“守正”與“變創(chuàng)”：關(guān)于明代戲曲理論流變中的沖突與融合——兼論湯沈之爭(zhēng)的文學(xué)批評(píng)史意義_3318.pdf

1、“正變”理論深受傳統(tǒng)儒家思想的影響，后來(lái)逐漸成為歷代文學(xué)家創(chuàng)作以及理論研究的重要問(wèn)題。元末明初關(guān)于“正變”的見(jiàn)解在詩(shī)學(xué)范疇已經(jīng)逐漸形成具有特色的理論體系，且逐漸發(fā)展到戲曲領(lǐng)域。由于政治文化與新思想的影響，明代詩(shī)文與戲曲圍繞“正變”理論展開(kāi)了較為激烈的論爭(zhēng)，突出的表現(xiàn)為以湯顯祖為首的臨川派和以沈璟為首的吳江派間的“爭(zhēng)論”。這場(chǎng)觀點(diǎn)各異的“論爭(zhēng)”反映出戲曲在發(fā)展過(guò)程中從實(shí)踐到理論都遇到了一系列必須面對(duì)的問(wèn)題，這些問(wèn)題的核心正是“正變”觀念影

2、響下的創(chuàng)作與批評(píng)理念的沖突。
　　本文在“正變”理論的基礎(chǔ)上，對(duì)明代戲曲理論進(jìn)行觀照，并以湯沈之爭(zhēng)為例，對(duì)文學(xué)批評(píng)史的深層次問(wèn)題進(jìn)行闡發(fā)，通過(guò)對(duì)“正變”觀念的本質(zhì)與內(nèi)涵，發(fā)展與流變等問(wèn)題的闡述，探討以“湯沈之爭(zhēng)”為代表的戲曲理論交鋒在文學(xué)批評(píng)史研究中的意義。
　　本文主體部分共三章。第一章，通過(guò)對(duì)“正”與“變”淵源的考證探究，以及對(duì)“正變”的思想基礎(chǔ)、理論淵源的探索。初步分析總結(jié)“正變”思想的內(nèi)涵特征以及在詩(shī)文發(fā)展中的特征。

3、
　　第二章，分析“正變”問(wèn)題在明代戲曲領(lǐng)域產(chǎn)生的原因——明代戲曲文人化現(xiàn)象，闡述明代文人化過(guò)程中出現(xiàn)的問(wèn)題。從而分析明代的戲曲創(chuàng)作思想與詩(shī)文“正變”思想的關(guān)聯(lián)性，分析明代詩(shī)文理論與戲曲理論移衍問(wèn)題。
　　第三章，具體探討明代戲曲的“正變”問(wèn)題，對(duì)明代主要戲曲作品以及戲曲理論從“正變”的思想角度分類分析，從而對(duì)明代的理論與創(chuàng)作實(shí)踐的規(guī)律進(jìn)行總結(jié)。對(duì)明代正變思想焦點(diǎn)問(wèn)題——湯沈之爭(zhēng)的內(nèi)容進(jìn)行分析。
　　第四章，分析“湯沈