時間、空間與物象——中國現(xiàn)代家庭題材話劇的戲劇沖突設(shè)置_12362.pdf

1、在現(xiàn)代話劇中，很少有劇本的內(nèi)容不涉及家庭，而劇本創(chuàng)作主題卻未必都以家庭為主。因此，本文將家庭題材話劇的取材范圍限定在場景設(shè)定在家里，以反映家庭生活、展開家庭成員之間的矛盾沖突，由家庭這一側(cè)面折射出不同社會生活、政治、文化為主題的原創(chuàng)劇本為主要來源，從1919年胡適的《終身大事》到四十年代楊絳的《弄真成假》。選取時間、空間和物象這三個層面，研究家庭題材話劇場景的戲劇沖突設(shè)置，針對劇本展開分析。
　　第一章通過對年代、季節(jié)、夜與團(tuán)圓之

2、日等具體時間場景的分析，探索了時間場景的歷史意義、自然寓意和文化隱喻，解析了包含其中的家庭矛盾沖突。現(xiàn)代早期家庭題材話劇的熱點(diǎn)在于反映打破封建傳統(tǒng)的陳規(guī)舊俗，追求婚戀自由和個性解放。從1927年開始，隨著階級矛盾和民族矛盾的日趨激化，政治元素逐漸融入到劇本的創(chuàng)作中，家庭的矛盾沖突與階級矛盾、民族矛盾糾葛在一起，呈現(xiàn)出家庭命運(yùn)與國家存亡相關(guān)聯(lián)的趨勢?！熬乓话恕笔伦?nèi)哲娗致詵|北的史實(shí)也成為家庭題材話劇的創(chuàng)作熱點(diǎn)?？谷諔?zhàn)爭全面爆發(fā)以后，具有政

3、治宣化功能的劇作成為主流，家庭矛盾沖突作為次要戲劇沖突淺于表現(xiàn)。四季作為時間場景的自然表現(xiàn)，烘托了戲劇沖突的氛圍。將季節(jié)天氣的情緒與劇中人物的情緒相關(guān)聯(lián)，呈現(xiàn)了家庭冷暖，奠定了家庭題材話劇的感情基調(diào)。在現(xiàn)代家庭題材話劇中，對于夜和團(tuán)圓之日的時間表述占有一定比重。在以夜為時間背景的劇本中，多暗藏著充滿躁動和悲涼氣息的戲劇沖突。在團(tuán)圓之日的時間表述下，家庭往往以家庭成員的離散、家庭團(tuán)圓精神實(shí)質(zhì)的破滅作為戲劇沖突的表現(xiàn)，使悲劇氛圍籠罩的家庭碎

4、夢更顯張力。
　　第二章從地域空間、政治空間、心理空間以及房間這四個方面入手，探析空間場景中的戲劇沖突設(shè)置。家庭題材話劇中的人物有一定的生活空間，這也是家庭場景建構(gòu)的主要內(nèi)容。按照地域空間的社會性質(zhì)，將場景劃分為城市空間、鄉(xiāng)村空間和城鎮(zhèn)空間。其中城市空間和鄉(xiāng)村空間是家庭場景表現(xiàn)的主要內(nèi)容，而城鎮(zhèn)空間則表現(xiàn)較少。在政治空間中的特殊家庭，自身的命運(yùn)與國家的存亡逐漸聯(lián)系在了一起。在工人階級反抗的政治空間，以擺脫黑暗統(tǒng)治的壓迫來獲取自身的

5、獨(dú)立解放;在淪陷的政治空間，家庭成員的矛盾演變?yōu)閿澄译A級的矛盾，對家庭權(quán)威的反抗演變?yōu)闋幦∶褡褰夥诺亩窢庍^程;在民族解放的進(jìn)步地區(qū)，家庭的主要矛盾沖突被渲染為以家庭親倫的舍棄來換取民族解放的勝利，以此來堅(jiān)定民族解放的信心，鼓勵廣大人民群眾舍棄家庭小我完成全中國的解放。心理空間就如同沉重的枷鎖，既禁錮著人們的內(nèi)心，又勾起了人們掙脫枷鎖的強(qiáng)烈欲望。這兩股相反的力量牽引著人們的思想，支配著人們的行動，將矛盾刻畫的淋漓盡致，具有象征性的意味，作

6、為劇中人物重要的心理支撐表現(xiàn)了戲劇沖突。通過對具有不同功能意義房間秘密的追尋，得知了家庭中發(fā)生了怎樣的矛盾糾葛。人們在私密的家庭空間中吐露內(nèi)心的真實(shí)，通過房間的揭秘還原當(dāng)時社會生活原貌以及人們的精神情感狀態(tài)，將戲劇沖突借由房間的釋義引向高潮。
　　第三章主要探析物象當(dāng)中的戲劇沖突設(shè)置。家庭題材話劇中的物象既可以是直觀展現(xiàn)于觀眾面前的道具，也可以是未曾謀面的，由劇中人言說或者劇情所透露的想象之物。物象在劇中反復(fù)的出現(xiàn)，具有一定的象征

7、意味，作為一個焦點(diǎn)展現(xiàn)了戲劇沖突，給讀者和觀眾留下了一定的印象及想象空間。以婚戀為主題的物象或展示爭取婚戀自由的抗?fàn)幣c徘徊、或展示以愛之名的騙局、或展示以戰(zhàn)爭為名下的愛情，并作為家庭題材話劇的焦點(diǎn)展現(xiàn)了戲劇沖突。隨著時間的推移，中國社會現(xiàn)實(shí)的巨變，使家庭的主要矛盾從家庭對于家庭個體的禁錮逐漸轉(zhuǎn)向了階級矛盾與民族矛盾的沖突。這些家庭的主要矛盾沖突被寄予物象中進(jìn)行表達(dá)，充分展現(xiàn)了戲劇沖突。此外，社會中的金錢罪惡也通過家庭這一載體展現(xiàn)出來。承