(chǎng)景的聲音,主觀(guān)化的聲音處理以人物的感受為聲軌構(gòu)成的依據(jù),1,2,聲音的主觀(guān)性,聲畫(huà)同步,聲音與畫(huà)面按照現(xiàn)實(shí)的邏輯相互匹配而產(chǎn)生的一種效果，主要聲源在畫(huà)面內(nèi),,聲畫(huà)分離,實(shí)例：《童年往事》片段,,實(shí)例：《大紅燈籠高高掛》片段,,,聲畫(huà)對(duì)位,

34、畫(huà)面和聲音不是按照現(xiàn)實(shí)邏輯配合，而是情緒調(diào)子相反，或是現(xiàn)實(shí)與心理的呼應(yīng)關(guān)系,,聲畫(huà)對(duì)位,畫(huà)面和聲音不是按照現(xiàn)實(shí)邏輯配合，而是情緒調(diào)子相反，或是現(xiàn)實(shí)與心理的呼應(yīng)關(guān)系實(shí)例：《天云山傳奇》片段,,聲畫(huà)措置,聲畫(huà)措置，是一種聲音的閃回， 畫(huà)面和聲音分別講述兩個(gè)時(shí)空軌道的事件，使觀(guān)眾理解對(duì)畫(huà)面和聲音因果關(guān)聯(lián)性。,,聲畫(huà)措置,聲畫(huà)措置，是一種聲音的閃回， 畫(huà)面和聲音分別講述兩個(gè)時(shí)空軌道的事件，使觀(guān)眾理解對(duì)畫(huà)面和聲音因果關(guān)聯(lián)性。實(shí)例：《小鞋子》片